艺术设计概论第二章中国设计历史2

乾隆粉彩
清乾隆 粉彩百蝶盘
乾隆 斗粉缠枝莲纹盘
乾隆 斗粉缠枝莲纹钵、盘
光绪粉彩百蝶纹赏瓶 · 规 格：高39厘米，腹径28.6 厘米 · 说 明：撇口，长颈，球形腹， 圈足。饰“百蝶富贵”图。底 书红彩“大清光绪年制”二行 六字楷书款，为典型官窑瓷上 品。
珐琅彩瓷
• 珐琅彩是康熙时期创烧的名贵釉上彩瓷品种之一，因其将铜胎画珐琅彩料画置于瓷胎
之上，故称为“瓷胎画珐琅”，以别“铜胎画珐琅”。因画珐琅彩料昂贵，烧制数量
有限，又因珐琅彩瓷专为清宫皇帝、妃嫔玩赏和宗教、祭祀的供器之用，故弥足珍贵。 瓷胎画珐琅康熙三十五年（1696）首先创烧成功。珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷 垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、
色都近似中国绘画，与传统的古彩比较起来，装饰性较弱，写实风格浓厚。
陶瓷艺术设计
元明清
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清代工艺在中期以前继承明代的传统，在生产技术和艺术创造方面均有发展，后期工 艺创作趋向繁琐精巧，但生产技术获得了一定的发展。清代工艺美术的品种十分丰富， 工艺技法得到综合应用，值得借鉴；但是绘画式的装饰占据主导，不适合工艺品的用
乾隆 矾红缠枝莲纹象耳瓶
康熙 五彩花鸟盘 喜报三元图
康熙五彩描金花鸟觚
康熙五彩德化窑五彩开光花瓶
康熙五彩人物盘
康熙五彩盘口瓶
康熙 五彩花鸟棒槌瓶
琺瑯彩黃地牡丹碗-清 康熙
清雍正 珐琅彩竹雀图碗
清雍正 珐琅彩双螭耳瓶
乾隆珐琅彩人物图瓶 · 规格：高18.8厘米， 口径4.2厘米，足径7.5厘米 敞口外撇，细长颈圆腹，外撇圈 足。口沿口内腹部圈足沿及底均为 洁白色釉，颈部黄釉为地，绘珐琅 彩海水龙纹，以蓝彩画龙，龙身绿 彩缠枝纹相绕，颈下部海水用绿彩、 白彩绘成。龙身四周胭脂红彩蝙蝠 五只。腹部白釉地上以珐琅彩画人 物及山石花卉景色。
清 乾隆御制珐琅彩古月轩题诗 花石锦鸡图双耳瓶
乾隆珐琅彩黄地开光山水人物图茶壶
乾隆珐琅彩图片
清乾隆， 粉彩开光婴戏图兽耳瓷鼻烟壶 ，通高6.5cm，腹径4.6cm
乾隆粉彩珐琅彩描金螭耳蝶蛹尊
琺瑯彩山水樓閣碗 清 乾隆
雍正 外胭脂红内粉彩提篮花卉大盘
雍正 粉彩花鸟诗句盘
乾隆粉彩开光透雕螭龙纹旋转瓶 · 规 格：通高10.9厘米， 口径12.6厘米，底径9.3厘米 敞口外撇，束颈肩略折，圆腹折颈外 撇圈足。此瓶由颈腹座三节分烧组合 而成，内心连接瓶座套于腹内，可旋 转，又称“转心瓶”。颈座均饰绘黄地 粉彩花卉；腹部绘蓝地粉彩花卉纹， 两面镂空开光，镂雕螭龙纹，龙体施 胭脂红彩，镂空处可见内心粉彩图案。 底有红彩“大清乾隆年制”六字篆书图 章款。
之御窑，就中又来自百度文库古月轩瓷最为恒赫。盖瓷胎样式、画工、选材、设色、题句、印章、
年款无不具美术之上乘，非有确切考据，正名定分，末免耻生此China支那瓷国中，而 不知何者为我瓷品之瑰宝。”
陶瓷艺术设计
元明清
粉彩
