马里奥博塔
斯塔比奥
斯塔比奥“圆房子”、马里奥·博塔建筑风格概述马里奥博塔惯用的三大建筑语汇：几何线条、中心对称、自然风光一、几何线条作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的意思，作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
二、中心对称“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”，博塔的住宅作品中全部在屋顶中央布置天窗。
三、自然光线博塔强调自然采光和内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线不存在的空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙的利用自然光塑造空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。
建筑风格概述马里奥博塔的综合能力体现在建筑结构和形体的统一性上。
他认为，如果一个新的主体形式上的想象无法融于结构，那么，这个建筑绝对不会有诗意。
他坚持在处理形式问题的过程中，保持对结构的忠诚，并认为形式只能是一个“轮博塔批评后现代主义只是在立面上找文章，他认为，只去解决表面的问题，意味着逃避真正的矛盾，只是装饰艺术。
马里奥博塔在住宅楼的设计中试图使乡土信息与现代主义风格相协调，创造出既富有现代主义风格的室内空间，又具有抽象乡土性的建筑外表面。
马里奥博塔喜欢选择制约条件少的基地，以便为他提供一个广阔的创造空间，尽管这样说常常是表示平庸的一种委婉。
但其实并不然，他对自然环境有自己独到的见解。
在马里奥博塔的大部分作品中，他抓住了美化环境和创造环境的机会。
博塔对环境的”阅读”和|“理解”是相当深刻的。
无论是建筑形态还是建筑物周围的植物，无论是邻里建筑还是建筑物旁边的一棵树或是远处的塔楼，他都会很认真、细致地加以考虑，并借助于透视草图和一些视觉手段对环境进行评估。
但是，所有这些工作并不是最终目的，而是一种创作手段。
为了达到最终的创作效果，更为重要的是下一步的综合过程。
这一综合过程，不仅体现了对建筑物整体环境的考虑，而且在某一方面也超越了由这些环境因素所能表达的建筑意念。
马里奥博塔作品分析
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• 在他的作品中，过于严谨的几何体明显的与场地区别开来，博塔自称 这是一种建筑与环境的辩证游戏。这表现出了建筑的形体力度，材料 的雄浑，构造和细部的优雅。同时，建筑的存在起到了重塑场地的作 用。周围景观反而在这人工物的主宰中更加衬显了出来，建筑把一种 地方精神提升到了富有象征性的高贵境界中来
马里奥：我认为源于基本几何形（如圆形， 正方形等）的建筑形式为人们提供了直 接阅读建筑的机会，几何形体有助于人 们通过部分了解建筑整体。当一个人处 于一个空间中，他需要给自己定位，正 因为如此，简单的形式可以帮助建筑的 使用者。我的建筑语言不是主管选择的 结果，而是在这五十年的工作中逐渐形 成的自然结果。
• 中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为 适合光线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶 的中央对称布置天窗；住宅以外的其他建筑也多 在平面中心部位布置主要空间，以及做多种变化 形式的窄缝，充分预示了博塔的那种恰似人体所 拥有的中心对称式的设计。
旧金山现代艺术博物馆
• 博塔的作品对材料的选用上相当强调人的触感, 所以他的大部分设计 作品在满足人的视觉感觉之外, 在外墙选材上会选用如砖或者毛石等 粗糙的材料, 一方面能更好的和环境融合, 另一方面也能满足置身于 其中人的触觉感受。
• 从博塔的很多实例可以看出, 他的建筑思想有个核心内容, 即建筑是本质的东西, 必须与其环境区别开来, 这与赖特 的有机建筑理论完全相反。在这个核心下, 博塔的作品以 强而有力的实体姿态创造出新的意义和秩序。
问：圆形和方形等纯洁几何形体是您最广为 人知的设计元素，您为什么在作品中使 用这些元素，您又如何把自己的风格同 符号主义或图腾崇拜相区别？
• 建筑形象： • • • • • • 强烈的几何形体 对称的布局 封闭的墙体的方法从历史中寻找建筑形式 的逻辑表达，另一方面，他的 作品也大多数是用纯粹的几何 形体构成，体现一种强烈的秩 序感和古典精神。
解析马里奥.博塔
解析马里奥.博塔在位于瑞士的南部的提契诺（Ticino）,半个多世纪以来，建筑师们一直尝试将历史传统和现代建筑完美的结合起来，继承和发展自己的地域特色，并以优异的作品形成了提契诺现象，是提契诺的建筑文化在国际上享有无可非议的声望及认可。
在现代的建筑实践中，形成提契诺现象的代表人物是马里奥·博塔。
理性与经验的契合博塔的建筑思想显然受到了理性主义的影响，大多作品既折射出古典理性主义的特征，又打上了新理性主义的烙印。
在方法上，以古典集合型及其组合作为形式构成的主要元素，讲究主从关系，轴线关系，对称关系比例关系等；在立面上，构图中心极强，并且以几何形天窗统帅全局；在构图上，博塔钟爱几何原型，特别是圆形，强调建筑的纪念性；在建筑语汇上，应用古典建筑建筑的语言：建筑边角的保守，中央的空壁，倾斜而稀少，准确定位的窗洞，类似古典建筑的拱门等等：在材料的使用上，发挥材料的质感和表现力：在建筑构造和细部上，以砖和石构成了简洁，完整，精美的图案。
