谈钦州坭兴陶制作工艺
论钦州坭兴陶的陶雕艺术
现代商贸工业论钦州妮兴陶的陶雕艺术黄齐茂(北部湾职业技术学校，广西钦州535000)摘要：钦州的坭兴陶是中国四大名陶，其图案装饰手法多采用陶雕技法来表现，坭兴陶的陶雕艺术吸取各种雕刻技法的基础上，逐渐形成了自己独具特色的陶雕艺术。
关键词：坭兴陶；陶雕；民族图案；堆雕中图分类号：F27 文献标识码：A doi：10. 19311/]. cnki. 1672-3198. 2016. 18. 030广西钦州的坭兴陶，古称越陶，学名紫泥陶。
距今 将近1300年的历史，与其宜兴紫砂陶、云南建水陶、重 庆荣昌陶被誉为中国四大名陶。
与其它名陶相比，坭 兴陶的陶雕艺术独具一格，具有独特的艺术魅力《坭 兴陶坯强度高，坯体坚而不脆，硬而不，柔而不软，軔而 不粘手，湿坯可任意塑捏各种艺术造型，而干坯软硬适 中，非常适合于进行陶雕创作，坭兴陶的浮雕、堆雕、镂 空雕刻都别具§格。
就坭兴陶传统陶雕工艺来说，主 要可分为线条雕刻（线雕）、平面雕刻(平雕）、阴雕（凹雕）、浮雕（凸雕）、堆雕、圆雕（立体雕）、镂空雕刻（镂 雕、透雕、通雕）等，坭兴陶陶雕根植于钦州文化这片沃土，吸收陶瓷、石雕、木雕、玉雕、剪纸、刺绣、抽纱等其他艺术门类的精华，逐渐形成自3独特的审美特征a 坭兴陶陶雕的内容取材极为广泛，丰富多彩，坭兴 陶陶雕所表现的内容题材，大都来自于民间百姓所喜闻乐见的人文故事、历史神话，还有以国画山水、花鸟、人物为题材的创作，特别是结合于中国的书画艺术，集 诗、书、画、篆刻于I体，非常具有艺术价值，这同其他 诸如陶瓷装饰、木雕、玉雕等创作选题既是大同小异，又有区域特色。
因此，坭兴陶陶雕这种丰富多彩的表现形式、新颖独特的装饰手法，体现了坭兴陶创作者对生活的洞察力以及刻意创新和独到见解的本领。
1坭兴陶陶雕艺术的选材坭兴陶的取材范围非常广泛，有体现写实特点的，也有贴近生活或强调艺术家张扬个性的，具有雅俗共赏的审美特征。
从其造型内容上看，柅兴陶陶雕大致可分为以下几类：(1) 以中国传统吉祥图案为主题的创作。
钦州坭兴陶茶具创新设计探讨
钦州坭兴陶茶具创新设计探讨钦州坭兴陶茶具是广西壮族自治区钦州市的传统工艺品，有着悠久的历史和独特的韵味。
本文将就坭兴陶茶具的传统特点以及创新设计进行探讨。
创新设计是推动传统工艺品发展的重要因素之一。
针对坭兴陶茶具的创新设计，可以从材料、造型、功能和装饰等方面入手，让坭兴陶茶具焕发新的生机。
材料的创新是设计的基础。
传统的坭兴陶茶具多使用红陶作为材料，其产地有限，而且红陶质地相对较粗糙，容易破裂。
为了扩大生产规模和提升产品的观赏性和实用性，可以探索使用瓷土等新材料制作茶具。
瓷土质地细腻、韧性好，可以增加茶具的强度和美观度。
还可以尝试使用其他材料与坭兴陶进行结合，如木材、竹材等，使茶具更加多样化和创新化。
造型的创新是设计的核心。
坭兴陶茶具的传统造型主要是器物形态，如壶、杯、盖碗等。
为了丰富产品的种类和造型，可以设计一些独特的造型茶具，如动物、花卉、人物等形象。
这样的设计不仅能够吸引消费者的眼球，还能够增加产品的收藏价值。
可以将现代设计元素与传统坭兴陶相结合，打破传统的格局，使茶具更富有时代感和艺术性。
功能的创新是设计的关键。
坭兴陶茶具在功能上主要是用来泡茶和享用茶水的。
在传统的基础上，可以增加一些先进的功能设计，提升产品的舒适度和便利性。
可以设计出具有保温功能的茶壶，让茶水保持温度更长时间；设计出便携式的茶具套装，方便携带和使用；设计出智能化的茶具，能够自动控制泡茶的时间和温度等。
这些创新功能的加入，不仅能够提升茶具的使用价值，还能够符合现代人对便捷性和智能化的需求。
装饰的创新是设计的亮点。
坭兴陶茶具的传统装饰多采用刻花、彩绘等手法，具有浓厚的江南风情。
在装饰方面，可以尝试一些新的技艺和元素，如贴花、纹理雕刻等。
可以结合现代的设计理念和流行元素，打造出富有创意和个性的装饰风格。
在茶具表面添加一些现代的图案或文字，以表达个人的品味和追求。
装饰的创新不仅能够提升产品的观赏性，还能够符合现代消费者对个性化和时尚感的需求。
钦州坭兴陶茶具创新设计探讨
钦州坭兴陶茶具创新设计探讨钦州坭兴陶是中国南方具有悠久历史的一种古老陶瓷，坭兴陶可追溯至唐代，历史悠久，制作工艺精湛，因其独特的质地和纹理，一直受到人们的喜爱。
而随着时代的变迁和科技的进步，坭兴陶茶具也在不断创新设计之中，成为茶文化的一部分，更好地满足了人们对美好生活的追求。
一、坭兴陶茶具的传统设计与特点坭兴陶茶具的传统设计特点是以姿态优美、线条流畅、简洁大方、造型圆润、釉面温润为主要特征。
坭兴陶制作工艺独特，传统设计所采用的中国古代工艺技法，如拉坯、捏塑、刻花等工艺，使得坭兴陶茶具具有独特的韵味和历史价值。
坭兴陶茶具釉色多样，纹理丰富，具有很高的收藏价值和观赏价值。
二、现代设计对传统坭兴陶茶具的创新在传统设计的基础上，现代设计加入了更多的人性化、时尚化、实用化的元素。
坭兴陶茶具的造型更加符合人体工程学，更贴合现代人的使用习惯；釉色和纹理上也更符合当代审美标准，更具有装饰性，增加了产品的时尚感和艺术感。
现代科技的发展也为坭兴陶茶具的创新设计提供了更多可能，例如采用3D打印、CAD设计等技术，使得产品的精度和品质更加稳定和可控。
三、坭兴陶茶具的创新设计所体现的成果在传统与现代的交融中，坭兴陶茶具的创新设计成果得到了广泛的认可和好评。
首先在造型设计上，传统的坭兴陶茶具常常是以圆形、方形等简单造型为主，而现代设计则更加注重独特性和个性化，例如形如古琴、古剑等的造型设计，增加了坭兴陶茶具的艺术性和观赏性。
坭兴陶茶具的釉色和纹理也更加多样化和丰富化，例如仿制古代绘画图案、抽象图案等，使得产品更富有装饰性和观赏性。
坭兴陶茶具的功能性也得到了增强，例如增加了壶嘴的防漏设计、茶叶滤网的设计等，使得产品更加实用。