• 粉彩是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是景德镇传统的优良 产品，早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已 趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。 • 粉彩的艺术效果上更多地吸收了中国绘画的表现方法，整个装饰构图的表现手法、设
彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。
陶瓷艺术设计
元明清
珐琅彩瓷
• 从艺术风格上，雍正画珐琅瓷以柔丽淡雅而名重一时，乾隆器则以色浓艳丽为特征。 其制作刻意求精，极尽装饰之能事，彰显出乾隆的堆砌繁缛和堆金戴银为特色的奢靡 之风。许之衡《饮流斋说瓷》记有“……至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神 工……”。 • • 康熙珐琅彩 、雍正珐琅彩、乾隆珐琅彩 清代康雍乾瓷胎画珐琅器堪称瓷中精粹，杨獻谷记有：“瓷品精进，无过清代康雍乾
陶瓷艺术设计
清代
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一、清代的社会文化背景与设计概况 二、陶瓷设计艺术 1，对传统的继承 2，康熙五彩 2，珐琅彩 3，粉彩
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清朝初年，随着农业的恢复，手工业、商业得到 发展，康熙（1662—1722）、雍正（1723—
1735）、乾隆（1736—1795）时期的陶瓷、染织、
漆器和雕刻等均有所发展。陶瓷方面，景德镇仍 是制瓷中心，烧造技术发达，釉色品种增多：康
乾隆粉彩鸡缸杯 · 规 格：高5.5厘米，腹径6.5厘米 · 说 明：直口，直腹微敛，矮圈足。白釉底，书青花“大清乾隆仿古”三行六字篆书款。 此杯外壁绘粉彩公鸡、母鸡、小鸡、洞石、花卉和孩童等而称鸡缸杯。
乾隆粉彩瓷塑七珍— 文官高29.8厘米，宽12.3厘米 说 明：七珍，是一组佛前供 像，包括佛像、文官、武将、 马宝、象宝、水珠和火珠七件。 缺两件。此组瓷像均施粉彩， 彩釉、胎质细密。其制作工艺 与其他瓷器不同。其一，基座 与座上的主体可以分开；其二， 瓷塑器不是一次烧成，而是分 部件烧成后粘接成型。
• 明代的五彩是把彩料掺入胶和清水加以调和，康熙中期始，改用一种油性物质调和彩 料，油料的品种，文献上没有记载。用油调出的彩料具有适宜的黏性和浓稠度，工匠 在光滑的釉面上填色时，色料不致四处流淌，漫溢出勾勒的轮廓线，且烧成后，光泽 柔和明快。康熙五彩中较多地使用了金彩、黑彩。 • 图例
陶瓷艺术设计
元明清
熙时期以古彩为主，刚健有力；雍正时期以粉彩
陶瓷艺术设计
元明清
最为突出，雅致清秀；乾隆时期以珐琅彩最有成 就，繁缛精细。
康熙五彩 • 五彩是明清彩瓷中的重要品种，明 代的嘉靖、万历朝和清代的康熙朝是五彩的鼎盛时 期。五彩又被称为古彩，是 在宋、元时期釉上红、绿彩的基础上发展而来。五彩通常
分为青花五彩和釉上五彩两大类，康熙五彩大部分属于釉上五彩。
途，与器物器形亦不协调，一些工艺品种在装饰上生搬硬套外来文化，更不可取。随
着中国近代社会形态和人们的生活方式的改变，中国工艺美术经历了从传统形态向近 代形态的转变，面向大众生活，采取了以机器生产为主的工艺生产方式，适应了简洁 实用的近代审美趣味。
陶瓷艺术设计
元明清
清康熙 青花山水人物诗句笔筒
清雍正 青花云龙纹天球瓶