论毕飞宇小说的叙事策略

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叙述是小说的高级吸引力——毕飞宇工作室第40_期小说沙龙讨论纪实（上）

Y O U T H叙述是小说的高级吸引力胡学文（江苏省作家协会副主席）：先说《女孩，女孩》，我知道这是大学生的作品，但在阅读的过程中很惊讶，这篇作品超出我的想象。

第一部分我就被吸引了，如果一篇小说是用故事吸引人，那是初级的，但如果它用叙述吸引人，才是高级的。

我觉得《女孩，女孩》离文学很近，当然，写成长不是多么宏大的主题，但是它所探讨的东西相当有意义。

另外，这篇小说有一些很精致的语言，有些地方处理得很好，比如第四部分写迎接高考，用几个简单的比喻就把高考的过程、学生的心态写出来，这是非常艺术化的处理。

三是《女孩，女孩》除了主人公，还写了学姐和阿妹，一共三个人物。

文学作品，如果你写完之后，人物没有凸显出来，就是失败的。

这三个人物各有特点，而且写得很细致。

四是结构方面，这个成长小说里面包含了很多年的故事，作者把它限制在一天内写出来。

总而言之，从叙述、语言、人物、结构，我觉得都可圈可点，是写得非常棒的一篇小说。

我冒昧地猜测作者是位女同学，可能还来自南方，南方作家整体来说细腻的写法比较多一点。

南飞雁（河南省作家协会副主席）：我的阅读习惯是第一遍读得很快，我想知道这篇文章想带给我什么，然后第二遍再有重点——毕飞宇工作室第40期小说沙龙讨论纪实（上）本文为毕飞宇工作室第40期小说沙龙讨论纪实的上半部分。

本期活动由河南师范大学文学院赵黎波主持，胡学文、南飞雁、赵文辉、李樯、张翼、申欣欣、葛旭东、张皓凯等作家、评论家以及学生代表围绕短篇小说《女孩，女孩》和《再叫三声》，从小说的立意、结构、语言等多个维度进行解读和点评。

编者按地去看一些过程和细节。

《女孩，女孩》最打动我的几个细节在哪儿呢？首先是它对感觉、节奏和结构的掌控超出了我的想象，我给大家举一个例子，实际上大家都能看出来，《女孩，女孩》讲的是一天的事，但它分了几个章节，这里面非常巧妙地把过去的事情通过插叙和正叙之间的转换写了出来，我觉得转换得非常优雅。

这应该是作者亲身经历的事情，所以不用借助那么多自己积累的东西，只是讲出来就可以。

论毕飞字新作《苏北少年“堂吉诃德”》的叙事艺术

ｅｘｐｅｒｉｅｎｔａｌｎａｒｒａｔｉｖｅ，ｓｔｏｒｙ、ｎａｒｒａｔｉｖｅａｎｄｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎｏｆｐｉｃｔｕｒｅｓａｎｄｔｅｘｔａｎｄｔｒｉｖｉａｌｉｚｅｄｓｉｔｕａｔｅｄｎａｒｒａｔｉｖｅ．
８２论毕飞宇新作《苏北少年“ 堂吉诃德” 》的叙事艺术宋雯
●语言・文学
论毕飞宇新作《苏北少年“ 堂吉诃德 ’ ’ 》
的叙事艺术
宋雯
（华中科技大学人文学院，湖北武汉４３００７０）
摘
要：《苏北少年 “ 堂吉诃德 ” 》是毕飞宇的第一本自传性作品，由几十篇记录了作者童年往事的小短文组成。它具有以下几
Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＴｈｅｙｏｕｎｇＤｏｎＱｕｉｘｏｔｅｉｎＮｏｒｔｈｅｒｎＪｉａｎｇｓｕｉｓＢｉｆｅｉｙｕ ’ Ｓｆｉｒｓｔａｕｔｏｂｉｏｇｒａｐｈｙ，ｗｈｉｃｈｉｓｃｏｍｐｏｓｅｄｏｆｄｏｚｅｎｓ
Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＢｉＦｅｉｙｕ；ｈｅＴｙｏｕｎｇＤｏｎＱｕｉｘｏｔｅｉｎＮｏｒｔｈｅｒｎＪｉａｎｇｓｕ；ａｕｔｏｂｉｏｇｒａｐｈｙ；ｎａｒｒａｔｉｖｅｆｅａｔｕｒｅｓ