四、创新设计对坭兴陶产业的促进作用创新设计对坭兴陶产业的促进作用不容忽视。
创新设计增加了坭兴陶茶具的观赏性和艺术性，使得产品更具有市场竞争力。
创新设计也激发了更多年轻设计师的创作热情，提升了坭兴陶产业的设计水平和创新能力。
略谈坭兴陶的雕刻技法及装饰内容
略谈坭兴陶的雕刻技法及装饰内容摘要：陶瓷雕刻装饰是陶瓷视觉艺术中不可或缺的重要表达形式，坭兴陶雕刻装饰技艺彰显我国传统的笔墨艺术与陶瓷工艺技艺的完美结合，其泥质的细腻、坚韧，尤擅长于精雕细刻。
艺术手法以线刻和浮雕为主，以刀代笔，将中国的书法、绘画、金石、篆刻诸家艺术融于一体，形成了古朴典雅、浑然天成的陶艺风格。
钦州坭兴陶雕刻艺术历经千年的雕琢和发展，在工具使用、工艺、以及艺术表现内容方面都呈现出独特的风格。
线条是视觉艺术中不可或缺的重要表达形式，浓淡、粗细、曲直不同的线条传达了不同的艺术语言。
坭兴陶泥质的细腻、坚韧，尤擅长于精雕细刻。
艺术手法以线刻、浮雕为主，以刀代笔，将中国的书法、绘画、金石、篆刻诸家艺术融于一体，形成了古朴典雅、浑然天成的陶艺风格。
本人从事坭兴陶传统雕刻工作多年，现就本人累积的体验和认识，谈谈自己的见解。
一、坭兴陶常用的雕刻T具坭兴陶的雕刻装饰工具都非常简单，常用的工具是钢制雕刻刀，雕刻刀主要有斜口刀、平口刀、圆口刀和椎体刀。
不同的雕刻工具可以在坭兴陶陶器表面雕刻出其特色及表现效果，需视雕刻内容而将雕刻刀制成不同规格，雕刻师还可根据具体的雕刻要求而自制各种形状的刀口。
斜口刀用于雕刻精尖细深的纹路，圆口刀可雕刻较为宽阔的纹路，平口刀的主要用途是铲平所刻纹路的底面。
雕刻师则要经常检验雕刻刀保持锋利的刀尖，便于顺利雕刻好装饰内容。
雕刻工具及技法的结合都可以在坭兴陶陶器表面呈现出不一样的雕刻特色及表现效果。
在雕刻到坭兴陶陶器表面之初都会对所需要雕刻的线条和文字进行分析，根据所雕刻的线条精细情况、线条深浅以及停顿与流畅的位置及金石韵味等进行区分，再根据坭兴陶陶器的器型特征对图案造型进行调整，然后在坭兴陶陶器表面绘制墨稿，再沿墨稿进行雕刻。
二、坭兴陶雕刻手法（一）线刻。
从古典到现代，线条艺术的力量深深地蕴藏在华夏文明的文化沃土之中，蘊藏在世代相传的中国文人的精神生活和实践当中。
坭兴陶在坯体上的线刻技艺更是对传统的发展与继承，它不仅借鉴了中国画与书法之中的艺术语言，比如线条、色彩、意境、虚实空间等元素，都可以为坭兴陶坯体雕刻装饰所借鉴。
探讨钦州坭兴陶的设计特色及发展
探讨钦州坭兴陶的设计特色及发展从钦州坭兴陶原料资源自身品质特征能得出特有的成型技术工艺，展示出坭兴陶独有的设计特色。
为了能全面加速钦州坭兴陶快速发展，要注重对其设计特色进行研究，做好造型、装饰、工艺方法发展探究，建立更多极具市场竞争力的坭兴陶产品。
标签：钦州坭兴陶;设计特色;发展钦州坭兴陶学名为紫泥陶，通过技术工匠陶洗、选练、拉坯成型、雕刻、烧制、打磨生成。
钦州坭兴陶生产过程中要注重整合特殊原料应用，对工艺流程合理划分，做好造型控制。
在设计中突出民族特有文化以及地域特征，能集中展示钦州坭兴陶艺术魅力。
一、钦州坭兴陶的设计特色分析（一）基于传统文化的设计元素通过不同历史时期文化洗礼以及设计发展，在钦州坭兴陶设计中开始出现较多群众喜闻乐见、造型样式鲜明的设计元素。
比如常见的观音瓶、梅瓶、玉壶春瓶、天球瓶、执壶、将军罐、茶盏等。
坭兴陶在造型风格中能有效传承民族器型设计元素，集中集成了明清时期优秀的造型风格以及艺术特征。
现阶段较多坭兴陶产品设计中主要是基于较多传统器具造型为基本设计元素，有部分设计也是对传统的模仿。
在图案装饰设计层面上，坭兴陶基本设计元素主要是突出传统文字、图案相关题材，比如常见的人物故事、山水花鸟、书法、古典诗词等[1]。
（二）以本土民族文化为设计元素坭兴陶古色天香，品质精巧自然、光润柔和、古朴典雅，受到国内外消费者追捧。
在造型设计中，当前坭兴陶设计主要是基于民族传统器型影响，比如长鼓、铜鼓、绣球等元素影响，对多种元素集中整合以及建构设计，能有效设计出本民族特有的艺术作品。
在装饰层面上，基于本土民族艺术规范化设计。
比如钦江渔歌、桂林山水、灵山荔枝、三姐对歌、花山岩画等自然人文元素[2]。
二、钦州坭兴陶的设计发展（一）注重在造型方面进行创新设计坭兴陶在造型设计中主要还是以较多传统器型为主题，在保留原有的造型元素中进行全面创新。
在当前以及后续设计制造中，要注重融入区域特色文化以及独有的人文景观展开设计以及创新。
钦州坭兴陶茶具创新设计探讨
钦州坭兴陶茶具创新设计探讨钦州坭兴陶是中国陶瓷文化的重要组成部分，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。
作为中国国家级非物质文化遗产，坭兴陶以其独特的造型和精湛的工艺闻名于世。
近年来，随着茶文化的兴起和陶瓷艺术的发展，坭兴陶茶具逐渐成为了当地特色产品和文化符号。
随着时代的变迁和市场需求的变化，坭兴陶茶具在传统工艺和造型上面临着一些挑战。
为了更好地传承和发展坭兴陶文化，有必要进行创新设计探讨，以适应现代社会的需求，并且让坭兴陶茶具焕发新的生机和活力。
一、坭兴陶茶具的传统工艺和韵味坭兴陶茶具源于广西钦州市，历史悠久，可追溯至唐代。
作为广西省非物质文化遗产代表，坭兴陶以其独特的造型、粗犷的风格和丰富的文化内涵而著称。
其制作工艺主要包括原料准备、成型、修胚、干燥、烧制、上釉、装饰等工序，以手工制作为主，经久耐用，具有很高的实用价值和艺术价值。
坭兴陶茶具在造型上通常体现出朴实、端庄和大气的特点，器物造型简洁大方，线条流畅自然，整体给人以沉稳厚重之感。
坭兴陶茶具的釉色具有韵味，以素雅的灰、黄、绿为主，朴实中蕴含着一种古朴典雅的美感。
坭兴陶茶具所散发出的文化气息和历史韵味被人们所喜爱，成为了当地文化的代表和象征。
