色彩的属性及色彩对比

当备种类型的色相对比的色沉放在一起时，同类色相及邻近色相对比
，均能保持其明确的色相倾向与统一的色相特征。这种效果则显得更鲜明
，更完整，更容易被看见。这时，色调的冷暖特征及其感增效果就显得更
有力量。对比，将在冷暖对比一节里再作详述。
对比色相对比的色相感，要比邻近色相对比鲜明、强烈、饱满。丰富，
容易使人兴奋激动和造成视觉以及精神的疲劳。这类瞩子的组织比较复杂，
白之冷暖，而是二者的综合。但是，二者的综合不是均等的，似以橙蓝之
冷暖为主导。因此冷暖对比的对比越弱，冷暖的倾向越平缓，对比越强，
刺激力量愈强。
冷色 阴影 透明 稀疏的 镇静 淡的 远的 轻的 女性的 微弱的 湿的 理智的 圆滑、曲线形 缩小 流动 冷静
暧色 阳光 不透明 稠密的 刺激的 深的 近的 重的 男性的 强烈的 干的 情感的 方角、直线形 扩大 稳定 热烈
色彩的产生
什么是色彩，首先应从光与色谈起。光是物理学所研究的内容，牛顿于
1672年首先提出了比较科学的定义：光是物体射出的一种微粒，称光粒。现代
科学实验证明，光是一种以电磁波形式存在的辐射能。电磁波的性质通常以波
长和周波数来表示。常用的无线电，电视的电波和力光射等，也都是不同波长
的电磁波。其中，人眼可能看到的只是太阳射到地球表面的全部辐射波段的一
段以上的称冷暖强对比，差别三个阶段以内的称冷暖弱对比，其余的称中
等程度的冷暖对比，两极色的对比称冷暖最强对比。
从色彩心理学来说，还有一组冷暖概念。那就是白冷黑暖的概念。因
此，在色立体上接近白的色块有冷的印象，接近黑的色块有暖的印象。一
般的色彩混入白色会倾向冷，加黑会倾向暖。
平常说的色彩冷暖，一般并非指单一的橙蓝之冷暖，也非指单一的黑
色的冷暖程度与冷暖差别。几近暖极的称暖色
；近冷极的称冷色。与冷极距离相等的各色，
冷的程度相等；与暖极距离相等的各色，暖的
程度相等；凡与两极距离相等的各色，称为冷
暖的中性色。由此可知，红、橙、黄等属暖色
，蓝绿、蓝、蓝紫等属冷色，黑、白．灰．彩
．紫等色，都属中性色。
如果根据冷暖关系把色立体划分为十几个阶段，那么，凡差别十个阶
小，柔和感愈强。对视觉来说，一个阶段差的明度对比，其清晰度等于三
个阶段差的彩度对比，因此，单一形度弱对比表现的形象比较模糊。
彩度对比的另一特点是增强用色的鲜艳感，即增强色相的明确感。彩
度对比较强，鲜色的艳丽、生动、活泼、注目及其感情倾向越明显。
配度彩度对
比不足时，往往
会出现粉、脏、
灰、黑、闷、单
调、软弱、，含
混等毛病；彩度
对比过强时，则
会出现生硬、杂
乱、刺激二 眩目
等不好的感觉。
5、冷暖对比
用冷暖差别而形成的色彩对比称为冷暖对
比。冷暖本来是人体皮肤对外界温度高低的触
觉。
从色彩心理学来考虑，我们把桔红的纯色
定为最暖色，它在色立体上为暧极，把天蓝的
纯色定为最冷色，它在色立体上的位置称为冷
极，并用冷暖两极的关系来划分色立体其余各
称为对比色相对比，是色
相中对比。
色相距离在一百八十度左右
的对比，称互补色相对比，是色
相强对比。色相距离如果大于一
百八十度，从余下的弧度来看，
必然小于一百八十度。所以距离
恰好在一百八十度的对比，称最
强色对比。任何一个色相都可以
自为主色，组成同类、近似、对
比或互补色相对比。
人们欢迎色彩。这就是说有一定纯度的色彩，不同程度的色相对比，
地明度、高纯度、对比强的色釉重感。
(2)、冷暖感
冷暖的感受主要是以触觉产生的心理感受。当人们接近冰水或烈火时
在产生冷、热感觉同时也伴随着色彩的视觉经验。从而会对各种色彩产生
不同的感受，红、橙、黄给人温暖的感觉，绿、蓝、紫给人一种冷的感觉。
(3)、软硬感
此种感受与明度、纯度、对比度有密切关系。高明度、低纯度弱对比 色有软的感觉，相反则有硬的感觉，白色、黑色坚硬，灰色柔软。
暗深浅的黑、白、灰的变化。而有彩类不但有了明暗变化，也有了色相和
纯度的变化这种色彩的色相、明度、纯度就是色彩的三要素，也叫色彩的
三属性。
1、色相