谈毕飞宇的小说

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南方文坛
!"" ・ #到的一面。这远比逼真的细节再现更为重要。显然，毕飞宇已经走出了博尔赫斯的迷雾。《青衣》之中的人物显出了内心的幽深。
—叙述的灵动飞《玉米》系列达到了一个叙事的平衡—— 扬与丰富的性格内涵之间的平衡。!
谈毕飞宇的小说
洪治纲
毕
飞宇的小说始终洋溢着极为灵动的曼妙气质。无论是对叙事内蕴的巧妙处理，还是对潜在人性的冷静逼视；无论是对叙述节奏的有
界。他以一种心灵叙事的方式，缓缓地打开男孩的内心，又以少妇特有的温情，缓缓地收拢一切。《男人还剩下什么》似乎在讲叙一个有关婚姻解体的故事。但是随着婚姻解体之后，前妻却表现出一种强烈的复仇欲望，它直指人性深处，呈现出某种非理性的可怕的癫狂状态。而这种状态与其说是前妻为了求得内心的自我平衡，还不如说是本能式的自我保护的惊人爆发—— —她要把旧的失去变成新的独占。这种对轻与重的精妙处理，使毕飞宇成功地逃离了 “ 意义”对话语的强制性压迫，从而让叙事获得了举重若轻、灵性曼舞的艺术效果。这种效果的获得，还取决于毕飞宇对叙事节奏的有效控制。他笔下的主要人物，绝大多数人物都是女性或少年（这些人物本身就具有灵性气质），而他所择取的叙事视角，也多半是这些人物的内心世界。因此，无论冲突何等剧烈，主题何等尖锐，一旦话语进入人物的内心，便获得了某种特殊的节奏。如《五月的九日和十日》中，面对妻子的前夫突然光临，情感危机似乎一触即发，但作家却让人物彼此间不断抵牾，可就是引而不发。《玉米》中的少女玉米，无论是面对父亲的情人还是命运的巨变，都保持着一种内心特有的对抗方式，不剧烈爆发，但也决不屈服。作者的叙事，始终沿着这种临界状态缓缓推进。《水晶烟缸》《、青衣》等作品也都是如此。随着故事的发展，各种冲突一触即发，但最后都被作者成功地化解到人物的内心中，使情节依旧保持着轻松自如的状态，而人物灵魂的撕裂却因此变得更为惨烈。《地球上的王家庄》则通过一个孩子的天真视角，生动地展示了人与世界、苦难与诗意的巧妙对接。《唱西皮二簧的一朵》中的一朵成功地利用了一个纯情男子的力量实现了自己近乎疯狂的目的，却被另一个情场老手不露声色地颠覆了自己……这种叙事策略，使得毕飞宇的小说保持着一种特殊的步履，舒缓，柔软，纤细，仿佛行云流水，所有的波澜都潜藏在内部。!

毕飞宇小说的叙事策略

作者：梅兰
作者机构：华中科技大学中文系,430074
出版物刊名：中国现代文学研究丛刊
页码： 131-142页
年卷期： 2015年第10期
主题词：毕飞宇小说;常识;意识形态;修辞
摘要：毕飞宇小说承继了新写实主义世俗生活的常识合理精神,将其作为叙事的策略和语境,把新写实主义的世俗生活重新意识形态化,并坚持其意识形态批判立场。

毕飞宇小说以高度修辞化的叙事策略,建构出一种立体复杂的意识形态化的现实,这尤其体现为内爆式的意识形态化的人物。

毕飞宇的小说融合了现实主义文学和先锋派的审美/政治诉求。

论《推拿》的叙事策略

人的成长背景是普通人想象力所不及的。小孔小时候，亲喝父醉了就去扳她的眼皮，希望她能睁开眼。这个细节是父亲的心酸，也是／￣的辛酸。ＪＬｘ张宗琪的童年时代，他的后妈威胁他的方式是 “ 信不信我可以毒死你 ” 长大了的张宗琪忧郁、慎、，谨多疑，甚至害怕与女友接吻。沙复明，了盲人的尊严，活得他为生更好，在学校高强度的学习，提前透支了自己身体，由胃的“ ” 痛到“ ，疼” 最终躺在了医院。读者看到这些日常生活不仅不厌烦，而且还感慨万千。的排比句式。 “ 嫣的恋爱从一开始就只有一半，半是实的，金一半是空的：半在地上，一一半在天上．～半是已知的，一半是未知的一半是想当然。” 这样一半一半，叙述者站在局外了的
（南大学文学院文艺学重庆北碚西
【摘要】推拿》《是一部以关注生活在城市边缘的盲人推拿师的日常生活为题材的底层叙事的小说，为完满地呈现他们的外在生活和内在情感，毕飞宇以日常生活为主要内容，采用了特有的的叙事视角和叙事语言，还原
４０１０７５）
当然毕飞宇作为一个作家并不是出于文学家关注生活贫困者无家可归者饱受疾病折磨者等弱势群体或底层社会的责任心而写盲人这样一部小说而是在他身边的的确确有一群盲人朋友他就想把自己也作为一个半盲人甚至全盲人深入他们的内在世界去展示他们的正常的生活
文学与艺术
第二卷
第二期
论《推拿》的叙事策略
何小丽
在他身边的的确确有一群盲人朋友，他就想把自己也作为一个

