第五章 后现代主义设计

后现代主义建筑的特征有： 后现代主义建筑的特征有： 文脉主义 隐喻主义 装饰主义
因此，建筑评论家查尔斯詹克斯把后现代归纳为激进的折衷主义 詹克斯把后现代归纳为激进的折衷主义。
从思想观念上看，工业设计领域的设计师基本还是形式主义者 工业设计领域的设计师基本还是形式主义者，并没 有希望彻底改变现代主义的功能主义，而是努力从形式上希望达到突破， 有希望彻底改变现代主义的功能主义 创造新的产品形式。
后现代主义风格（Post Post-Modernism） 减少主义风格（ （Minimalism） 建筑风格（Archetypes Archetypes） 微建筑风格（Micro Micro-Architecture） 微电子风格（Micro Micro-Electronics）
在后现代设计的发展中，意大利的孟菲斯设计集团 意大利的孟菲斯设计集团 孟菲斯设计集团最具代表性。
“孟菲斯”的设计倾向，可以从以下几个方面加以认识： 孟菲斯”的设计倾向，可以从以下几个方面加以认识： 孟菲斯
第一， 开放式的设计思想 开放式的设计思想。 第二， 对功能的新解释 对功能的新解释。 第三， 树立产品语义的新内涵 树立产品语义的新内涵。 第四， 赋予材料以人文涵义 赋予材料以人文涵义。 第五， 装饰不是罪恶。 。
后现代主义 风格
高科技风格 改良高科技风格 减少主义风格 建筑风格 微建筑风格
罗伯特文丘里：
后现代主义风格
建筑风格
微建筑风格 高科技风格 改良高科技风格 减少主义风格
建筑风格（Archetypes） 建筑风格（Archetypes） 这个风格主要集中在由建筑师设计的家具上，大量采 这个风格主要集中在由建筑师设计的家具上 用后现代主义建筑的风格，甚至完全搬用建筑的形式来设 用后现代主义建筑的风格 计家具，产生出像建筑的家具来 产生出像建筑的家具来。 这个风格的主要代表人物包括： 这个风格的主要代表人物包括 阿道罗西（Aldo Rossi） 阿道 0M翁格斯（0MUngers) 0M
后现代主义 风格
高科技风格 改良高科技风格 减少主义风格 建筑风格 微建筑风格
后现代主义产品设计上的重要代表人包括： 后现代主义产品设计上的重要代表人包括 罗伯特文丘里 文丘里（Robert venturi) 汉斯霍兰（Hans Hollein) 汉斯 Hans 查尔斯詹克斯 詹克斯（Charles Jencks) 诺伯特伯尔戈夫 伯尔戈夫（Norbert Berghof） 弗兰克盖里（Frank Gehry) 弗兰克 马休森（Matteo Thun) 马休
后现代主义风格 建筑风格
阿道罗西
微建筑风格
高科技风格 改良高科技风格 减少主义风格
后现代主ຫໍສະໝຸດ Baidu风格 建筑风格 微建筑风格
“高科技”风格（High Tech） 高科技”风格（ Tech） 高科技
在设计上特指两个不同层次的内容： 在设计上特指两个不同层次的内容 一，是技术性的风格， ，强调工业技术的特征(teohnology) ; 二，是高品味的（high styie high styie）。
第五章 后现代主义设计
现代主义设计与国际主义设计
现代主义设计：形式遵循功能 现代主义设计 国际主义设计：是现代主义设计在战后的发展 国际主义设计 是现代主义设计在战后的发展，设计风格一脉相承 相同点：形式简单、反装饰性、 相同点 、强调功能、高度理性化、系统化， 以密斯凡德罗的“少即是多”为指导原则 为指导原则。 不同点：发展到50年代时，从强调功能第一发展到以 不同点 从强调功能第一发展到以“少即是多” 的减少主义特征为宗旨，开始背叛现代主义设计的基本原则 开始背叛现代主义设计的基本原则，仅仅在形 式上维持和夸大现代主义的某些特征。 式上维持和夸大现代主义的某些特征
后现代主义风格
建筑风格
微建筑风格 高科技风格 改良高科技风格 减少主义风格
后现代主义风格 建筑风格
微建筑风格（Micro-Architecture） 微建筑风格（Micro ）
微建筑风格
高科技风格 改良高科技风格 减少主义风格
