探析中国宋代瓷器纪年款
宋朝的文物珍品及其价值鉴赏
宋朝的文物珍品及其价值鉴赏宋朝（960年-1279年）是中国历史上一个非常重要的朝代，其文化遗产、文物珍品深深影响了中国历史的发展。
宋朝文物珍品是将中国传统文化和文明的象征，它们代表了一个时代的风貌和特征，不仅有观赏价值，还具有历史、文化、社会、技术等多个层面的价值。
它们体现出了当时社会的经济、政治、文化、艺术等诸多方面，是了解宋朝文化的重要途径。
宋代青瓷器是当时的珍品之一，其造型端庄大气，采用天然釉料，细腻光滑，釉面瑰丽丰富，呈现出优雅的色彩。
青瓷器有瓷壶、瓷盏、瓷碗、瓷盘、瓷筷、瓷笔筒、瓷花瓶等多种类型，烧制出的瓷器具有极高的艺术技术含量和历史价值。
特别是南宋时期，青瓷器的烧制受到了越来越广泛的推崇，南宋的青瓷器烧制工艺已经达到了一个非常高的水平，宋代青瓷器收藏品因其制作工艺与之后的青花瓷不同而具有珍贵的收藏价值。
古代的钱币也是精美的文物之一。
宋朝时期是中国钱币制造的高峰期，钱币制造厂家的数量也激增，制造工艺也不断提升。
宋代钱币包括铜钱、铁钱、金钱、银钱等，其中最具代表性的是官钱。
宋代官钱不仅注重质量，而且造型美观端庄，文字清晰，风格优雅，具有很高的艺术价值，同时也是了解宋朝货币流通情况的重要途径。
绘画艺术是宋代文化的重要组成部分，宋代齐白石的画作常被收藏家追捧。
齐白石，也称“齐子”，是清代著名的画家和书法家，以山水画著名，被誉为“吴门画派”的代表人物之一。
他的画作充满了自然之美，富有浪漫主义气息，每幅画作都具有极高的收藏价值，可以说是宋代绘画艺术的精华所在。
书法艺术也是宋代文化的重要组成部分，有着非常高的艺术价值，其中王羲之的书法作品堪称一绝。
王羲之，字逸少，中国东晋时期著名的书法家，其草书以奇劲、豪迈著称，成为中国书法史上的代表。
他的书法作品具有非常高的观赏价值，不仅体现了宋朝当时的文化艺术特点，还是研究中国书法风格的重要素材。
总体来说，宋朝文物珍品从创作时代、风格特点、艺术价值、收藏价值、历史文化等多个方面具有极高的价值，是研究中华文明历史和文化风貌的有力工具。
《中国出土瓷器全集》收录青白釉瓷器相关问题探讨
《中国出土瓷器全集》收录青白釉瓷器相关问题探讨张茂林;王建保【期刊名称】《中国陶瓷工业》【年(卷),期】2018(025)001【摘要】《中国出土瓷器全集》所收录的306件(组、套)青白釉瓷器,主要来源于墓葬、窑址、窖藏、遗址、塔基和古城等;出土地域广阔,江西、安徽和福建具有明显的数量优势,并与当时的窑业生产基本对应;综合纪年墓葬和其它出土资料,青白釉瓷器应该创烧于五代时期;根据统计资料,宋代为其高峰期;青白釉器类丰富、装饰多样、工艺精湛,不仅是我国古代陶瓷的重要艺术成就之一,也是社会大众突破隋唐"青"、"白"基调、审美情趣发展变化的标志之一.%The 306 bluish white porcelain wares included in Complete Collection of Ceramic Artifacts Unearthed in China were mainly excavated from tombs, kilns, hoards, tower sites, ancient cities, and so on. The excavation region is quite vast, in which Jiangxi, Anhui and Fujian provinces have apparent quantitative superiority, corresponding to the bluish white porcelain industry distribution. Synthesis analysis on the archaeological materials from dated tombs and other sites shows bluish white porcelain emerged in the Five Dynasties and bloomed in the Song Dynasty. The bluish white porcelain wares with exquisite workmanship have abundant types of shapes and decorations, which are not only important artistic achievement of ancient Chinese ceramics, but also the symbol on aesthetic taste variations of the public breaking through the 'green' and 'white' accordatura in the Sui and Tang Dynasties.