第六章 宋代瓷器
宋代瓷器的装烧方法之一
宋代瓷器的装烧方法之一
在宋代，中国瓷器制作工艺达到了极高的水平，其中的定窑瓷器因其独特的装烧方法而备受瞩目。
宋代定窑瓷器的制作历程分为装胎、施釉、装烧三个主要过程，而装烧的方法是整个制作过程中最为关键的一环。
宋代瓷器的装烧一般采用龙窑、龙泉窑和定窑等，这些窑炉种类均对瓷器的烧成起到了至关重要的作用。
在这些窑炉中，瓷器的装烧方法主要包括胎釉分离、装烧温度控制和烧成时间的安排等方面，下面分别对这些方面进行介绍。
胎釉分离是宋代瓷器装烧方法中至关重要的一环。
在装烧前，瓷器的胎体和釉料需要进行分离处理，以确保瓷器表面干净、光滑。
这一过程需要经过精心的处理，包括粘胎、刷胎、流釉等步骤，通过这些步骤的处理，瓷器表面可以获得更为细腻、均匀的釉层。
控制装烧温度也是宋代瓷器制作过程中不可或缺的一环。
瓷器的烧成温度直接影响着瓷器的质地和色泽，因此在装烧过程中需要严格控制烧成温度。
一般来说，先烧干后烧透是宋代瓷器的常规烧制方法，通过逐渐提高烧成温度，使得瓷器可以逐渐烧制至透明，表面形成良好的釉层，并且保证整个瓷器的均匀烧结。
烧成时间的安排也是宋代瓷器装烧方法中需要注意的一个方面。
随着烧成温度的不断提高，瓷器的烧制时间也需要进行相应的调整。
在装烧过程中，需要根据瓷器的大小、厚度和釉料的特性来确定烧制的时间，以确保瓷器能够在恰当的时间内完成烧成过程，从而得到理想的效果。
宋代瓷器的装烧方法是一项非常复杂而精细的工艺，需要在各个环节都进行精心的处理和控制。
胎釉分离、装烧温度控制和烧成时间的安排，是宋代瓷器装烧方法中不可或缺的要素，只有在这些方面都得到合理的处理和把握，才能确保瓷器最终的质地和外观达到最佳状态。
知识拓展：宋朝瓷器简介
宋朝瓷器宋代瓷器我国陶瓷发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。
现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县，其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。
陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系，它们分别是：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。
这些窑系一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受帝国时代的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。
宋朝瓷器从胎釉上看，宋北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有千秋。
例如钧窑釉，喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷如行云流水；汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂；磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。
南方窑系的胎质则以白或浅灰白居多，景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水；龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青；哥窑的青瓷其釉面开出断纹，如丝成网，美哉天成，是一种独特的缺陷美；还有定窑瓷，其图案工整，严谨清晰的印花让人叹为观止；耀州窑瓷，其犀利潇洒的刻花给人们以流动的韵律美。
追求釉色之美、追求釉质之美，宋人在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界。
从造型的角度分析，宋瓷的器形较之前代更为丰富多彩，几乎包括了人民日常生活用器的大部分：碗、盘、壶、罐、盒、炉、枕、砚与水注等，其中最为多见的是玉壶春瓶。
总的说来，民间用瓷的造型大部分是大方朴实、经济耐用；而宫廷用瓷则端庄典雅、雍容华贵。
最能反映皇家气派的是哥、官、钧、汝与定窑口烧制的贡瓷，最能体现百姓喜乐的是磁州、耀州窑口烧制的民间瓷品。
从纹饰上讲，宋瓷的纹饰题材表现手法都极为丰富独特。
一般情况下，龙、凤、鹿、鹤、游鱼、花鸟、婴戏、山水景色等常作为主体纹饰而突现在各类器形的显著部位，而回纹、卷枝卷叶纹、云头纹、钱纹、莲瓣纹等多用作边饰间饰，用以辅助主题纹饰。
工匠们用刻、划、剔、画和雕塑等不同技法，在器物上把纹样的神情意态与胎体的方圆长短巧妙结合起来，形成审美与实用的统一整体，另人爱不释手。
不同朝代瓷器特点描述
不同朝代瓷器特点描述
宋代瓷器特点描述：
1. 釉色明亮：宋代瓷器的釉色以素白或青白色为主，釉面光滑明亮。
2. 品种丰富：宋代瓷器种类繁多，包括器物、储物罐等。
3. 绘画精致：宋代瓷器的绘画技法精湛，常以蜡丝描绘纹饰，图案通常以花、鸟、人物和山水为主题。
4. 物化兼备：宋代瓷器注重实用性和观赏性的结合，既是日常生活用品，又具有艺术价值。
明代瓷器特点描述：
1. 艳丽多彩：明代瓷器在色彩上非常丰富，釉色有红、青、黄、紫等多种选择。
2. 形制独特：明代瓷器的造型多样化，瓶、罐、碗等形状各异。
3. 素雅大方：明代瓷器整体风格偏重于端庄、素雅的范畴，注重简约和大气。
4. 大胆创新：明代瓷器的制作技术不断改进和创新，如景德镇的青花瓷就是创新与发展的代表。
清代瓷器特点描述：
1. 高质精美：清代瓷器的制作工艺更加精细，瓷胎细腻，釉色匀整，整体工艺和质量较高。
2. 形式多样：清代瓷器的造型多样，时有仿古风格，也有创新现代化的形制，如八仙过海、家瑞图等。