博采众长，兼容并蓄博塔有着不同凡响的经历。
他从师卡洛·斯卡帕，又有幸在勒·柯布西耶，路易斯·康手下工作。
他研究阿尔多·罗西的新理性主义，邂逅詹姆斯·斯特林并与之交流。
他批判地吸收各种建筑文化和思潮，博采众长，兼容并蓄，结合提契诺的地域特色，创作出令人瞩目的作品。
1965年夏，博塔到勒·柯布西耶在威尼斯建造的展览室工作。
勒·柯布西耶对图形的超凡直觉，对古老城市的洞察和想现代建筑艺术的演化，对威尼斯问题的敏锐注视和精辟分析都给博塔留下了不可磨灭的印象。
此后在博塔的建筑作品中不时折射出勒·柯布西耶的影子。
1969年，在威尼斯会议中心的设计中，博塔与路易斯·康共同工作了三周。
路易斯·康的浪漫主义和诗一样的建筑队博塔产生了重大的影响。
博塔的建筑作品具有很强的封闭感，强调建筑与外界的界定，在重复基本几何和自然光运用等设计手法上皆隐含着来自路易斯·康的文化继承。
建筑细部设计理念——解读卡洛·斯卡帕及马里奥·博塔的作品
建筑细部设计理念——解读卡洛斯卡帕及马里奥博塔的作品李垚【摘要】通过对卡洛·斯卡帕及其弟子马里奥·博塔的作品中细部设计的评析,总结出他们共同的建筑细部设计理念,即与历史的对话和元素重复使用的建筑语言.通过对他们作品的评析唤起我们对于富有诗意的建筑细节的认知.【期刊名称】《四川建材》【年(卷),期】2016(042)003【总页数】2页(P67-68)【关键词】建筑细部;卡洛·斯卡帕;马里奥·博塔;历史;母题【作者】李垚【作者单位】重庆大学,重庆400030【正文语种】中文【中图分类】TU-02在建筑氛围的形成因素中，细部设计是不可缺少的一部分。
在重视艺术品和工艺品细部的文艺复兴及巴洛克时期，人们对建筑的细部设计也尤为重视，但是自从现代主义建筑思潮出现之后，重视细部设计的传统就被摒弃了，在这个时期建筑师追求的是简单的几何元素和单一的体量形式。
而随着建筑业的不断发展，建筑师开始重新把建筑地域性和民族性放在重要位置，建筑细节设计开始重新被当做设计重点。
虽然在20世纪60～70年代涌现了一部分用细部装饰来丰富建筑外形，如运用历史符号随意拼贴的历史主义和突出技术细节的高技派，但这些手法都趋于表面，没有从根本上深化建筑的空间。
相比之下，卡洛·斯卡帕及马里奥·博塔的建筑细部设计则是对空间认知方式的深化。
他们不认为建筑细部设计是建筑物可有可无的细节，而是把其作为深化空间的设计策略。
他们对于细部的表达方式是多种多样的，归纳起来主要有两种：①古代元素法，即用建筑细部来表达和创造历史性的空间氛围；②母题法，即不断深化处理同一主题元素，从其形式、色彩及肌理上来丰富立面效果。
1.1 “新”与“旧”的对话卡洛·斯卡帕的建筑作品继承了古典建筑的装饰特性，有很强的装饰意味。
强烈的历史性是他的建筑风格，极具个性化，这也是现代建筑少有的。
其独特的细部设计使整个建筑产生强烈的历史性。
马里奥-博塔
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事实上，共27,000立 方米的室内空间，除天窗、 首层建筑的花岗岩外墙和 建筑一侧的几个玻璃窗外 露以外，其它部分全部嵌 入山体当中。马里奥·博 塔（Mario Botta）称这个 设计理念为“精华”。 • 共四层的完全按照山 体本身的倾斜度来设计， 并且将主体部分植入植被 与白雪之下。钢架玻璃结 构的“发光树”部分高低 不平地分布在山体的树木 之间，同时为温泉内部提 供最佳的户外景观。同时， 这些玻璃窗也经过特别设 计，外立面融雪，内立面 除雾，以确保从室内能够 清晰观赏到室外的自然美 景。
目录
1、马里奥·博塔个人生平简介 2、马里奥·博塔的建筑理念
3、马里奥·博塔建筑作品分析
名片：
1943年，马里奥· 博塔出生在瑞士门德里西奥。 博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后在卢加诺 跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习. 1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开 始在威尼斯大学建筑学院学习。 1969年，他遇到了几位在建筑 行业有重大影响的著名设计师。 1970年，博塔在卢加诺开设了 自己的建筑事务所；1976年被瑞 士桑联邦工业大学聘请为客座教 授；1988年应邀担任美国耶鲁大 学建筑学院的客座教授。
15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）
博塔建筑思想浅谈
我的ppt主要有三个部分，第一部分简单介绍一下建筑师马里奥博塔，并浏览一些他的有代表性的主要的作品，对他和他的建筑有一个大概的认识。
第二部分，就是从建筑的表象，总结了一些他的建筑的共同特征，由此在引出第三部分的他的设计的哲学思想。
马里奥博塔，看照片，是一个感觉特别神经质的人，像个关在实验室做实验的科学家。
他1943年出生在瑞士南部的提契诺，这是一个靠近意大利的地方，因此，博塔是从小受到本地的建筑元素以及意大利古典的，传统的建筑美学的双重影响的，在他的设计中有很明显的体现。
他从1958年开始接触建筑设计，最初是一个绘图员，在1965到1969年之间，他遇到了三位大师，分别是他的导师卡洛·斯卡派，还有路易斯康，柯布西耶。
收到了很好的熏陶。
博塔本人在1970年开办个人的事务所，至今设计了600多项项目，是一位十分高产的建筑师。