二、坭兴陶茶具创新设计的必要性随着时代的变迁和人们审美观念的改变，传统的坭兴陶茶具也面临着一些新的挑战。
随着生活水平的提高，人们对茶具的需求不再仅仅停留在实用上，更注重其美感和个性化。
随着茶道文化的兴起，人们对茶具的要求也愈加严格，希望其不仅具有艺术价值，更能体现茶文化的内涵和精髓。
1. 造型设计创新传统的坭兴陶茶具造型朴实大方，线条流畅自然。
在创新设计中，可以尝试赋予器物更多的个性化元素，注入时尚和艺术的元素，打破传统的限制，增加器物的表现力和艺术感。
也可以在器物的大小、形状和结构上进行尝试，打破传统的束缚，更好地适应现代人的审美需求和生活习惯。
随着茶道文化的兴起，人们对茶具的功能也提出了更高的要求。
坭兴陶茶具在保持传统风格的也可以尝试增加新的功能，例如加入便于倒茶的设计，增加隔热功能，或者在器物表面加入防滑的设计等，以更好地满足现代社会的需求。
试论坭兴陶传统烧制“六艺二十四式”
艺术大观Art Panorama试论坭兴陶传统烧制“六艺二十四式”陈新航（钦州市坭缘陶居坭兴陶工作室，广西 钦州 535000）摘要：钦州坭兴陶作为传统陶器烧制的一种，制作工艺手法别具特色，传统的古法烧制“六艺二十四式”是坭兴陶制作的精华所在。
其泥土的选取采用的是钦州本地陶土，未添加外地区的制作原料，在提炼的过程中更是精益求精，保证陶土最佳质量，泥坯的成型和后续的完善装饰均采用特殊的制作手法。
坭兴陶的“六艺二十四式”作为我国非物质文化遗产之一，需要更多的人关注，使这一古法得以传承。
关键词：坭兴陶；六艺二十四式；传承坭兴陶因其独特的烧制工艺，在陶器制作中独树一帜。
钦州人们利用当地特色发展工艺，以诚恳的态度对待每一步制作工序。
一、六艺二十四式坭兴陶六艺古法历经几千年制陶人的传承、挖掘、升华、改进，从烧制前期的选泥料、制泥坯，再到后期的打磨、雕刻工艺流程，形成了如今的“六艺二十四式”：六艺搂、挥、辘、挑、熎、光；二十四式搂、炼、腊、嗨、搓、拉、拍、接、修、刨、种、印、嗟、安、整、平雕、突鼓、摛花、镂空、堆雕、刻字、粗磨、细磨、幼光。
（一）搂：陶土的采集、配制选取钦江两岸的优质白胶泥、红珠石，经过常年阳光的曝晒、海风的吹拂、雨水的冲洗，并采用筛、搭、踩等的技术手法对其进行挑选，再按照软六硬四的比例，使其混合成最佳陶土。
（二）挥：泥料的炼制使用上等的精料，入缸加水搅拌至溶化浸透，反复澄数次滤数次，只取精液，采用腊、嗨、搓、揉的手法过滤水和空气，再经过郁沤进行调养。
掌握干湿程度，提炼泥料的韧性，得到炼制所需的“精泥”。
（三）辘：制坯成型技艺提炼出的精泥，已经是烧制陶艺的本质所在，下一步技艺则是进行车辘轮盘制坯。
使用压、拉、拍等工艺对陶土进行造型的制作，再采用捏、印、粘、搂、刨、抹的手法整形成坯。
为了防止泥坯风裂变形，在此过程中需要保证坯体的受水匀称，使整个过程有序而严密的进行。
（四）挑：素刻装饰技艺对于坭兴陶的装饰，采用传统的书画技术，制陶人以刀代笔，在坯体上精雕细刻。
钦州坭兴陶的窑变方法与流程是什么
钦州坭兴陶的窑变方法与流程是什么钦州坭兴陶，作为中国陶瓷文化的重要一支，在世界陶艺史上占有重要的地位。
其生产工艺历史悠久，窑变方法和流程也是经过千锤百炼，传承至今。
本文将从建筑学专家的角度分析，阐述钦州坭兴陶的窑变方法与流程，并对其中的流程进行展开说明。
首先，就窑变方法来说，钦州坭兴陶主要是采用青花、红花、黑花等窑变技法。
其中，青花窑是指在瓷器表面绘制纹饰后，在炉温高达1300℃以上的窑中，使用石灰或者石膏来阻止气体的流动，使纹饰不仅能够固定在瓷器表面，还会发生一定的褪色变幻。
这种方法制作的瓷器，具有青色底，纹饰清晰的特点，是钦州坭兴陶的代表性作品之一。
而红花窑则是指在瓷器表面使用金属红颜料进行装饰，再放入高温炉中烧制，经过火温的作用，红花颜色会发生深浅不一的变化，最终呈现出红色调的效果。
这种技法制作的瓷器触感光滑，华美而不失端庄，成为了钦州坭兴陶独具特色的制作工艺之一。
最后，黑花窑变则是指利用锰、铬等矿物质作为瓷器表面的颜料，经过高温炉的作用，黑色质感会在瓷器上显现出来。
黑花窑变造型端庄，线条流畅，作品的整体气质显得更加精致。
除了窑变方法，窑变流程也是钦州坭兴陶制作过程中的关键步骤之一。
在整个制作过程中，窑变流程被认为是至关重要的环节。
钦州坭兴陶的窑变流程一般分为釉下装饰、釉上装饰和素器三个步骤。
首先，釉下装饰是指在制瓷器成型后，在器皿表面涂上一层白釉，再将红、黑、青等颜料搭配使用，绘制出瓷器表面的花鸟、人物等图案。
此时，需要根据不同颜色的颜料选择不同的繁琐底层处理工艺。
其次，釉上装饰是指在釉下装饰完成之后，再在瓷器表面涂上一层透明釉，将绘制部分遮盖住，瓷器进入窑口进行制作。
此时，釉上的纹饰需要更加注意瓷釉的厚度和气流的流动，保证釉下部分的颜色得以呈现，并达到理想的窑变效果。
最后，素器则是指在不使用任何颜料的情况下，通过高温炉的作用，使瓷器自然的形成黑、红、青等色调的花纹。
这种制作方式要实现一定的窑变效果，需要花费较长时间，也需要掌握一定的窑变技巧。
钦州坭兴陶茶具创新设计探讨
钦州坭兴陶茶具创新设计探讨钦州坭兴陶是中国传统工艺之一，具有悠久的历史和独特的魅力。
坭兴陶茶具作为坭兴陶的主要应用之一，一直以来都备受人们的喜爱和青睐。
近年来，随着陶瓷工艺的不断创新和发展，坭兴陶茶具也在设计上有了很多新的突破和尝试。
本文将探讨钦州坭兴陶茶具的创新设计，并分析其在当代茶文化中的意义和影响。
一、坭兴陶的历史与特点坭兴陶是中国历史悠久的一种传统陶瓷工艺，起源于唐代，至今已有千年的历史。
坭兴陶因产于广西钦州县而得名，具有独特的粘土质地和温润的质感，因而在制作茶具方面有着得天独厚的优势。
坭兴陶茶具以其淳朴的外观和温润的手感被人们所喜爱。
