超越功能主义

超越功能主义摘要：1960年代末功能主义设计思想受到质疑，由此出现新的设计思想，包括心理学设计思想，符号学，意大利设计，生态设计，可持续性设计。

功能主义设计思想起源于19世纪中期的英国，20世纪初在德国得到系统发展，成为二十世纪的正统主流设计思想，它认为工业设计是作为文化因素参与经济活动，“工业设计”的目的是“体制内的改革”，使劳动高尚化，以克服劳动“异化”；“艺术”是“道德”与“高尚”的代名词。

功能主义认为设计应当反映时代精神，工业时代的特征是机器大生产，机器只能加工几何形状，因此几何形式美就成为功能主义的美学观点，“外形跟随功能”，也就是艺术与技术结合，它的基本美学观点是：产品设计不要附加装饰，而是通过结构和材料来表现美，通过机器加工来表现完美的几何形式、表面光洁、表面质感和表面机理，表现表面的光顺。

它强调造型必须有目的，必须符合功能需要，这也就是说设计必须很理性，不能按照设计师的个人随想。

它强调工业大生产，以降低成本满足下层人民需要和国际市场竞争。

设计师必须熟悉加工工艺，产品必须能够大生产，为此设计要标准化、系列化、典型。

它强调设计应当为大多数下层人民服务，提倡简朴节约，设计的产品必须价廉、结实、耐用、质量高。

从1920年代以后，功能主义审美观形成了德国文化的一部分，对周遍国家有较大影响。

他们反对通过设计刺激消费，反对用华丽包装打扮把劣等产品，反对给产品附加装饰。

它反对机器中心论，即：把机器作为少数人的拜金工具，为少数人的利益而设计，用机器来奴役人。

它坚持以人为本，用艺术作为理想主义和道德力量来改变机器中心论，强调高尚而愉快的劳动。

功能主义设计又被称为现代设计、技术美、机器艺术。

1930年代以后功能主义设计思想逐步传播到欧洲、亚洲。

由于包豪斯一些成员1940年代在美国建立设计学校，从事设计，功能主义设计思想在美国得到传播和发展，发展出高层玻璃建筑。

1950年代西方各国出现大量水泥建筑和高层玻璃建筑，并以次作为“现代性”的象征标志。

许多高层内部空间狭小拥挤，有时多达数万人在一座高楼里，并不适合人的生活和工作，也很难清洗大面积的玻璃。

1960年代中期，西方在建筑和城市规划方面出现争论，在美国出现了对现代建筑、心理、和象征方面的批判，逐渐形成后现代理论，批评把追求纯功能目的理性作为大批量产生的唯一目的，认为这种设计缺乏情感色彩，又有人争论艺术在设计中的作用。