【总页数】8页(P14-21)【作者】张茂林;王建保【作者单位】景德镇陶瓷大学古陶瓷研究中心,江西景德镇 333403;中国收藏家协会,北京:100025【正文语种】中文【中图分类】TQ174.74【相关文献】1.瓷器的盛装r——从釉的变化看中国古代瓷器的发展 [J], 王瑞2.元青花的考古学观察——以《中国出土瓷器全集》为中心 [J], 吴军明;袁枫;李瑞涵3.太原食品街出土明代晋府瓷器及相关问题探讨 [J], 曹俊4.斯里兰卡发现中国瓷器和伊斯兰国家陶瓷——斯里兰卡出土的中国瓷器调查纪实[J], 三上次男;奚国胜5.《中国出土瓷器全集》出版 [J],因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
解答如何辨认瓷器的官窑与民窑
解答如何辨认瓷器的官窑与民窑1、如何鉴别官窑民窑瓷器官窑有纪年款，像大明嘉靖年制，大清乾隆年制之类！而民窑没有纪年款，只有古玩堂的堂号、或某府名号、或烧制的地方窑号之类。
官窑一般比较精美，民窑一般比较粗糙。
官窑意指由中国历代政府营建，为其烧造瓷器的窑场，所生产的陶瓷供宫廷所用。
因此除了有名的宋代官窑之外，亦有辽代官窑、明代官窑等。
官窑产品必须符合皇家的审美观，客观上就限制了陶瓷工匠的艺术发展，清乾隆之后，官窑产品也就逐渐没落了。
“官瓷”是一个特定的特谓，专指宋大观及政和年间于汴梁所设的官窑所造瓷器，青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口铁足是其特色。
诸如：官窑出战戟、这种瓷器和汝瓷、哥瓷、宋钧瓷、定瓷合称中国五大名瓷。
民窑是对官窑而言。
广义地讲，凡属非官府经营的，进行商品性生产的瓷窑及其产品，都是民窑。
民窑的历史远比官窑早得多，陶瓷器均产生于民间中，到了唐代，瓷器成了重要的出口商品之一，远销印度，埃及和波斯等地。
据考证，在这些地区都发掘有唐三彩，越窑青瓷和邢窑白瓷等。
民窑于此已有较大的发展，并带有商品生产的性质。
唐代以后，各地民窑辈出，竞相媲美，往往有供不应求之势。
其中著名的，宋代有钧窑，汝窑，定窑。
章生一的哥窑“纹片瓷)以及章生二的弟窑(龙泉青瓷)等。
宋元时，民窑发展较快，仅景德镇的民窑就增加到三百座之多。
此时的民窑完全属于商品生产的性质，民窑在产量上所占的比重比官窑大得多，在质量上也有一定的发展。
到了清代，民窑占了压倒优势，官窑瓷器也为民窑所出。
2、官窑的瓷器为什么会有裂纹？宋代哥窑和官窑产的瓷器大部分都含有裂纹，也就是冰裂纹，这些裂纹是因为烧制工艺与普通工艺不同而产生的并非瑕疵带开片的宋代瓷器，最典型的要属官窑和哥窑的青瓷。
冰裂纹也称璺，它是瓷器本身内部应力的一个表现，只有当内部应力在正常状态下不平衡、无法维持现有状态，釉的伸缩程度超出其弹性区间极限时才产生釉层断裂、位移，直至内部应力平衡，因而形成宏观的冰裂纹效应。
历代纪年款特点
历代纪年款特点标明陶瓷器制作年代的一种款识，在古代陶瓷款识中占有较大比例。
一般说来，纪年款可分为3种：一、年款，即以帝王年号为纪年的款识．又称朝代款。
如北宋“端拱二年”、明代“大明宣德年制”、清代“大清康熙年制”等。
二、干支款，指用60年周而复始的天干配地支来标明器物具体年代的款识。
这种款识多附在帝王年号之后。
如“大明宣德癸丑年造”、“万历丁丑年造”等；也有直接用干支纪年的，如弘冶时的“壬子年造”、康熙时的“又辛丑年制”等。
三、特殊年款，指只写某朝而不写具体年号的款识，如“大明年造”、“大清年制”等。
历代纪年款中，以元，明，清时期釉下青花书写款所占比重最大，另有刻划款，模印款及釉上彩书写款等。
纪年款外多加边饰、常见有双线圆圈、双装方框、单线圆圈、单线方框等，也有无边栏的。
款字多书于器物外底中心、也有书于内底心、口沿下以及肩、腹、耳、柄、颈、足内沿等处的。
字体以楷书最为多见，另有篆书、行草等。
款字排列方式多为自上而下竖写或自右向左横排。
纪年款以明、清两代景德镇官窑瓷器使用最多，但部分民窑器，尤其是景德镇民窑器上也经常使用。
民窑款字体多显得粗率、不及官窑款字体规整。
纪年款标明了器物制作的大致年代或具体年代，所以是古陶瓷年代鉴定中最重要的依据。
秦、汉纪年款秦、汉陶瓷器尚无单独落纪年款的习惯．但有些铭文中的纪年内容，同样起到纪年款的作用。
较重要的有以下几件。
山东邹县邾国故城遗址出土的一件秦代陶量(现藏中国历史博物馆)上印有篆书秦诏文，文曰：“廿六年．皇帝尽并兼天下诸侯，黔首大安，立号为皇帝，乃诏丞相状绾，法度量则不一，歉疑之，皆明壹之。
”所印诏文，四字一组竖写，缀连成篇，外有边框。
从其书法风格上看，属于秦代小篆，字体方正，笔道圆润，章法和谐，布局合理。
这段文字既是研究秦代统一全国度量衡和文字的重要佐证，也是研习秦篆书法可靠的典范。
广东省博物馆收藏一件汉新莽时的灰陶狗，腹一侧阴刻篆书“天凤六年何亚”铭，天凤为新莽年号、六年相当于公元19年。