逸出主题域的唯美叙事_以毕飞宇为例谈小说无意义叙事

毕飞宇小说中的无意义叙事，可能是他从先锋文学那里继承过来并加以创造的一种叙事方式。

我们已经说过，对于毕飞宇而言，虽然在先锋时期受着先锋的影响，但他绝不甘于成为一个文化上的后来者。

不愿作为一个文化上的后来者，决定了他在本质上其实是一种文化“弑父者”的角色———他必定是在继承的同时改造，在改造的时候创新。

事实上，在一段时间里，有人将前期的毕飞宇划为先锋作家。

在有关场合，毕飞宇也称自己受先锋小说影响较大。

“我不回避我的写作是从先锋小说起步的，我写小说起步晚，最早从先锋作家们的身上学到了叙事、小说修辞，我感谢他们，他们使我有了一个高起点。

当然了，他们也是从翻译小说学来的，但是他们的努力对中国的小说有根本性的意义。

”与《祖宗》相比，《充满瓷器的时代》可能更像一篇先锋小说（《充满瓷器的时代》曾被收录进《夜晚的语言———当代先锋小说精品》）。

诡吊的人物关系、诡秘的小说情节、黑色的小说背景、尖锐锋利而又绚烂的语言面貌，使这篇小说完美地呈现出一种先锋小说的特点。

正是从这一篇小说开始，毕飞宇小说叙事中的另一个特点浮出水面，那就是无意义叙事。

关于无意义叙事，很多论者在论及先锋小说的时候，并没有谈到这一点。

这也许是笔者臆想出来的一个评论语词或者概念，但我们认为，它恰到好处地概括了一种小说的叙事方式，同时也恰到好处地彰显了小说的一种美学品质———小说叙事的作用，有时候是以“无用之用”显示出来的。

无意义叙事，更多的意义便在于它的“无用之用”的美学韵味。

它的存在是使小说更像小说，或者是使小说显示出一种美学风格的重要元素。

无意义叙事，是指叙事作品不以意义表达为主旨，或者在叙事角度上追求一种唯美的无意义的表达———以一种纯粹的唯美主义的品质结构小说、吸引读者。

无意义叙事，也许是最接近小说叙事品质的一种叙事手段或方式。

不以意义表达为主旨，可以理解为叙事没有中心思想方面的诉求，这是就叙事主体而言的；也可以是在一个主题的框架之中，叙事却逸出了主题的边界，在另一个主题域里信马由缰。

一粒米上刻华章_简论毕飞宇小说的叙事风格

[作者简介]吴淑燕,女,浙江省平阳县人,浙江师范大学中文系硕士研究生,研究方向为中国现当代文学。

一粒米上刻华章简论毕飞宇小说的叙事风格吴淑燕(浙江师范大学中文系,浙江金华 321004)[摘要] 毕飞宇的小说不仅在文本外部给读者一种紧张的撕扯感,在文本内部,他的叙述的节制策略和语言的张扬运用也形成了结构的张力。

这种!螺蛳壳里做道场,一粒米上刻华章∀的叙事风格已经成为毕氏的特色。

[关键词] 毕飞宇; 叙事; 张力; 节制中图分类号:I 206.7 文献标识码:A 文章编号:1672-8610(2007)07-0080-03毕飞宇以中短篇小说在文坛立足扬名,!精致∀是毕飞宇小说公认的特色。

读者阅读毕飞宇的小说,由始至终都感到一种情绪上的紧张。

这种紧张不仅仅由于故事情节的节节推进而产生,很大程度上是由作者的节制叙述和张扬语言的叙事策略产生的。

小说文本在叙述上十分节制,作者在故事情节上所花的笔墨并不很多,总是点到即止。

故事以小视点切入展开叙述,以!对位∀式的线索推进情节发展。

但精雕细刻的描写和多种修辞方法的运用又使作者在具体的细节描写上所花费的笔墨如一匹匹的锦缎,热闹繁华。

这种写法不但实现了小说这一独特艺术文体的基本规定性,即细节的真实性、具体性、世俗性等形而下的特征,而且这种叙述的简单化与细节的繁复化的矛盾直接促成文本结构的张力。

笔者就从故事叙述和语言运用两个方面对毕飞宇这种节制处见繁华的叙事风格进行论述。

一篇幅短小精悍,读者却能读出他的大气势、大气魄来,促成这种巨大的张力效果的是:作家以小视点切入将叙述轻灵化,以对位叙事将情节简单化,甚至可以说是单纯化;而在这轻灵和简单背后,却繁殖出无限的意义生成可能性,蕴含着关于生命、成长、语言、文化、民族、国家、历史、世界的深沉哲学思考。

(一)小视点切入很多评论家都已经注意到毕飞宇短篇小说的!精致∀。

他能够在短小的篇幅内包含更丰富的内容。

他往往从一个极小的点切入,勾连起一串的叙述链,在这些旁逸斜出的枝干上作者仅仅是点到即止,这就形成一种叙事上的!留白∀,留给作者的想象空间极大,且其包含的意义急剧地繁殖膨胀。