接下来就浏览一些他的代表作，第一个是旧金山当代艺术博物馆，是1994年完成的，可以看出在旧金山这样的现代化大都市，博塔设计了这样一个十分典雅，肃静的建筑，虽然他的体谅和高度在城市中并不是那么抢眼，但是它的形态和材质使它成为这个城市空间中的焦点。
这是室内的天光，以及楼梯间，可以看出博塔的设计的一些共性。
第二个是希腊国家银行总部，和周围建筑的环境结合的很好，表现在形态的对称以及色彩和材质的恰当。
第三个是博塔十分著名的一个小教堂，没有特定的名字，一般就以他所在的地方命名了，叫做塔玛诺山顶小教堂，教堂在靠近山崖的一段，要到达教堂，就必须先走过这一段很长的桥，在从屋顶上下来，在转进教堂本身的内部，整个进入教堂的过程，在这样的环境和流线下是十分神圣的。
运用的材质也是砖和金属，很有一种古朴和原始的感觉第四个也是一个教堂，这个教堂体量比较大一点，他的形体是由一个圆柱和一个方体的嵌套和穿插形成的，形式很简约，纯粹。
第五个也是他很有名的代表作，新蒙哥诺小教堂，这是一个在山崩中会坏的教堂的重建，同样也是一个形体很清晰明朗的建筑，室内的同样是天光，和有力的结构构件，同样是和古典教堂一样的集中形式和严格流线。
圣维塔莱河住宅[文字可编辑]
![圣维塔莱河住宅[文字可编辑]](https://img.taocdn.com/s3/m/4da12b4cf705cc1754270926.png)
House at Riva San Vitale
马里奥·博塔坚信建筑不是制造 出来的，而是从特定环境中生长出 来的。
圣维塔莱河住宅
卢加诺湖
雪山
圣维塔莱河独家住宅，这个小住宅位于卢加诺湖畔的坡地上，是一座不加装饰的 混凝土塔楼，看上去像一座封闭的堡垒，与其说它与环境景观相协调，不如说是与之 相对抗，它本身就是环境景观的创造者；而联系室内外的高架铁桥，与其说是与周围 环境相联系，还不如说是加剧了与自然的对抗与隔绝。正是以这种方式，博塔表达了 他的“建构场地”的思想。
马里奥·博塔采用圆柱体的目的是想避开与周围 杂乱无章的一切建筑的对比，同时，设法在空间 上与远处的风景和地平线取得联系。马里奥·博 塔创造出了一种不同以往的环境条件，圆房子所 表现出来的独立性与周围环境产生了强烈的对比。 周边乡村景色则通过入口门廊引入室内，内外融 合在一起，人们所处的环境则向外不断延伸。这 种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真 实表现。
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材 ,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感 . 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下，寻求与周围世界的 自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会， 而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的 局面，以便创造新的平衡。
Mario botta
马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇：几何 线条、中心对称、自然采光。
几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成
鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让 人们记住该建筑的效果：作品中频频出现 的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
马里奥·博塔
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雷达埃利别墅
我们在这儿所看到的这个项目依靠 对都市环境、建筑法则以及在其背景内 对场地理解的研究重新焕发了新的生命。 这个复合建筑并不缺乏一个独特的背景， 它位于阿尔卑斯山麓小丘的山脚下，伯 纳勒吉这些住所仿佛自一面巨墙内 拔出，整个伫立在连接市镇中心和阿尔 卑斯山之间的道路的一侧。尽管别墅呈 现出一种笔直的巨墙外观，事实上它却 是一个被剖开的圆柱体。在建筑的圆形 部分(能看到一些景观)，这个复杂的住处 在外立面上连续被一些凹壁所分割，其 内的一些开口也被设计用来分隔房间。 从建筑的这些大体块上直接开口形成窗 户，保障了室内空间的光线与通风，同 时也保持了朝东向的主立面的光滑，强 调出这个复杂建筑的坚实外观。别墅被 安排在整个项目的末端，在那儿坚守自 己的领地，与其他的半独立式住宅形成 对比。
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平面图
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办公楼 + 、哈廷 (HartingOffices)
这个为哈廷科技团队建造的项目高耸 在明登的历史中心。因此，从初始阶段开 始，这个场地中的已建成建筑就形成了一 种风格类型的集合，或许打破这个集合正 是整个工作的主要核心部分。现代语言被 记录下来装饰着都市环境并与之形成对比， 最终的产物与周遭的背景将是和谐的。 此外，这幢建筑迎合某些技术和功能上的 要求，以便与其办公楼的身份一致，跟上 现今世界快速发展的步调。它也必须满足 客户的需求：通过诸如安全、坚定、稳健 这些概念的表达，实现物化公司的精神。 考虑到这些前提，马里奥。博塔做了一些 椭圆体的构思，以显示其伟大的气势。建 筑的主要正面侧方连接了两座塔形体，而 建筑本身顶部则有一个陡峭的椭圆形屋顶。 在这里还特别强调了对生态学的关注：重 视内部材料的使用，采用的材料对一年四 季都做了考虑，能产生最佳潜能，以减少 人造能量的负荷。最大限度地吸纳日光也 被包括在考虑的范围之内，照亮场地与改 善空气调节装置是其主要的功能。