宋代瓷器铭文款识解读（八）
宋代瓷器铭文款识解读（八）解读内容:①…清凉寺御制②皇宋御哥③大宋御哥④…皇宋汝窑…⑤…皇宋官窑…⑥…宋仁宗御制⑦…宋皇御用前言:本节主旨解读北宋朝的御制、御用及御窑口器物的铭文款识。
从笔者例出的这些铭文款识文字内容来解读，北宋皇朝的礼数规矩相当严谨；自青铜器被瓷器取代以来，瓷器就担当了'礼治'国家的重要载体；皇朝铭文款识多为'礼器'，其铭文文字内容的作用是规范皇族成员遵守皇族秩序的重要'诏告'，也是稳定大宋朝政治体系或巩固皇权、皇威不可或缺的重要一环；皇朝铭文款识及器物，代表着北宋代瓷器最高烧造等级，对研究北宋代瓷器窑口、器形、釉色的来龙去脉，有着不可估量的史物考略价值。
一，《…清凉寺御制》清凉寺是指河南商丘清凉寺，不是指汝州宝丰清凉寺，这是基本常识，不要误读。
有关清凉寺汝御窑口的形成，在笔者《北宋，柴窑消失之谜与汝官窑创烧的时间节点及演进脉络考略》一文里已阐述得清清楚楚，这里须补充或更正的是，宋太祖创建的汝御窑口，是在乾德元年，不是在建隆纪年。
图(1):图(2):图(3):图(4):《乾德元年清凉寺御制》铭文款识是大宋朝首款御(官)汝窑口烧造的器物，其窑口就置建在商丘清凉寺周边。
从铭文款识字模形制上分辨，属同技艺的两个不同阳文刻模。
以此推断烧造量逾万数计之。
从四件器物的物理特征上断，又分属三种汝窑烧造技艺，其中图(3)为模印花纹釉下描金器物，因有金粉应该是中温烧制；图(4)器物渗透了官窑开片浸渗技艺，这在宋初时属于创新汝窑器物；四件器物的底圈足都是直立外撇(八字)，这就是所有宋瓷收藏爱好者必须掌握的'太祖皇朝特征'，也是北宋初始的御汝窑特征；《乾德元年清凉寺御制》铭文款识属臣庶勿用及皇室礼器、观赏器、赏赐器。
举证旁证史物图例:宋太祖皇朝建隆元年、二年未见铭刻'清凉寺'文字内容，特举证旁证乾德元年为宋太祖创烧汝御(官)窑时间，如果有新的史物补证，可对开烧时间进行调整。
瓷器的款识
一、款识的定义： “款识”又称“铭文”，指刻、划、印、写在 器物身上，能表明器物制作的年代、产地、 用途、工匠，或收藏者姓名的文字或符号
本指古代钟、鼎等青铜器上铸、刻的文字，后 来使用范围扩大，泛指在各类器物上如漆器、 玻璃器物和陶瓷制品上特意留下的文字
二、瓷器款识的种类——主要有9类
1 、唐代以前：陶瓷器的的款识多为各类纪年款， 主要是干支纪年款，年号款罕见 2、唐宋元时期：各种赞颂款和人名款大量出现 3、明清：瓷器上的款识在种类、工艺、字体等 方面也随之更趋完善 a 官窑瓷器上开始流行在瓷器上题写年号款 明代有帝王年号17个，年号款10个 清代有皇帝10个，均有年号款的瓷器传世
清康熙款霁红釉盘 口径16.5cm
清雍正款荷塘鸳鸯纹盘 口径17.4cm
b 民窑款较为多样 有仿官窑的年号款
民窑款
官窑款
更多的是标明产地的斋堂款 以及各式花押款、伪托款
玉堂佳器
Hale Waihona Puke 彩秀堂制2、干支纪年款有此类年款的古陶瓷器具有特别重大的历史 和科学价值，在中国陶瓷史研究的诸多方面， 如在瓷器的鉴定上，可作为标型器
清顺治“乙未年制”款识
3、斋堂款 清怀德堂制款
清锡庆堂制款
署有斋堂款的瓷器，均为贵族官僚定烧之家族 专用瓷器，亦有作为馈赠，赏赐之用的 斋堂款在明代天启时兴盛起来，清代尤其流行， 斋堂名称亦丰富多彩 清 宝 善 斋 制 款 清 一 善 堂 制 款
年号款 干支纪年款 吉祥款 供养款
斋堂款
赞颂款 人名款
花押款
图记款
1、年号款 使用帝王年号款的年代相当早，三国时即有 “赤乌十四年”款青瓷器 但是，元代及元代以前陶瓷器上署帝王年号款 是偶然的，极其少见，更未形成定制 瓷器上正式署帝王年号款从明代永乐朝开始， 并从此形成定制，每朝每代相继署用，从未 间断，直到清末最后一代皇帝宣统
宋代定窑瓷器鉴定方法
宋代定窑瓷器鉴定方法
宋代定窑瓷器是中国古代瓷器的一种，主要产于宋代的定州（今河北省涿州市）。
其鉴定方法主要包括以下几个方面：
1. 观察外观：对宋代定窑瓷器的外观进行观察，包括器型、胎质、胎色和釉面等方面。
宋代定窑瓷器器型多样，常见的有碗、盘、瓶、罐等，而且制作精细，器形匀称。
胎质细腻坚实，胎色多为白色，釉面常呈灰绿色。
2. 鉴别纹饰：宋代定窑瓷器的纹饰通常延续了唐代窑口瓷器的传统，主要有刻划、刮划、泥贴等装饰方式。
常见的纹饰有莲花、缠枝莲花、牡丹花、波纹、花卉图案等。
鉴别定窑瓷器的纹饰需要与其他窑口瓷器进行对比。
3. 辨别胎骨和胎釉：定窑瓷器的胎骨坚硬细腻，胎釉通透均匀。
通过观察胎骨的断面和胎釉的质地可以初步判断其真伪。
4. 识别器款和铭文：有些宋代定窑瓷器上会有器款或铭文，包括生产年份、器型名称、款识等等。
通过识别并对比相关的字体和风格，可以判断瓷器的时代性和可能的艺术家身份。
5. 借助专家鉴定：对于不确定的宋代定窑瓷器，可以寻求权威专家的鉴定。