1965年阿多诺斯在德国工作联盟作了一个报告“今天的功能主义”，批评把功能主义作为意识形态和指导思想，并指出一种形式除了具有确定的用途外，还具有象征符号作用。

1968年又有人提出不能再把功能主义看成至高无上的设计原理，批评六七十年代水泥板建筑的形式主义使人感到单调。

在美国甚至有些高层玻璃建筑被推倒。

由此，功能主义设计思想在各国受到批评，其主要内容如下。

一．功能主义设计不能满足设计要求1970年代，西方许多家庭已经购买了各种家用电器。

这些家电具有各种功能，按照功能主义思想设计是否能够满足人们需要？不能，因为人们对家庭用品的要求很多。

有的用具减轻了家务劳动负担和劳动时间，例如洗衣机。

有的用品使人们的愿望变为现实，例如，卷发器，电冰箱，电熨斗，电视机。

有的用品提高了家务质量，例如各类清洁剂，但是它们也引起新的生态循环问题。

然而许多电器和工具，例如吸尘器，只改变了劳动形式，把“手工扫地”变为“操作机器”，既没有减轻劳动强度，又没有减少时间。

工业设计逐渐从设计理论意识到了许多新问题，首先是减少时间，减轻家务劳动负担。

其次，人们对“单一功能”用品不再感兴趣，而要求“系统功能”，例如组合柜，成套餐具茶具，厨房系统，组合电器，办公室系统。

企业生产要求最大产出最少时间。

另一方面，为了减少风险，大多数生产厂家只制造少数销路好的产品。

设计主要被市场销售所左右，被预现规定好的成本、技术条件、甚至形状和颜色所限死，这样又引起滞销。

换句话，功能主义设计思想无法解决这些问题，工业设计界提出设计目的应当去满足用户需要，必须有新的设计思想以创新产品概念，这样导致了使用行为的研究，从此心理学成为工业设计的思想基础。

1980年代后期，动机心理学被应用到产品设计中，认知心理学被应用到计算机人机界面设计中。

二．黑匣子何为“功能”？对于20世纪初的建筑设计来说，“功能”（function）的含义是很清楚的，它指人们对一个房屋的“使用要求”，例如保暖、通风、卧室客厅的设施等等。

但是到1950年代出现系统论后，“功能”的含义变模糊了。

在系统设计方法中，用function表示机器内部的传递函数，是输入与输出的比值，这叫机器的“内部功能”，而不是用户在人机界面上的“外部使用方法”。

当设计仪器时，如果一个人说“function”，工业设计师不明白是什么含义，无法进行交流，此词的概念往往引起许多争论。

另一方面，六十年代出现大量新的微电子产品，使传统设计思想感到困惑。

电子元件微型化使用户难以搞情许多产品到底是怎么一回事，而且这些产品的功能不能通过电子器件外形表现出来，它们象一个“黑匣子”。

人们使用这些产品时，面临的最大问题是无法从产品的外部形式来了解它的内部功能。

“外形”设计怎么“跟随功能”？许多人开始探索新的设计理论，有人提出“外形跟随美学”，有人提出“外形跟随成本”。

这些理论的潜在思想仍然是在“形式美”的大框架之下，用形式美的方法无法使人“看透”电子产品的功能，也无法设计电子产品外观的可操作性，功能主义和形式美的设计思想对这些产品已经失去意义。

后来人们明白了电子产品外观设计的关键是：应当通过其外形设计，使电子产品“透明”，使人能够看到它内部的功能和工作状态，使它能够与用户进行交流。

为此必须寻找新的设计理论基础。

在这种时代背景下，产生了产品符号学。

产品符号学认为，设计师应当尽量了解用户使用产品时的视觉理解过程，把产品内部的功能表现在外观上。

例如，怎么使用户通过外形理解电子产品的功能？怎么了解产品的工作状态？用户怎么进行尝试？怎么观察它的反应？电子产品应当对用户的各种操作尝试提供反馈信号，使用户能够进一步了解产品内部的运行行为，从而使产品行为变得透明。

产品符号学的产生是设计思想史的一次重大变革，提出不应当以机器功能为出发点，而应当以人的操作行为为出发点，以人对产品的理解为出发点，产品应当自己会“说话”，告诉用户它有什么功能、怎么操作。