旧金山现代艺术博物馆
——马里奥.博塔
景观班 杨新克 20151080237
作者简介：
• 1943年，马里奥· 博塔(MARIOBOTTA)出生在瑞士门德 里西奥（Mendrisio）。博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设 计工作，后在卢加诺（Lugano）跟随Cnenisch和Carloni 进行建筑设计等方面的学习。1964 年秋，他开始在威尼斯建 筑大学学习。1969年，他遇到了几位在建筑行业有重大影响 的著名设计师，路易· 艾瑟铎· 康（Louis I.Kahn）、卡洛· 斯 卡帕（Carlo Scarpa）和Giuseppe Mazzariol等 。同年，他结束了学业并在瑞士卢加诺 创建了自己的办公室。
• 中文名：马里奥· 博塔 出生日期： 1943年 代表作品： 出生地：瑞士的提契诺州门德里西奥(MENDRISIO) 职 业 ：建筑师 毕业院校：威尼斯建筑大学
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1.1973 提契诺桑河住宅区 2.1975 提契诺（Casa a Ligornetto Ticino） 3.1981 波尼住宅 4.1981 提契诺 卢加诺近郊（Casa a Pregassona Ticino） 5.1981 提契诺（Casa a Viganello,Ticino） 6.1982 罗通达（Casa Rotonda Stabio） 7.1982 提契诺 波罗尼住宅 8.1988 卢加诺海滨住宅 9.1989 提契诺（Casa Losone Ticino） 10.1989 提契诺（Casa Breganzona Ticino） 11.1991 提契诺 Bellinzona 办公大楼 12.1992圣约翰教堂 13.1992法国埃弗里大教堂 14.1992 卢加诺住宅区 15.1993瑞士巴塞尔博物馆 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994旧金山现代艺术博物馆 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂 20.1996 蒙特住宅区 21.1997巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998以色列港市特拉维 夫Cymbalista住宅区 23.2000 意大利 Pieve 科学院
马里奥博塔建筑分析
Mario botta · 兼收并蓄
• .博塔的诞生地提契诺
(Ticino)是地中海与中欧 的许多不同文化习俗的交 汇处,这种特殊的环境造 就了博塔兼收并蓄的气质. 他在现代主义和后现代主 义的双重影响下,对各种 文化采取了兼收并蓄的态 度,在吸收西方文化的同 时,又表现出对地域文化 - 和历史的敏感性。
博塔对环境的理解 • 博塔对环
马里奥 博塔对境有极强的洞察力，因此他 的建筑作品常常根据不同的环境条件而展 现不同的优势。他说道：“每一项建筑作 品都有它相对应的环境，在设计建筑时， 其关键是考虑建筑所辖的领地”。1980年 他增加了这样的观点：“我认为当今建筑 的精华来源于比较的程度：它只承认人为 因素和自然环境之间的平衡而这样的因素 又来自当地生境。”
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博塔的建筑语言
古典的对称平面布局, 简洁的几何体形, 封闭而厚实的墙, 用于采光和选景的狭缝空间, 三个自由组织的层面, 置于中轴线上的垂直交通, 顶部的天窗.
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立面
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剖面
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0.00
书房
阳台
由此进入
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在同一层安排 卧室与阳台， 使主人拥有了 独享的自然空 间
主卧室 阳台
1988 应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的教授
1996 瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院长
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Mario botta · 师从名门
他曾经是卡洛尼的学生, 后又赴威尼斯学习意大 利新理性主义,并通过和 斯卡巴的接近,获得了一 种丰富而精巧的空间造 型本领.他还有幸在柯布 西耶和路易斯.康手下工 作过,学习了柯布的立体 主义和康的建筑原型的 思想,这些经历对他以后 的实践颇有影响.