毕飞宇的现实主义及其叙事策略

李新亮毕飞宇的现实主义及其叙事策略对毕飞宇小说创作的总体概述，学术界多以《青衣》为节点，分为前期与后期两个阶段。

毕飞宇的前后期创作在小说主题与语言修辞方面存在着鲜明的创作转向，批评界多有阐释，已成定论。

毕飞宇自身也有着清醒的认识，在创作初期“不关注生活，不关注现实，不关注人生……我沉迷于自己的玄思与想象之中。

那时候我感兴趣的是形而上、历史、终极，总之，那时候我是‘闭着眼睛’写作的”。

a经过前期创作经验的积累，毕飞宇适时调整了创作的技巧与方法，一头扎进了现实社会的汪洋大海中。

关注现实生活、展现世俗人情、体悟世道人心成为了他小说创作的主题与原则。

实践证明，这一创作转向无疑是正确的，真正为其带来了巨大声誉与影响力的正是创作转向之后的小说。

这是一次现实主义的伟大胜利。

“我只是一个现实主义作家。

我唯一的野心和愿望只不过是想看一看‘现实主义’在我的身上会是什么样子。

”“我想强调的是，我比以往任何时候都渴望做一个‘现实主义’作家——不是‘典型’的那种，而是最朴素，‘是这样’的那种。

”b当然，毕飞宇并不是简单地回归现实主义，他在从“历史哲学”转身投入现实社会的同时，并没有毅然决然地与过往断裂与告别，而是将前期的创作经验与技巧潜移默化地融入到新的创作探索之中，在继承现实主义传统的同时，也创造了一种新的现实主义。

本文写作的目的就是探究毕飞宇的现实主义及其具体的叙事策略。

好在毕飞宇不仅勤于写作实践，也善于批评实践与理论总结，他的很多访谈、创作谈，较为清晰地阐释了这一问题。

一无论是从文学审美类型来看，还是从历史哲学范畴来看，都没有完全不变的现实主义，在每一个历史阶段，总有一种新型的现实主义出现。

面对充满勃勃生机的社会现实，敏锐的作家是不会墨守陈规地机械复制以往现实主义创作方法的，总会适时调整文学与现实的关系。

如何理解、把握与表现现实成为作家不可回避的理论探索与写作实践。

说到底，现实社会孕育与催生着作家去创造一种新的现实主义。

毕飞宇小说论

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ａｔｔｅｎｔｉｏｎｆｒｏｍｔｈｃｒｉｔｉｃａｌｓ．Ｃｏｍｂｉｎｉｎｇ、ｖｉｔｈｔｈｅｃｒｅａｔｉｖｅｐｒａｃｔｉｃｅｏｆＢｉＦｅｉｙｕｆｒｏｍ９０‘Ｓ，
ｔｏｅｘｐｏｕｎｄｗｉｔｈ
ｓｕｍｍａｔｉｖｅＢｉＦｅｉｙｕｆｉｃｔｉｏｎ．Ｔｈｅ
ＳＯ
ｔｅｘｔｉｓｄｉｖｉｄｅｄｉｎｔｏ
宇的女性悲剧书写——以＜青衣＞＜玉米＞为例》＠、《对女人式生存突围的世俗描写——小议毕飞宇“玉女三部曲”中的女人形象》鲫等。另外，从１９９３年黄毓璜的《春意阑珊半山腰——略谈毕飞宇小说》回开始评论界将关注视野投向毕飞宇的小说创作，紧接着１９９５年４月，葛红兵发表《文化乌托邦与拟历史——毕飞宇小说论》＠，更加突出于文华层面的研究，此外还有《潮流外的写作——毕飞宇
科学版）》，２００２年７月第２３卷第４期
。钟琴：《“鬼”的纠缠与挣脱的可能——毕飞宇“玉米”系列的解读》，《当代文坛》，２００３
年０３期
。吴义勤：《感性的形而上主义者——毕飞宇论》，《当代作家评论》，２０００年０６期
。胡玉沽：《论毕飞宇小说的叙事策略》，《中州学刊》，２００９年０２月。吴雪丽：《论毕飞宇小说的叙述伦理及其文学意义——毕飞宇的“王家庄”系列小说为考察对象》，《南方文坛》，２０１２年０３期