3. 釉色独特：清代瓷器在釉色上追求纯净明亮，其中最著名的是乾隆釉里红瓷器。
4. 耐久实用：清代瓷器在釉面无瑕疵等方面较为耐久，是实用性和观赏性并重的制品。
宋代瓷器纹饰的特点、内涵及其影响
宋代是继汉唐之后中国工艺美术史上又一个辉煌时期。
承袭于唐代开辟的丰富、博大和广阔的艺术天地中，宋代几乎所有领域都趋于成熟。
作为火与土的艺术结晶——陶瓷，在宋代自然也呈现出了蓬勃发展的新局面，它继承了历朝制瓷的制作工艺，陶瓷生产盛况空前，无论是青瓷、白瓷还是黑釉瓷制作技法都有极大提高。
同时在器物的造型、纹饰、胎釉等方面也有许多创新。
宋代除五大名窑“定、汝、官、哥、钧”之外，还出现了磁州窑、耀州窑、龙泉窑、建阳窑、吉州窑和景德镇窑等，不仅品类繁多、成绩卓越，而且制作考究，装饰技法高超，各地瓷窑的产品犹如春色满园中盛开的奇花异葩，百花争艳，深为世人所推崇，为我国陶瓷艺术开辟了新的境界。
宋瓷纹饰的特点宋代瓷器纹饰内容丰富，不论植物、动物还是人物，人们生活中喜闻乐见的题材大都出现在瓷器装饰上。
宋代瓷器纹饰形式多样，不仅有刻划花、印花、堆贴、绘花等，还出现了大量巧夺天工的自然纹饰 。
1.宋代瓷器纹饰内容宋瓷纹饰题材极其丰富，常见的植物有牡丹、莲花、菊花、兰、蜡梅。
动物以龙、凤、鹤、麒麟、鹿、兔、鱼、鸳鸯、鸭、鸟为多。
受宋代绘画影响下的人物装饰，主要有婴戏、人物生活等，尤其是反映儿童生活的作品十分流行，其中婴戏纹样最多，有“单婴戏牡丹”“单婴戏梅”“双婴戏梅”等等；反映人物生活形象的纹样如“母子蹴鞠”“戏妆男女”“持物人物”“山石丛物”等 。
此外宋代瓷器纹饰的特点、内涵及其影响河南博物院 李 莎宋 白釉珍珠地开光诗文枕还有以文字作为装饰纹样的，常见的如“忍”“忍事”“道德清净”“高枕无忧”“招财利市”“众中无语 、无事早归” “有客问浮世、无言指落花”“风吹前院竹、雨洒后亭花”，多反映时人悲观迷信或明哲保身的处世态度。
也有许多吟风弄月的诗词语句， 如“清风细雨，黄花红叶”“玉马金堂三学士，清风明月两宋人”，更有抄录唐诗或长篇之作。
其中尚有罕见的富有教育意义的格言或成语，如传世的“己所不欲， 勿施于人”“见贤思齐”等。
宋朝的陶瓷工艺与瓷器产业
宋朝的陶瓷工艺与瓷器产业在中国古代陶瓷史中，宋朝被公认为是瓷器制作的鼎盛时期。
宋朝的陶瓷工艺发展日臻完善，创造了许多具有浓厚时代特色的瓷器。
本文将对宋朝的陶瓷工艺与瓷器产业进行介绍。
一、宋朝陶瓷工艺的发展宋朝时期，陶瓷工艺经历了从唐朝的早期青瓷、五代的北方白瓷到宋代的瓷质逐渐完善的过程。
特别是以南方的汝窑、官窑为代表的瓷器制作技术成为当时的主流。
1. 汝窑：汝窑是宋朝的一大明窑，产品质地细腻，胎骨坚薄，釉色温润内敛。
其釉色往往以青白为主，釉质晶莹剔透，釉面常呈油滑感。
汝窑器型独特，造型简洁大方，具有鲜明的时代特色。
2. 官窑：官窑是官方特设的瓷器窑厂，是宋代瓷器生产的主力军。
官窑的代表作包括定窑、钧窑、青白瓷等。
定窑是官窑中最有影响力的窑口之一，其瓷器釉色以淡蓝或浅青为主，釉面光泽细腻。
钧窑以釉色变化多样而著称，青白瓷则以青花在瓷器装饰中的广泛运用而脍炙人口。
二、宋朝瓷器产业的特点宋朝的瓷器产业发展形成了一套完整的生产体系，同时也滋养了当时商业经济的繁荣。
1. 窑口分工：宋代的瓷器生产遵循“一窑独大”和“以才瓦器”原则，即每个窑口专攻一种瓷器制作工艺，形成分工细致的产业链。
这种窑口分工的模式非常高效，保证了瓷器制作的质量和数量。
2. 商品经济：宋代商业繁荣，瓷器成为了重要的商品之一。
随着商品经济的发展，瓷器成为名流士大夫的日常用品，也成为了中国与世界其他地区进行贸易的重要货物。
3. 文化影响：宋代瓷器制作在文化交流方面产生了深远的影响。
宋代的青花瓷器、哥窑和钧窑等作品，通过海上丝绸之路传播到世界各地。
同时，宋代瓷器的制作技术也对后世产生了巨大的影响，不仅影响了明清时期的瓷器制作，也对后来的瓷器制作工艺产生了深远的影响。
三、宋朝瓷器的影响与传承宋朝瓷器制作达到顶峰的工艺和品质，对于后世实用陶瓷制作具有重要的影响。
1. 影响东方陶瓷：宋代的陶瓷工艺和瓷器制作技术成为后世东方陶瓷的典范。
瓷器使用中的精细加工和装饰技术为后来的陶瓷制作提供了范本，并影响了朝鲜、日本等地的陶瓷工艺，使之逐渐发展壮大。
中外工艺美术史宋代陶瓷篇
陶瓷
宋代工艺美术具有突出成就的是“陶瓷”，不论是生产规模，制作技艺和 艺术水平，都达到了较高的水平。宋代陶瓷，是工艺美术史中最为杰出的一个品 种，是我国古代陶瓷发展的鼎盛时期，可以说，宋代是“瓷的时代”，简称为 “宋瓷”。“汝官哥钧定”、“南吉北磁”、耀州窑、景德镇窑、龙泉窑、建窑 等都在艺术上取得了很高的成就。
南宋吉州窑玳瑁釉盏
龙 泉 窑
南宋 龙泉窑 青瓷莲瓣碗
宋龙泉窑青瓷凤耳瓶
南宋龙泉窑青釉三足鬲式炉
景 德 镇 窑
景德镇窑青白釉刻花梅瓶
景德镇窑青白釉刻花梅瓶
景德镇窑青白釉刻花注壶
宋瓷的艺术特点
造型简洁、优美，匀称秀美，民间瓷窑经济大方，朴实耐用，从实际出发兼 顾到审美。（玉壶春、梅甁是此时期的典型器型） 装饰方法多样。（刻花、划花、绣花、画花等多种） 釉色丰富。（定窑、景德镇窑的白瓷；汝窑、耀州窑、龙泉窑的青瓷；建窑、 吉州窑的黑瓷；钧窑的窑变色釉）
哥窑葵花洗
南宋 哥窑 米黄釉鼎式炉
钧窑
钧瓷原属青瓷系统，它的色釉呈乳浊现象，由于原料中有铜的元素， 经过还原焰烧制而呈现绿或紫红斑，使在青釉上打破一色釉的单调，形成 妍丽的艺术风格，这是陶瓷艺人的 一大贡献。这种色斑的变化，被称为 “窑变”。
宋 钧窑出戟尊
宋钧窑月白釉出戟尊
钧窑玫瑰紫釉尊
定窑
官窑
官窑是在汝窑影响下产生的另一青瓷窑。它是在大观、政和年间在 汴京所造，窑址迄今未发现。 宋代官窑的釉色以粉青为代表，紫口铁足，往往有“蟹爪纹”等开 片。
南宋 官窑青瓷弦纹贯耳瓶