专家通过丰富的经验和专业知识，能够通过更细致的观察和分析，提供更准确的鉴定结果。
需要注意的是，鉴定宋代定窑瓷器需要综合考虑多种因素，而且对于新手来说，鉴定过程可能会比较复杂和繁琐。
因此，建议在鉴定前多进行学习和了解，确保能够掌握一些基本的鉴定知识。
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征宋代官窑瓷器，代表着中国陶瓷艺术的最高成就，属于宋代五大名窑之一，由官府直接营建。
有北宋官窑、南宋官窑之分。
虽然在宋代瓷器中官窑瓷器只占极少数，但因其高超的烧造技艺和不朽的艺术价值，成为中华民族极为珍贵的文化遗产。
但在目前的艺术品交易市场上，宋代官窑瓷器的赝品很多，且很多藏友都不知道如何鉴别。
要鉴别官窑瓷器，还是要从它的胎釉入手。
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征图片来自网络北宋官窑的施釉较厚，釉质精细，釉面光润，成乳浊状，有玉质感。
由于烧造温度比汝窑稍高，故釉面的玻璃质感较汝窑要稍强一些。
釉色以天青色和淡雅的青绿色为上品，尚有粉青、翠青和月白等多种。
釉面上都有较稀疏的开片，开片呈浅黄色，是官窑窑口所独有的。
为了使釉面成色更美观，胎釉结合更加牢固，在施釉前，常在胎骨上先刷一层深酱色的护胎釉。
凡刷护胎釉的瓷器，烧成后底足露胎处就显出酱黑色，而口沿处由于流釉的缘故也呈现出浅紫色，这就是我们通常所说的“紫口铁足”。
这一方法一直延续到南宋官窑。
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征南宋官窑是在汝窑和北宋官窑的基础上，于宋王朝南迁后在官窑器的烧造上的又一发展。
无论是胎釉还是工艺上，都可以看到这种承接和发展的关系。
南宋官窑器的胎骨，因为加入了杭州当地特有的紫金土，胎质虽也比较细密，然较之北宋官窑要显得差些，里面杂质较多。
加之这种土内含铁成分高，又有烧造温度不同等的原因，胎骨的色相也较深，胎色有紫灰、黑灰、黑褐、黑色等多种。
南宋官窑多为黑胎，凡垫饼烧圈足露胎的，一般都可看到“紫口铁足”的现象。
极其珍贵的宋代官窑故宫博物院藏宋代官窑的显微特征图片来自网络由于宋代官窑极美，明清时就出现了大量仿品。
当时的仿品，一般胎色较白，即便有深色胎，也是涂色所致。
施釉薄而透亮，开片过于规正。
不过明清时的仿制品虽与官窑真品有别，但制作精良，也自有其独特的审美价值，同样值得收藏。
宋代瓷器款识大全
宋代瓷器款识大全宋代制瓷业的蓬勃发展，开创了陶瓷史上的一个辉煌时代，无论是在选料还是在工艺、纹饰等方面均有很大的提高与突破。
宋瓷的款识比前代也开始增多，形式各种各样，内容丰富多彩。
款识的主要内容有作坊标记、工匠姓名、制作年份、吉祥语、宫殿名称和宫廷用瓷专用款铭等。
总的特点是款识文字简明扼要，仍以刻划款为主书写款较之以往有所增多，模印款前期增加，字体精瘦有力，具有宋代风格。
1、越窑瓷器款识鉴别宋代越窑瓷器款识以刻划的纪年款为主，所见款识基本上是北宋的纪年有“太平戊寅”（公元978年）、“太平二年”、“端拱元年”（公元988年）、“熙宁四年”、“淳化二年”、“元丰三年”（公元1080年）、“大中祥符五年”等。
还有款识是一个字的，如宋越窑青瓷款识“供”字。
北宋咸平元年（998）越窑刻花卷草莲瓣纹香熏，1987年11月浙江黄岩头陀灵石寺塔第四层北天宫铁函内出土。
台州市黄岩区博物馆藏五代越窑瓷质刻“官”字款匣钵2、定窑瓷器款识鉴别定窑瓷器是进奉皇帝的，所以，瓷器款识多与宫廷有关。
其中数量最多的是带“官”字款的。
“官“字款白瓷在晚唐及五代都曾出土，宋代更为多见。
大多是盘、碗、瓶、壶和罐。
其中有'官”字款刻花莲瓣碗、“官”字款净瓶、“官”字款盖盒等，还有“新官”字样的，如“新官”字款莲瓣口碗等。
这些出土器物均为精工制作，是为上层人物制作的。
定州博物馆藏定窑官字款折沿洗另外，辽宁博物馆也藏有“官”字款碗、“官”字款鎏金口划花凤纹洗以及“官”字款葵口碗等。
杭州历史博物馆的官字款花口盏海棠杯在出土及传世定窑瓷器中有刻“尚食局”、“尚药局”款识的。
带“尚食局”款识的多为大型盘类器物，字体有粗细两种，河北曲阳出土一件白瓷印花云龙纹盘，上面刻有“尚食局”三字。
宋代“尚食局”款定瓷北宋·定窑“尚药局”款暗刻龙纹圆盖盒据记载，宋代宣徽院下设六局，其中尚食局掌管膳食之事，尚药局掌管和剂诊候之事。
故刻这些款识的器物是宫廷内食用及药用之器。
宋代定窑瓷器赏析
宋代定窑瓷器赏析一、揭开定窑神秘的面纱定窑是我国宋代五大名窑之一，生产的白釉刻花、印花瓷器享誉中外，在中国陶瓷发展史上占有重要地位。
从金代后期起，定窑开始一步步走向衰亡，元代以后彻底停产。
昔日烟囱林立、炉火冲天的繁荣景象不复存在，庞大的窑厂被复辟为耕地。
随着岁月的流逝，这个曾经显赫一时的著名窑厂逐渐被人们淡忘。
