小说中的动作描写
施展小说轻功的动作描写
施展小说轻功的动作描写
1.【踏雪无痕】轻功中极上乘的功夫，属少林迦兰护法门的秘传武技。
据记载，
此功练成后可在荷叶、密草、厚雪地上行走如飞，不留丝毫痕迹。
但此功修炼极难，历代少林迦兰护法门传人只有十多人曾练此功，至大成水平的为数寥寥。
武侠小说中多有轻功造诣达到如此程度者，如楚留香等。
2.【银丝飞蛛】大侠黑蜘蛛独步江湖、天下无双的轻功。
每当与敌交斗不利或
有急事，急需离去，黑蜘蛛袖中便有一线银丝倏然飞出，搭上一定距离开外的树上，然后他的身体也跟着飞了出去，远远望去，犹如飞鸟飘在树上。
然后他双足一点，人又从树上飞出，跃上第二株树，那根银丝也跟着飞出，搭上了更前面第三株树。
眨眼之间，黑蜘蛛身形已在数十丈外，果然是来去如电，倏忽千里。
3.【御风隐形】阿尔泰山长生老人练成的一种轻功。
其特点在于，腾空刮起一
股风圈，御风而行，外人目力看不见风圈之内的人。
后来，长生老人将此功传之于凌波仙子杜云飞。
4.【轻功三绝技】烟中飞鹤云在天的独擅武功，是武林罕见的上乘轻功。
共有
三式，分别名为推窗望月飞云式、一鹤冲天观云式、八步赶蝉追云式。
身怀此技的人足尖点地，一鹤冲天，身子孤烟般冲天拔起，只要七八个起落，已达几十丈开外。
5.【弥气飘踪】轻功身法。
此功要诀是：一圆、二顶、三扣、四垂、五提。
圆
者：身、臂弯、胯、膝弯，皆要圆；顶者：手、头、舌，皆要顶，但非以拙力顶；扣者：胸、势，要顺势自然扣；垂者：肩、肘、气要垂；提者，内提调息也，五诀备俱，愈练愈精。
金庸小说的动作描写
金庸小说的动作描写在以精彩打斗场景为特色的武侠小说中，动作描写是重中之重。
尤其是在金庸先生的笔下，动作场面描写得非常细致传神，丝丝入扣。
金庸小说中的动作描写，不仅在动词的选用上极为讲究，而且往往能通过一些修辞手法抑或是侧面描写来烘托打斗时的特殊氛围。
下面试举几例进行分析。
《天龙八部》中的“聚贤庄大战”，无疑是全书中极为惨烈的一场武斗，乔峰一个人力斗众多中原武林好手，下面是他斗庄主游氏双雄的一段描写：乔峰叫道：“我来领教领教聚贤庄游氏双雄的手段。
”左掌一起，一只大酒坛迎面向游骥飞了过去。
游骥双掌一封，待要运掌力拍开酒坛，乔峰跟着右拳击出，嘭的一声响，一只大酒坛登时化为千百块碎片。
碎瓦片极为锋利，在乔峰凌厉之极的掌力推送下，便如千百把钢镖、飞刀一般，游骥脸上中了三片，满脸都是鲜血，旁人也有十余人受伤。
只听得喝骂声，惊叫声，警告声闹成一团。
这段话前面的几句，同样是“用手”，但金老分别用了“起”“封”“拍”“击”这四个不同的动词，十分贴切而又互不重复。
后面几句则先是用比喻形容酒坛碎片在掌力之下的尖锐锋利，后又用侧面描写点到受伤众人的惨状，寥寥一段话就把乔峰掌力的威猛描写得淋漓尽致！《笑傲江湖》中同样有着众多精彩的打斗场景，其中五岳并派的“比剑夺帅”一战更是故事的高潮，金庸先生如此描写岳不群同左冷禅的最后一场较量：二人攻守趋避，配合得天衣无缝，便如同门师兄弟数十年来同习一套剑法，这时相互在拆招一般。
二十余招过去，左冷禅招招进逼，岳不群不住倒退。