南宋 官窑 青瓷尊
南宋 官窑 青瓷葫芦瓶
南宋 官窑 洗
哥窑
哥窑在浙江省龙泉县，确切窑址不详。相传为南宋时章氏兄弟所 创，分别为“哥窑”及“弟窑”（弟窑又称龙泉窑）。 哥窑的釉色有粉青、米色、月白、油灰等，其主要特征是釉面有 裂纹，即开片。根据开片的不同形状和大小，赋予不同的名称，有鱼 子纹、蟹爪纹、网形纹、梅花纹等。通常以“金丝铁线”概括釉色效 果，“紫口铁足”概括其胎质。
宋代陶瓷艺术的特点
宋代陶瓷艺术的特点
1、自由和质朴。
宋代瓷器造型自然古朴、形态生动，纹路上构图严谨，却阐述一种生动形态，十分具有送人一贯的质朴与热烈。
笔法上，宋词的才会风格大多奔放而自如，‘鹧鸪斑’、‘油滴釉’、‘兔毫纹’，种种变化都明艳而奔放，具有某种乡土气息，体现了一种文化与精神的无拘与自由。
2、率真与豪放。
宋朝瓷器的率真更多地体现在民窑瓷器上。
其瓷器内容与图案大多与生活息息相关，纯粹且直接，市井气息浓厚，却不显土气，徒留一种率真之美。
而宋瓷的豪放，则更多地体现在其艺术创新的过程中，可以将水墨与书法全都融入到瓷器之中，更能够突破传统表达，利用彩绘、开片等多种形式来赋予瓷器以审美和品味。
彰显出宋代的思想与文化的包容与开放。
宋代瓷器的审美特征
宋代瓷器的审美特征
宋瓷与其他朝代瓷器的不同之处在于，它在整个宋王朝存续的三百多年里，一直流传有两套审美系统：官窑一套，民窑一套。
官窑的审美其实就是宋代的宫廷审美，宋代的青瓷将这种审美集于一身，它收敛、温厚、宁静、含蓄，以颜色作为主要表现形式，注重精神至上，强调的是一种内心感受。
青瓷因为宋徽宗个人的喜好，而得以提倡，后来发展成为宋代官窑美学的写照。
在宋代，民窑体系也很强大：以长江为界，北方有磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑等四大窑系；南方有饶州窑（即景德镇窑）、龙泉窑、建窑、吉州窑四个系统。
宋代民窑的审美跟官窑完全不同，百姓都比较实际，强调的是世俗的感受，因此民窑瓷器大多重纹饰，绘画书法等等艺术手段，都被运用到了瓷器装饰上。
民窑最大的特点是不受宫廷的束缚，一切服从市场需求，其造型、装饰图案多采用民间流传的历史故事或百姓喜闻乐见的花卉、鸟虫等题材，因此富有生机，发展较快。
在这些民窑中，少数质量好的被宋室宫廷看中，也为宫廷烧造一定数量的贡瓷，像是定窑、耀州窑、龙泉窑、建窑等。
官窑与民窑在中国陶瓷史上像是并驾齐驱的两辆马车，一驾直接通往宫廷，一驾通往广大的民间市场，这两种截然不同的审美，构成了宋瓷美学的丰富多彩。
宋代瓷器的发展现状及未来趋势分析
宋代瓷器的发展现状及未来趋势分析宋代是中国瓷器史上的一个辉煌时期，以其精美绝伦的瓷器享誉世界。
在这个时期，瓷器成为了国际贸易的重要商品，也成为了宋代社会经济发展的推动力之一。
本文将分析宋代瓷器的发展现状，并探讨未来的趋势。
首先，我们来看一下宋代瓷器的发展现状。
宋代瓷器在艺术风格、工艺技法以及市场需求等方面都取得了重大的进展。
在艺术风格方面，宋代瓷器追求的是简约、典雅的审美风格。
宋代的瓷器大多采用青瓷作为主要材料，它的色彩纯净、线条流畅，形态简洁，具有内敛的美感。
同时，宋代瓷器的装饰也非常精致，运用了多种技法，如刻花、压花、描绘等，使其更加丰富多样。
在工艺技法方面，宋代出现了一系列创新性的技术。
例如，定窑青瓷采用了高温还原焰烧制的工艺，使得瓷器更加坚硬而且质感更好。
康熙青花瓷以其深浅相宜的青花、脱胎、胎骨均匀细腻的特点成为宋代瓷器中的代表作。
钧窑瓷器则因为其独特的窑变釉色而备受赞誉。
这些工艺技法的创新，推动了宋代瓷器的发展。
此外，宋代瓷器的市场需求也极大地推动了其发展。
随着经济的繁荣，宋代社会的富裕程度有所提高，人们对于生活品质的要求也越来越高。
瓷器作为一种重要的生活用品，得到了广大人民的青睐。
特别是随着宋代对海外贸易的开放，瓷器成为了重要的出口商品，极大地推动了瓷器工艺的发展和创新。
接下来，我们来探讨一下宋代瓷器未来的趋势。
尽管宋代瓷器在当时已经达到了巅峰，但我们可以从其特点及历史发展的趋势来预测一些未来的发展方向。
首先，未来的宋代瓷器可能会继续追求简约、典雅的艺术风格。
尽管历史上的宋代已经结束了，但其艺术风格对于后世仍然产生了深远的影响。
对于很多现代瓷器设计师来说，宋代瓷器仍然是一种经典的艺术参考。
因此，我们有理由相信未来的宋代瓷器仍然会延续这一传统。
其次，未来的宋代瓷器可能会在工艺技法上继续创新。
随着科技的不断进步，瓷器制作工艺技法也将得到改进和提升。
未来可能会出现更加先进的技术，使得瓷器的质感和坚固度更高。
宋代瓷器的瑰宝哥窑
宋代瓷器的瑰宝——哥窑
此外，哥窑的胎质还具有一些其 他的特征。例如，哥窑的胎质中 常常含有一些小气泡或孔洞，这 是因为在烧成过程中胎质中的水 分没有被完全排出。这些小气泡 或孔洞不仅增加了哥窑的透气性 ，还有利于声音的传播，因此哥 窑常常被用作乐器或音响器材的 制造材料
宋代瓷器的瑰宝——哥窑
总结
宋代瓷器的瑰宝——哥窑
2-不同的纹片特征 铁线开片这种纹片星黑色，线东较粗，如同铁丝一般，故被称为"铁线开片" 梅花开片这种纹片星向色，形状类似梅花，故被称为"梅花开片" 鱼子纹:这种设片星淡黄色，形状类似鱼子，故被称为"鱼子纹"
宋代瓷器的瑰宝——哥窑
二、哥窑的胎质
哥窑胎质的特点 1. 哥窑的胎质坚密，足底多露胎。这使得 哥窑瓷器在造型上多有仿古造型，底足制作 不十分规整，釉面常见棕眼 2. 哥窑的胎骨含铁量较高，烧成后呈现黑 灰色、深灰色、浅灰色等。这也使得哥窑的 釉层特别厚，釉质坚硬，釉面失透，有乳浊 感，有着特别的酥油光泽
总之，哥窑以其简约大气的造型和厚重坚硬的胎质而著称于世。哥窑作为中国著名的瓷器 之一，具有极高的艺术价值和文化内涵。它不仅代表了中国古代瓷器制造的高超技艺，还 为中国文化增添了丰富的历史遗产
请各位老师批评指正!