毕飞宇《相爱的日子》中的叙述视角与爱情观

毕飞宇《相爱的日子》中的叙述视角与爱情观近几年来毕飞宇发表的短篇小说擅于探索当今社会中爱情、职场、农村等社会问题。

而作品里的主人公往往是社会中的"小人物";,比如农民工、大学毕业生、妇女、下岗工人等。

刘庆邦曾说，"每个作家在生命深处都是悲凉的、悲痛的、生命就是个悲剧，作品都是表达作家脆弱的情感。

";毕飞宇在其作品中或多或少表达出对社会、他人的关怀之情。

而他把作品的主人公设定为社会中的普通人，故事就会显得格外感人。

毕飞宇的《哺乳期的女人》主人公是留守儿童、《家事》主人公是中学生、《相爱的日子》主人公则是大学毕业生。

一。

毕飞宇与《相爱的日子》《相爱的日子》描写的是当今社会中一个简单的故事，但寓无形于形、寓无象于象，作者从中提出问题，诱使读者对当今生活进行思考。

男主角与女主角在一个校友酒会上萍水相逢，在酒会后发生"一夜情";.事后，男主则像往常继续在蔬菜批发市场负责搬运的工作。

性饥渴撩起了男主角再次给女主角打电话的冲动，可是电话另一头的女主角则希望男主角过来陪她度过高烧的日子。

随着时间的推移，后来他们床上是男女朋友的关系，而生活中则是互相体贴照顾的兄妹关系。

男主角渴望拥有一个温馨美好的生活，但两人捉襟见肘的生活，只能在他们停留在每周都发生的"性关系";上。

在一次短暂的分别后，女主角从手机里翻出两个"成功人士";的照片，请男主角为其参谋一下对象。

男主角帮她选了一位收入较高并有一女的男人。

带着满意的笑容，女主角离开了男主角的住所。

而男主角在上班的路上，点燃女主角留下的头发，怀念她弥留的香气。

作品没有大起大落、大悲大喜的情节，而小说里面随处可见的人物形象塑造、叙述视角转换、叙述的空白等，使读者更加深入地挖掘作品的内涵。

二。

叙述视角的转换叙事视角的转换是《相爱的日子》的一个重要特点。

文本一开始通过第三人称视角描写酒会上男女主角的相识。

二元对立的叙事艺术——解读毕飞宇的短篇小说《哺乳期的女人》

简单明了的故事表层之下，隐藏着更深层上开始他们的人生航程的。” １１断桥镇期的母亲形象惠嫂出现在旺旺面前：２惠
次的二元对立叙事技巧。本论文将从城乡的年轻人不愿蜗居在孤岛之上．他们纷纷嫂的脸、眼、唇、手臂和小腿都给人圆嘟二元对立、物质丰富和母爱缺失的严重对沿着水路消逝得无影无踪。水在这里成为嘟的印象。矮墩墩胖乎乎的．又浑厚又溜
一
九九一年发表处女作孤岛始．至今米多宽的夹河。三排居民就是沿着石巷和旺旺的爸爸妈妈每年只回断桥镇一次，一
夹河次铺排开来的，都是统一的二层阁次六天，从年三十到正月初五，每次都会
“ 面如镜的夹河，而城市在作者的笔绘了旺旺对惠嫂喂奶情景的关注、好奇和水
“ 哺乳期的女人》中存在着一种城乡下是 “ 金子与银子铺成 ” “ 的苍茫的水面”．神往 “ 旺一直留意惠嫂喂奶的美好静态，旺二元对立叙事模式，然而这种对立模式并商业化的城市以它特有的物质魅力散发着惠嫂的乳房因乳水的膨胀洋溢出过分的母
得批评界的广泛肯定，曾有多篇小说获这两种局面，当然，阁楼所连成的三条线母已经把旺旺的户口买到县城去了，还赚奖，其中短篇小说哺乳期的女人》获并不是笔直的，它的蜿蜒程度等同于夹河够了旺旺上大学的钱，可以说在物质上，ｌ９一一ｌ９年度 “ 迅文学奖 ” 。哺的弯曲程度。９５９６鲁Ｉ】断桥镇被一条夹河旺旺是极为丰富的，有一个听起来让人羡ｌ

先锋与传统的共谋——毕飞宇近期小说叙事论

一
如余华、童等人纷纷倒戈，苏向传统写实回归时，宇却将毕飞
属于这个时期的先锋精神延续了下来，不断探索着新的小说叙事方式，并融人了他的思想观念和人文关怀。毕飞宇绝不
重复自己，对历史的质疑到日常生活的写实，合了先锋从暗
胡君
（安徽大学文学院，安徽合肥２０３）３０９
关键词：毕飞字传统先锋叙事风格
摘
要：毕飞宇一直在探寻着一种别具一格的叙事风格，用他独特的方式讲述他对文化的反思和人性的思索，
并始终贯穿着人文关怀。毕飞宇叙事风格的发展和转变，暗含着作者自身对于生命的理解与感悟的过程。他
毕飞字自创作伊始，就是文坛一股不容忽视视的力量，近年来，的小说创作更是得到越来越多的肯定，他第八届茅
盾文学奖的获得可谓是实至名归。毕飞宇一直在探寻着一
断探索与追求不同的美学风格上，这是对８Ｏ年代的先锋小说创作精神的一种延续，这也是毕飞宇小说至今保持着强劲的生命力而从不流俗的原因之一。踏着先锋小说余温步入
Ｊｕ《ｆｉｉａＵｉｒ哲学社ｉＳｅＳｏｒａｏｑｈｒｎｅ（ｙＰ会科学版ｃ）ｎ齐齐哈尔大学学报》ｉ（ｈ＆ｏ）ｌＱｖｓｔｉ
２１６０２年月
Ｊｎ２１ｕｅ０２
先锋与传统的共谋
— —
毕飞宇近期小说叙事论
小说处女作《岛》孤以来，飞宇踏着先锋小说的余温步入毕文坛。难能可贵的是，在他以后的创作中，始终保留着先他