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-4.92
转马里奥。博塔的建筑理念
转马里奥。
博塔的建筑理念在经历了开发商的竞争后，中国房地产业迎来了建筑师的竞争，即以设计为主导的建筑师时代。
从阳光100的约翰•；丹顿到建外SOHO的建筑师山本理显；再到远洋天地的美国HOK、澳大利亚HASSELL等。
随着设计市场及房地产商的日渐成熟，越来越多的国际知名建筑师和颇具实力的建筑设计事务所来到中国，为我们带来了许多新的设计理念和设计作品。
)V3 W0 t"D,F！r；v；H0 A：I*l然而，在新奇的设计表象背后，设计的理性内涵还只是作为一种可有可无的东西点缀着我们的物质产权，我们仍然期待感受到建筑所承载的历史痕迹，期待能够满足人们生活多重需求的"以人为本"的理性设计。
|(h6 D：n4 a2]/k只有尊重建筑的历史、人文、环境和未来的建筑师，才是理性主义的建筑师。
基于此，北京九源新纪投资有限公司日前首先引入了国际知名的"理性建筑"设计大师马里奥•；博塔的建筑理念，他是世界上少数几个能够在已经逐渐被计算机和社会关系所左右的时代里坚持理性与人本的建筑大师之一。
"W+V*u/K6 A'l博塔一个最重要的成就是在已经逐渐被计算机和社会关系所左右的时代里，坚持了冷静和唯美的建筑风格。
他精心维护了传统的以几何为本的设计原则，在大多数建筑师忙于为自己寻找更好的计算机芯片的时候，完善和发扬了从路易•；康、斯卡帕等前辈大师那里继承来的以人为本建筑理念的传统。
在博塔的建筑世界里，人与大地之间的关系被认为是建筑的意义所在。
博塔认为，这种关系的实质在于人们能够把建筑作为一种精神上的寄托，除了在建筑中感到亲切、舒适、便捷等等之外，还能体验到一种内在的情感，可以在建筑的空间内或者从建筑本身得到自身价值的判断。
博塔认为，作为一种构筑的行为，建筑形成了一种积极的过程，它不停地以决定性的动态方式把自己的影响施与环境，建筑是一种能而且必须服务于人性的工具。
当代西方建筑场所感的回归——以马里奥·博塔为例
当代西方建筑场所感的回归——以马里奥·博塔为例摘要：经过二战后的洗礼，当代西方建筑迎来了场所感的回归。
马里奥·博塔作为这场战役的急行军，根据人们固有乡土情结进行了环境的再现与重生。
他的手法包括：利用中心对称的塔形天窗完成古老光线的回归；利用厚重的红砖墙完成材质与色彩的回归；利用简单几何形体完成宗教空间的回归。
马里奥·博塔用自己独特的方式对场所感进行了新的诠释和丰富。
关键词：场所感乡土情结马里奥·博塔二战以后，西方建筑进入工业化生产时代，以勒柯布西耶为首的一批建筑大师开始对建筑进行大规模的批量化生产，大幅度提高了建筑业的生产能力，解决了房慌和建造工人不足的问题。
然而，随着战后生活的日益安定，人们对物质追求逐渐渐淡化，精神追求跃居其上。
人们已不再满足于千篇一律的建筑形式，抵触冷漠无情的建筑空间，想寻求属于自己的地方或者民族文化形式，进而期待一种场所感的回归。
建筑的场所感可以使人在建筑营造的空间中唤起对曾经特定环境中的某种经历的感觉结构，多数指代人们的乡土情结。
为了拯救消亡已久的场所精神，一批主张场所回归的建筑师应运而生：路易斯·康，阿尔瓦罗·西扎，阿尔多·罗西等。
在这批建筑师中，深受先人传承的瑞士本土建筑师马里奥·博塔无疑将这种回归推向极致，他拯救了迷失在建筑森林中的流浪汉，唤起了人们对地域性的关注，并始终践行着自己对场所独特的营造方式，相信历史城市的失落可以通过建筑带来的积极空间进行弥补。
博塔对场所的认知来源于自然环境和文化环境两大方面，正如凯文林奇所认为的：“失落感的恐惧是来自动态的有机体想要在环境中确定方向的需求，而环境品质就是让人免于失落感。
”博塔对于场所的营造也正是根据人们固有乡土情结来进行环境的再现与回归，本文就将从光线，材质和空间三大部分进行阐述。
一、中心对称的塔形天窗——古老光线的回归光线与自然界的韵律有着密切的关系，同时也是表现时间变化的最直接最易被人感知的元素。
重塑场所_马里奥_博塔的宗教建筑评析
Ｓａｒｔｉｒａｎａ Ｉｔａｌｙ １８７／１９９５） 初读博塔会觉得他的手法很容易识别，他天生
善用几何原型 ， 因此也很容易抄袭 但如果超越了 这个层面 人们将会在博塔的方案中清楚的发现他 立足于分析的刻苦探索精神 严谨的几何构成原则 和室内空间的塑造紧紧地联系在一起 这种关系在 圣彼得教堂中得到清晰地诠释 严谨的平面构成一 个基点 和相邻的古老小村的中心形成对话关系 平面的几何性源于两个规则体块的互相穿插 而外 部立方体和内部圆柱之间则形成了经深思熟虑以后 创造的空间效果 这种几何形同时也是一种对力量 的诠释以及对不可企及的完美要求的拒绝 巨大的 门廊标志出经由两个侧面梯段所到达的入口位置 内部 圆柱在立方体中升起 两者之间形成一个供 小村妇女使用的两层高的画廊 整个教堂的外墙是 封闭的 自然光只能通过沿立方体顶部外圈布置的 天窗射入 光线沿墙倾泻下来 将美丽的红砖和墙 体细腻的质感展现在人们的面前 建筑师格外精确 地设置了光影的角度 以达到最佳的视觉和空间效 果以及建筑功能性和精神性的统一
博塔通过这５个蕴涵古老传统意味的中小型教 堂的设计 充分体现了宗教建筑的地位 为这种日 渐式微的建筑类型重新注入生命活力 由于博塔非 凡的创造力 ５ 个教堂各异其趣 但人们仍可清楚 地感受到一种严格忠于一贯理念的精神 这种理念 不仅源于罗马风 也源于从古至今的建筑类型 在 这里 博塔运用他始终强调的 建筑应该 重塑场 所 的原则 无论是地处闹市的奥德利柯小教堂 艾 弗利大教堂或是小村中的圣彼得小教堂还是几乎与 世隔绝的新蒙哥诺教堂和塔玛诺山顶教堂 都对场 所进行了空间 环境 文化等方面的积极改造 创 造出一个供人祈祷 回忆 冥想的纯净的内部空间
博塔资料
