山语间 解读建筑分析
牟氏庄园建筑构造之解析
牟 氏 庄 园 建 筑 构 造 之 解 析
谭 文 娟
（ 山东 工 艺 美 术 学 院 ， 山东 济 南 ２０１ ５０ ４）
摘
要 ： 台基 、 从 墙体 、 门窗 、 屋面这些房屋细部构造方 面描述 了牟氏庄 园建筑 群 的建筑 工艺及与其 他建筑 不 同的地 方 ， 指出这座
古建 筑历经风雨依 然结构 严谨、 固如初 ， 坚 和其建筑构造细节密 切相 关 ， 通过对古建筑细部构造技术 的总结 ， 以期为建筑 工作者提
作 为砖 木结 构 的北 方建 筑 ， 体 不仅 起着 围护 和 分割 的作 墙
用， 而且部分墙体还要 承受荷载 。牟 氏庄 园 的大 部分建 筑 的结 构 理更让 人叹为观止。火炕是＝ 方民居最常见 的一个组 成部分 ， ｊ Ｅ 牟 都是这样 的砖木结 构 ， 和传 统 的中 国古 建筑 有稍 微 的区别 ， 中国 氏庄 园的寝 室也 不例外 ， 是 同其 他 民居所 不 同的是 ， 氏庄 园 但 牟 古建筑 的砖 木结构 中 ， 木框 架起着 支撑 作用 ， 体仅起 围护和 分 的炕洞设在寝 室外 ， 墙 也就是 说其灶 口设 在室外 的墙 体上 ， 这样 的 割 的作用 ， 但是牟 氏庄 园 的大部分 建筑 墙体 是要 起支撑 作 用 的， 设计 ， 既可保持室 内的卫生 ， 大大 减少 了发生 火灾 的概率 ； 氏 又 牟
屋架是支撑 在墙 体 上 的。走 在疏 密相 间 、 布局 井然 的庄 园， 你会 庄 园墙体上 的另一个 奇特 的构件便 是悬挑 出墙 体 的烟囱 ， 烟囱立
ห้องสมุดไป่ตู้
发现墙体 材料 的多样 性 ， 体 装饰 的 多样 性 。首 先看 墙 体 的 材 于屋 面上 ， 墙 好像是约定 俗成 的事情 ， 是牟 氏庄 园的烟 囱却无 一 但 料， 台基以上腰线砖 以下 的墙 体 ， 无论 从其 功能还 是从 其受 力性 例外 的全部砌在墙体上 ， 两层建筑的烟 囱 由山墙处悬 挑 出精美 的
张永和 山语间别墅分析
•
二层是三间客房，各自独立。
•
山语间的流线是树状的，一条主要交通作为主干向 前延伸，分支便以时间为顺序先后向外延伸，层层 递进。客人起居与与主人起居部分基本互不干扰。 只有南卧室门口有客人跑梯经过，可能会对主人的 休息造成一定程度的不便。
2.4.建筑空间布局特点
• 在山语间中，开敞的大空间并未被分割成小空间， 而是被小空间割。这一理念在张永和设计的很多建 筑里都有所体现，例如二分宅、远洋艺术中心等等。 这种灵感是源于一幅古代西画，画中的大空间被置 入一个大家具，家具起了分隔空间的作用。 在山语间中，大空间作为主要空间，有客厅、交 通、餐厅等功能，公共性很强。而小空间作为辅助 空间，大都以厚墙的形式出现，里面有厕浴、储藏、 壁炉等用途.厚墙的高度达不到大空间的顶棚，所以 不破坏大空间的完整，形成了屋中屋的形式。而且 富有动感，从这点看，密斯的流动空间对张永和的 影响不小。屋中屋的概念通过屋面上突出的三个阁 楼被进一步延伸了，三个阁楼是客人卧室。它们座 落在不同高差的厚墙上，这形成了梯田的山坡写意 的重建。而且给人提供了一个与风景独处的机会。 住宅的功能和形式得到和谐的统一。
• •
立面分析——柱子 工字钢柱是山语间立面构成的一个重要因 素。尤其是建筑的西立面(主入口方向)， 一排长长的柱子把建筑挑出的屋檐托起， 这构成了建筑一种安静柔美的动势。山色、 夕阳、长檐、柱子、平台、闲人、一把椅 子，创造出一个恬淡优美的意境!主人端坐 于空灵、清逸之中，城市的喧嚣抛掷用有着很 大的兴趣。而山语间作为他早期 的建筑成品，就表现出了他对土 木材料的探索。采用了当地的青 灰色石材铺地、木制楼梯、木制 框架、砖墙等等。这些材料在山 语间中是合适的，因为周围的环 境是一片山色。这些建构的材料 源与自然，具有良好的“生态 性”，建筑还原与自然，对环境 的影响限制在最低程度。 木质楼梯 木制家具
