马里奥·博塔

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三星艺术Байду номын сангаас物馆
Kyobo大厦
韩国，首尔，1989--2003
莫玛现代艺术博物馆
美国，旧金山，1989--1995
佩特拉.酒窖
意大利，苏维莱托，1999--2003
· 乔瓦尼二十三世的主教教堂和中心
意大利，塞利亚特，1994--2004
加博列莱. 巴斯里克
舒根饭店
瑞士，贝尔格.奥赛.阿罗萨，2003--2006
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14.1992 卢加诺住宅区（Residential Building Lugano） 15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区 （Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）
设计风格
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在结束跟随路易斯·康的学习之后，他逐渐开始形成自己的风格。博塔深入研究了 众多建筑风格，诸如：多立克风格、爱奥尼风格以及科林斯风格等古老的建筑风格， 他开始从这些历史风格中得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思，其所 有的工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。 博塔将各种对立的因素联 系起来，因此，他所设计的建筑就呈现了极为独特的特征。 博塔对环境有极强的洞察力，因此他的建筑作品常常根据不同的环境条件而展现不 同的优势。他说道：“每一项建筑作品都有它相对应的环境，在设计建筑时，其关键 是考虑建筑所辖的领地”。1980年，他增加了这样的观点：“我认为当今建筑的精华 来源于比较的程度：它只承认人为因素和自然环境之间的平衡，而这样的因素又来自 当地生境。” 作为提契诺学派的主要代表，其作品根植于意大利理性主义和欧洲现代主义，将欧洲 严谨的手工艺传统、历史文化的底蕴、提契诺的地域特征与时代精神完美地表现在建 筑上。40多年来，博塔已设计项目600多项，涵盖了私人住宅、教堂、办公、银行、博 物馆、学校等建筑类型。博塔关于建筑原型的重新诠释、重塑场所的理念、形式原则 和建筑语汇的运用、有机统一的城市体系、历史传统的延续性以及建筑的隐喻性和象 征性等等建筑思想和设计手法，都具有鲜明的原创性和独特性，已引起世界建筑界的 广泛关注。 在博塔早期的建筑设计生涯中，尽管他的作品局限于瑞士，但是他设计的建筑： Lugano的嘉布遣会修道院（Capuchin convent）、Balerna工艺中心以及Fribourg的 Staatsbank管理大楼等都赢得了国际好评。后来，博塔设计的第一幢美国建筑即旧金山 现代美术馆着重强调了开放的空间和自然光线，体现了康对博塔早期的影响。他后期 的作品逐渐接受了后现代时期的风格，但他仍将历史哲学等观点融入历史决定论中， 而这样的建筑就成了时代的镜子。
作品赏析
• 博塔的建筑让人一看就可以感受到结构非常坚固，从外部到内部空间都尽善
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尽美地恪守着建筑本身应具有的使命。博塔的建筑，无论是住宅还是大厦， 它们的存在都独领风骚。 旧金山现代艺术博物馆，1995年，是马里奥· 博塔最早设计的博物馆，也 是他在美国的第一个作品。整个建筑外立面铺有红褐色调的面砖，有着巨大 天窗的圆塔，像是把建筑物中央的圆柱体斜着切开一样，(自然光线从这里泻 入建筑内部)，仅在该圆柱体部分用黑白相间的斑马条纹来加以强调，完全对 称的正里面洋溢着古典建筑中才能见到的那种沉稳情调。由于博物馆所处的 地块三面被高层建筑包围，这使得他的作品在周围一群灰白色的物体中显得 尤为突出。 兰希拉1号楼，1985年，瑞士卢加诺，建筑位于都市街角处，角楼部位 采用敞开式——除承重部分以巨型的转角柱的形式存在外，其余部分深凹进 去，并垂直贯通几层，强调中心区广场的角色，转角处顶部的一棵树更加强 调了这一形象。建筑单一的厚重体量上开有台阶形的洞口，外壁上可以看到 斯卡帕式的建筑细部，无一不体现出对材料的感觉、对质地的考究和对节点 的关注，由于红色砖墙饰面拼贴图案和方式的差异，承重结构被表现得非常 明确。
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经典作品
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1.1973 提契诺桑河住宅区（Casa Riva san Vitale,Ticino） 2.1975 提契诺（Casa a Ligornetto Ticino） 3.1981 波尼住宅（Casa Robbiani Massagno） 4.1981 提契诺 卢加诺近郊（Casa a Pregassona Ticino） 5.1981 提契诺（Casa a Viganello,Ticino） 6.1982 罗通达（Casa Rotonda Stabio） 7.1982 提契诺 波罗尼住宅（Casa a Origlio,Ticino） 8.1988 卢加诺海滨住宅（Gottardo Bank Lugano） 9.1989 提契诺（Casa Losone Ticino） 10.1989 提契诺（Casa Breganzona Ticino） 11.1991 提契诺 Bellinzona 办公大楼 （Bellinzona Offices Ticino） 12.1992 圣约翰教堂（Mogno Church Mogno） 13.1992 法国埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France）
马里奥· 博塔
几何线条、中心对称、自然光线
人物简介
• 1943年，出生在瑞士门德里西奥。 • 1964 年，开始在威尼斯大学建筑学院学习。 • 1969年，遇到了几位在建筑行业有重大影响的著 • • •
名设计师，包括：路易斯· 康、卡洛罗· I· 斯卡尔帕 （Carlo Scarpa ）和朱塞佩·玛扎里奥（Giuseppe Mazzariol）。 1970年，博塔在卢加诺开设了自己的建筑事务所 。 1976年被瑞士洛桑联邦工业大学聘请为客座教授 1988年应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的客座教 授。
评论
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经典语汇
• 几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮
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廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的效果；作 品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。 中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为适合光 线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶的中央对称布置 天窗；住宅以外的其他建筑也多在平面中心部位布置主要 空间，以及做多种变化形式的窄缝，充分预示了博塔的那 种恰似人体所拥有的中心对称式的设计。 自然光线——博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对 于建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空 间”，他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每 一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感 受。