欧阳修《蝶恋花》[1].ppt
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1.
词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春， 词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春， 也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天， 也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天， 但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈： 但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈： 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去” “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只 好把感情寄托到命运同她一样的花上。 好把感情寄托到命运同她一样的花上。
名句赏析
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去” 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去” 泪眼问花花不语
清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过 秋千去’，此可谓层深而浑成。
写女主人公因花而有泪。由在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由 此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。 写因泪而问花。泪因愁苦而致，女主人公已将花已幻化为人， 于是向着花儿痴情地发问。 是花儿在一旁缄默，无言以对。 是花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。 人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她 都报以冷漠，怎能不让人伤心！
深深深 百度文库烟 无重数
玉勒雕鞍
楼高不见 楼高不见
“深深深”三字，其用叠字之工，致使全词 深深深”三字，其用叠字之工， 深深深 的景写得深，情写得深， 的景写得深，情写得深，由此而生深远之意 境。 2. “ 堆”“烟”二字，则表现出杨柳之密， ”“烟 二字，则表现出杨柳之密， 雾气之浓，宛如一幅水墨画。 雾气之浓，宛如一幅水墨画。 3. 一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是 一句“无重数” 无比幽深。一重一重无穷无尽之感，几丝愁 无比幽深。一重一重无穷无尽之感， 情悄然爬上心头。 情悄然爬上心头。 4. 玉勒雕鞍，可知物质环境之华贵，然终难弥 玉勒雕鞍，可知物质环境之华贵， 补感情世界之凄清。望所欢而不见， 补感情世界之凄清。望所欢而不见，感青春 之难留，佳人眼中之景，不免变得暗淡萧索。 之难留，佳人眼中之景，不免变得暗淡萧索。 由上阙哀伤寂寞之景自然引起下阙难言之情。 由上阙哀伤寂寞之景自然引起下阙难言之情。
此句运用烘托反衬手法，情景交融，层层递进，深 化感情。
品味本词艺术色彩
表现手法：烘托、衬托、情景交融。 表现手法：烘托、衬托、情景交融。这首词意境深远，词中 写景写情，而一切景语皆情语，相糅相合，浑然天成，构成 了一个完整的意境。 意境深远、层次鲜明：从空间 空间来说，它是由外景到内景，以 意境深远、层次鲜明 空间 深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤 感的心情。从时间 时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是 时间 写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。 思想情感：感伤、幽怨而又无奈的愁苦之情。 思想情感 美学价值：近人王国维认为这是一种“有我之境 有我之境”。所谓 美学价值 有我之境 “有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”。也 就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红 飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而 情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。
作者简介
欧阳修(1007～1072年),字永叔 永叔，自号醉翁 醉翁，晚年号 永叔 醉翁 六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公。北宋时期 六一居士 政治家、文学家、史学家和诗人，“唐宋八大家 唐宋八大家” 唐宋八大家 之一。 其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历 新政的支持者，也是北宋诗文革新运动 北宋诗文革新运动的领导者。 北宋诗文革新运动 创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。 喜收集金石文字，编为《集古录》。有《欧阳文忠 公文集》。诗歌《踏莎行》《蝶恋花》等闻名于世。 并著作著名的《醉翁亭记》。
蝶恋花
欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟， 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏， 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
庭院 杨柳 帘幕 游冶处 章台路
词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春， 词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春， 也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天， 也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天， 但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈： 但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈： 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去” “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只 好把感情寄托到命运同她一样的花上。 好把感情寄托到命运同她一样的花上。
名句赏析
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去” 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去” 泪眼问花花不语
清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过 秋千去’，此可谓层深而浑成。
写女主人公因花而有泪。由在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由 此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。 写因泪而问花。泪因愁苦而致，女主人公已将花已幻化为人， 于是向着花儿痴情地发问。 是花儿在一旁缄默，无言以对。 是花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。 人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她 都报以冷漠，怎能不让人伤心！
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玉勒雕鞍
楼高不见 楼高不见
“深深深”三字，其用叠字之工，致使全词 深深深”三字，其用叠字之工， 深深深 的景写得深，情写得深， 的景写得深，情写得深，由此而生深远之意 境。 2. “ 堆”“烟”二字，则表现出杨柳之密， ”“烟 二字，则表现出杨柳之密， 雾气之浓，宛如一幅水墨画。 雾气之浓，宛如一幅水墨画。 3. 一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是 一句“无重数” 无比幽深。一重一重无穷无尽之感，几丝愁 无比幽深。一重一重无穷无尽之感， 情悄然爬上心头。 情悄然爬上心头。 4. 玉勒雕鞍，可知物质环境之华贵，然终难弥 玉勒雕鞍，可知物质环境之华贵， 补感情世界之凄清。望所欢而不见， 补感情世界之凄清。望所欢而不见，感青春 之难留，佳人眼中之景，不免变得暗淡萧索。 之难留，佳人眼中之景，不免变得暗淡萧索。 由上阙哀伤寂寞之景自然引起下阙难言之情。 由上阙哀伤寂寞之景自然引起下阙难言之情。
此句运用烘托反衬手法，情景交融，层层递进，深 化感情。
品味本词艺术色彩
表现手法：烘托、衬托、情景交融。 表现手法：烘托、衬托、情景交融。这首词意境深远，词中 写景写情，而一切景语皆情语，相糅相合，浑然天成，构成 了一个完整的意境。 意境深远、层次鲜明：从空间 空间来说，它是由外景到内景，以 意境深远、层次鲜明 空间 深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤 感的心情。从时间 时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是 时间 写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。 思想情感：感伤、幽怨而又无奈的愁苦之情。 思想情感 美学价值：近人王国维认为这是一种“有我之境 有我之境”。所谓 美学价值 有我之境 “有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”。也 就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红 飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而 情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。
作者简介
欧阳修(1007～1072年),字永叔 永叔，自号醉翁 醉翁，晚年号 永叔 醉翁 六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公。北宋时期 六一居士 政治家、文学家、史学家和诗人，“唐宋八大家 唐宋八大家” 唐宋八大家 之一。 其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历 新政的支持者，也是北宋诗文革新运动 北宋诗文革新运动的领导者。 北宋诗文革新运动 创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。 喜收集金石文字，编为《集古录》。有《欧阳文忠 公文集》。诗歌《踏莎行》《蝶恋花》等闻名于世。 并著作著名的《醉翁亭记》。
蝶恋花
欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟， 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏， 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
庭院 杨柳 帘幕 游冶处 章台路