Mario Botta 简介博塔出生在瑞士门德里西奥（Mendrisio），他中学辍学，15岁起在户加诺（Lugano）的Carloni和Camenisch建筑公司当学徒，自此开始建筑生涯，后在卢加诺（Lugano）跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习。
1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开始在威尼斯大学建筑学院学习。
1969年，他遇到了几位在建筑行业有重大影响的著名设计师，包括：路易·艾瑟铎·康（Louis I.Kahn）、卡洛·斯卡派（Carlo Scarpa）和Giuseppe Mazzariol 。
同年，他结束了学业并在瑞士卢加诺创建了自己的办公室。
1970年，博塔在卢加诺开设自己的建筑事务所，从那时起，他通过自己的作品获得了国际声誉，同时也成为了建筑理论界的重要人物之一。
设计风格在结束跟随路易·艾瑟铎·康的学习之后，他逐渐开始形成自己的风格。
博塔深入研究了众多建筑风格，诸如：多立斯风格、爱奥尼亚风格以及科林斯风格等古老的建筑风格，他开始从这些历史风格中得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思，其所有的工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。
经典语汇马里奥·博塔幸运的受到三位建筑巨匠的熏陶，据说，其中以对光的利用颇为精通的路易斯·康对他的影响最大。
几何线条、中心对称、自然光线，是马里奥·博塔的惯用的三大建筑语汇。
几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的效果；作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶的中央对称布置天窗；住宅以外的其他建筑也多在平面中心部位布置主要空间，以及做多种变化形式的窄缝，充分展示了博塔的那种恰似人体所拥有的中心对称式的设计。
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11
悬挑的顶篷被窄长的采光缝——“光的缝隙”切割成互不相连的巨 大板块；从缝隙中倾泻而下的自然光线游走于各个小空间之间，把整 个建筑连结成一个流动的大空间。
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泰特现代美术馆
2021/7/23
整个新馆就像是一个用巨型玻璃 箱堆叠而成的金字塔,并且是一个不 规则的、外形被扭曲了的金字塔。 其空间组合的多样性,不仅增强了建 筑本身的观感,也体现了未来派的设 计风格。
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鸟巢
No Image
有人说“鸟巢”在晴天不能
使用，晴天时，钢结构的阴影覆 盖在体育场上，使坐在远处的观 众无法分辨阴影和运动员。
2021/7/23
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赫尔佐格和德梅隆——现代之光
建筑师赫尔佐格和德梅隆是一对很独特的组合。 和绝大部分的现代主义建筑师不同,他们的设计并 不是从建筑的形状和外观出发,而是从建造的过程 和材料出发,思考有什么搭配的机会。
赫尔佐格与德梅隆关于其建筑中的"装饰性"细部的观念可以表述为: 人们无法在不影响整体感觉的状态下减少它们。他们建筑理想的重要方 式其实是那些最为奇异的表现,包括印在玻璃上的植物图案:"表皮是内外 之间的隔膜,因此'装饰'的概念可以涵盖几何、斑纹、反射与透明……在 这种情况下,表皮成为人工与自然之间的一个过滤器。"
室内主要空间也不规则，墙面 呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间 的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的 窗洞投射下来，使室内产生了一种特 殊的气氛。
02马里奥博塔建筑分析
Mario botta · 兼收并蓄
• .博塔的诞生地提契诺
主卧室 阳台
-4.92
无地面区域 小起居室
儿童卧室
-7.38
厨房与餐厅 阳台
宽敞的起居室，宜人的 阳台，使人难以相信置 身于狭小的城堡般的住 宅内。空间与光影的变 化如此丰富，使得初见 起居室 这方盒子似的住宅的人
参观者的评价
博塔很好地处理了个人理想的实现与住宅 实用性之间的关系。圣维塔尔河住宅既是 充满比例之美的艺术品，又不失为浪漫的 卢加诺湖畔的宁静居所。
The Autumn of Lake Lugano
在自然这舞台上
欣赏
表演
平面
结构
承重墙结构
轴线与布置模式
主 交 机动空间 之要 通 间使 瓶 交通区域 出用 颈 现空 ！ 间
主要 使用空间 架空区域
流线——解决方案
楼梯间设计巧妙，将 转角处与走廊结合起 来，节约了空间，又 在主要使用空间之间 形成通路。机动空间 亦为可通过式，增加 一条流线。这种设计 在层数较多而每层面 积都较小的住宅中尤 为适用。
三星艺术博物馆
Kyobo大厦
韩国，首尔，1989--2003
莫玛现代艺术博物馆
美国，旧金山，1989--1995
佩特拉.酒窖
意大利，苏维莱托，1999--2003
乔瓦尼二十三世的主教教堂和中心
意大利，塞利亚特，1994--2004
浅谈马里奥
浅谈马里奥•博塔建筑设计语汇的象征性--以鲁迅美术学院新
校区教学区为例分析
郭萌萌
【期刊名称】《城市建筑》
【年(卷),期】2015(000)026
【摘要】文章通过对马里奥·博塔所设计的鲁迅美术学院新校区的分析，研究并探讨其建筑象征性内涵。
【总页数】1页(P52-52)
【作者】郭萌萌