让语言助推叙事的飞翔——毕飞宇工作室第31_期小说沙龙讨论纪实（下）

毕飞宇工作室·小说沙龙让语言助推叙事的飞翔穆涛：读完这两篇小说，我在想今天我们的大学生，我们校园里的大思考，集中的点在哪里？《不夜侯》《野火烧不尽》，从题目上我想他们谈的东西会很了不起，但是在这个方面离我的预期还有些差距。

这两篇小说我觉得已经很不错了。

《野火烧不尽》有沉郁的调子，那么是回还是走？这个小说的指向是什么？我也一直在寻找，但没有读出很清晰的指向。

文学是要有大指向的，如果有了社会的内涵、清晰的指向，并且这个——毕飞宇工作室第31期小说沙龙讨论纪实（下）本期主办毕飞宇工作室西北大学文学院《青春》杂志社本文为毕飞宇工作室第31期小说沙龙讨论纪实的下半部分。

本期活动由陈晓辉主持，穆涛、王春林、弋舟、陈然兴、丁小龙、范墩子、王闷闷、史美垚等作家、评论家以及硕士研究生代表围绕黎锦欣和高雨欣的短篇小说《不夜侯》和《野火烧不尽》（刊发时改名为《在灰烬中熄灭》），从思想深度、文学语言、故事结构与技巧等多个维度进行解读与点评。

作者在现场听完讨论，就大家的点评发表自己的看法并对作品进行修改。

上一期杂志我们刊发了《不夜侯》的讨论实录和修改后的作品，本期我们刊发《野火烧不尽》的讨论实录和修改后的作品。

编者按Y O U T H走向大的话，那么这个作品也就大。

我建议作品是不是可以在指向上再强调一下，再用心想一下。

王春林：这两篇小说的缺陷是他们所表达的所思考的都是“大路货”，缺少对生活的、对现实的、对人性的独到的理解、认识和判断，所以整个作品的思想内涵是苍白的。

就像穆涛老师说的，我同样没有看到这两位同学对当下国计民生大的关切、大的关怀、大的思考。

优秀的、杰出的作家即使是在进行个人化叙事的时候，也能想方设法把它跟阔大的社会背景、跟远大的时代目标联系在一块儿的。

弋舟：这两篇小说从技术上看比较中规中矩，显然是经过了一段时间的技术训练。

仅从技术层面，这两篇小说显然还是有提升的空间，但我觉得至少表现在这两部作品上，更多的还是思想能力的有待提高。

从细节处把握小说的逻辑——毕飞宇工作室第37_期小说沙龙讨论纪实（下）

毕飞宇工作室·小说沙龙从细节处把握小说的逻辑韩松刚（评论家，中国现代文学馆特邀研究员，江苏省作协创研室副主任）：《小霞》这一篇相对而言读起来更容易些。

我认为《小霞》这部作品的优点有两个：一是写得比较真实和真诚，它在情感上的表达是难能可贵的。

不管是来自作者自身的经验还是来自他者的经验，至少作者是基于真实情感出发的。

二是作品的设计有作者自己的思考和想法。

这部作品叫《小霞》，虽然小霞也是里面非常重要的一个人物，但作品更多地表现了另一个主体“我”，小霞是作为“我”的一个映照存在的。

小说的最后小霞消失了，也是通过对“我”的情感描写来反映的。

作者写到了两个家庭的不完整性，“我”的父母离异，小霞的母亲去世。

所以这两个人物的形象也对应着一种家庭的不完整，形成——毕飞宇工作室第37期小说沙龙讨论纪实（下）毕飞宇工作室南京师范大学文学院南京市文艺评论家协会南京市作家协会《青春》杂志社本期主办本文为毕飞宇工作室第37期小说沙龙讨论纪实的下半部分。

本期活动由南京师范大学文学院朱婧主持，张娟、韩松刚、叶子、貟淑红、邹世奇、窦立茹等作家、评论家以及学生代表围绕短篇小说《小霞》，从小说主题、故事结构、叙述逻辑、语言等多个维度进行解读与点评。