尽管临时文献中不乏对定窑的记载，但关于窑址地理位置的记录大多笼统简略，诸如“古定器俱出北直隶定州”、“古定器宋时所烧，出定州，今直隶真定府也”等。
最早发现涧磁村定窑遗址的是我国近代著名陶瓷学者叶麟趾先生。
叶麟趾先生是我国近代著名陶瓷学者和教育家，他于1934年发表了《古今中外陶瓷汇编》一书，在这本书中，叶麟趾先生以亲自考察所取得的第一手资料，向世人公布了定窑遗址的准确位置在曲阳县涧磁村。
定窑遗址位于曲阳县城以北约25千米的灵山盆地，这里蕴藏这丰富的煤炭资源，是曲阳县的主要产煤区。
著名的涧磁村定窑遗址和东、西燕川定窑遗址分别坐落在盆地的东北角和西南角。
二、定窑的时代风格及艺术特色1.北宋早期至中期——装饰艺术的转变期在模仿中不断创新是定窑的一大特点。
唐代金银器中的熏炉和越窑青瓷熏炉均由盖、炉和底座三部分组成，而定窑熏炉为了加强器足的抗热变形能力，将五只器足直接固定在环形托座上，使炉体结构更加符合瓷器材料的特性。
北宋早期定窑瓷器上有限的几种纹饰如双蝶纹、莲瓣纹以及云凤纹等，都是唐宋金银器中常见的图案，同时也是越窑瓷器上常用的纹饰。
与之相比，定窑瓷器的纹饰似乎与越窑更为接近。
静志寺塔基出土的两件白釉刻花莲瓣纹碗，碗的外壁刻有宽大肥厚的莲瓣纹，尽管碗类的胎体要比瓶罐薄，但所刻的莲瓣纹仍然保持着浅浮雕效果，具有很强的立体感。
模仿金银器的造型与纹饰是唐宋各大窑厂共同的特点，但各个窑厂之间相互学习、模仿也是非常普遍的现象。
而北宋早期则在很大程度上是模仿越窑瓷器中受金银器影响的器皿。
这种兼容并蓄，善于从相同艺术门类和不同艺术门类中学习、模仿的优良传统，正是中国陶瓷长期以来能够不断推陈出新、繁荣发展的重要原因。
宋代瓷器落款特征
宋代瓷器落款特征宋代是中国瓷器发展的重要时期，宋代瓷器以其精湛的工艺和独特的落款特征而闻名于世。
在宋代瓷器中，落款是瓷器上的标识，记录了制作者的姓名、作品名称、创作年代等信息，具有很高的艺术和历史价值。
本文将重点介绍宋代瓷器落款的特征。
一、落款的形式多样宋代瓷器的落款形式多种多样，主要有篆书、楷书、隶书等不同的字体形式。
篆书是一种古老的字体形式，具有浓郁的历史气息，常用于刻写官方文书和礼器。
楷书则是一种规范的字体形式，常用于书法和印章。
隶书则是一种行书的字体形式，常用于瓷器落款。
这些不同的字体形式使得宋代瓷器落款具有独特的艺术魅力。
二、落款内容丰富宋代瓷器的落款内容非常丰富，除了制作者的姓名和作品名称外，还包括了制作地点、创作年代、作品特点等信息。
有些落款还附带有一些诗句或格言，增加了瓷器的文化内涵。
这些丰富的落款内容不仅能够体现制作者的个性和风格，还能够为后人提供有关瓷器制作和历史背景的重要资料。
三、落款位置独特宋代瓷器的落款位置通常位于器身的底部或底座上，有时也会出现在器身的其他位置。
落款位置的选择不仅取决于瓷器的形状和尺寸，还取决于制作者的个人喜好和创作意图。
有些落款位置非常隐蔽，需要仔细观察才能发现，给瓷器增添了神秘感。
四、落款款识规整宋代瓷器的落款款识通常规整有序，字迹清晰，线条流畅。
制作者在落款时非常注重字体的工整和整体的美感，力求将自己的作品展现得完美无瑕。
这些规整的落款款识不仅体现了制作者的专业水平和审美追求，还为后人研究和鉴赏提供了重要的参考。
五、落款方式独特宋代瓷器的落款方式非常独特，既有刻写的方式，也有绘制的方式。
刻写的方式主要使用雕刻工具将文字刻在瓷器上，使其与瓷器表面融为一体。
绘制的方式则使用颜料和笔刷将文字绘制在瓷器上，形成独特的艺术效果。
无论是刻写还是绘制，都需要制作者具备高超的技艺和绘画能力。
六、落款风格各异宋代瓷器的落款风格各异，既有简约大气的风格，也有精雕细琢的风格。
宋贡砚中的双框篆文纪年款假说
砚中的双框篆文纪年款假说◆李守亮（ 北京 ）1.引言在新见宋砚中，见有两方在砚背镌刻双框篆文纪年款，分别为“咸平元年”和“嘉定十六年”。
“咸平”砚为盖砚，砚盖高浮雕一卧虎钮，砚面平，砚背浅挖，在砚背正中竖刻“咸平元年”四个篆字，外饰双线框。
“嘉定”砚，上窄下宽略呈梯形，砚堂平坦，四周隐起轮廓，上方雕一正面螭龙。
砚池环绕砚堂一周，呈曲水样。
砚墙较矮，砚背作浅坡，不出足。
砚背正中竖刻“嘉定十六年”五个篆字，外饰双线框。
“嘉定”砚的尺寸比“咸平”砚稍大，两砚的纪年款与砚身成一定比例，大方得体。
咸平元年（998）和嘉定十六年（1223）相距225年，但两方砚纪年款的镌刻风格极为相似，暗示了他们具有相同的特殊身份。
赝砚欤？贡砚欤？御砚欤？2.宋贡砚考略贡砚来自砚石产地，有专职官员负责督办，每年把品质优秀、稀缺珍罕的极品砚和精华砚进贡给朝廷。
本节以端砚为例，略考宋代岁贡端砚的数量、采石制砚和进御后的用途。
2.1贡砚形制北宋欧阳修《南唐砚》记：“当南唐有国时，于歙州置砚务，选工之善者，命以九品之服，月有俸廪之给，号砚务官，岁为官造砚有数。
其砚四方而平浅者，南唐官砚也。