其特点在于粘土纯净、色泽古朴、造型简洁、质地温润、透气性好，且烧制温度低，能保持茶汤的原味，因而深受茶人的喜爱。
二、坭兴陶茶具的创新设计近年来，随着陶瓷工艺的不断发展和创新，钦州坭兴陶茶具在传承传统的基础上，也不断进行着设计上的创新和尝试。
在保持坭兴陶传统工艺特点的基础上，融入了现代设计理念和工艺技术，使得坭兴陶茶具更加符合当代人的审美和使用需求。
1.造型设计的创新在造型设计上，传统的坭兴陶茶具以其朴素简洁而著称，但随着时代的变迁，新一代的陶艺师们开始在传统的基础上进行创新，注入更多的时尚元素和个性化的设计理念。
他们尝试将传统的坭兴陶茶具造型进行重新演绎，设计出更加富有个性和时尚感的作品，使得坭兴陶茶具焕发出新的生机和活力。
2.工艺技术的创新在工艺技术上，随着陶瓷工艺的不断进步，坭兴陶茶具的制作工艺也得到了提升。
陶艺师们不断尝试新的烧制工艺和装饰工艺，使得坭兴陶茶具的质感更加细腻、光泽更加明亮。
他们还尝试将其他材料与坭兴陶进行结合，打造出更加多元化和实用性更强的茶具产品。
三、创新设计对当代茶文化的意义和影响1. 丰富了茶具市场坭兴陶茶具的创新设计丰富了茶具市场的产品种类，满足了不同消费者的需求。
传统的坭兴陶茶具虽然深受人们的喜爱，但其造型、风格相对单一。
而经过创新设计的坭兴陶茶具，不仅保留了传统的魅力，同时还融入了更多现代元素，更加符合年轻消费者的审美和需求。
茶具的鉴赏之钦州坭兴陶
茶具的鉴赏之钦州坭兴陶中国四大名陶：宜兴紫砂陶、重庆荣昌陶、钦州坭兴陶和云南建水陶。
“宜兴紫砂陶、重庆荣昌陶”在之前的陈升学堂已经讲述，本期将为大家讲述钦州坭兴陶。
钦州坭兴陶，简称坭兴陶，又名坭兴桂陶，以广西钦州市钦江东、西两岸特有紫红陶土为原料制作。
制作过程中，取回的东泥封闭存放，西泥则要经过至少四个月的日照雨淋，使其碎散、溶解、氧化，达到风化状态后，再经过碎土，按4:6的比例混合，制成陶器坯料。
东泥软为肉，西泥硬为骨，经过传统烧陶技法烧制后，骨肉得以相互支撑，形成坭兴陶。
烧制过程中产生的“窑变”是无釉坭兴陶的一大艺术特色，当炉盘温度上升到1200度的临界点时，就会出现极少部分胎体发生窜变的偶然现象，自然形成各种绚丽斑斓的色彩和纹理，如天蓝、古铜、墨绿、虎纹、大斑等，尽显色彩变化之奥妙。
坭兴陶的“窑变”艺术在国内陶瓷行业中绝无仅有，因此极具艺术品位，故有“中国一绝”之称。
坭兴陶要达到较高境界的艺术效果，还需要结合造型设计、雕刻装饰等人文艺术，集春暖、夏绿、秋红、冬寒之灵气于一体。
坭兴陶制作时不需要添加任何陶瓷颜料，陶坯入窑时通常为朱红或紫红色，烧制过程中“窑变”而变色，其成色则不可预知。
同一产品、同一造型、同炉烧制，得到的色彩却不尽相同，堪称自然之美。
坭兴陶之美，美在其色！坭兴陶制作过程中胎体颜色的变化与土质有关，钦江东、西两岸特有的紫红色陶土中含有大量的铁元素和其他金属元素，以此为原料制成的陶器，敲击音色铿锵，清脆悦耳，有如金属之声。
而这与当地传统精湛的制陶工艺不无关系，种种因素结合形成了坭兴陶的神奇之声。
坭兴陶之美，美在其声！坭兴陶土天生具有透气不透水的特殊品质，用坭兴陶茶具泡茶，味正醇香，隔夜而色味不变。
经过长期使用的茶具，即使在没有茶叶的情况下，也能从壶中闻到茶香。
坭兴陶之美，美在其香！钦州坭兴陶制作工艺为世代相传，艺人们利用具备很强可塑性的泥质，在器皿坯体上雕刻诗文和绘画，诗文内容高雅，绘画主要以山水花鸟为题材，富有中国画的白描风格。
浅谈广西钦州坭兴陶单刀雕刻技艺
天工｜2021年第1期文 韦忠德 容 州广西钦州坭兴陶是中国四大名陶之一，始于唐代开元年间，距今已有1300多年的历史。
钦州坭兴陶质地纯净，泥质细腻，富含有益微量元素，采用无釉烧制，不含汞、铅等有毒物质。
由于钦州坭兴陶采用无釉烧制，所以成品的装饰效果无法达到其他施釉陶瓷器皿一样的绚丽多彩，于是坭兴陶的雕刻装饰工艺成为历代坭兴陶匠人热衷的装饰手段。
雕刻装饰工艺主要分为绘画雕刻和文字雕刻，绘画雕刻题材以山水花鸟为主，体现着中国画的白描表现风格；文字雕刻题材以诗词曲赋、文章格言等为主，体现着中国的书法艺术。
单刀雕刻技艺是坭兴陶艺人常用的雕刻手法，同时也是篆刻艺术的一种表现手法，亦是中国书画艺术的另一种表现形式。
坭兴陶单刀雕刻技艺主要包括单刀刻字法、单刀微刻法和单刀写意法，这些技法是钦州坭兴陶刻字刻画艺术的一种独特的装饰雕刻工艺。
一、单刀雕刻工艺的概念所谓的单刀雕刻，就是以刀代笔，一刀刻成一笔线条，保留刀口线和刀口对岸线的雕刻刀法，是一种篆刻刀法的表现形式。
一般来说，坭兴陶的单刀雕刻装饰是在未进行烧制的泥坯上进行，雕刻完毕后再在刀迹处涂抹有色泥浆，待泥浆干燥后将多余泥浆擦净，最后入窑烧制完成作品。
二、单刀雕刻工艺的特点单刀刻法的刀笔基本呈三角形，讲究一刀完成一个书法笔画，从线条的一端起刀，按笔画的粗细控制刀锋的正侧角度，腕指需要一起发力，运至尾端，才算刀刻完成。
单刀法的线条一边光洁，另一边呈锯齿形状。
单刀刻法的一个特点是直接快捷且有金石味，坭兴陶单刀刻法包含了刀刻的立体感、力度感等审美因素，在运用刀刻作品过程中，运刀的力度要掌握好，过深或过浅，都会影响刻字的质量。
由于陶坭是软性的，刀刻出来的效果极具书写韵味，刀味也会完全表现出来，增添了线条的古朴苍茫之美。
三、单刀雕刻技艺的表现形式（一）单刀刻字法（如图1、图2）单刀刻字首先需要准备大、中、小刻刀各一把，刀头可采用硬度较高的合金钢或白钢，刀把可圆可扁，以刻字方便为宜。
略谈坭兴陶具有的优势工艺特点
略谈坭兴 陶具有 的优 势工艺特 点
温 志乐