长白山民宿空间设计理念
长白山民宿空间设计理念
长白山，位于中国吉林省，是中国最著名的山脉之一，也是一个备受游客青睐
的旅游胜地。
在这片美丽的山脉上，有着许多独特的民宿，它们不仅提供了舒适的住宿环境，更是以独特的空间设计理念吸引着游客的目光。
长白山民宿的空间设计理念注重融入自然，尊重环境。
在建筑设计上，民宿会
尽可能地采用当地的自然材料，如木材、石头等，以保持与周围自然环境的和谐。
建筑外观常常采用简约的设计风格，与周围的自然景观相互呼应，使建筑物融入自然中，不显突兀。
在室内空间设计上，长白山民宿注重舒适和温馨。
房间内常常采用木质家具和
地板，营造出温暖的氛围。
同时，室内的装饰也会融入当地的文化元素，如传统的绣花、壁画等，使房间更具有地域特色。
此外，民宿还会设置宽敞的窗户，让客人可以尽情欣赏到周围的美景，与自然亲密接触。
除了注重自然融合和舒适温馨，长白山民宿的空间设计理念还强调人与自然的
和谐共生。
在民宿周围，常常会布置花园、露台等开放空间，让客人可以在室外尽情享受自然的美好。
同时，一些民宿还会提供户外活动，如徒步、露营等，让客人能够更深入地感受到大自然的魅力。
总的来说，长白山民宿的空间设计理念是尊重自然、舒适温馨、和谐共生。
这
种设计理念不仅使民宿成为旅行者的理想下榻之地，更是对自然环境的尊重和保护。
希望在未来，这种理念能够得到更多民宿的借鉴和发扬，让更多的人能够在旅行中感受到自然的美好。
山语间--张永和作品分析教学文案
大空间中的小空间通过轴线控制其秩序， 空间的大小尺寸构成了墙体延伸或流动的 韵律。
建筑室内外的空间 通过窗与墙的关系 体现出来。在南面 围合的内院中，西 侧的挡土墙突出入 口处“室内”的空 间体验，而另外三 面使用玻璃围合， 则在ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ筑内部打破 了“室内”的限定， 让空间具有丰富的 层次感。
建筑立面多采用水平长窗，根据建筑空
要立面设为西立面。
住客厅以及花园有较好朝向，两间主卧室一间朝南，
面向内院有较好视野，一间朝北，私密性较好。卫 生间及厨房等辅助空间位主要于北侧。
该流线为树状，即以一条主要交通为
主干向前延伸，分支依次外延。
主人起居与客人起居流线分离，互不
打扰。
空间 私密
地面高度随坡地地形
层层上升，私密性也逐步加
间的私密性程度变化，窗户的高度形式也 有所变化，实虚结合，使得室内外空间界 限模糊，建筑与环境积极融合。
作品 比较
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强。
空间 形式 分析
在山语间中，开敞的大空间并未被
分割成小空间，而是被以厚墙形式 出现的家具、储藏间、厕所等小空 间分割。厚墙的高度未达到顶棚， 所以不破坏大空间的完整性，形成 了屋中屋，富有动感。
屋中屋的概念通过屋面上突出的阁楼被进一步 延伸。三个阁楼是客人卧室，坐落在不同高差的厚 墙上，形成了梯田与山坡写意的重建，同时给人以 与风景独处的机会。
山语间--张永和作品分析
建筑 概况
该建筑位于北京远郊怀柔山中，
基地是山脚下废弃的梯田。山 坡的方向是东高西低，南面为 南北向山坡，坡上有数棵白桦 树。建筑部分所覆盖的山坡高 差2m。
山语间——建筑分析
山语间—张永和
上海企业联合馆主持建筑师
作 者 简 介