其石尤精，制作亦不类今工之侈窳。
”米芾《砚史》：“仁宗已前赐史院官砚，皆端溪石，纯薄，上狭下阔，峻直不出足，中坦夷，犹有凤池之像。
或有四边刋花，中为鱼为龟者，凡此形制，多端下岩奇品也。
”可见，纯薄、平浅和峻直是贡砚的特征之一。
米芾所言赐史院官砚，是贡砚中的一类形制，本文“嘉定十六年”砚的造型与此比较相符。
2.2岁贡数量历代史志多记各地进贡物品的条目，很少记贡品的数量。
史料中仅见北宋元丰年间（1078—1085），某年贡砚凡四十枚，其中端砚十枚。
北宋王存《元丰九域志》卷三、卷九记：“陕西路……虢州，虢郡……土贡（麝三两，地骨皮一十斤，砚二十枚）……宁州，彭原郡……土贡（砚一十枚）；福建路……端州，高要郡……土贡（银一十两，石砚一十枚）”又见南宋赵与时《宾退录》卷十记：“任土作贡，三代而下未之或废，时有损益而已。
陶瓷器上的款识
陶瓷器上的款识陶瓷器上的款识，是指在器物的底部或其它部位，刻、戈U、印或书写表明年代、产地、堂名、人名、用途及吉祥语等内容的文字，也有的在器底或器身有某种图案款识。
由于款识的内容、格式、字体、书法等各方面都具有鲜明的时代特征，所以，它对陶瓷器的断代、断定窑口和辨别真伪都有不可忽视的作用，是鉴定的一个重要环节。
款识的类别陶瓷器上的款识大致可分为六大类：纪年款、堂名款、人名款、吉语款、图案款及其它特殊类款。
纪年款：纪年款是标明瓷器烧造年代的一种款识。
纪年款可分为两类：一种用当时帝王年号，称年号款，如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等等。
另一种用天干与地支组合的，称干支纪年款，如“皇明天启年丙寅吉旦”、“乾隆丙午”等等。
纪年款以官窑瓷器为多，但部分民窑亦有书写年款的。
民窑纪年款字体较草率，远不及官窑规整。
瓷器上用干支纪年款的以明清时期较多。
堂名款：指私人定烧瓷器的所刻、印、书写的自家堂号。
内容包括堂名、斋名、轩名、府名、室名、殿名、楼名、阁名等等。
堂名款明嘉靖时已见有，如“滋树堂”、“东书堂”等堂号，明代后期流行。
入清以岳各朝皆有，尤以康熙时盛行，如“中和堂”、“慎德堂”、“拙存斋”、“复香轩”等等。
人名款：指工匠或私人定烧陶瓷上所刻、印、书写的名字或别名。
如三国时越窑青瓷上的“师袁宜作”，唐代长沙窑“郑家小口天下第一”，宋代磁州窑“张家造”瓷枕等等。
明清时期多见，如“陈守贵造”、“天启元年米石隐造”、“春育主人珍藏”等等。
吉语款：指陶瓷器上所刻、印、书写的吉祥语，表示赞颂、祝福。
晚明至清代最为流行，如“万福修同” 、“富贵佳器”、“天下太平”、“福寿康宁”等等。
也有只题一个字的，如“福”、“寿”等。
图案款：指陶瓷器上所刻、印、书画的纹祥图案记号，亦称“记号款” 。
图案款多数为民窑所用。
明清两代最为流行，如八卦、太极图、八宝、海、兔、双鱼、灵芝等等。
其它特殊类款：还有一些不能归入以为类别的，如“茶” 、“酒”、“琅〓”等字，统称为其它特殊类款。
宋代五大名窑之官窑
宋代五大名窑之官窑.官窑（南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器）。
官窑，是南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器，供御捡退，在当时俗称“官窑”。
官窑，毛公洞第一（今江苏扬州一带）。
南宋官窑瓷器沿袭北宋风格，规整对称，宫廷气势，高雅大气，一丝不苟。
因为胎土含铁量极高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后称“紫口铁足”。
釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。
釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。
另外“肉腐留骨”（露胎处像死人骨头，俗称“骨董”）也是那时所造。
我们今天所称官窑泛指历朝官府烧造瓷器，其实，历史上仅指南宋时期烧造的瓷器，后世再无此称呼。
分类南宋官窑严格地来讲狭义的“官窑瓷”又分为两种：1、御窑瓷2、官窑瓷由于两种瓷器均由“官家”督造和采办，所以对民间而言，统称为官窑瓷。
但就管理而言，则有非常大的区别。
御窑瓷所谓御窑瓷，是指专供皇家使用的瓷器，在器型、纹饰上均有严格的礼仪规定，等级森严，均与《车服制》严格对应，错用或擅用均为重罪。
御窑瓷在严格的等级规范下，作为皇家专用的瓷器，其下细分为：1、皇家瓷：比如清雍正的“正黄瓷”，就是皇家专用色彩，仅皇帝和太子可以使用。
纹样方面，皇帝所用为五爪金龙，亲王则只能用四爪行龙，且称为蟒（清代仅有“一诏二封”的恭亲王奕?一人享受过赐用正黄和五爪金龙的待遇），凡此种种，得以成系统流传到今的，首推“同治皇帝大婚瓷”；2、王府瓷：型制设彩依例专烧，供包括亲王在内的其他皇室成员使用。
