辛弃疾

辛弃疾

辛弃疾(1140—1207)：原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩居士，山东历城(今山东济南)人。

一、辛弃疾对词境的开拓

1、英雄形象的自我展示

词中的抒情人物的形象不仅丰满鲜活，富有立体感，而且具有变异性、阶段性特征

2、苦闷忧患与对社会的理性批判

在辛词中，他也往往用英雄特有的理性精神来反思、探寻民族悲剧的根源。

他谴责朝廷当局的苟且偷生;更直接讽刺宋光宗迫使自己投闲退隐：“君恩重，教且种芙蓉。”（《小重山·与客泛西湖》）

在名篇《摸鱼儿》词中对排挤妒忌自己的群奸小人也进行了辛辣的嘲讽和抨击

3、对农村田园生活和隐逸情趣的表现

二、辛词的艺术成就

1、意象的转换

2、以文为词和用经用史

3、多样的风格：刚柔相济和亦庄亦谐

李清照

李清照(1084—1155后)，号易安居士，山东章丘县明水镇人。其父李格非，著名学者，“苏门后四学士”之一；其母王氏，颇通文墨。早有诗名，为晁补之赏识。

她一生跨了南北宋两个时代，属南渡词人。以南渡为界，前期词作长于以优美的韵调表现相思离别等传统题材；后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，创意出奇，长于白描，塑造出鲜明的艺术形象。

一、李清照诗词的各个时期：

1、少女烂漫情怀的表露

2、闺中寂寞情绪的表达

3、夫妻款款深情的体现

4、婚后离情别思的抒发

凤凰台上忆吹萧

香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事，欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁重楼。唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

分析

“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”，前两句与下文的“任”遥应，只是“慵”的表现。第三句点出“慵”；1至5句皆写“慵”：炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝奁尘满，无心拂拭，四慵也；上帘钩，无心欣赏，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已致其极也。易安写“慵”，意在写愁。“慵”字是词眼，从易安的慵态中能感到她内心深处的愁情。

“任宝奁尘满，日上帘钩”，《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容？”徐干《室思》:“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时？”上句，易安恐暗袭之。唐杜甫《落日》:“落日在帘钩，溪边春事幽。”下句，易安恐反用之，而翻出新境。这两句仍写“慵”。

“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”，“欲说还休”表达的是吞吐往复的复杂心情、情绪。后人常用之，

“欲说还休”几成一种模式。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。

她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷濛的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。

词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。（[明]李攀龙《草堂诗余隽》卷二）宛转见离情别意，思致巧成。（[明]李廷机《草堂诗余平林》卷三）

5、生命与时代的哀歌

二、艺术特点

1、善于以独特的艺术手法塑造鲜明生动的艺术形象。

（1）.写意的手法，塑造形象。

（2）.化虚为实

2、通过情景交融的描绘开拓动人的艺术境界。

李清照意境创造的几个特点：

一、写真情实感。

汤显祖《焚香记总评》中说：“其填词皆尚真色，所以入人最深，遂令后世之听者泪，读者颦，无情者心动，有情者肠裂。”

二、回环曲折、多彩多姿。

如《凤凰台上忆吹萧》

三、语言自然清新、明白如话。

1.以口语入词。

2.造语新奇。