【作者单位】中国建筑东北设计研究院有限公司，沈阳 110003
【正文语种】中文
【相关文献】
1.浅谈马里奥·博塔的建筑语汇及其哲学思想 [J], 於刚
2.现代建筑设计中的乡土精神——云南艺术学院新校区教学区设计方案 [J], 乔琦;高静
3.马里奥·博塔(Mario Botta)建筑作品探析--谈博塔建筑创作中的启示 [J], 丁格菲;孙绍霞
4.山东体育学院新校区核心教学区单体建筑设计 [J], 杨鸿霞
5.评马里奥·博塔1980～1990年的城市建筑设计 [J], 潘灏源
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马里奥·博塔生平简介1943年出生于瑞士的提契诺州门德里西奥(MENDRISIO)，年轻时曾边学习边从事实际设计活动。
1965年在勒·柯布西耶的工作室参加威尼斯市立养老院的设计。
1969年毕业于威尼斯大学建筑学院。
毕业时，与主考官卡罗·斯卡帕相遇。
※马里奥·博塔幸运的受到三位建筑巨匠的熏陶，据说，其中以对光的利用颇为精通的路易斯·康对他的影响最大。
与路易斯·康相遇，合作设计了威尼斯新会议厅工程中的展览会。
1970年博塔在瑞士卢加诺开设了自己的建筑事务所。
※1970年以来，在洛桑联邦工业大学以及欧洲、美国、拉丁美洲等多所大学从事授课、开设研讨班等教学活动，并在各地举办个人作品展览。
1976年被瑞士洛桑联邦工业大学聘请为客座教授，1988年应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的客座教授。
1996年瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院院长设计风格在结束跟随路易斯·康的学习之后，他逐渐开始形成自己的风格。
博塔深入研究了众多建筑风格，诸如：多立斯风格、爱奥尼亚风格以及科林斯风格等古老的建筑风格，他开始从这些历史风格中得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思，其所有的工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。
博塔将各种对立的因素联系起来，因此，他所设计的建筑就呈现了极为独特的特征。
博塔对环境有极强的洞察力，因此他的建筑作品常常根据不同的环境条件而展现不同的优势。
他说道：“每一项建筑作品都有它相对应的环境，在设计建筑时，其关键是考虑建筑所辖的领地”。
1980年，他增加了这样的观点：“我认为当今建筑的精华来源于比较的程度：它只承认人为因素和自然环境之间的平衡，而这样的因素又来自当地生境。
”作为提契诺学派的主要代表，其作品根植于意大利理性主义和欧洲现代主义，将欧洲严谨的手工艺传统、历史文化的底蕴、提契诺的地域特征与时代精神完美地表现在建筑上。
40多年来，博塔已设计项目600多项，涵盖了私人住宅、教堂、办公、银行、博物馆、学校等建筑类型。
博塔关于建筑原型的重新诠释、重塑场所的理念、形式原则和建筑语汇的运用、有机统一的城市体系、历史传统的延续性以及建筑的隐喻性和象征性等等建筑思想和设计手法，都具有鲜明的原创性和独特性，已引起世界建筑界的广泛关注。
在博塔早期的建筑设计生涯中，尽管他的作品局限于瑞士，但是他设计的建筑：Lugano的嘉布遣会修道院（Capuchin convent）、Balerna工艺中心以及Fribourg的Staatsbank管理大楼等都赢得了国际好评。
后来，博塔设计的第一幢美国建筑即旧金山现代美术馆着重强调了开放的空间和自然光线，体现了康对博塔早期的影响。
他后期的作品逐渐接受了后现代时期的风格，但他仍将历史哲学等观点融入历史决定论中，而这样的建筑就成了时代的镜子。
马里奥·博塔幸运的受到三位建筑巨匠的熏陶，据说，其中以对光的利用颇为精通的路易斯·康对他的影响最大。
几何线条、中心对称、自然光线，是马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇。
几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的效果；作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶的中央对称布置天窗；住宅以外的其他建筑也多在平面中心部位布置主要空间，以及做多种变化形式的窄缝，充分预示了博塔的那种恰似人体所拥有的中心对称式的设计。
自然光线——博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。
主要作品1.1973 提契诺桑河住宅区（Casa Riva san Vitale,Ticino）2.1975 提契诺（Casa a Ligornetto Ticino）希腊国家银行总部[1]3.1981 波尼住宅（Casa Robbiani Massagno）4.1981 提契诺卢加诺近郊（Casa a Pregassona Ticino）5.1981 提契诺（Casa a Viganello,Ticino）6.1982 罗通达（Casa Rotonda Stabio）7.1982 提契诺波罗尼住宅（Casa a Origlio,Ticino）8.1988 卢加诺海滨住宅（Gottardo Bank Lugano）9.1989 提契诺（Casa Losone Ticino）10.1989 提契诺（Casa Breganzona Ticino）11.1991 提契诺Bellinzona 办公大楼（Bellinzona Offices Ticino）12.1992 圣约翰教堂（Mogno Church Mogno）13.1992 法国埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France）14.1992 