美国注册建筑师 非常建筑工作室主持建筑师 美国麻省理工学院建筑系教授、主任 北京大学建筑学研究中心教授、创始人 1956年出生于北京，曾在中国和美国求学，伯克利加利福尼亚大学 建筑系建筑硕士。1992年开始在国内实践，1993创立非常建筑工作室。 曾荣获诸多奖项，如1987年日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖第一名， 美国“进步建筑”1996年度优秀建筑工程设计奖，2000年联合国教科文 组织艺术贡献奖，2006年美国艺术与文学院的学院建筑奖。至今为止出 版发表8本书籍和专著，包括英法双语图书《Yung Ho Chang / Atelier Feichang Jianzhu: A Chinese Practice》，意大利语图书《Yung Ho Chang：Luce chiara，camera oscura》。曾多次参加国际建筑及艺术展， 从2000年起先后五次参加威尼斯双年展。曾在美国和中国的建筑学校任 教，曾任2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席，2004年美 国密歇根大学伊利尔•沙里宁教授教席。
南立面
建筑体顶上两个窗子的棱角与下角点所在的圆环恰巧与立面上带状长窗 的上边相切。两个圆环情况基本一致。
室
外
材
质
砖块 木头 灰瓦 料的选用基本都是相对粗 放、自然的材料，这样可以更好 地与大自然相融合，给人以亲切 的感觉。 木质墙面 素混凝土
室 材内 质
木质楼梯与家具 石质墙体与地面 室内的材料和外部材料的选择上相互 一致，但内部材质做工更加细致，既显得 内外统一，又相互区别，内部的材质感同 样是亲切，并且随和。
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东立面
大面积的横向开窗，采用面元素，使东立面具 备了明显的横向机理，正前立面采取了对称手法， 融合了点、线、面的元素，但叠加于其后的开窗效 果，又打破了整体的对称，使其不再均称，而富有 变化。 倾斜屋檐形成的线元素 于山地势相平行，顺应地势， 并将由玻璃组成的面元素一 分为二，给人以戛然而止的 感觉。
中国当代建筑师解读——张永和(1)
中国当代建筑师解读——张永和及其非常建筑工作室作为中国当代建筑界的海归派元老级人物，张永和在2000年第七届威尼斯国际建筑展上的亮相，带领了中国当代建筑正式登上了国际建筑舞台，他和他的非常建筑是上个世纪90年代的拓荒者。
但有人认为，非常建筑的设计，在外观上没有那种给人视觉带来冲击的形式，缺少一种应该有的个人风格。
对于这个的解释，西方评论家在评论崔健时说过，他最大的贡献不在于他的作品有多么重要，是他在不断地扩展摇滚乐在中国意识形态中的空间。
而张永和的非常建筑最大的贡献也不在于他的作品有多么重要，而是他在不断扩展实验建筑在中国建筑产业中的空间。
对于张永和的评价，需要把他纳入到所涉及的多重工作中去把握。
他所起步的阶段正好是文革一段荒凉的时代之后，资本主义市场经济逐步全球化，亚太地区经济繁荣加剧，条件促使了新一代的建筑师开启建筑创作的新视野。
受到西化思想的熏陶，又对中国的传统及当代文化保持着浓厚的兴趣，他通过实实在在的建筑实验研究，探索着中国当代建筑的道路。
起初的张永和，着眼的是建筑空间的思考，还属于空想阶段。
《非常建筑》中讲到自行车与建筑的空间移位，讲到电影与建筑的空间叙事，都是跨领域的发散思考，就好像一个能有所为的艺术家童年的丰富想象经验。
他的这种自我思维打开的方式，可以让一个建筑设计者逐渐培养起对自身经历和生活环境的敏锐与洞察力，对生活深入细致的观察，和对人们活动每一个细节及其意义的研究来体察环境与人之间的相互关系。
这些都是纯概念。
从这些概念中我们可以感知，张永和的建筑是从生活的经历和感受出发，在他的设计中没有过多抽象的定义。
而后，概念与建造得以实现。