编者按Y O U T H了一种非常内在的映照关系。

但这部作品毕竟是一个讨论稿，所以我觉得还是有很多可以提升的地方。

我这里谈三点。

一是这个故事显得过于平淡传统，很多的表达或者说价值观的呈现，会让我觉得过于陈旧。

整个故事在我的阅读当中没有给我带来一种深入的思考，仅仅是呈现了一种现实的状态。

虽然这些点是没有问题的，但我觉得可能并不会如我们想象的那样能给这篇小说带来一种艺术、思想和表达上的整体效果。

二是小说的某些细节缺少考究，比如第一段。

我觉得对于写作者来说，不管是从为整部作品提供的信息、思想或情感基调来说，还是从能给读者带来独特的阅读感觉来说，第一段都是非常重要的。

第一段的第三句话中，“没人的时候”是一个非常客观的视角，但“我”在咖啡店又是一个主体性特别强的视角，所以一句话里呈现了两个视角，前后就是矛盾的。

小说透露的叙事理论和文学史意义

小说透露的叙事理论和文学史意义毕飞宇自1991年《孤岛》的发表走向文坛，在早期写作中，带有明显的“先锋实验”色彩，虽然在文学史中毕飞宇被冠以“新生代”作家，可他的前期写作如《那个男孩是我》、《五月九日或十日》、《充满瓷器的时代》等小说则显示了和1980年代的先锋写作者们遥远的呼应，而长篇小说《上海往事》的历史叙事和《那个夏天、那个秋天》的青春叙事则被淹没在1990年代的长篇小说海洋中。

但自2000年的转型之作《青衣》始，毕飞宇的写作开始呈现出独特的文学世界与叙事风格，此后的“王家庄”系列小说，从中篇小说《玉米》、《玉秀》、《玉秧》到长篇小说《平原》，更是奠定了他作为一个当代文坛重要小说家的位置。

本文试图探讨的正是毕飞宇的这一系列写作所构建的文学世界、呈现出的叙事伦理，及其之于20世纪中国文学史的意义和价值。

一、“启蒙”叙事之外的复调民间史在20世纪中国小说史上，乡土书写从新文学的开端时期就成为建构“民族国家”想象的重要一翼。

以鲁迅为代表的五四乡土作家以现代知识者的“启蒙”姿态回望乡土，发现了乡土的“蒙昧”与“麻木”，寄予了现代知识分子对“乡土中国”的“哀其不幸、怒其不争”的愤懑与焦虑。

以30年代的沈从文为典型“，离乡者”通过对乡土的“田园牧歌”想象，寄寓了对当下中国的“深忧隐痛”和对未来中国的期许与热望。

而40年代解放区文学中的“赵树理”方向，则呈现出乡村叙事与“左翼”意识形态的高度契合，成为新中国成立以后乡土文学的政治化书写的先河。

这构成了20世纪中国乡土文学的三个重要脉络，这三个脉络上的乡土文学书写在知识谱系上分别与“启蒙”“、审美”“、革命”的话语系统密切相关，也就是说，在这样的知识谱系上，鲁迅、沈从文、赵树理式的乡土书写，在被不同的知识资源和精神姿态重新建构。

在这样的知识脉络上来考量毕飞宇的《玉米》、《平原》等乡土小说，就会发现毕飞宇的乡土书写的独特之处。

在毕飞宇的“王家庄”系列小说中，乡村既不是承担被“启蒙”的蒙昧与混沌之地、不是美丽的田园牧歌，也不是“革命”主题下新旧势力的冲突或“明朗的天”的“解放”叙事。

论《推拿》的叙事艺术

致深入地刻画人物，刻画人物的日常生活，使描写对象具有极丰富内涵。小说中很多地方穿插着作者关于人生思辨的看法，
了。人类在自作多情。人类把时间装在了盒子里，自以为控制
习惯和次序按部就班地放衣服，他们的生活次序就会变乱。这它了，自以为可以看见它了。还让它咔嚓。在时间面前，每一个看似可有可无的一笔，却有力表现了盲人爱的艰难，日常生活的洞察力与想象力。
节与强烈尖锐的矛盾冲突，作者以平和的宽容和尊敬理解的
“ ‘ 我’ 一直在场” 的效果，又可以使叙述具有一定的理性和超第二人称叙事视角是毕飞字近几年常常运用的独特方式，其功能既可以避免第一人称 “ 见到风就是雨” 的弊端，又可以避免第三人称“ 隔岸观火 ” 的冷漠。“ 人称决定了叙述的语气，叙述的距离，叙述介入的程度，叙述隐含的判断，叙述所伴随的情感。 ” 第二人称的叙事也利于作者夹叙夹议叙事笔法的展开，《推拿》中有许多叙述都是在第二人称客观视角下进行叙议结合的，作者用这样的方式能更好地刻画出人物形象的
们往往侧重于给读者呈现底层人物极端化 “ 奇观” 式的生存状悲悯态度，而是采用 “ 第二” 人称叙事视角，站在盲人的角度去
态，苦难一度成为底层叙事的关键词，盲人书写也大多脱离不感受世界，常常把笔触深入人物的内心世界，这样既达到了了“ 伤痕文学 ” 或励志文学这样的艺术形态。《推拿》的书写没它的伟大之处。《推拿》中没有底层叙事常见的奇异跌宕的情
升，重视人的尊严，这样的反差所形成的艺术张力是难能可贵

毕飞宇小说城乡互补叙事模式探究

作家论毕飞宇小说城乡互补叙事模式探究朱霞20世纪90年代小说创作的一个显著特色就是对当下城市生活的书写,/晚生代0(或/新生代0)小说家以个人化的姿态描摹表象化的都市。