指的是把后现代主义“建筑风格”沿引到产品设计上， 指的是把后现代主义 特别是小产品设计上，比如茶具、咖啡具、玻璃器皿、文 特别是小产品设计上 具、刀叉具、陶瓷器 陶瓷器、灯具、钟表、首饰等等。 特征： “微建筑风格 特征： 微建筑风格”是装饰主义的的一个比较极端 化的发展，大量采用艳丽的色彩和几何图案为装饰动机 大量采用艳丽的色彩和几何图案为装饰动机， 加上华贵的材料，比如金 比如金、银等等，使这种风格的产品与 20 年代的“装饰艺术 装饰艺术”运动风格的设计有非常相似之处。
后现代主义设计
后现代主义： 后现代主义： 字面意思：是指现代主义以后的某种或各种风格 是指现代主义以后的某种或各种风格，因此，它具有向现 代主义挑战、或者否认现代主义的内涵 或者否认现代主义的内涵。 后现代&后现代主义： 后现代 后现代主义： 后现代主义 后现代在设计上是指现代主义设计结束以后的一个时间阶段 在设计上是指现代主义设计结束以后的一个时间阶段，基本上 可以说，自从70年代结束以后的各种各样的设计探索都可以纳入后现代时 年代结束以后的各种各样的设计探索都可以纳入后现代时 期； 后现代主义则是从建筑设计上发展起来的一个风格明确的 则是从建筑设计上发展起来的一个风格明确的、反对现代 主义的设计运动，它起于60年代，于 于80年代后开始减退的一股设计思潮。
后现代主义 风格
高科技风格 改良高科技风格 减少主义风格 建筑风格 微建筑风格
后现代主义风格（Post-Modernism） 后现代主义风格（Post ）
特征： 特征： 1、历史主义和装饰主义立场 历史主义和装饰主义立场。 2、对于历史动机的折衷主义立场 对于历史动机的折衷主义立场。 3、娱乐性、以及处理装饰细节上的含糊性 以及处理装饰细节上的含糊性。
从形式上看，现代主义之后的在工业设计领域的流派可以分为以下几 现代主义之后的在工业设计领域的流派可以分为以下几 个类别： “高科技”风格 风格（High Tech） “改良高科技”风格 风格（Trans High Tech） 意大利的阿基米亚和孟菲斯集团（Alchimia Memphis） 意大利的阿基米亚和孟菲斯集团
国际主义设计的源起： 国际主义设计的源起： 本来为无产阶级大众服务而发展出来的、战前欧洲具有民主主义 本来为无产阶级大众服务而发展出来的 色彩的、具有强烈资本主义特征的现代主义设计 具有强烈资本主义特征的现代主义设计，在战后变成了资本 主义企业的符号和象征的国际主义设计，又因为美国的经济实力强大， 主义企业的符号和象征的国际主义设计 影响西方各国，终于变成了国际主义设计运动 终于变成了国际主义设计运动。
后现代主义设计： 后现代主义设计： 是对现代主义设计的挑战，是对现代主义 是对现代主义、国际主义设计的一种装 饰性的发展，反对设计中的国际主义 反对设计中的国际主义、极少主义风格，主张以装饰手法 达到视觉上的审美愉悦，注重消费者心理的满足 注重消费者心理的满足。在设计上大量运用了 各种的历史装饰符号，但又不是简单的复古 但又不是简单的复古，采取的是折衷的手法，把 传统的文化脉络与现代设计结合起来，开创了装饰艺术的新阶段。 传统的文化脉络与现代设计结合起来
在设计艺术界，也有反对者认为 也有反对者认为：“孟菲斯”的设计是一种“文 化冒险”，他们的产品只有艺术家才喜欢 他们的产品只有艺术家才喜欢，没有什么市场效应，他们 设计的产品都很昂贵，一般消费者购买不起 一般消费者购买不起，这与他们追求面向大众 文化的设计艺术理念格格不入。 无论如何，孟菲斯设计集团的设计思想与实践 孟菲斯设计集团的设计思想与实践，不仅使意大利设 计在20世纪80年代获得了很高的赞誉 年代获得了很高的赞誉，而且影响到美国、欧洲、日本 等世界各国。
国际主义到后现代主义的过渡： 国际主义到后现代主义的过渡： 国际主义风格发展到后来，民主色彩 民主色彩、社会主义色彩、乌托邦色彩已 经荡然无存，单单剩下一个减少主义的形式躯壳 单单剩下一个减少主义的形式躯壳，因此非常脆弱，也就被 60年代末70年代初的以改变国际主义设计的单调形式为中心的各种所谓 年代初的以改变国际主义设计的单调形式为中心的各种所谓 “后现代主义 后现代主义”风格挑战。 后现代主义