THESIS DEFENSE POWERPOINT
XXXXXXXXXX
指导老师：XXX
答 辩 人 ：XXX
宋代瓷器的瑰 宝——哥窑
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目录 Content
01
一、哥窑的造型
宋代瓷器的瑰宝——ຫໍສະໝຸດ 窑一、哥窑的造型1-哥窑造型的特点 哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色。釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒 米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合。这是传世哥窑的主要特征之一 器形有各式瓶、炉、尊、洗及碗、盆、碟等。多见仿古造型，底足制作不十分规整，釉面 常见缩釉和棕眼
宋代瓷器名窑
宋代瓷器最著名者有哥窑、汝窑、官窑、定窑和钧窑五大名窑。
哥窑哥窑出产的瓷器胎质细腻且性能坚实，一般较重。
器物以瓶、炉、洗、碗、罐为主。
主要以釉色取胜，釉色以月白、灰黄、粉青、灰青、油灰、深浅米黄. 豆绿，米色为主。
均匀光洁，晶莹滋润。
尤其开创了以纹片为装饰的先河，特点是釉面龟裂有网状开片，或重迭有冰裂纹，或呈细密小开片（俗称“鱼子纹”）。
显著的特征，是釉色沈厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；若置之于显微镜下，可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠，凝腻的釉面间迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂状网纹，其网纹之色浅黄者宛若金丝，细黑者如铁线，二者互相交织，因而被名之为“金丝”、“铁线”。
宋代哥窑胎质坚细，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，因口沿处胎骨略黯而被称之为铁足紫口”，是指口沿施釉淡薄，显出胎色，圈足底亦露胎。
没有釉色的地方色彩红如瓦屑，釉色极其厚润纯粹，历经千年仍然莹润如新。
此为宋哥窑瓷之一绝，尽管以后历代有许多仿宋哥窑，但在烧制上皆未能臻此绝艺。
1992年，香港佳士得拍卖一件宋代哥窑“八方贯耳瓶”，虽然当时收藏界仍有人持不同看法，但其拍出价仍高达1000万元以上。
然而哥窑是否存在仍待更多证据. 哥窑之名，在宋代文献中未能查到，在元代《至正直记》中始有哥窑之说。
清朝许之衡《饮流斋说瓷》记载：南宋处州龙泉县（今属浙江省）有章姓兄弟俩以烧瓷为业，哥哥章生一烧瓷以胎细质坚、断裂开片为特色，因而被命名为哥窑，弟叫章生二，弟窑则又称龙泉窑。
这似乎是名副其实的。
1956年以来在龙泉县的考古发掘，即发现了黑胎青釉、细丝片纹的龙泉青瓷。
但人们却仍有怀疑，因为传世的宋代哥窑，琢器造型多仿青铜器，俨然为宫廷用瓷样式，按理应出自官窑；而如上所述，章生一的哥窑显然只是民间私窑。
为解此疑问，1964年北京故宫博物院特请上海硅酸盐研究所对所提供的宋哥窑实物标本进行化验，结果证明其化学成分、纹片颜色和形式皆与龙泉青瓷有所不同。
宋代瓷器的名词解释
宋代瓷器的名词解释宋代是中国历史上瓷器制作达到巅峰的时期，其瓷器在世界范围内都享有盛誉。
宋代瓷器的出现代表了瓷器工艺的进一步发展和成熟。
在这篇文章中，我们将对宋代瓷器的一些经典名词进行解释，并讨论其独特之处。
1. 定窑（Ding Kiln）定窑是宋代最有名的瓷器窑场之一。
位于今天的河北省定州市，以出产瓷质洁白、胎体坚定、釉表肃静的青白瓷而闻名。
定窑的特点是釉面光润细腻，呈现出淡雅的青白色，并有一个独特的“鸡血红”窑变。
定窑瓷器作为宫廷御用瓷器，被视为上等产品。
2. 青瓷（Celadon）青瓷是宋代瓷器的一个重要品种，也是中国瓷器的代表之一。
它以独特的青绿色釉面而闻名，常用于制作茶具和瓶罐。
青瓷的釉面通常呈现出一种“天然”的质感，具有浓厚的文人气质。
其制作工艺复杂，需要经历多道工序，包括选料、成型、修整、装饰和烧制等。
青瓷以其高雅的形象成为宋代官方瓷器的代表品种。
3. 钧窑（Jun Kiln）钧窑是北宋时期的一个重要瓷器窑场，位于今天的河南省洛阳市。
钧窑以出产釉面呈现出独特紫蓝色调的瓷器而著名。
这种色调称为“钧蓝”，极具收藏价值。
钧窑的瓷器往往呈现出灰中带紫的胎釉色，釉面温润如玉。
钧瓷在造型上充满了自然和朴实的美感，而在釉色上则体现出高度的艺术感染力。
4. 唐三彩（Tang Tricolor）虽然唐三彩的制作始于唐代，但在宋代也仍然非常流行。
它是一种彩色陶瓷，采用黄、绿、白三种颜色来装饰瓷器。
宋代的唐三彩瓷器在色彩的运用上更加丰富多样，并且瓷胎也比唐代更加精细。
唐三彩瓷器的造型常常取材于自然界和民间故事，给人以生动活泼的感觉。
5. 青花瓷（Blue-and-White porcelain）青花瓷是宋代瓷器中最具代表性的一种。
它以白色的胎体上的蓝色图案而闻名，常用于装饰盘碗和瓶罐等日常用品。
青花瓷的特点是蓝色釉下的图案线条清晰流畅，具有浓厚的绘画艺术感。
宋代青花瓷在制作技术和商业流通上都达到了很高的水平，出口至亚洲和西方国家。
第六章 茶的品饮艺术--茶具篇
• 二是“形”；紫砂壶之形，是存世各类器皿中最 丰富的了，素有“方非一式，圆不一相”之赞誉。 如何评价这些造型，也是“仁者见仁，智者见 智”，因为艺术的社会功能即是满足人们的心理 需要，既然有各种各样的心理需要；大度的爱大 度，清秀的爱清秀，古拙的爱古拙，喜玩的爱趣 味，人各有爱，不能强求。
• 三是“工”：而紫砂壶成型技法，国画工笔技法， 有着同工异曲之妙，也是十分严谨的。 • 如点、线、面是构成紫砂壶形体的基本原素，在 此砂壶成型过程中，必须清清楚楚，犹如工笔绘 画一样、起笔落笔、转弯曲折、抑杨顿挫都必须 交待清楚。面须光则光，须毛则毛；线须直则直， 须曲则曲；点须方则方，须圆则圆，都不能有半 点念糊。否则就不能算是一把合格紫砂壶。按照 紫砂壶的成型工艺特殊要求，壶嘴与把(柄)要绝 对在一直线上，并且分量要均衡；壶口与壶盖结 合要严紧。以上这些都属于手工的要求。