钦 州 坭 兴 陶 是 中 国 名 陶 之 一 。是 中 国 美 术 陶 瓷 百 花 园 中 的 一 支 奇 葩 。 ２００８年 “坭 兴 陶 烧 制 技 艺 ”被 国务 院 列入 第 二批 非 物 质文 化 遗产 保 护名 录 。坭 兴陶 产 品获 国 家质 量 监督 检 验 检疫 总 局授 予 国 家 地 理 标 志 保 护 产 品 。 ２０１８年 ５月 。国 家 文 化 和 旅 游部 、工业 和 信 息化 部发 布 的第 一批 国 家传 统 工 艺 振 兴 目 录 坭 兴 陶 位 列 其 中 。 三 十 多 年 来 ， 坭 兴 陶 参 加 国 内 外 高 水 平 的 会 展 会 赛 ，获 得 上 百 个 奖 项 ，这 说 明 了 坭 兴 陶 确 实 具 有 卓 然 不 凡 的 特 质 和 具有 一 定优 势 的 工艺 特 点 。根 据本 人 多年 从 事 坭 兴 陶 创 作 及 比 对 其 它 优 秀 陶 瓷 的 制 作 ，认 为 坭 兴 陶 最 具 优 势 的 工 艺 特 点 有 如 下 方 面 。
钦州坭兴陶茶具创新设计探讨
钦州坭兴陶茶具创新设计探讨引言中国是茶文化的发源地，茶具作为茶文化的重要组成部分，在中国有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。
而坭兴陶作为中国工艺美术的瑰宝之一，具有独特的韵味和历史积淀，是中国茶文化中不可或缺的一部分。
本文将通过对钦州坭兴陶茶具的创新设计探讨，以期推动坭兴陶茶具在当代的发展与创新，为传统工艺注入新的活力和承载文化精神。
一、坭兴陶茶文化的历史渊源坭兴陶，是中国传统工艺美术中的一种典型代表，也是中国工艺美术中极具特色的一种类型，始创于南宋时期，距今已有近一千年的历史。
其特征是制作工艺繁琐精细、造型别致美观、釉色丰富多变，具有浓厚的地方特色和文化内涵。
而坭兴陶产地的钦州市，地处广西壮族自治区中部，自古以来就是岭南文化和海洋文化交汇的地带，盛产黄陂砂与坭水，具有得天独厚的环境和资源优势，因而培育了坭兴陶这一传统工艺。
二、坭兴陶茶具的传统设计与创新坭兴陶茶具在传统设计上，通常以极富岭南地方特色的造型和图案为主导，常常以山水、花鸟、人物等为题材，构图精美，形态优美雅致。
器形古朴大方，传统器型主要有壶、杯、碟、壶、瓶、罐等。
传统的坭兴陶茶具设计更加强调对传统审美观念和文化积淀的传承，使得坭兴陶茶具富有历史厚重感和地域特色。
在创新设计上，坭兴陶茶具也在不断地寻求突破和创新，结合了现代审美意识和工艺技术，推陈出新、大胆创新。
在造型设计上，有的坭兴陶艺人设计出了新颖别致的造型，将传统的壶杯设计融入到现代的流线型、简约风格之中，使得坭兴陶茶具更加符合当代人的审美观念。
在工艺技术上，也不断尝试新的烧制工艺和釉色技法，使得坭兴陶茶具拥有了更加丰富的纹理和色彩，更加符合现代人的审美需求。
三、坭兴陶茶具的创新设计趋势当前，随着社会的发展和人们生活水平的提高，茶文化作为中国传统文化的重要组成部分，正逐渐受到更多人的关注和热爱。
而坭兴陶茶具作为茶文化不可或缺的一部分，也正受到越来越多人的青睐。
对坭兴陶茶具的创新设计有了更高的要求和更广阔的空间。
浅谈钦州坭兴陶的雕刻艺术
益 ，执 刀 如 执 钢 笔 之 状 ， 刻 字 如 书 字 。 古 人 作 画 亦 每 苦 中 锋 不 易 成 画 ，有 侧 笔 中 锋 之 语 ，刻 字 亦
如 此 ， 故 刀 宜 稍 侧 ， 以 锋 之 一 角 着 石 ， 用 锋 之
正 ，既 能 平 正 ， 务 追 险 绝 ，既 知 险 绝 ，复 归 平 正 ”。这 段话 同时 也道 出 了坭 兴 陶雕 刻童 法 中平
正 与 险 绝 的 矛 盾 统 一 关 系 。 另 外 ，在 坭 兴 陶 雕 刻
实 践 中 ，不 要 走 极 端 ，耍 求 平 中 寓 奇 ，纳 险 绝 于
类 雕 刻 ，工 具 的 选 择 使 用 很 重 要 ，湿 雕 和 千 雕
节 ；９ 、画 蛇 添 足 ，画 面 琐 碎 ，全 局 失 控 ；１ ０ 、枝
怕 平 行 ，距 离 相 等 ，井 字 交 叉 。 孙 过 庭 《书 谱 》说 ： “ 初 学 分 布 ，但 求 平
所 使 用 的 工 具 也 不 尽 相 同 。 在 湿 坯 上 雕 刻 通 常 用
的坭 兴陶产 品了 。 浙人 孔 云 白 《 篆 刻 入 门 》云 ：刻 印 必 先 求 执
刀 之 合 法 ， 执 刀 不 得 其 法 ，事 倍 功 半 ， 徒 劳 无 我 国 陶器 的装 饰 历史 非常 久 远 ，据 出土 的远 古 陶 器 可 知 ，新 石 器 时 期 的 仰 韶 文 化 ，大 汶 口文 化 ， 大 溪 文 化 和 马 家 浜 文 化 等 等 ，这 时 期 的 陶 罐 身 上 已 刻 有 各 种 动 物 形 象 ，纹 样 复 杂 多 样 ， 我 们
刍议钦州坭兴陶制作工艺要点
２ 钦州坭兴陶风 格与艺术特点
坭兴陶质地 细腻 、 坚硬结实， 音质铿锵。同时， 钦州坭兴陶古朴 幽
耐酸耐碱 ， 无毒性 （ 铅、 镉 释 出量 几 乎 为 零 ） ， 成 品具 有 很 好 的 钦 州 坭 兴 陶 是 中 华 民族 文化 艺术 中 的一 朵 奇 葩 ， 有 着 十 分 悠 雅 ，
２ ０ １ ３年 ５月
【 文章编号 】 １ ６ ７ ３ — ０ ０ ３ ８ （ ２ ０ １ ３ ） １ ５ — ０ １ ６ ９ — ０ ２
瞳 栅 目 黄 晦
工艺与设备
刍议钦州坭兴陶制作工艺要点
李 利 宏
（ 利 宏 坭 兴 陶 艺 工作 室 广西 钦州 ５ ３ ５ ０ ０ ０ ）
摘 要 ： 钦 州坭 兴陶拥有独特的制作工艺以及丰厚 的文化底蕴 ， 在我 国的传统手工艺制作 上拥有很 高的地位 。本 文对