高科技风格
改良高科技风格 减少主义风格
特征是：把现代主义设计中的技术成份提炼出来 把现代主义设计中的技术成份提炼出来，加以夸 特征 张处理，以形成一种符号的效果 以形成一种符号的效果。
后现代主义风格 建筑风格 微建筑风格
“高科技”风格也是首先从建筑设计开始的 风格也是首先从建筑设计开始的。虽然30 年 代已经有所谓“高科技 高科技”风格建筑，但是，成为一个完整的 设计潮流，则是70 年代以来的事情 年代以来的事情。比较突出的“高科技” 风格建筑项目有英国建筑家里查罗杰斯在法国巴黎设计的蓬 风格建筑项目有英国建筑家里查 皮杜文化中心 。
它的设计思想主要体现在： 它的设计思想主要体现在： 以开放的设计思想，赋予产品以娱乐 赋予产品以娱乐、戏谑、新奇、刺激的形式； 在色彩、结构、造型等方面故意打破常规的产品形态 造型等方面故意打破常规的产品形态，赋予产品功能、 形式以新的时代文化诠释；通过产品设计 通过产品设计，以达到设计师的个性的形式 赋予产品以实验性的理念。 但是反对者认为：他们的产品没有市场效应 他们的产品没有市场效应，比较昂贵。一般消费 者购买不起，这就与他们追求面向大众文化的设计艺术理念格格不入 这就与他们追求面向大众文化的设计艺术理念格格不入。
孟菲斯设计集团： 孟菲斯设计集团
是意大利一群青年设计家组成的后现代主义设计集团； 是意大利一群青年设计家组成的后现代主义设计集团 成立于1980年12月11日； 他的创始人和领导者是埃托雷索得萨斯 索得萨斯； 最初参加孟菲斯的设计家还有： ：阿尔多齐别克、米切尔达卢齐、马 可査尼尼、马丁贝定、马提奥苏恩 苏恩、安德列亚布兰兹、雷达兹等。
现代主义艺术风格&现代主义设计风格 现代主义艺术风格 现代主义设计风格 艺术上、文学上的现代主义：是一种创作原则，主要向传统的理 艺术上、文学上的现代主义：是一种创作原则 性观念和现实主义挑战，以宣扬和弘扬个性和自我为己任 以宣扬和弘扬个性和自我为己任，致力于个 人的表达，以及对新的表达形式的探索 以及对新的表达形式的探索，追求艺术创作上的个性； 设计上的现代主义： 设计上的现代主义：目的是把设计从以往为权贵的服务改变为为 广大人民服务的探索，充满了社会乌托邦主义 充满了社会乌托邦主义，是一种具有高度民主 化和社会主义色彩的知识分子的探索。 化和社会主义色彩的知识分子的探索
高科技风格
改良高科技风格 减少主义风格
后现代主义风格 建筑风格 微建筑风格 高科技风格
“改良高科技”风格（Trans High Tech） 改良高科技”风格（ 改良高科技 ） 是一种对工业化风格、“高科技”风格的冷嘲热讽、 是一种对工业化风格 戏谑、嘲弄、调侃的表现 调侃的表现，具有更高的个人表现特点，也 比较难以批量化生产。 。 这个风格的设计充满了荒诞不羁的细节处理，表现了 这个风格的设计充满了荒诞不羁的细节处理 设计师对干高技术、工业化的厌恶和困惑 工业化的厌恶和困惑，是庞克文化 （punk ）、霓虹灯文化 霓虹灯文化（neon culture）的一种体现。
后现代主义产生的原因： 后现代主义产生的原因： 1、设计改变了人们的物质世界 设计改变了人们的物质世界，改变了人们的思想方法、文化特 征、行为特征等，使得人们对于设计越来越具有敏锐的要求 使得人们对于设计越来越具有敏锐的要求，因此设 计必须随之变化以应付新的社会需求。 计必须随之变化以应付新的社会需求 2、战后的社会还处于一个不稳定的时期 战后的社会还处于一个不稳定的时期，一方面科学技术的进步 带来了物质文明的极大丰富，另一方面人们的思想压抑又动荡 另一方面人们的思想压抑又动荡，激活 了许多的艺术运动及风格运动。 3、20世纪6、70年代，西方主要国家都进入 西方主要国家都进入“丰裕社会”阶段， 消费主义成为主流，对消费品需求的变化致使设计必须发生改变 对消费品需求的变化致使设计必须发生改变。