如何鉴定紫砂壶的优劣？
• 鉴定宜兴紫砂壶优劣的标准归纳起来，可以用五 个字来概括：“泥、形、工、款、功”。前四个 字属艺术标准，后一字为功用标准，
•
一是“泥”：紫砂壶得名于世，固然与它的制 作分不开，但根本的原因，是其制作原材料紫砂 泥的优越。 • 功能效用好的则质优，不然则质差；官能感受好 的则质优，反之则质差。所以评价一把紫砂壶的 优劣，首先是泥的优劣。泥色的变化，只给人带 来视觉观感的不同，与功用、手感无济。所以紫 砂质表的感觉比泥色更重要。紫砂与其它陶泥相 比，一个显著的特点即是手感不同。摸紫砂物件 就如摸豆沙--细而础上发展 而来的。所以紫砂器造型是“方非一式，圆不一 相”。目前，有的砂壶兼有两种甚至三种形体造 型，这种造型方法就是在圆形、方形壶上再装饰 着别的形体，如掇球壶是自然形体与几何形体的 结合；四方竹段壶既是筋纹形体又是几何形体与 自然形体的造型；
宋代陶瓷的艺术特色与制作工艺探寻瓷器之美
宋代陶瓷的艺术特色与制作工艺探寻瓷器之美宋代（960年-1279年）是中国陶瓷发展历史上一个重要的时期，也是中国陶瓷艺术繁荣的时期。
宋代陶瓷以其独特的艺术特色和精湛的制作工艺而享誉世界。
本文将探索宋代陶瓷的艺术特色以及制作工艺，以期更好地理解瓷器之美。
一、宋代陶瓷的艺术特色1. 高雅端庄的造型宋代陶瓷的造型十分高雅端庄，体现了当时社会风气的特点。
尤以青瓷为代表，青瓷的形态多样，有盘、碗、瓶、罐等各种器物。
其形状简洁典雅，线条流畅，给人一种美的享受。
2. 细腻瑰丽的装饰宋代陶瓷的装饰以青花、刻花、贴花为主要形式，并注重细腻的表现。
其中，青花是最具特色的装饰技法，其运用了钴料绘制出淡淡的蓝色花纹，形成了自然、清新的风格。
同时，宋代陶瓷还采用了金丝、珐琅等多种装饰方式，使瓷器更加瑰丽多彩。
3. 独特的釉色宋代陶瓷的釉色丰富多样，以青釉和白釉为主要类型。
青釉瓷器的釉色浑厚，质地润滑，让人联想起大自然中的翠绿与青葱；而白釉瓷器的釉色洁白明亮，给人一种纯净清爽之感。
在釉色的处理上，宋代陶瓷通过控制火候和氧化还原烧成技巧，使瓷器表面呈现出丰富的光泽和变化。
二、宋代陶瓷的制作工艺1. 选料与配比陶瓷的制作首先要选取质地上乘的原料，包括瓷土和釉料。
瓷土要求细腻纯净，釉料要求色泽均匀稳定。
在选料之后，需要进行配比，以确保瓷土和釉料的化学成分达到理想的比例，从而保证制成的瓷器质量。
2. 成型与造型成型是制作瓷器的第一步，宋代陶瓷的成型方式有手工成型和轮盘成型两种。
其中，轮盘成型技术的发展，使得瓷器的造型更为精确。
在成型的过程中，艺人们注重器物的比例和线条的流畅性，力求做到完美无瑕。
3. 烧制与釉附烧制是制作瓷器的关键步骤，宋代瓷器的烧制技术相当精湛。
不同种类的瓷器需要不同的烧制温度和烧制时间。
严格控制火候，使得瓷器内外温度均匀一致，从而制成完美的瓷器。
4. 装饰与烧花装饰是提升瓷器艺术价值的重要方式，宋代陶瓷采用了多种装饰技法。
宋代定窑瓷器赏析
宋代定窑瓷器赏析一、揭开定窑神秘的面纱定窑是我国宋代五大名窑之一，生产的白釉刻花、印花瓷器享誉中外，在中国陶瓷发展史上占有重要地位。
从金代后期起，定窑开始一步步走向衰亡，元代以后彻底停产。
昔日烟囱林立、炉火冲天的繁荣景象不复存在，庞大的窑厂被复辟为耕地。
随着岁月的流逝，这个曾经显赫一时的著名窑厂逐渐被人们淡忘。
尽管临时文献中不乏对定窑的记载，但关于窑址地理位置的记录大多笼统简略，诸如“古定器俱出北直隶定州”、“古定器宋时所烧，出定州，今直隶真定府也”等。
最早发现涧磁村定窑遗址的是我国近代著名陶瓷学者叶麟趾先生。
叶麟趾先生是我国近代著名陶瓷学者和教育家，他于1934年发表了《古今中外陶瓷汇编》一书，在这本书中，叶麟趾先生以亲自考察所取得的第一手资料，向世人公布了定窑遗址的准确位置在曲阳县涧磁村。
定窑遗址位于曲阳县城以北约25千米的灵山盆地，这里蕴藏这丰富的煤炭资源，是曲阳县的主要产煤区。
著名的涧磁村定窑遗址和东、西燕川定窑遗址分别坐落在盆地的东北角和西南角。
二、定窑的时代风格及艺术特色1.北宋早期至中期——装饰艺术的转变期在模仿中不断创新是定窑的一大特点。
唐代金银器中的熏炉和越窑青瓷熏炉均由盖、炉和底座三部分组成，而定窑熏炉为了加强器足的抗热变形能力，将五只器足直接固定在环形托座上，使炉体结构更加符合瓷器材料的特性。
北宋早期定窑瓷器上有限的几种纹饰如双蝶纹、莲瓣纹以及云凤纹等，都是唐宋金银器中常见的图案，同时也是越窑瓷器上常用的纹饰。
与之相比，定窑瓷器的纹饰似乎与越窑更为接近。
静志寺塔基出土的两件白釉刻花莲瓣纹碗，碗的外壁刻有宽大肥厚的莲瓣纹，尽管碗类的胎体要比瓶罐薄，但所刻的莲瓣纹仍然保持着浅浮雕效果，具有很强的立体感。
模仿金银器的造型与纹饰是唐宋各大窑厂共同的特点，但各个窑厂之间相互学习、模仿也是非常普遍的现象。
而北宋早期则在很大程度上是模仿越窑瓷器中受金银器影响的器皿。
这种兼容并蓄，善于从相同艺术门类和不同艺术门类中学习、模仿的优良传统，正是中国陶瓷长期以来能够不断推陈出新、繁荣发展的重要原因。
南宋官窑瓷器特点
南宋官窑瓷器特点南宋官窑瓷器是中国历史上的一种重要瓷器，以其精美绝伦的工艺和独特的艺术风格而闻名于世。
它在南宋时期（960年-1279年）达到了巅峰，成为中国古代瓷器发展的一个重要阶段。
南宋官窑瓷器的特点主要表现在以下几个方面。
南宋官窑瓷器在造型上注重简洁、典雅。
它的造型线条流畅，形式简练，给人以静谧、优雅的感觉。
这与南宋时期社会风气文雅有关，也反映了士人文化的影响。
南宋官窑瓷器的器型有很多种类，包括瓶、罐、盘、碗、盏等，每一种器型都有着独特的风格。
南宋官窑瓷器的釉色精美，釉面光洁如玉。
南宋官窑釉色主要有青绿、淡黄、素白等，其中以青绿釉最为著名。
青绿釉是南宋官窑瓷器的代表色之一，它独特的色泽给人以清新、雅致的感觉。