产品符号学最先在电子产品中提出“以人为本”的设计思想。

三．意大利设计德国设计师与其它国家相比，一个显著的区别是德国设计师重视工业技术，其他许多国家设计师重视艺术。

功能主义设计强调设计目的理性，强调采用工业大生产方式制造产品，外形设计一律采用直线和直角，连圆弧都很少，表面多用白色。

经过1960年代的经济繁荣时代，西方家庭已经基本都购买了大多数用品。

许多人、主要是非德语地区和国家的人们感到机器制造的这些产品千篇一律，外形简单、冷静、中性、几何形状，这种产品显得很理性，冷冰冰。

1970年代兴起了“快乐原则”的生活方式，各种电器产品和日用品的功能不再是人们追求的唯一目的，人们对工业设计提出了更多的要求，许多人对功能主义的理性提出质疑。

在家庭日用品中，产生了所谓的“反现代设计”潮流，反对只以功能理性为目的的设计。

这一潮流主要来自青年人文化圈、音乐、电影、艺术，另外也受美国大众艺术影响。

这种潮流首先出现在英国，然后传到欧洲大陆，形成一种运动反对功能主义的建筑设计。

其他国家、尤其意大利的设计逐渐被许多国家接受。

几何造型的审美观对许多国家影响很大，但是对意大利、法国、西班牙等国的影响并不很大。

意大利著名设计师诺理和波索尼（Nulli/Bosoni）认为，1950年代意大利曾经研究过德国功能主义设计思想，然而，作为艺术之乡的意大利设计师很快就回到自己的文化上了，意大利设计的动因是追求自己民族历史文化的特点，这是典型的意大利设计师的心理状态。

他们通过设计有意识地开拓企业文化，把一个企业的各种产品设计成表现一种统一性，反映这个企业的形象。

意大利设计师富于想象，不受现有的设计方法和美学概念的约束，他们强调创新，不寻常地选择材料，节省自然资源，适当地超越习惯设计规则，改变传统形式，创造出人意料的造型，通过外形设计达到好使用目的，表现了人的存在和尊严，充分体现出意大利人的天性。

意大利设计在欧洲形成了一种独特的民居文化，产生于小手工艺术的家具制造业，外形简朴、灵巧。

意大利设计生产体系的特点是“创造性直觉的一种奇妙的融合和手工灵巧”。

虽然著名设计师力克布瑟是法国现代运动代表人，但是他在法国始终仅是个人行为，德国功能主义设计思想在法国没有多大影响，法国也没有象德国那样大量的功能主义设计师，法国人也不很欣赏几何美的造型。

与此相反，几百年法国设计追求的是另一种东西。

法国著名设计师诺布立特（de Noblet）认为，法国设计师从不追求造型理论的美学规则，他们擅长设计精致对象，复杂技术产品，以及豪华用品。

在第一次世界大战期间，法国飞机曾是最先进的。

法国的装潢艺术和豪华产品被看作是整个欧洲的典范。

古典主义和新古典主义总是于法国精神紧密联系。

在一般民用品方面，优秀设计往往是昙花一现，有时出现了一个著名产品（例如雷诺Renault 2CV型和雪铁龙Citroen DS19型），但是没有继续下去。

再例如香水瓶，这类创造性的设计师太多了，但是他们往往只是个人成功，并没有形成一种符号风格传统。

其结果，用户并不形成对一类产品的偏好。

四．环境与生态问题1970年以后工业设计面临下列新问题。

自然资源迅速减少，环境污染公害增加，这些不稳定因素导致西方工业经济衰退。

人们已经感到不能只追求物质利益，不能只单一考虑工业大生产和经济增长。

保存资源、保护环境、维持生态平衡成为迫切要解决的设计问题，例如探索新方法解决垃圾处理，以减少污染，节约原料；改善产品结构，使其可修理；使用无废料可以变成可利用的材料；使用风能和太阳能以节约地矿资源；使用雨水，解决城市缺水问题；治理沙漠等等。

格鲁斯于1975年提出“有意义的功能”理论，设法跳出工业化和现代化时代设计思想的目的理性，倾向于人文科学思想方法。

他在德国首先提出了“再生循环处理”设计思想。

从这一思想出发，德国的欧分巴赫大学和柏林的国际设计中心发展了再生设计，他们改变了设计方法并用于实践。

这种设计思想导致了环境保护技术和设计，后来被称为生态设计。

在这种情况下，一些国家提出了新的发展方向，不再以经济增长作为发展目标，而是寻找可持续性发展策略，以维持人类的生存。

通过对功能主义的批评，在意大利设计形成了独特思想体系，对西方工业设计产生很大影响，它主要采用柔和曲线、充分发挥色彩作用，在日用品、家具和建筑上，形成了一种新的设计风格。

然而还应当冷静看到，功能主义设计并不是被“淘汰”了。