文物中著名的“乐道堂瓷”即是王府瓷中的典范之作。
3、一品宫瓷：普天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣。
多作帝王赏赐之用。
早期的宫瓷题材多取自官服上的补服元素，比如武一品的麒麟，文一品的仙鹤等。
值得一提的是：民窑瓷用龙多将爪藏于云水之中而不现，可以说是一种皇家礼制与民俗的相互妥协。
《清史稿》记载：皇家御窑烧造，归养心殿造办处负责，即由养心殿造办处提供型、制、纹样、工艺要求，很多样品均在京城试烧，这一点在康熙一朝尤多。
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方胜等崇祯崇祯丁丑、大明年制、大明年造、大明崇祯年制翔风堂、丛菊斋。
[精华]现代瓷器款识
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古代瓷器款识中国是瓷器的故乡。
中国的古代瓷器不仅具有实用价值，而且在造型、色泽、装饰等方面具有高超的工艺水平，蕴含了极高的美学欣赏价值，是中国文化的瑰宝。
古瓷器常见款识，以真、草、行、隶、篆多种字体题于器肩、器底、器腹等部位，与造型典雅，纹饰精美，光彩耀目的瓷品相印成趣。
犹如古书画作品的题款，成了瓷品装饰的有机组成部分。
认真地研究古瓷的款识，对于古瓷艺术的鉴赏，了解瓷器的时代。
产地以及辨别其真伪，都有很重要的作用。
一、古瓷款识的种类1、纪年款。
该款表示瓷器出产的年代。
有序数纪年款，如“咸平二年”、“崇祯五年监制”、“大清乾隆四十四年孟春月榖旦”等；有干支纪年款，如“顺治丁酉年”、“道光戊戌年制”等；也有只写朝代不写年号的特殊纪年款如“大明年造”、“大清年造”等。
2、堂名款。
系以所产窑之堂名署的款，官窑民窑皆用。
款名有雅俗之分。
雅者如“雅雨堂制”、“挂月山庄”等；俗者如“项记”、“张家窑”、“宋家”等。
3、姓氏款。
署著名瓷工的姓氏，如“张南山”即乾隆年间的制瓷名匠。
还有如“莫十二”、“查小山制”等款。
也有只署一个姓的一字款，如“张”、“许”、“郑”等。
4、一字款。
除姓氏款里有一字款外，常见的还有只署一个字的款，如“舍”、“太”、“国”、“利”、“龙”等。
有的是堂名款的简称，有的是吉祥语简称。
尤以元代龙泉窑一字款为多。
5、吉语款。
系指瓷器上所题的吉祥用语，如“福如东海”、“状元及第”、“洪福齐天”等，明清瓷品多见。
6、数字款。
该款为宋代钧窑特有的款识，从一到十共10种，该于器物底部。
陶瓷界一般认为这些数字系宫廷定烧陈设瓷的编号，表示器物的尺寸。
编号越小，器物越大。
7、图案款。
瓷器上刻、印、绘制的纹样或记号，亦称记号款。
如太极、八卦、灵芝、八宝、双鱼、海螺等。
多为民窑所用，明清两代最为流行。
笔者收藏的一个明代青花碗，底心即绘一海螺。
二、题款的形式1、书写方式。
有横书、直书、散书3种。
横、直书有一行或两行排列的，散书为均匀分布在器物上。
宋代纪年墓葬出土青白瓷器类型与分期初步研究
宋代纪年墓葬出土青白瓷器类型与分期初步研究作者：蒋慧君来源：《卷宗》2017年第15期摘要：瓷器是我国最为杰出的艺术作品，在宋代纪念墓葬中出土了大量的青白瓷器，这些青白瓷器多为景德镇窑系列。
与此同时还在未知纪年的墓葬中出土了青白瓷器，针对明确年限的宋代纪年青白瓷器研究，通过其所属墓葬遗址、窑藏等调查，为断代青白瓷器的类型确定以及分期提供了较为重要的借鉴资料。
基于此，本文针对宋代纪年墓葬出土青白瓷器的类型与分期进行研究。
关键词：宋代；墓葬；青白瓷器；类型；分期伴随着考古行业的发展，我国各地宋代纪年墓葬、窑址、窖藏等地区都发现了青白瓷，这些不同遗址所出土的青白瓷，为当代青白瓷考古研究提供了较为丰富的实物资料。
青白瓷以宋代景德镇为代表创烧的瓷器新品种，其实际的釉色介于青白之间、饱满秀丽、润泽如玉。
目前，关于宋代纪年的墓葬出土青白瓷器产品遍布大江南北，在本文中，以安徽江西等地区宋代纪年墓葬中出土的青白瓷为中心，借助考古类型学方法，对青白瓷器进行类型的划分与分期排比。
1 宋代纪年墓葬出土青白瓷器的类型宋代纪年墓葬出土的青白瓷器类型比较多，既包含了日常生活用具，也包含了室内陈设器皿等。
针对青白瓷器类型进行分类时，针对其典型的瓷器造型特征进行划分，主要的类型有：碗、盘、碟、盏、杯、壶、钵、盒、瓶、罐、炉等。
1.1 碗、盘、碟碗、盘、碟等器皿都是人们日常生活中常用的饮食用具，同时也是大宗墓葬中常见的陪葬品。
其中碗的特征明显，通过口径的差异以及碗腹的变化，将其分为斗笠碗、敞口碗、花瓣式口碗、大敞口碗等。
其中敞口碗足径较宽，内底部留有一周的涩圈、灰白胎，常见旋坯痕迹。
在纪年材料中，所出土的碗以北宋时期为主，大部分碗所采用的煅烧方式为垫烧法。
在北宋后期到南宋早期开始出现垫钵覆烧法；北宋时期的盘多为浅腹盛容器，在相应的考古报告中，论述了北宋时期人们将盘与碟混用。