而淡黄釉则给人以柔和、温暖的感觉，素白釉更显高雅典雅。
这些釉色的运用不仅使南宋官窑瓷器具有辨识度，还赋予了它们独特的审美价值。
南宋官窑瓷器的胎质细腻，质地坚硬。
南宋官窑瓷器的胎质以白色瓷胎为主，胎质坚实致密，质地细腻，手感温润。
这得益于官窑瓷器烧制过程中的高温烧制技术，使得瓷器的质地更加坚硬，不易破碎。
这种胎质的特点不仅增强了官窑瓷器的实用性，也提升了其欣赏价值。
南宋官窑瓷器的装饰技法独特，富有创意。
南宋官窑瓷器的装饰多样，包括刻花、浮雕、贴花、刷彩等多种技法。
其中，刻花是官窑瓷器的主要装饰技法之一，通过刀法的巧妙运用，将花纹、图案或文字刻在瓷器表面，形成精美的装饰效果。
浮雕则是将图案或纹饰浮现在瓷器表面，给人以立体感。
而贴花则是将花瓣、叶片等附着在瓷器表面，增添了自然的美感。
刷彩是通过刷毛的运用，在瓷器表面上绘制花纹或图案，增强了装饰效果。
这些装饰技法的运用使南宋官窑瓷器更加丰富多彩，充满了艺术魅力。
总的来说，南宋官窑瓷器以其独特的艺术风格和精湛的工艺技巧，成为中国古代瓷器发展史上的一颗璀璨明珠。
它的简洁典雅的造型、精美的釉色、坚硬的胎质以及独特的装饰技法，使得南宋官窑瓷器具有极高的艺术价值和收藏价值。
宋代瓷器知识点总结
宋代瓷器知识点总结一、宋代瓷器的历史背景宋代瓷器的兴盛时期是在中国历史上的北宋和南宋时期，北宋时期为960年-1127年，南宋时期为1127年-1279年。
在这个时期，中国瓷器工艺得到了长足的发展，成为当时世界上最有影响力的瓷器生产和出口国。
宋代瓷器的发展得益于社会经济的繁荣，相对和平的政治局势以及科技的进步，这些因素共同促进了瓷器工艺的发展，使得宋代瓷器成为世界瓷器史上的巅峰之作。
二、宋代瓷器的特点1. 瓷胎精细宋代瓷器的胎质以薄胎、白胎和青白胎为主，通过精细的制作工艺，使得瓷器的胎质细腻光滑，质地坚韧，胜似"织锦"。
在瓷胎的制作上，宋代工匠运用了精湛的技艺，使得瓷器在整体上更显高贵典雅。
2. 釉色清雅宋代瓷器的釉色以青绿釉、天青釉、白釉、钧釉、刘斛釉为代表，这些釉色在宋代工匠的巧妙处理下，呈现出清雅的质感，给人一种纯净、高雅的美感。
宋代釉色的烧制，经历了时间的淬炼，使得其釉色更显珍贵。
3. 瓷器造型简约宋代瓷器的造型注重与广大市民的日常生活实际相符合，因此宋代瓷器造型相对简约朴素，但又不乏华丽的装饰，表现出一种大气、典雅的美感。
宋代瓷器的造型设计注重功能性和实用性，既体现了功能美学，又富有装饰性。
4. 雕刻纹饰细腻宋代瓷器的雕刻纹饰大多以植物纹、花卉纹、人物纹等为题材，表现出工匠们对自然、生活的细腻观察和创造力。
宋代工匠在瓷器上的雕刻纹饰更加细腻、准确，展现出中国传统工艺的成熟和精湛。
5. 琢磨细密宋代瓷器的磨光工艺十分细密，经历琢磨之后的瓷器光滑平整，细节处理处更显精细，耐人寻味。
琢磨细密的处理方式不仅使得瓷器表面光洁亮丽，还富有质感和温度。
三、宋代瓷器的主要品种1. 青瓷青瓷又称北方青瓷，主要产于河北、山东等地。
其釉色以青灰色为主，釉面细腻温润，胎质细密坚韧。
青瓷的造型简约，雕刻纹饰多以植物纹、花鸟纹为主，给人一种高雅清新的美感。
宋代青瓷制作工艺十分成熟，成为当时中国北方最有代表性的瓷器品种。
宋代文物的类型与特点从瓷器到书的丰富多样
宋代文物的类型与特点从瓷器到书的丰富多样宋代是中国历史上一个重要的时期，也是中国文化与艺术发展的高峰期之一。
在此时期，宋代的文物也以其独特的类型和特点而备受瞩目。
从瓷器到书籍，宋代文物的丰富多样性展示了当时社会的繁荣与创新。
本文将从这两个方面来探讨宋代文物的类型与特点。
一、瓷器的类型与特点宋代瓷器是中国陶瓷史上的重要时期，不仅在数量上达到了一个高峰，更在工艺和装饰上有了很大的创新。
宋代的瓷器主要可分为青瓷、白瓷和青白瓷三大类。
首先，青瓷是宋代瓷器中最具特色的一类。
它以其晶莹剔透的胎体和淡雅的釉色而闻名。
其中，早期的青瓷主要有定窑、窑和官窑三种。
其中，定窑的青瓷以其规整的胎体和沉稳的釉面而著称。
而哥窑则以其砂纹和豆点釉面而独具特色。
官窑的青瓷则是以器形的繁多和惟妙惟肖的釉色闻名。
其次，白瓷是宋代瓷器中非常重要的一种类型。
白瓷主要分为钧窑和定窑两种。
钧窑的白瓷以其葱青色釉面和细腻的触感而受人推崇。
定窑的白瓷则以其纯白如玉的釉面和温润的手感而广受赞誉。
最后，青白瓷是宋代瓷器的又一重要类型。
青白瓷主要是指以白瓷为胎体，然后再在其上绘制釉下青花纹样。
青白瓷的出现，为宋代瓷器增添了更加丰富多彩的色彩。
总结起来，宋代瓷器的类型与特点表现出了独特的审美观念和工艺技巧。
从青瓷、白瓷到青白瓷，宋代瓷器以其精湛的工艺和细腻的装饰展现了中国陶瓷的辉煌。
二、书的类型与特点除了瓷器，宋代的文物中书籍也是一种重要的类型。
宋代书籍的类型和特点主要表现在以下几个方面：首先，宋代的书籍数量非常庞大，各类书籍应有尽有。
其中最重要的是《宋史》和《续文献通考》等编史工具书，记录了宋代历史上的重要事件和人物。
此外，还有大量的哲学、文学、艺术、科学等领域的著作出现，丰富了当时的知识体系。
其次，宋代书籍的印刷技术显著提高，使得书籍的传播更加便捷。
木刻技术成熟，印刷成本降低，从而大大促进了书籍的普及和流通。
这使得文人士大夫及士人阶层都能够获得丰富的阅读资源。
2022年 《知识拓展宋朝瓷器》优秀教案
宋朝瓷器宋代瓷器我国陶瓷开展史上一个非常繁荣兴盛的时期。
现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县，其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。
陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系，它们分别是：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。
这些窑系一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受帝国时代的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。