卢加诺住宅区（Residential Building Lugano）吕措夫广场住宅园15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel）16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano）17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art）18.1995 瑞士巴塞尔UBS 大楼（UBS building Basel）19.1995 意大利米兰Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy）20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso）21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria）22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv）23.2000 意大利Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）吕措夫广场住宅园（Residential Park on the Liitzowplatz，1987-1990）吕措夫广场住宅园（Residential Park on the Liitzowplatz，1987-1990）主要指标项目地址：吕措夫广场(L~tzowplatz)东侧所在区域：南蒂尔加藤(Tiergarten)设计／竣工时间：1987 1990年建筑设计：博塔(M．Botta)，库克(R Cook)，格斯(Siegfried Gergs)，海德瑞希(HansHeidenreich)，波伦斯基(Michael Polensky，Berlin)，福格(Reinhard Vogel，Berlin)，祖墨尔(Helmut Zeumer，Berlin)，波赞巴克(Christian de Portzamparc)，格那(Werner Goehner)，斯多尔(Hans Peter StOrl)，斯密特一奥托(SchmidtOtt)，BJSS(Babgert，Jansen，Scholz，Schultes)商店、餐厅，一个残疾人活动中心，一个8400 1T12的销售服务中心，一个11万伏／l万伏变电站建筑层数：4～6层在平面功能上，采取了与原来住宅不同的、符合现代生活需求的平面布置。
一梯二户和一梯三户的多个单元沿街相连，入口从街道上由过街楼进入内院，再从内院里进入各个单元。
在建筑形式上不仅采用了全新的设计概念，而且让多位建筑师在较统一的体量下采取各自不同的设计处理，形成同一立面上的多样变化。
红、白、绿等色彩的间歇使用使得整个住宅建筑立面上的色彩反差非常强烈。
同时，材质上的变化也使得建筑立面效果的整体感被打破，每一栋建筑都在尽力彰显自己的个性，虽然它们拥有的是同样的建筑边界，面对的是同一条街道，可是表现出来的却是完全不同的表情。
整组建筑在体量组合上有张有弛，周边式与独立式的结合带来空间上的外紧内松，既保证了内部庭院的安静，又与整块街区的其他公共空间相联系，保持了内部公共空间良好的流动性，创造了一个适宜居住的内部空间环境。
其中的住宅类型有福利住宅、半福利住宅和自有住宅，投资也是由多个机构共同参与的旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art）位置：美国加利福尼亚州旧金山第三大道建造时间：1992～1995年1995年，是马里奥·博塔最早设计的博物馆，也是他在美国的第一个作品。
整个建筑外立面铺有红褐色调的面砖，有着巨大天窗的圆塔，像是把建筑物中央的圆柱体斜着切开一样，(自然光线从这里泻入建筑内部)，仅在该圆柱体部分用黑白相间的斑马条纹来加以强调，完全对称的正里面洋溢着古典建筑中才能见到的那种沉稳情调。
由于博物馆所处的地块三面被高层建筑包围，这使得他的作品在周围一群灰白色的物体中显得尤为突出。
博物馆内嵌在一个已经含有三座高耸建筑的场地之中，这导致其设计要求形式独特。
因为建筑外形与其相邻环境产生强烈的对比，博物馆显得很突出。
建筑师和客户之间达成了三个明确的目标。
其一是，尽管相邻建筑有着相反的外观，但第一层空间的自然光必须得到控制。
为了满足这样的需求，设计师产生了几乎在每个展览室都安置天窗系统的想法。
最终是自然光将散射进室内，使艺术品呈现理想的状态。
其二是，外立面还需要有某些相似，能刺激来访者进入参观这个令人难以置信的装置。
部分建筑粗糙的砖砌结构交了一份很好的答卷，而剩佘部分则混合使用了两种大理石材料。
这些方式产生了一种统一的外部美感，既富有吸引力又独一无二。
最后的目标是达成建筑统一的内部景象，为了实现这一点，建造者限制了构成最终饰面图案的材料的排列方式。
圣一玛利亚十字架教堂位置：瑞士提契诺州塔马洛山山顶缆车站建造时间：1992～1996年教堂位于连接两个山顶(RiVera ＆ Alpe Foppa)的索道出口处，它是这个地区的业主委托给博塔的一个项目。
通过一系列的台阶能到达一个嘹望点，顺台阶而下则是教堂的屋顶，整个教堂像是架在山顶上的一个65米长的高架桥。
固定在金属架上的一口钟成为楼梯的起点，它的存在比教堂还要早。
由于地面的高差，钟在视觉上被隐藏了起来。
教堂为圆柱形，直径有15米，被分成了三个部分。
这些空间中的两部分用作周边走道，另一部分则形成了教堂中殿。
在圆柱体的一端是一个小型的带有天窗的教堂半圆形后殿，自然光充满了这个空间。
艺术家恩泽·古奇受托在祭坛之后绘制了一幅巨大的壁画，在侧窗走廊上绘制一些板画。