但是事实上，盘与碟之间的尺寸相差悬殊，口径差距在15厘米以上。
压手杯纪年款——绝非是永乐一朝“永乐年制”唯一的款识书写
压手杯纪年款——绝非是永乐一朝“永乐年制”唯一的款识书写直至明永乐朝，甜白釉瓷器烧造水平已达到炉火纯青的程度。
明确标记“永乐年制”纪年款的瓷器，远不止一种压手杯，即便是压手杯也绝不止北京故宫仅存的包括已经由碎片“缝合”而成的三两件青花制式一种形式。
诸如烧造相当精良，绘制也相当精致的釉里红压手杯等也有存世。
不知始于何时，压手杯书写纪年款——开始了中国瓷器烧造史上书写款识的天河一说，成了一种约定俗成的硬性“打卡”。
而正是基于这样的开始，压手杯亦误打误撞成了明永乐朝书写纪年款识的唯一特例，而足足绵延亦辉煌了二十二三年的永乐一朝，占据了中国瓷器烧造史上标炳史册的辉煌，亦有不计其数的作品存世，却被诸多专家们精确到了只有永乐青花压手杯一款作品开创了中国瓷器烧造史上书写纪年款的辉煌一章的定论，而多年来只要一有永乐纪年款出现在器身之上，则注定了其命运的多舛——除压手杯之外，凡瓷器上书写“永乐年制”纪年款的器物，几近全部被解读为赝品——在诸多自命不凡的专家们的眼里，“永乐年制”纪年款几乎就成了永远都无法翻身的咸鱼——其理由简单，亦更单一，那便是除了压迫杯外，其余均未见过……在渊源流长的文化遗留面前，我们没有见过的东西多了去了！我们无论如何都没有理由一叶障目——我们不能仅以眼前的看见，而断言某阶段的历史、某种历史的发生，甚或是某种东西的存在，就一定是一种虚无。
仅就还正在发掘的三星堆的发现而言，那里发现了诸多的我们不曾见过不曾想过不曾以为会存在的东西却真实存在，因为有那么多的不曾相识，我们似乎就有理由立刻将发掘的堆土回填，不应该再继续挖掘下去——因为三星堆的挖掘过程中，已经证明和正在证明，那片堆土之下，确乎有太多的东西还不被我们认知……永乐朝存在了二十二三年，釉水不可能一次性配成，工艺也不可能一成不变，诸如素胎，诸如暗刻，诸如立体纹饰，诸如内里加彩而外表可以透视的样式等等——不曾见过，并不等于均不存在。
恐龙的诞生和早在六千五百万年前的离去，谁人曾经见过？可我们有理由断言因为不曾见过，恐龙就不曾存在过吗？艺术品市场往往以专家自居者们，总是那样的自命不凡，令人惊叹，甚至是令人惊叹得不可思议——认知上的误区，江湖的无序，无法自净，亦难令人恭维……作者作品介绍——2006年始创作出版长篇小说十五部，出版作品均由全国新华书店经销。
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大瓷网（daciwang）讯：宋代瓷器上的纪年大多为北宋年号，只有少数为南宋年号，主要见于越窑、龙泉窑、定窑、耀州窑、磁州窑等瓷器上，既有刻划、模印款，又有墨书、彩书款。
磁州窑系瓷器上的纪年款多为釉下彩书。
越窑、龙泉窑瓷器上的纪年款多为刻划。
目前已发现北宋瓷器上的纪年款有“大观”、“大观元年制”、“大中祥符五年”、“庆历五(年) …七作，其年乙酉岁”、“治平三年丙午岁次九月一日题，匠人周明”、“太平戊寅”(即太平兴国三年)、“元封内用”、“元丰年”、“元佑年制”、“元佑四年”、“元佑七年三月口日莫”、“嘉佑口口月二十二日”、“元符三年仲秋佳制”、“元符三年七月二十三日史五”、“至和贰年记（碗）徐蒋大歌”、“明道元年”…政和”、“政和三年”、“政和六年”、“咸平年造”、“咸平元年十—月三日张家记”、“咸平元年七月廿日记”、“绍圣四年四月十六日钟博士谨记”、“绍圣五年”、“崇宁二年新婿”、“淳化二年”、“雍熙一年七月”、“熙宁四年”、…端拱元年”，等等。
南宋纪年款见有“嘉定四年月”、“绍兴永和舒家造”、“绍兴三年”、“绍兴五年”、“淳熙年制”等。
总之，宋代瓷器上的纪年款，比以前各代数量明显增多，持别是内容单纯的年款明显增多，五花八门的大段文字则明显减少。
浙江余姚出土青瓷碗上的“淳化二年”款、越窑青瓷上的“太平戊寅”款等四字年款，与后代的同类款识已无大的区别。
有的虽然在一器之上同时书有纪年、吉言、匠人姓氏等，但都分开刻划或书写，如英国收藏的一件剔花珍珠地瓷枕，枕面刻“家国永安”，右侧书“赵家枕永记”，左侧书“熙宁四年”。
内容较复杂的纪年款如现藏召肃省博物馆的一件瓷枕，枕面右上侧题：“明道元年巧月造。
青山道人醉笔于沙阳。
”再如北京故宫博物院收藏的一件南宋人物纹瓷枕，枕面左侧刻：“绍兴五年，为乱事纷纷。
白阳山人作。
”另据《景德镇陶录》记载，北宋景德年间，真宗命景德镇烧造进御器，底书“景德年制”四字，但尚未见实物。
至于首都博物馆收藏的刻有“隆兴纪元春二月张冲珍玩”款的三彩人物纹枕，被认为是民国时期的伪作。
原文标题：探析中国宋代瓷器纪年款
原文地址：/news/201305/30/news3274.html
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