宋朝瓷器从胎釉上看，宋北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有千秋。
例如钧窑釉，喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷如行云流水；汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂；磁州窑烧出的那么是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。
南方窑系的胎质那么以白或浅灰白居多，景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水；龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青；哥窑的青瓷其釉面开出断纹，如丝成网，美哉天成，是一种独特的缺陷美；还有定窑瓷，其图案工整，严谨清晰的印花让人叹为观止；耀州窑瓷，其犀利潇洒的刻花给人们以流动的韵律美。
追求釉色之美、追求釉质之美，宋人在制瓷工艺上到达了一个新的美学境界。
从造型的角度分析，宋瓷的器形较之前代更为丰富多彩，几乎包括了人民日常生活用器的大局部：碗、盘、壶、罐、盒、炉、枕、砚与水注等，其中最为多见的是玉壶春瓶。
总的说来，民间用瓷的造型大局部是大方朴实、经济耐用；而宫廷用瓷那么端庄典雅、雍容华贵。
最能反映皇家气派的是哥、官、钧、汝与定窑口烧制的贡瓷，最能表达百姓喜乐的是磁州、耀州窑口烧制的民间瓷品。
从纹饰上讲，宋瓷的纹饰题材表现手法都极为丰富独特。
一般情况下，龙、凤、鹿、鹤、游鱼、花鸟、婴戏、山水景色等常作为主体纹饰而突现在各类器形的显著部位，而回纹、卷枝卷叶纹、云头纹、钱纹、莲瓣纹等多用作边饰间饰，用以辅助主题纹饰。
工匠们用刻、划、剔、画和雕塑等不同技法，在器物上把纹样的神情意态与胎体的方圆长短巧妙结合起来，形成审美与实用的统一整体，另人爱不释手。
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2.哥窑的窑址之疑
龙泉 江西——景德镇和吉安永和 杭州
杭州
“官窑品格，大率与哥窑相同”
汝窑 荷花式碗（台北故宫博物院） 高10.4cm,口径16.2cm,足径8.1cm
3. 外观特征
“紫土陶成铁足三，寓言得 一此中函。易解本契退藏 理，宋诏胡夸切事 谈。”——乾隆戊戌 （1778年）夏御题”，
汝窑 三足洗（北京故宫博物院） 高3.6cm,口径18.3cm,足径16.7cm
3. 外观特征
均釉——蓝色乳光釉
北宋创造了独具一格的“均釉”。均釉是一种蓝 色乳光，青中泛红的釉，色调有天青、天蓝、月 白等多种，古人美其名曰；“雨过天青”、“月 白清风”。
蓝色乳光釉
二液相分相釉：连续的玻璃相（含P）中悬 浮中无数圆球状的小颗粒（SIO2)。
分散相粒度在40～200毫微米之间，比可见 光的波长小得多，根据瑞利定律散射短波 光，呈现美丽的蓝色乳光。
“定州红瓷” ——《清波杂志》宋 周辉
定窑贴金花碗
：“金花定碗用大蒜汁调金描画，然后 再入窑烧，永不复脱。” ——《志雅堂 杂钞》宋 周密
“应用铜、玉者，权以陶、木。” ——《咸淳临 安志》
北宋官窑
“体薄色青，有带粉红色者，浓淡不一，有 色带白而釉薄如纸者。大观中，尚月白、 粉青、大绿三种。有蟹爪纹、紫口铁足， 盖其胎本紫色也”——《饮流斋说瓷》民 国许之衡
北宋官窑
“宋代五大名窑之一，北宋大观间京师置窑 烧瓷。胎骨有白、灰、红之分。其土取自 汴东阳翟，淘炼极精。釉色有天青、翠青、 月下白、大绿。粉青为上，淡白次 之”。 ——《辞源》第二册“官窑”栏
高温铜红釉
色泽不同又有朱砂红、胭脂红、海棠红、 鸡血红、茄皮紫、玫瑰紫等名称
高温铜红釉
由于还原铜的呈色作用，红釉中含有 0.1%～0.3%的CuO,以及SnO2。
紫色由于红釉与蓝釉相互融合的结果。钧 釉的紫斑是在蓝色的釉上有意涂上铜红釉 所致。
釉色之美
“钧州窑，红若胭脂者为最，青若葱翠色， 紫若黑色者次之，色纯而底一、二数目字 号者佳，其杂色者无足取” ——《清秘藏》 明 张应文
狻猊出香（莲花香熏）
稀世珍宝
“天下博物馆无汝者，难称得尽善美 也。” ——李苦禅
“纵有家产万贯，不如汝瓷一片”
稀世珍宝
北京故宫博物院17件、台北故宫博物院23 件、上海博物馆8件、英国大维得基金会7 件、天津博物馆1件、广东省博物馆半件、 中国香港收藏家罗桂祥1件、日本现存4件、 美国现存5件、英国私人收藏1件,共计67件 半
“古董行”附会
１）南宋龙泉官窑黑胎瓷的釉面特征与杭州凤凰山 元代“哥哥洞窑”早、中期的产品非常相似，这类 瓷器流传到明代，世人已难辨彼此，故只得以“哥 窑”称之。（２）至明代中晚期，“哥哥洞窑”已 倒闭１５０多年，荆棘遍布、杂草丛生的窑场废墟 早已被人遗忘，此时，曾烧制过黑胎开片瓷器的龙 泉窑尚在生产商品瓷，这便引导拥有或喜爱黑胎青 瓷的人朝浙南山区追本溯源。
：“宋最有名之窑有五，所谓柴汝官哥定 是也，更有钧窑，亦甚可贵。” ——《饮 流斋说瓷》民国 许之衡
1.时间
河南禹县 八卦洞 “州（即禹州）西南六十里，乱山之中有 镇曰‘神垕’。有土焉，可陶为磁。” — —《禹州志》 清 道光
源于唐代，起于宋初，盛于北宋末年，金 元继续烧造。
2.钧窑的特征
胎：灰色或紫褐色，不甚致密 釉：乳浊厚釉、均釉、高温铜红釉 蓝色乳光釉 纹饰：蚯蚓走泥纹 款识：奉华、省符、数字（一、二、三等） 清代加刻：养心殿、重华宫、景阳宫等。
中国古陶瓷鉴赏
第六章 宋代瓷器
第六章 宋代瓷器
第一节 官窑 第二节 民窑
假如你生活在宋朝，到汴京旅游， 下列情况不会出现的是
A.可在夜市盘桓到三更半夜
B.饿了可以在客舍附近购买食品充饥
C.拜见直接监管市场的市长
D.白天在城郊买精美的景德镇瓷器
生活在宋朝