色相就是色彩相貌，是色彩最显著的特征，是不同波长的色光被感觉
的结果。
2、明度
明度是指色彩的明暗程度，也可称色彩的亮度、深浅。色彩有明度，
无彩色也有明度。色彩的明度高低排列为黄、橙、绿、红、蓝、紫及白、
小部分，只要380nm—780nm（毫微米）的波长进入我们的眼睛，我们便可感觉 到色光。380nm—780nm（毫微米）波长区域的电磁波我们称为可见光。不同波
长的可见光，在人们的视觉中形成各种颜色。1666年，牛顿做了一个著名的实
验，将一束太阳白光从细缝引入暗室，遇到在其通道放置的三棱镜，光产生折
射后投影到屏幕上时，就显示出以红—橙一黄一绿一青一蓝一紫顺序排列的色
色相在色相环上的距离。色相
距离在十五度以内的对比，一
般看作用色相的不同明度与纯
度的对比，因为距离十五度的
色相属于模糊的较难区分的色
相,这样的色相对比称为同类色
相对比，是最弱的色相对比。
色相距离在十五度
以上，四十五度左右的对
比，称为邻近色相对比，
或近似色相对比，是软弱
的色相对比。色相在一百
三十度左右的对比，一般
红底色上的橙色令人感觉像是橙黄色，而黄底色上的橙色则令人感觉更像
是橙红色。
因前面某一色的刺激， 使后一色产生了变化，这 种现象称为色的连续对比。 在黄色的背地上放上橘色， 而使后一颜色发生了变化。 这种现象又可称为视觉暂 留或视觉残留。
2、色相对比
因色相的差别而形成的色
彩对比叫色相对比。
色相对比的强弱，决定于
调和。这种对比方法较容易为初学者掌握。仅仅改变一下色相，就会使总
色调改观。这类调子和稍强的色相对比调子结合在一起时，则感到高雅、
文静，相反则感到单调、平淡而无力。
邻近色对比的色相感，要比同类色相对比明显些、丰富些、活泼些，
可稍稍弥补同类色相对比的不足，可不能保持统一、谐调、单纯、雅致、
柔和、耐看等优点。
纯程度，当波长相当混杂时，就只能是无纯度的白光了。在色彩中，红、
橙、黄、绿、青、蓝、紫等基本色相纯度最高，黑、白、灰色纯度等于零。
三、色彩的心理
色彩的生理和心理活动是相互交叉、相互依赖、相互联系的。客观的
色彩通过视觉生理作用于人的心理，从而产生色彩知觉、联想和审美等心
理活动，甚至影响人的情感、欲望和行为。人们的色彩心理存在着各式各
3、明度对比
因明度差别而形成的色彩对比，称之为明度对比。
根据明度色标，凡明度在零度至三度的色彩称为低调色，四度至六的
色彩称为中调色，七度至十度的色彩称为高调色。 色彩间明度差别的大
小，决定明度对比的强弱。三度差以内的对比又称为短调对比；三至五度
差的对比称明度中对比，又称为中调对比；五度差以外的对比，称明度强
6、面积对比
色彩的面积对比是指两色或两色以上色面积的相互关系，也是色面大
小和多少的对比关系。任何物体的色彩，都有一定的涂盖面积，研究色彩
对比及在视觉与心理上的影响，也离不开面积，因为色彩的明度、色相、
纯度的对比与色面积的大小有关。如果物体表面色彩面积大，它的光量和
色量也就增大，相反，面积小、光量和色量也就小，同时，对于视觉的刺
统一的工作也比较难做。它不容易单调，而容易产生杂乱和过分刺激，造成
倾向性不强，缺乏鲜明的个性。
互补色相对比的色相感，要比 对比色相对比更完整、更丰富、更 强烈，更富有刺激性对比色相对比 也会觉得单调、不能适应视觉的全 色相刺激的习惯要求，互补色相对 比就能满足这一要求，但它的短处 是不安定、不协调、过分刺激，有 一种幼稚、原始的和粗俗的感觉。 要想把互补色相对比组织得倾向鲜 明、统一与调和，配色技术的难度 就更高了。
样的差异，对色彩的心理感受研究直接影响用色的实际。
1、色彩的情感
色彩本身是没有情感的，色彩的情感是色彩在人的生理和心理活动中
产生的联想感觉和知觉，是色彩在人的心理所产生的表情变化和感受。
（1）、轻重感
轻重感是由于色彩的明度产生的，纯度和对比度同样也会影响色彩的
轻重感。白色、高明度色、低纯度色、对比弱的色一般都有轻感。黑色、
低明度、低纯度、对比较弱的颜色有后退和收缩感。
三、色彩的对比
1、连续对比