席殊书屋的设计中，自行车与书架拼贴而成的“书车”，是街上车流在书店中的延续，赋予了书店一定的城市性。
书车为背靠背的双层书架，与原建筑的墙体厚度相同，又成为了活动的书墙，任意转换它们的位置可以获得书店内空间的变化，这样空间的灵活性就模糊了基地小的局限。
柿子林会馆
柿子林会馆
----------------张永和
基本概况
• 柿子林私人会所，位于北京西北昌平十三钗万娘坟村的果园内。园中柿 树成行排列，整齐繁茂。是北京著名的房地产商张宝全和王秋杨女士的 私人会所。 • 柿子林会馆三点：柿子树 取景器 拓扑屋顶 • 建筑所处的的位置背山面水，符合中国南方乡村最典型的建筑选址思想
建筑坡面
• 将9个取景器——房间倾斜程度不同的屋顶整体看 待，建筑顶部便出现了一个起伏的、相对复杂的 拓扑接口；也许可以认为是一个人造地景，与基 地周围的山峦呼应；也许又可以作为以当代的建 筑语言翻译传统中国建筑坡顶形式的一次尝试。
建筑坡屋顶
起伏的屋顶与远山近岭
游泳池
建筑剖面
建筑剖面
墙体系
为什么使用八字形墙体？
• 个人观点
• 传统建筑对于墙体的处理一般是不会允许出现锐角的。 • 张永和对柿子林会馆的设计是空间的延续，使用八字形墙 体可以制造出一种假透视，增加空间的进深 • 九个取景器造成观者片段性的空间体验。
材料施工工艺
• 柿子林别墅/会馆采用与取景器空间完全吻合的、 • 不平行石夹混凝土承重墙与混凝土反梁结合的结 构体系。 • 因此结构是建筑不可分割的一部分。石料为就地 取材的花岗岩。 • 坡屋面首先是为限定取景器而出现的。取景器— —房间之间，有时是中间，则是保留下来 的柿子树。
场地分析
西南两面山 陵环抱，北 临村落，东 向敞阔，远 蓄疏林一带。 园内引水为 池，成自然 地貌。会所 占地250余亩。 建筑面积 4800平方。
功能分析
• 由于建筑 周围有优 美的自然 环境，于 是房间或 房间组被 作为取景 器来设计。
山语墅楼书2
封面山体独栋●参悟，山水自然。
封一【图】1.目录【序】：禅意，在山水之间。
【禅语空灵】：壹、行吟空间的诗性，得意忘言贰、悠游于湖光山色，把酒临风叁、常观自在，窗的光影平仄肆、妙近自然，坡的心情起伏伍、庭院静谧，关联山林趣陆、谛听天籁，露台近黄昏柒、四墙围合，孤芳自赏的隐逸风尚捌、灰色空间，超然世外的清静闲逸玖、园林，一派山水的风物性情拾、GOLF，逍遥于时间的平面【设计师手记】：建构心境，回归中国禅风的美学立论。
【开发商】：【物业顾问】：2.【序】禅意，在山水之间。
我们期望有一个地方，给我们感受如头顶星空，或者一朵花、一粒沙般纯粹。
让目光停留于景色之外，悠远淡然的心香化作一缕神玄的紫气，萦绕于门前的苍苔石阶、绿水青山，思绪渐渐顿禅关入云径。
山语墅。
3.时有落花至，远随流水香4.壹、行吟空间的诗性，得意忘言在喧嚣的年代，建筑的生命决定于它生长的环境。
山语墅，当代层峰人士专属的别墅区。
北京罕有的自然山水境界，完全古典诗意的生活现场。
枕靠凤山，傍倚十三陵水库，退避城市的喧嚣，走向山野的宁静淡泊。
现代建筑风姿与真实山水相得益彰，5种经典墅型敬待名士度身遴选。
更有纯正中式庭院融入天地，筑就旁人无法复制的永恒真品。
在这里，对大自然的最深层的审美体验即近乎宗教体验。
超然、悠然、隐遁、空灵的旨趣，体现了隐逸人格精神中的另一种气度。
去除了一切来自世俗浮华的遮蔽，朗然澄澈如天地之鉴。
5.空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹暄归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《山居秋暝》王维（701—761），字摩诘，太原祁州人，开元九年进士，少有才名，工书画。
晚年寄情山水田园和佛教禅理，在辋川别墅过亦官亦隐的生活，弹琴赋诗，啸咏终日。