“处处各有茶坊、酒肆、面店、果子、彩帛、绒线、 香烛、油酱、食米、下饭鱼肉鲞腊等铺。盖经纪 市井之家，往往多于店舍，旋买见成饮食，此为 快便耳。”------《梦粱录》 宋 吴自牧 “华夏民族的文化，历数千载之演进，造极于赵 宋之世” ——陈寅恪
汝窑为魁
“内库所藏：柴、汝、官、哥、钧、定” ——《宣德鼎彝谱》明
“本朝以定州白瓷有芒不堪用，遂命汝州造青瓷 器” ——《坦斋笔衡》 宋 叶宥
“宋时瓷器以汝州第一，而京师自置官窑次之” -——《二委酉谭》明 王世懋
稀世珍宝
：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。唯供 御拣退方许出卖，近尤难得。” ——《清波杂志》 南宋 周辉
，“谈到十一世纪，我们犹如来到最伟大的时 期” ——英国著名汉学家李约瑟 ：“如果让我选择，我愿意活在中国的宋 朝。” ——英国著名历史学家汤因比
第一节 官窑
一、汝窑 二、官窑 三、哥窑 四、均窑 五、定窑
一、汝窑
1.汝窑特点 2.时间与地点 3. 胎釉特征 4.款识与铭文
1.汝窑特点
汝窑为魁 稀世珍宝
成 群 队 者 ， 是
元
今 亦 少 有 。
色 好 者 类 董 窑
，
亦 有 紫 口 铁 足 ，
色 青 浓 淡 不 一
。
旧 哥 哥 窑 出 ，
要
末
论
新
》
烧
，
哥窑最早的说法
：“哥窑浅白断纹，号百圾碎。宋时有章 生一、生二兄弟，皆处州人，主龙泉之琉 田窑。生二所陶青器，纯粹如美玉，为世 所贵，即官窑之类。生一所陶者色淡，故 名哥窑。” ——《春雨堂随笔》明 陆深定瓷净瓶2.釉色
“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土具白， 其价高于白定”——《格古要论》明 曹昭
红定
定州花瓷琢红玉 ——《咏定瓷》宋 苏东坡
：“仁宗一日幸张贵妃阁，见定州红瓷器，帝坚 问曰：‘安得此物？’妃以王拱辰所献为对。帝 怒曰：‘尝戒汝勿通臣僚馈送，不听何也？’因 以所持柱斧碎之。妃愧谢，久之乃已。……仁宗 宠遇贵妃先于六宫，其责以正礼尚如此，可谓圣 矣。” ——《邵氏闻见录》宋 邵伯温
十 均 九 不 成
出入 窑窑 万一 彩色
钧瓷无对，窑变无双”
1.历史 2.釉色 3.特征 4.贡献
五、定窑
1.历史
“柴窑之外，定、汝、官、哥，皆宋器 也。”—— 《五杂俎》明 谢肇泽
“定州花瓷瓯，颜色天下白”——《归潜 志》金 刘祁
时间、地点
河北曲阳县涧磁村和东西燕山村 起于唐代，盛于北宋，终于元代
“窑在凤凰山下”
“哥窑烧于私家，取土俱在此地”—— 《遵生八笺》明 高濂
3.哥窑的特征
哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色调丰 富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。
“聚沫攒珠”般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很厚， 最厚处甚至与胎的厚度相等，釉内含有气泡，如珠 隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵，这是辨别真假 哥窑器的一个传统的方法。
官窑
“中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局， 袭故宫遗制，置窑于修内司，造青器名内 窑；澄泥为范，极其精致，油色莹澈，为 世所珍。后效坛下别立新窑。比旧窑大不 侔矣。余如乌泥窑、余杭窑、续窑皆非官 窑比，若谓旧越窑，不复见矣” ——《坦斋笔衡》 宋 叶宥
官窑
“官窑器宋修内司烧者土脉细润，色青带粉 红，浓淡不一，有蟹爪纹紫口铁足，色好 者与汝窑相类，有黑土者谓之乌泥窑，伪 者皆龙泉所烧者，无纹路” ——《格古要 论》 明 曹昭
3. 外观特征
官窑莫辨宋还唐， 火气都无有葆光。 便是讹传猧食器 蹴秤却识豢恩偿。
汝窑 天青无纹水仙盆（北京故宫博物院） 高6.7cm,口宽16.4cm,口长23cm
3. 外观特征
天青色——《咸淳起居注》 卵白色——《尊生八笺》， 深淡月白二种——《南窑笔记》。 天青为贵，粉青为上，天蓝弥足珍贵。
《清造办处活计清档》于雍正7年（1729年） 统计有31件
汝州出玛瑙
“汝州玛瑙出沙石或水中，色多青白粉红， 莹澈少有纹理如刷丝”——《云林石谱》 宋 杜绾
稀世珍宝
“绍兴二十一年十月，高宗幸清河郡王第。张俊进 奉：汝窑酒瓶一对、洗一、香炉一、香合一、盏 四只、盂子一、出香一对、大奁一、小奁一。” ——《武林旧事》 南宋 周密
2.时间与地点
哲宗元佑（1086年）到徽宗崇宁五年（1106年） 河南宝丰青凉寺、文庙遗址
时间
“故都时定器不入禁中，惟用汝器，以定器有芒 也” ——宋 陆游 《老学庵学记 》
“汝州有新窑器”——宋 徐竞 《奉使高丽图经》
从宋徽宗崇宁五年，上溯到哲宗元祐元年，是汝 瓷发展的鼎盛时期。当时，北宋皇室，不惜工本， 命汝州造青瓷，是因定州白瓷有芒，统治者认为 不堪用，遂命汝州造青瓷”。 ——陈万里
官窑洗
官窑琮式瓶
紫口铁足
官窑特征
粉青为主
北宋、南宋的官窑都有开片
北宋的官窑厚重，南宋的官窑轻薄
三、哥窑
1.哥窑之名的由来 2.哥窑的窑址之疑 3.哥窑的特征
1.哥窑之名的由来
最早的说法——哥哥窑 “古董行”附会 ——《天工开物》明崇祯 十年（１６３７）（实际上为龙泉窑）
官哥不分
元 《末 静孔 斋奇 至 正 直 记
3. 外观特征
“汝窑器，出北地，宋时烧者。淡青色，有 蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄 甚亦难得。” ——《格古要论》明 曹昭
“釉汁莹厚如堆脂”
"青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻 支钉釉满足"
3. 外观特征
蟹爪纹、鱼鳞状开片 香灰胎 芝麻钉、针眼钉 釉：釉薄、天青色、廖若晨星