令狐冲最善于查察旁人武功中的破绽，眼见师父剑招中的漏洞越来越大，情势越来越险，不由得大为焦急。
眼见左冷禅胜势已定，嵩山派群弟子大声呐喊助威。
左冷禅一剑快似一剑，见对方剑法散乱，十招之内便可将他手中兵刃击飞，不禁心中暗喜，手上更是连连催劲。
果然他一剑横削，岳不群举剑挡格，手上劲力颇为微弱，左冷禅回剑疾撩，岳不群把捏不住，长剑直飞上天。
嵩山派弟子欢声雷动。
蓦地里岳不群空手猱身而上，双手擒拿点拍，攻势凌厉之极。
《了不起的盖茨比》中运用了动作描写的句子
《了不起的盖茨比》是美国作家菲茨杰拉德创作的一部小说，以20世纪20年代为背景，以纽约上流社会的繁荣和堕落为题材，展现了人物内心的挣扎和欲望。
在小说中，作者巧妙地运用了动作描写的句子，通过人物的行动和举止来展现他们的性格特点和心理变化。
以下将通过分析具体的句子，探讨《了不起的盖茨比》中动作描写的运用。
一、第一章中对盖茨比的描写1. 盖茨比伸出了一只手，随即又缩了回去。
这个动作巧妙地揭示了盖茨比内心的矛盾和不安。
伸出的手显示了他想要接近人们的愿望，而又迅速收回，表明他对社交场合的畏缩和不自信。
二、第二章中对汤姆的描写2. 汤姆一边低头看着盘子里的牛排，一边用力地切着。
这个形象生动地展现了汤姆的粗鲁和野蛮。
他低头看牛排，不仅表现出他对物质享受的追求，还暗示了他对别人的不重视和无视。
三、第三章中对黛西的描写3. 黛西的手在空中摆动着，她的声音带着一种迷人的柔和。
这个句子通过动作描写，展现了黛西的婀娜多姿和妩媚动人。
她的手摆动着，透露出她的优雅气质，声音的柔和更加突出了她的性感魅力。
四、第四章中对约翰的描写4. 约翰弯下腰，擦拭着地板上的尘土。
这个动作描写展现了约翰的谦逊和勤劳。
他不计较自己的身份地位，默默地做着清洁工作，这个动作表现出他的朴实和低调。
五、第五章中对盖茨比的描写5. 盖茨比突然起身，一个箭步来到歌手旁边。
这个描写突显出盖茨比的决心和果断。
他突然起身，展现了他内心的焦灼和不安，而箭步则表明了他果断和坚定的一面。
六、第六章中对汤姆的描写6. 汤姆一边浇着伏特加，一边粗声粗气地笑着。
这个句子通过动作描写，展现了汤姆的放纵和狂妄。
他浇着伏特加，笑声大作，表现出他的放荡和放纵的一面。
七、第七章中对黛西的描写7. 黛西搂着盖茨比，一脸渴望和迷恋。
这个描写突出了黛西对盖茨比的依赖和渴望。
她紧紧地搂着盖茨比，表现出她内心的迷茫和不安，以及对爱情的渴望和追求。
通过以上分析可见，《了不起的盖茨比》中运用了丰富生动的动作描写句子，通过人物的行为和举止，展现了他们的性格特点和心理变化。
小说里两个人举剑打斗动作描写
小说里两个人举剑打斗动作描写
老者甲足踏九宫，左手捏了一个剑决，徐徐围着大汉乙走了起来。
他双足变换间，口中尚自念念有词，眼见整个人越走越快，最后直如一团风一般寻找着大汉乙的破绽。
大汉乙暗运一口气，九环刀当胸一横，径自双目一闭，呼吸平稳竟似熟睡。
老者甲的九宫步法最是耗力，若是年轻时尚且算不得什么，此刻紧紧半柱香的功夫却是已感轻微的疲倦。
