闺怨诗：欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》原文翻译及赏析

闺怨诗：欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》原文翻译

及赏析

蝶恋花·庭院深深深几许

宋代：欧阳修

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

译文

庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。

春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。

注释

几许：多少。许，估计数量之词。

堆烟：形容杨柳浓密。

玉勒：玉制的马衔。

雕鞍：精雕的马鞍。

游冶处：指歌楼妓院。

章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。

乱红：凌乱的落花。

赏析

这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概·词曲概》）在词的发展，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治

地位与文化素养基本相似。所以他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶

恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’

数阕。”李清照去欧阳修未远，所云当不误。

此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；

兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情

写得深，意境也写得深。

先说景深。词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公

的居处作了精心的安排。读着“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似

乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。

随着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“堆”字，则杨柳之密，

雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这个丛丛杨柳过去，词人又把镜头

摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又是一重。究

竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之日“无重数”。“无重数”，即无数重。秦观《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨

无重数”，与此同义。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无

比幽深。不过词人还没有让你立刻看到人物所在的地点。他先说一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里；然

后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。这种写法叫做欲扬先抑，做尽铺排，造足悬念，然后让人物出场，如此便能予人以深刻的印象。

再说情深。词中写情，通常是和景结合，即景中有情，情中有景，但也有所侧重。此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽

象的感情作了细致入微的刻画。词的上片着重写景，但“一切景语，

皆情语也”（王国维《人间词话》），在深深庭院中，人们仿佛看到

一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送

着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留

春不住。于是她感到无奈，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层

深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶

拈永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’此可谓层深而

浑成。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层

深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。所谓“意欲层深”，就是人物的思想感情要层层深入，步步开掘。且看这两句是怎

样实行层层开掘的。第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪，对月

伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安

章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，不过望而不可见，眼中惟有

在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着

花儿痴情地发问。第三层是花儿竟一旁缄默，无言以对。是不理解她

的意思呢，还是不肯给予同情，殊令人纳闷。紧接着词人写第四层，

花儿不但不语，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去。人儿走马

章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物对她都报以冷漠，她不可

能不伤心。这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是像

竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开。在自然浑成、浅显易晓的

语言中，蕴藏着深挚真切的感情，这是此篇一大特色。

最后是意境深。词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合

无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。读此词，总的印象便是意

境幽深，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨

的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评日：“‘三月暮’点季节，‘风雨，点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，

但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔

才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，更臻于妙境：“一若关情，

一若不关情，而情思举荡漾无边。”（沈际飞《草堂诗余正集》）王

国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同

情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之长远，尤令人神往。