能 久 的制 作 工 艺 ， 更加令人惊奇 的是， 坭 兴 陶 不 仅 是 独 特 稀 有 的 文 吸水性和透气性能 。坭兴陶的烧制材料具有特 殊的气孔结构 ， 利于植物 的生长 。长期使用坭 化 艺术 品， 更是普通而 又实用 的生活用 品。从整体 上来讲 ， 钦州 够使得器皿 内的氧分子十分充足 ， 愈久弥香 。而使 坭兴陶有 以下特 点： ①坭 兴陶是绿色健康的理想茶具。坭兴陶的 兴茶具能够使茶叶的香味长久的保 留在茶具上， 制作材料 没有添加任何防腐剂或者 是添 加剂 ，没有任何有 毒成 用 坭兴陶来种植 的鲜花， 也会开的娇艳无比。 份包含在里面 ， 并且非常适合泡茶来当做饮具。曾经有被调查的 ３ ． ２ 陶土 资源 特征 人说 ， 坭兴陶能够将剩下 的泡茶 隔夜放 置一周而色 、 香、 味不变 。 位于广 西南 部的钦州有着丰 厚的陶土资源优 势 ，尤其是其
浅谈钦州坭兴陶传统装饰技艺
中 独树 一 帜 。
图二 平雕 技法
【 关键词 】 坭 兴陶 、雕刻 、装饰技 艺 用 柔 软 的 布 或 者 海 绵 轻 擦 掉 表 面 即
刀 以３ Ｏ 度 左 右 的 角度 斜 刻 进 去 ，深 度 约在１ ５ ＭＭ左 右 ，然 后 按 照 先 前 描 绘 的图案； 隹确 雕 刻 出整 体 线 条 。 线 雕 一 般 分 为 单 刀 法 和 双 刀 法 ， 单 刀 法指 无
盛 ，坭 器 得 以 广 泛 应 用 ，故 得 名 ”坭
可 。 此 雕 刻 工 艺 在 烧 制 后 的成 品 中往 往 产 生 陶 器 颜 色 与 图 案 颜 色形 成 强 烈
一
、
钦 州坭兴 陶的文化历 史
生 坯 强 度 高 ：坯 体 坚 而 不 脆 ，硬 而 不 散 ，柔 而 不软 ，韧 而 不 粘 手 ：湿 坯 可 任 意 塑捏 各 种艺 术 造 型 。
Ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ＆ Ｐ ｒ ａ ｃ ｔ ｉ ｃ ｅ
浅谈 钦州坭 兴 陶传统装 饰技 艺
杨焕彬 张壮华 杨国光 广西 ５ ４ １ ０ ０ ４
广西钦州坭兴陶艺有 限公司
【 摘 要】 钦 州坭兴 陶历 史悠 久 ，当今发展迅 速 ，与其 宣兴 紫砂 陶 、云南建 水陶 、重
修 改 性 的一 次 雕 刻 完 成 图 案 文 字 ，双 刀 法 指 略 带 有 修 改性 或 多 次 重 复 完 成
图案 文 字雕 刻 。 文 字 书 法 、 工 笔 画 和 写 意 国 画 为主 的 内容 多 采 用 线 雕 装 饰 里 的单 刀雕 刻 法 ，其 刀 法 力 求 线 条 流 畅 、大 小 、长 短 与 意连 之 间 的 整体 关 系 ，一 气 呵 成 ； 用单 刀 法 雕 刻 过 程 中 斜 角 刀 的角 度 产 生 的 线 条粗 细 ，力 度
论钦州坭兴陶“特色窑变”的烧制丁．艺
美术界艺术论坛＋TEXT /黄涛默卢珊论钦州坭兴陶“特色窑变”的烧制工艺中国四大名陶之一的坭兴陶，是广西钦州的特色工艺品。
坭兴陶区别于其它陶瓷的一个重要特点和工序是打磨。
通过打磨，陶胎能呈现出古铜、紫红、铁青、天蓝等色泽。
我们把这种现象称为普通窑变。
普通窑变的坭兴陶，质朴纯净，古朴沉稳。
今天我们通过实验，研发出了坭兴陶特色窑变工艺。
坭兴陶特色窑变工艺与普通的坭兴陶窑变工艺有很大区别。
这种区别，使坭兴陶特色窑变工艺被逐渐的赋予了新的涵义和气象。
古人认为“同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者。
火土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。
”同是窑变，坭兴陶特色窑变工艺与普通窑变有何不同之处呢？一、坭兴陶“特色窑变”更能契合“窑变”工艺。
窑变原来是指陶瓷在烧制过程中，由于窑内温度气氛发生变化导致其表面发生的不确定性自然变化。
普通的坭兴陶虽然也能产生窑变现象，但是必须经过一道特殊的打磨工序，将陶胎表面的氧化层打磨掉，才能显现出窑变的色泽。
而特色窑变的坭兴陶，是不需要将表面的氧化层打磨掉的。
二、坭兴陶的特色窑变艺术价值高于普通窑变。
（一）“难能可贵”：陶艺本来就是泥与火的艺术。
坭兴陶特色窑变将窑火的重要性发挥上升到了极致，打造出了陶的艺术性的最高境界。
坭兴陶特色窑变工艺是较难把握的，窑火在陶胎上的变化痕迹是自然形成的，人工是无法控制的。
所以坭兴陶特色窑变作品是独一无二，无法复制的。
（二）“物以稀为贵”：特色窑变需要进行柴烧，生产成本高；操作难，烧窑时间长，人工费用高；操作工艺复杂，烧失率高，作品损耗高。
所以特色窑变的坭兴陶数量要远远少于普通窑变的坭兴陶，是坭兴陶中的珍稀品。
（三）坭兴陶的特色窑变的外观更美更丰富：普通窑变的坭兴陶彩度低，特色窑变的坭兴陶色彩对比度、纯度、明度高。
在不上釉的前提下，能将同样的陶土，烧出二至十多种不同的色彩来。
可谓是鲜艳绚丽，多彩缤纷。
坭兴陶能产生窑变的理论依据是：坭兴陶所选用的钦江东岸的泥料，内含丰富的氧化铁成分，由于铁价元素在氧化与还原不同的烧制气氛中，化合价的变化不同，如3价、2价，燃料中不完全燃烧的烟雾加上碳素沉着作用，使窑内产生的氧气、氢气、二氧化硫、二氧化碳、一氧化硫、一氧化碳与3价、2价的金属氧化物发生反应，从而产生出不同的化合物。
谈谈坭兴陶设计与制作的几点体会
谈谈坭兴陶设计与制作的几点体会颜昌金【摘要】坭兴陶以其独特的艺术风格和使用功能而名扬国内外，随着现代陶瓷艺术的发展，坭兴陶也在工艺、造型上，在继承传统的基础上与新技术、新工艺相融合，得到了进一步的发展。
我国著名的文化名人田汉先生于1962年南行期间参观了钦州坭兴工艺厂，并留下了“钦州桥畔紫烟腾，巧匠陶瓶写墨鹰；无尽瓷泥无尽艺，成功何止似宜兴”的赞美诗句。
我本人1961年到钦州坭兴工艺厂工作，当过学徒、工人和科研室主任。
先后发明过垢兴杯印花机，改进了压坯茶壶辘制工艺，把手拉坯生产变半机械化生产，为坭兴陶实现机械化生产作出了一定贡献。
在实践工作中，本人擅长坭兴陶设计与制作，下面谈谈坭兴陶的传统制作与创新发展的体会。
一、坭兴陶的制作特点坭兴陶是采用钦州特有的优质红陶土和白膏泥经严选细练制作而成。