他们笔下的主人公对于信仰、道德、责任、价值嗤之以鼻、不屑一顾。

毕飞宇有时也被归于此类作家。

他在创作之初就自定了创作的基调与方向:书写不同语境下人和社会感受到的/疼痛0,呈现他们在各个语境下所遭遇的/伤害0。

但是,他的创作又保持了一种超越的姿态。

他描摹都市世俗的生活,虽然也展示了物欲狂潮冲击下一些都市人的放纵与沉沦,但他又不同于新生代作家对城市人生命存在状态的书写;同样是写城市,毕飞宇表现城市的切入点是以人性审视作为价值取向,观察、思考在现代化进程中城市发生的巨大变化及对人的身心带来的冲击和微妙影响。

城市在其笔下是一个被观察、被审视的对象,他与城市之间始终存在着一种紧张感,这种紧张感是由强到弱逐渐变化的,当然,他对于城市的书写也是随之变化的。

从边缘人的身份打量城市到站在城市内部,设身处地地为他的主人公感知一切,进而真实地描绘出现代人所处的生存困境,展现现代社会在城乡迁移的过程中遭遇的/伤害0以及现代社会中的人所承受的/疼痛0。

一/城市边缘人0的身份,书写富有浓郁乡村气息的城市生活毕飞宇对当下最为活跃的城市图景始终保持着敏感和创作热情。

他笔下的城市人物大多有一个来自乡村的身世背景。

一方面,乡村的生活、记忆成为他们想要摆脱、斩断的纠结,因为它们阻碍了他们与眼前城市生活的完全融合;另一方面,乡村作为纯净、淳朴的生命自然状态的化身又成为他们在经历城市颠簸、飘零之后难以抗拒的心灵栖息地。

毕飞宇正是通过对人物在乡村与都市精神撕裂的描绘,使他的此类小说,总是以乡村和自然健康的人性作为或隐或显的参照,从而观察、思考在现代化进程中城市发生的巨大变化对人的身心带来的冲击和影响。

因此,城市在其笔下始终处于被观察、被审视的地位。

他认为乡村代表了生命自然蓬勃的状态,代表着纯真的爱情和真挚的亲情,而城市则代表着工业文明的负面效应,利益的争夺与换算关系泯灭了爱情、亲情、友情甚至生命力。

阅读毕飞宇（八）《怀念妹妹小青》的叙事技巧

阅读毕飞宇（八）《怀念妹妹小青》的叙事技巧《怀念妹妹小青》是毕飞宇以散文笔法写就的一篇短篇小说。

作品以倒序的方式追忆妹妹小青短暂而悲惨的人生，语言质朴，语调苍凉，感情悲伤，揭示出特别年代小人物的悲凉命运，让人唏嘘感慨。

它也成为了毕飞宇短篇小说里独具特色的一篇。

作为一线语文教师，我没有专业的批评理论作为支撑进行赏评，只能以普通的读者谈一点阅读感受。

我想粗浅地谈一谈这篇小说的叙事技巧。

散文笔法小说以“我”的视角展开——“如果还活着，妹妹小青应当在2月10号这一天过她的四十岁生日。

事实上，妹妹小青离开这个世界已经整整三十一年了。

现在是1999年的2月9日的深夜，我坐在南京的书房里，怀念我的妹妹。

我的妹妹小青。

妻已经休息了。

女儿也已经休息了……”这是典型的散文的叙事语调，此刻在南京的“我”回忆妹妹小青。

地点、时间、身边的人物、真实的感情一应俱全。

如果不是知道毕飞宇没有妹妹，只有两个姐姐，知道他没有女儿，只有一个儿子，读者很可能就将“我”所讲述的这一切当成真的，把这篇文章当成散文来读。

好吧，毕老师就希望我们信以为真，我们就当成真实的往事来读吧。

“回忆性散文”里常常有两个“我”，一个是写文章的“我”，一个是过去的“我”。

过去的“我”在小青出场的下一段也出场了。

不同于小青的艺术气质，“我”就是个野小子。

兄妹俩一个被村里人称为“野杂种”，一个被称为“小妖怪”。

“我们俩”个性不同，活动范围也不同。

所以妹妹出事时，“我”完全不在场，但是不影响现在的“我”悲伤地追忆与悔恨。

预叙手法预叙手法是很重要的一种叙事策略。

百度中这样定义：“预叙是在情节发展中对将来发生的事预先描述出来的叙述方法。

”换言之，就是预先说出要发生的事，或预见事件的结果。

毕飞宇擅长这种技巧。

《青衣》《玉米》《平原》中皆有范例。

在《我的妹妹小青》一文中，预叙手法更是运用得恰到好处。

它提示情节，设置悬念，也调节叙事节奏。

文章开篇就说“如果还活着”妹妹将如何如何，这是倒叙，直接告诉读者妹妹已经不在了。