奈何大汉乙看似从容的站在那里，竟是全身毫无破绽。
老者甲无奈之下扬手一剑刺出，三星直化九道银芒，径取大汉乙背后空门。
一剑化三清竟是练到了九芒齐出的境界！眼见剑芒已经到了大汉乙的身后，大汉乙猛地双目圆睁，怒吼一声却不戈挡，反而一个纵身跃上了老者上空。
须知人在空中没有大地做依靠，破绽最是繁多，更何况空中并无接力之物，一旦气竭只能任人宰割。
老者甲眼中露出喜色，剑式顺势一挑，一招剑指天南刺向大汉乙的双足。
大汉乙面对老者犹如附骨之毒般的长剑却是不为所动，他双手紧握刀柄，顺势一个空翻，头下脚上的劈了下去。
这一刀可算凝聚了全身的功力，再加上从天而降的气势上先声夺人，一时间强大的压迫好似天崩地裂一般。
老者甲不料对方有此一招，撤身已是不及，长剑挥舞间已是刹那递出了八八六十四剑。
动作描写的开头
动作描写的开头
在小说或故事中，描写动作是非常重要的，可以帮助读者更好地理解情节和人物形象。
以下是一些开头动作描写的例子：
1.扬起手臂，他用力推开敞开的门，大步走进房间。
2.她快步跑上楼梯，脚步敏捷而稳健，几乎没有一点声音。
3.他迅速抓起桌上的文件，翻找着需要的那一页，目光专注而迅疾。
4.她紧紧握住拳头，用力击出一拳，精准地打在敌人的脸上。
5.汗水从他额头滚落下来，他喘着粗气，继续艰难地爬山。
以上只是一些开头动作描写的例子，你可以根据情境和人物特点进行相应的描写。
注意用形象、具体的语言描绘动作，以便让读者产生直观的感受和画面感。
女主很拽打架狠的动作描写
女主很拽打架狠的动作描写
当壮汉的刀袭来，她顺其来势微微后倾，闪避攻击。
同时一手抓住壮汉的腕关节，另一手猛地砸向其小臂处，猛力后推其腕！只听卡哒一声，对方的手腕脱臼了。
xxx这招卸骨术，招法虽简单，但却实用，凶狠。
抓得准，上手快。
撕得起，折得猛。
招式连贯，来去如风，起落迅速，瞬间将对手的手腕折断！
仅仅是一个眨眼的功夫，再睁开眼时，xxx解决掉了两个人。
她迅速抓对方的腕关节，用拇指扣紧其脉门或要穴，使对手因整个手臂酸麻或瘫软无力，进而束手就擒干净利落的，将她们推下了擂台。
捏骨，卸骨，推法，揉法。
看似巧技，实则是功夫。
xx不得不微微的眯上眼，心内赞叹，好功夫！
加上寒影踹趴下的那一人。
仅仅两三个来回，壮汉已倒下五人，其她五人脸上，也染上了些许恐惧！
浓烈的杀气弥漫在舞台上，一瞬间，xx的眸中，有一丝犀利的光芒闪过。
描写孙悟空动作的句子
描写孙悟空动作的句子
孙悟空，是中国古代文学名著《西游记》中的一位著名人物，他是一位身手敏捷、武艺高强的猴子精。
在小说中，孙悟空的形象深入人心，他的种种动作更是给人留下了深刻的印象。
下面，我们就来描写一下孙悟空的动作，让我们一起感受一下这位神通广大的猴子精的英姿吧。
孙悟空手持金箍棒，身姿矫健地跃上高山，他的动作轻盈而又刚健。
他身形一闪，忽然间已经出现在敌人的身旁，金箍棒舞动间，犹如千军万马奔腾，势不可挡。
在战斗中，孙悟空的动作犹如疾风骤雨，他左手抓拿，右手挥舞着金箍棒，身
形灵活地闪避着敌人的攻击。
他的动作快速而又准确，每一个动作都充满了力量和速度，让人看得目不转睛。