制作工艺独特，加工手法多变，由河东、河西两处泥口的原泥按一定的比例合成。
坯泥的制作工艺精细，要求严格。
其制作流程为：东泥—重量称量\西泥—重量称量7湿球磨—过筛—沉淀—抽清水—储浆—压滤—真空炼泥—陈腐—二次真空炼泥一►可塑坯料。
坭兴陶制作产品多为茶具、茶壶、茶叶罐、花盆、花瓶、葫芦等，成型方法一般为注浆成型、压模成型、手拍成型、拉坯成型等。
坯体经修整阴干后，进行雕刻装饰。
坭兴陶的烧成以往用氧化气氛窑，（60米长的燧道窑)烧制，多为批量生产，旦温度较低，现已不用。
现在普遍电窑烧制，温度高，易控温，烧成率高，产品色泽耀亮润泽。
二、 坭兴陶造型设计的基本规律1、 坭兴陶型设计的原则是：实用、经济、美 观。
作为实用来讲，目的是为了好用；作为经济商品来说，是为了实现物质交流、价廉物美;作为美术品具有一定的美感，要充分理解这三个原则，才能使创作达到内容与形式的完美统一。
2、 功能是造型设计的出发点。
功能要求是人 们生活对各种器皿的特定要求，设计从工艺出发，随着生产和生活的发展，功能结构曰趋复杂多样。
在处理造型结构时，注意结构的整体性，辩证地对待多种多样括应因素，从中探索多种造型的可能性。
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２０１０・０２
艺术理论
谈钦州坭兴陶制作工艺
Ｔｈｅ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ｏｆ Ｎｉｘｉｎｇ Ｃｅｒａｍｉｃｓ Ｍａｋｉｎｇ ｉｎ Ｑｉｎｚｈｏｕ
文／ 容
州
钦州坭兴陶，历史悠久，驰名中外，从 唐朝至今已有一千三百多年的历史。钦州坭 兴陶以其神奇的窑变、精美的装饰、良好的 透气性，而与江苏宜兴紫砂陶、四川荣昌陶 和云南建水陶并列为“中国四大名陶” ，在 １９１５ 年获“巴拿马运河开航太平洋万国博览 会”金奖。 近百年来，钦州坭兴陶多次参加 国际和国内展览会，获各项大奖 ４０ 多项。其 历代珍品被国内外几十家博物馆或艺术馆收 藏，产品远销 ３０ 多个国家和地区。 １９９７ 年 钦州坭兴陶和广西“壮族织锦”一起列入被 保护的民族特色工艺品，当属广西两件宝之 一。在当今科学技术高速发展的形势下，钦 州坭兴陶虽历经千年的传承，但其独特的制 作工艺仍随着时代的发展不断地完善和提 高，使其独特的材质、越发精湛的制作工艺 以及耐人寻味的文化魅力，展示出一种承接 千古、绵延未来的美。钦州坭兴陶的制作工 烧制等环节上。 一、钦州坭兴陶的原料选配 钦州坭兴陶陶土主要为紫红泥，泥质细
窑，是还原烧成，其原理是：利用烧成时窑 炉内供氧不充分，窑内处于正压状态，燃料 不能充分燃烧，产生烟雾，使陶土中的金属 氧化物与窑内的一氧化碳结合（例如：氧化 铜还原成氧化亚铜， 颜色变成绿色） 烧成前 。 要在陶品分离的两个部件之间接触的部位扑 上铝粉，以防在烧制过程中发生黏结现象。 在炉窑内安装陶坯时， 要遵循 “横缝要对、 竖 缝要通、外紧中空、上密下稀”的原则。烧 制时间一般要 １０ 多小时 （视陶坯多少和炉窑 空间大小情况而定） ，温度达到 １２００ 度左右， 断电后须自然降温约两天后才可出窑。 ２．窑变。钦州坭兴陶的一大特点是“窑 变” ，这种窑变效果在陶器行业中绝无仅有， 艺术品位极高，堪称“中国一绝” 。主要表现 在坭兴陶产品在烧制过程中产生胎体颜色的 窑变，烧成后无须添加任何颜料，并自然形 成各种色彩斑斓的图案和纹理，经水磨表层 后可呈现窑变后的真面目：表层除保留着紫 红泥特有的朱红或紫红等原色以外，还形成 了各种若隐若现的古铜、墨绿、紫红、虎纹、 天蓝、天斑、金黄、栗色、铁青等诸多色泽， 而其中最为珍贵的色彩是 “古铜色” 其颜色 ， 似古代的青铜器的颜色，青、红铜的颜色效 陶器质地细腻光润，具有很高的艺术价值和 收藏价值。想要窑变的陶器产生好看的颜色 多色彩是可遇而不可求， “火中求宝， 可谓 难 得一件，一件在手，绝无类同” 。 ３．磨光。钦州坭兴陶器的制作成品是不 施釉和任何颜料，陶器的表面采用磨光工 艺，烧成后的产品经过打磨表层面，色泽光 润柔和、古香古色，显现丰富的窑变色彩和
刀两种， 大多为钢制。 雕刻刀主要有斜口刀、 出现失误是很难补救的。有经验的陶艺家会
金属工具慢慢镂空，这样就会增加成功率， 取决于烧制窑的温度和湿度的掌控条件，很
状的刀口和其他工具， 如两用塑刀、 刮泥刀、 品中采用压印纹装饰，显现出作品表面的肌
饰。雕刻工艺是在坭兴陶半成品的坯体上， 合形式多样，可根据造型需要任意选择部位
印压，达到装饰和造型的协调。重复的纹样、 层次，这是其他陶瓷所不能比拟的，这也是 交错的变化，使其纹样的节奏感具有韵律美， 区别坭兴陶与紫砂陶的关键之处。 使平板的造型具有丰富多变的肌理语言。 （８） 坭兴陶捏塑泥条装饰。 捏塑泥条装 饰是坭兴陶与时俱进的新的装饰手法，在钦 州坭兴陶厂使用较少，但学院派的教师和学 生普遍学习使用，其装饰效果丰富了坭兴陶 艺术的表现力。此方法就是将泥条根据设计 要求在坭兴陶坯上进行捏塑装饰。 四、钦州坭兴陶的烧制 钦州坭兴陶的烧制窑炉经历了龙窑、倒 炉技术的变迁，坭兴陶器的烧成率、窑变率 及珍品率有所提高，钦州坭兴陶亦得以传承 坭兴陶烧成率达到 ９０％以上，窑变产品达到 ８０％，艺术珍品达到 １０％，使几百年沿袭下 来的传统工艺产生了质的飞跃。 １ ． 烧成。现在使用的主要是电窑或气 磨光工艺使用的材料有脂明胶、金刚 砂、油石、川蜡。磨光工艺使用的工具有粗 金刚砂轮、细金刚砂轮、布轮、腊扫、打磨 机。磨光工序细分成如下几个工序： 首先， 对川蜡加热使其熔化，陶器略微烫手时用蜡 扫沾蜡均匀地涂抹于陶器表面；其次，用粗 金刚砂轮去净表皮及产品上的浅小砂痕或小 孔洞， 保持产品轮廓、 线条的清晰；第三， 用 油石（石条）手工磨砂轮磨不到的部位。接 着用细砂轮再磨一次以增加产品的光滑度。 接下来，用加热电炉给陶器重新加热至烫手 再用蜡扫二次上蜡，最后用布轮抛光提高产 品的光泽，磨光即完成。