他是盛唐山水田园诗派杰出的代表作家，又是南派泼墨山水的宗师。
苏轼亦云:维诗中有画，画中有诗也。
6.贰、悠游于湖光山色，把酒临风山语墅，座落于北京昌平境内的青山绿水之间。
绿树葱葱的蟒山尽收眼底，碧波粼粼的十三陵水库近在眼前。
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张永和说他不喜欢地标性建筑，他说：“我就想盖为了生活的房子。”
1997年之后建筑 与基地、建筑与城 市或自然风景之间 的关系成为张永和 与非常建筑工作室 所关注的核心问题. 而对于张永和而言 真正意义上完整的 设计和建造的过程 便是从山语间 这个 项目开始的。
二.建筑分析 1.概况
• 建造时间：1998年 • 建筑面积： 430 平 方左右 • 位置：北京市远郊 怀柔山中 • 用途：与友人相聚 ，共享山林野趣 • 结构：钢梁柱结构 。 • 主人：潘石屹
内部空间
内向空间是 张永和的至爱 之一，如庭院 或中庭。而山 语间也正是如 此，在南面围 合出了一个内 院，长长的挡 土墙把院子彰 显很有张力和，流线顺畅简单，几 乎没有交错.随着建筑地面的抬高和功能的需要，空 间由共同使用逐渐转为主客独立使用，因此主人和 客人的私密性也得到了很好的保障.
流线
山语间的流线是 树状的，一条主要交 通作为主干向前延伸， 分支便以时间为顺序 先后向外延伸，层层 递进。客人与主人基 本互不干扰。
4.建筑空间布局特点
在山语间中，开敞的大空间并未被分割成小空间，而 是被小空间割。
私密空间
黑白空间
黑空间与白空间的划分明 确 , 动静有致 , 是设计中比较 成功的一个方面。
中国建筑的启示
谢谢~
建筑有一个特定而明确的功能：
建立人与自然景观之间的关系，具体而言是人与中国山水之间的关系。
2.建筑与场所
该基址位于山谷的坡地上， 地势东高西低。南面为南北向山 坡，种植数棵白桦树，北侧有当 地原有的数栋砖结构民房。
3.建筑平面分析
自西向东为高差1米的三 级梯田，根据高差，室内 空间给富有变化，给人以 不同的感受。
5.建筑结构形式
山语间在结构与建构上，于宾纳菲尔德的建筑有着十 分密切的联系。张永和在《平常建筑》这本书中提到:"已 故建筑师宾纳菲尔特的毕生工作在于把平常的建造方法与 形态关系推向极致如果能把一个典型的宾纳菲尔特住宅一 拆为二，得到的会是一个严谨的砖结构和一个严谨的玻璃 维护钢结构。
6.建筑立面分析
解读建筑
山语间
张永和 作品 制作：陆地 易娴明 宋晓
一.建筑师简介 二.建筑分析 1. 概况 2.建筑与场所 3.建筑平面 分析 4.建筑空间布局特点 5.建筑结构形式 6.建筑立面分析 7.建筑材料的运用和细部处理 三.建筑评价
一.建筑师简介
张永和
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中国实验性建筑代表人物之一 建筑教育家 非常建筑工作室主持建筑师 美国注册建筑师 美国伯克利加利福尼亚大学建筑系硕士 北京大学建筑学研究中心负责人、教授 2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席 2005年9月就任美国麻省理工学院(MIT)建筑系主任 “建筑诺贝尔”——普利兹克奖评委团里的首个中国面孔
建筑的立面有 大量的长窗建筑隐 遁于自然环境中， 与环境达到高度积 极的结合.
7.建筑材料的运用和 细部处理
建构的材料源于自然，具 有良好的“生态性”
青灰色石材 木质楼梯 木制家具 砖墙
三.建筑评价
• 对于张永和而言 真正意义上完整 的设计和建造的 过程便是从山语 间这个项目开始 的。 • 从设计理念而言 ，山语间蕴含了 十分丰富的设计 思想。