连续对比，把两种以上的色并置在一起时所引起的视觉变化称为色的
同时对比。把相同明度的灰色分别放在白色的底色上与黑色的底色上，白
底色上的灰色会显得比其实际明度更低，而黑底色上的灰色会显得比其实
际明度更高。如果把同样的橙色分别放在红色的底色上与黄色的底色上，
灰、黑。在所有色相中，白色是最明亮的色，即明度最高，黑色则是最暗
的色，即明度最低。任何一个色相，要想提高它的明度，可加入白色，要
想降低它的明度，则加入黑色。
3、纯度
纯度是指色彩的鲜艳程度，又称彩度、饱和度、含灰度等，凡有纯度
的色彩，必须有相应的色相感。色相感越明确、纯净，其纯度就越高；反
之则低，因此，纯度只属于有彩色的范围内。纯度取决于可见光波长的单
(4)、热烈与沉静
暖色调、明亮鲜艳且对比度较强的颜色具有热烈奔放的感觉。冷色调、
深暗含蓄并且对比度叫小的颜色具有沉静的感觉。一般来说，黄、红、橙
的纯色令人兴奋；蓝、绿、紫的纯色让人沉静。
（5）、明快与压抑感
高明度基调、对比度强烈，色彩鲜艳的颜色有明快感；低明度基调， 对比较弱，深沉浑浊的颜色有压抑的感觉。
带。这一现象被称为光的色散现象。
一、色彩的三原色
如果将光谱色按红
色区、绿色区、蓝色区
的相对范围分成适当的
三份，那么整个光谱色
就可以用三种颜色来代
表，这就是通常说的光
的三原色：即红（R）、
绿（G）、蓝（B），它
们代表着可见光谱的色
光。
二、色彩的三要素
色彩分为无彩和有彩两大类色系。无彩色类就是没有色相感，只有明
由于彩度倾向和彩度对比的程度不同，这些调子的视觉作用与感情影
响则各具特点。
一般来说，鲜色的色相明确，注目，视觉兴趣强，色相的心理作用明
显，但容易使人疲倦，不能持久注视。含灰色等低纯度的色相则较含蓄，
可不容易分清楚，视觉兴趣弱，注目程度低，能持久注视，但由于平淡乏
味，久看容易厌倦。
在色相、明度相等的条件下，纯度对比的总特点是柔和，越是彩度差
对比，又称为长调对比。
由于明度倾向和明度对比程度的不同，这些调子的视觉作用和感情影
响均各有特点。
高长调具有积极的，刺激的，快速明了的效果。
高短调具有幽雅．柔和、有明亮的女性的沉默的效果。
中长调有强的，男性的，丰富的效。
中间短调具有如做梦似的薄暮感，显得含蓄．模糊而平。
低长调较强烈，有爆发性，具有苦恼和苦闷感。
低短调则薄暗，低沉，具有如死一般的忧郁感。
4、纯度对比
因纯度差别而形成的色彩对比叫彩度对比。
在彩度对比中，假如其中面积最大的色和色组属高彩度色（又称鲜
色），而对比的另一色彩度低，就构成了彩度鲜明对比。用这样的办法可
把彩度对比大体划分为：鲜明对比，鲜中对比，鲜弱对比，中中对比，中
弱对比，灰弱对比，灰中对比，灰强对比，最强对比等。
色彩
课时：Fra Baidu bibliotek课时 主讲：王永亮
色彩
我们生活在一个色彩斑斓的世界，对色彩的感受往往都是通过人们的
生活及心理来判断的。作为视觉传达重要因素的色彩，它不仅左右我们的
视觉，还影响着我们的情绪与行动。在影楼数码美工设计中，了解和掌握
色彩的搭配、色彩的视知觉与心理感应等色彩系统知识，对影楼数码美工
设计师具有重要的意义！
激和心理的影响也随着色面积的改变而发生变化。如图，大面积的红色与
小面积的绿色形成对比，红色突出。
(6)、华丽与朴素
鲜艳明亮、变化丰富、层次细腻的配色有华丽感；朴素单纯、灰暗平
淡、对比较弱的色彩哟朴素感。也就是说纯度高的颜色华丽，纯度低的色
彩朴素。明度高的华丽，明度低的朴素。利用纯色和类似性复色就可以得
到即华丽又朴素的颜色。
(7)、前进与后退、膨胀与收缩
暖色相、高明度、高纯度、对比强烈的颜色有前进和膨胀感；冷色相、
既有利于人们识别”不同程度的色相差异，也可满足人们对色相感的不同
要求。实际上同类色相对比是同一色相里的不同明度与纯度色彩的对比。
这种色相的同一，不但不是各种色相的对比因素，而是色相调和的因素，
也是把对比中的各色统一起来的纽带。因此，这样的色相对比，色相感就
显得单纯、柔和、谐调，无论总的色相倾向是否鲜明，调子都很容易统一