国务院颁布的 《传统工Байду номын сангаас美术保护条例》 中， 现代坭兴陶艺创作中还可通过对拉坯成型的
艺特色，主要体现在原料选配、成型、装饰、 置组成，动力由电动马达提供。拉坯步骤：
腻纯净，陶器不施釉却如瓷器般光滑润泽。 盘转动起来，转速控制在每分钟 ９０ 转左右。 要，由于泥板面积大，不易直立，在陶艺制 坭兴陶器泥料大都经严选细练，采钦江东、 手张开扶住泥团，对泥团施加一定的压力， 作时可以利用一些辅助手法使其成型。泥板 西岸边的泥相结合。主要采掘地表至深 １．２ 米的泥层，因东泥软而细，所以，挖掘回来 的东泥不能露天堆放，需预防大雨淋湿，避 免原料流失。而西泥是块状硬质黏土，挖掘 回来的泥料必须露天堆放，经过 ４～６ 个月的 阳光照射，通过雨水的溶解和冰冻作用，使 风化需历经冬夏两季，冬季主要起分散崩裂 作用，夏季主要起增加腐殖酸作用。东软为 肉，西硬为骨，按软六硬四比例混合，骨肉 相互支撑得当，方为上乘之品。 二、钦州坭兴陶的成型 过去钦州坭兴陶成型主要采用手工拉 坯，进入半机械化生产后引进了新的成型方 法，即拉坯成型法、注浆成型法、印模成型 法、滚压成型法。其中注浆成型法和滚压成 型法使用石膏模具，印模成型法使用硫磺作
西泥发生碎散、 溶解与氧化， 达到风化之效。 后，将左右手分别置于内外壁同一部位，通 （２）修坯。就是用刀片将过厚的坯体削 薄以达到设计要求，然后用塑料薄片或塑料 小管将坯体修平滑以获设计所需要的光泽 度。修坯这道工序一般在坯体阴干 ２０ 分钟至 １ 个时后在慢速陶轮车上进行。具体阴干时 间还需要视坯体厚度和天气情况而定。 （３） 阴干。 将修整好的坭兴陶坯体再进行 阴干， 要将坯体水分尽量排干， 否则入窑烧制 会发生严重的产品破裂。 目前， 坭兴陶采用三
选用白土泥料镶嵌在刻划掉的纹样之中。现 与造型显现出整体的自然效果。 （３）模印装饰。就是利用模型在未干的 坯体上印制图案，也可以用带纹样的印戳或 者绳子以及其他工具印出纹样。另外也可将 装饰纹样用泥巴做成浮雕形式，然后翻模印 坯，再黏接于泥坯造型之上。 （４）材质肌理装饰。坭兴陶泥料的质感 具有相当强的可塑性和表现力，从原料到加 泥料自身的肌理和质感；或有意地在坭兴陶 作品表面利用各种工具、材料，在外力作用 下显现出不同形状、不同质感、不同效果的 肌理，而这些不同肌理使人在心理和生理上 产生不同的心理感受和视觉感受。 （５）坭兴陶堆积装饰。堆贴，又称“塑 贴”“堆雕”“堆塑” 、 、 ，是将印出或塑出的立 体状纹饰贴附在坭兴陶的坯胎上，然后烧制 而成的一种坭兴陶装饰技法。 （６）坭兴陶镂空装饰。镂空亦称为“透 雕” ，镂空就是用特制的金属工具在干坯上 镂雕出装饰图案，具有通透的艺术效果。镂 空空间和造型一定要预先设计好，可以先在
过使力不同而变化可拉出大小不同的坯体。 （主要为石膏模） ，水分在被模具（石膏）吸入
艺术理论
２０１０・０２
美术大观
将泥巴搓成坯，再捏塑成形象。手捏时需要 小竹签等，但要少使用工具，尽量体现出生 动活泼的手捏特色。 ７．模具成型。根据产品的设计，用石膏 制作一个凹型的模子 （也有少数凸形的） 然 ， 后将配制好的坭兴陶土放在这个模具中进行 捏塑成型，脱坯后就得所需造型，这样一件 产品成型泥坯在短短的几分钟即可完成。 三、钦州坭兴陶的装饰 白描效果即先在未干的泥坯上描绘出图案的 线条， 然后以刀代笔， 勾勒出中国画白描的效 果。浮雕效果全凭艺术家手工直接在泥坯上 雕刻而成。历代陶艺师们利用坭兴陶土具有 很强可塑性的泥质，在器皿坯体上雕刻诗文 和绘画，其中诗文内容主要以中国历史文人 墨客名家名句和具亚热带景观的广西少数民 族文化为主， 风格高雅。 画面雕刻得与装饰相 结合，集春暖、夏绿、秋红、冬寒之灵气于一 体， 尽显造型变化的奥妙， 有较高的艺术价值 和收藏价值。 目前， 历经改革， 坭兴陶装饰工 艺手法更加丰富， 注入了现代设计的气息， 凸 显和丰富了坭兴陶的装饰文化。 １． 雕刻工具。 装饰工具有雕刻刀和雕塑 圆口刀和平口刀，有大小不同规格。斜口刀 用于雕刻精尖细深的纹路，圆口刀可雕刻较 宽阔的纹路，平口刀的主要用途是铲平所刻 纹路的底面。还可根据雕刻要求自制各种形 加泥刀、切泥刀、木槌、压光抹和勾抹等。 ２． 雕刻工艺。 坭兴陶主要靠雕刻工艺装 用锋利的钢刀雕刻出文字和图案，分为平雕 工艺和浮雕工艺两大部分。平雕是在半干稍 湿的泥坯上进行，有线刻、镂雕、雕塑、镶 嵌等技法。浮雕是在全干的坯体上进行，有 高浮雕、低浮雕、凸浮雕及凹浮雕等技法。 （１）坭兴陶刻划装饰。刻划的工艺技法 见于我国传统陶器上的刻图装饰，而现代坭 兴陶上的刻划装饰是在传统手工技巧的基础 上运用现代观念和审美标准，在干坯上采取 图案纹样的刻划装饰。传统的刻划装饰主要 用在器皿上，而现代的刻划装饰不仅在器皿 其方法是：在作品素坯表面轻轻勾画出铅笔 或浅墨汁的装饰纹样，用扁平刻刀采用半插 然后选用小斜刀刻出纹样中的结构和层次变 化，注意局部与整体效果等关系的调整。 （２）刻划镶嵌。刻划镶嵌装饰的工艺特 点是在坭兴陶坯上用刀具刻划出凹形纹样，
部分辅助工具， 供刻画细部时使用， 如小刀、 代坭兴陶陶艺利用这种特殊工艺，使其装饰
坭兴陶传统装饰工艺主要为白描和浮雕。 工、从制作到烧制的全过程中，无意地产生
泥坯上画出草图。镂空时一定要仔细认真， 果使整个陶器闪耀着金属般的光泽和质感， 在要镂空的地方用毛笔蘸水湿润，然后再用 避免失误。 （７） 坭兴陶压印纹装饰。 在现代坭兴陶作 理效果和材质压印纹样效果。印压的纹样具 有强烈的节奏感和较丰富的层次感。印压组