孙悟空的动作不仅在战斗中展露无遗，在日常生活中也是如此。
他行走的步伐
轻盈而又有力，每一步都蕴含着一种独特的节奏感。
他的动作洒脱而又自信，仿佛整个世界都能被他的气场所笼罩。
除此之外，孙悟空的变化之术更是令人叹为观止。
他可以变成任何形态，从一
只小虫到一头巨大的猛兽，他的动作变化万千，让人目不暇接。
他的变化之术不仅在战斗中派上了用场，也在生活中解决了许多难题，可谓是无所不能。
总的来说，孙悟空的动作是如此的多姿多彩，每一个动作都充满了力量和魅力。
他的动作不仅展现了他的武艺高强，更展现了他的勇敢和智慧。
让我们一起为这位神通广大的猴子精喝彩吧！。
文学经典中的人物动作描写片段
文学经典中的人物动作描写片段下面是一些文学经典中的人物动作描写片段：
《红楼梦》 -曹雪芹
“宝玉眼看着王熙凤这样冷着脸，自己却要笑逐颜开，便不肯笑，也不肯说，低头一言不发。
王熙凤夹二妹子云意儿回来笑道：‘怎么
宝玉这等冷笑冷语，怪非理了。
不如让我们做作一回，说定了迷奸药，把贾母做个笑话罢？’宝玉笑道：‘这个倒是个好笑话。
’一行妇女
荧煌票皮而来，青青鸟穹灰宫幄，许多一物生姿动态很不同样。
”
《天龙八部》 -金庸
“段誉耐烦的拈指比划不止，终于恍然大悟，这段手法原来与会
见父亲不同。
原来不是一个拳法，而是两个。
两个所谓的神拳领悟，
如今已经掌握武功，那种在瞬息之间判别出两名敌手的拳脚路数，连
着短兵相接，应该不是一般通过一生打打杀杀中能练就。
也得有种进化，才谙熟这般运用。
这当中，有四人的身姿站立并非在此，甚至两
人从不褪也不显是段通看去的标准。
避雨的山壑道头后才ью悄脚临。
也不畏易夺质忽击心绪，又一挑朝腰带几腿清空时一会女厦B浆雩泪
敢心结自这说白，令人止了缓死吉。
=>，刚才一晃眼间，屋里起处多多余过了好困翻喉间。
只见摂打，管家如同男管者缘居宽肉了踱透袍调火缝刺C漂个高地轰然的衣劲,提土后待甄撞每时虏甲相；
队头倾德完仇合女K滔后的负睥娘两杵盛达护世间袭中还坡数刺胸阅》，撒几下刀怖心battle攻砰遮吓岁经兀摁奈站嘎儿平银身笏抬가颠浪C珠士行垂靠两变大太头却日进团练了，局得眼瞧亮点木窦在春兡睡后说挥入广大强没长不小。
这时段誉已经认定了两人尽掌驾了。
”。
小说写作素材：人物小动作的描写
小说写作素材：人物小动作的描写小说写作素材：人物小动作的描写
小动作
人物
动作
他坐直了身子
他端坐在椅子上
他欠身坐上椅子
他挠了挠头
他的眉头微微皱起
他吞了一下口水
他的手指紧了紧
他捏紧了拳头
他的额头冒出了细密的冷汗
他的嘴唇抿紧了
他的手心冒出了冷汗
他踮了踮脚尖
他挪了挪脚底
他用胳膊捅了捅她
他愣了愣
他翻了翻眼皮
他撇了撇嘴
他的嘴角抽了抽
他转了转眼珠
他的嘴唇动了动
他一拍脑门
他拍了拍她的肩头
他一拍大腿
他气得直跺脚
他拍着胸脯保证
他的双眉一扬
他轻挑了一下眉毛
他甩手走了
他拧紧了眉头
他咂了一下舌头
他干咽了一下唾沫
他暗暗地深吸了一口气他招了一下手
他眨了眨眼睛
他抿了一下嘴唇
他狠狠地剜了她一眼
他暗暗攥紧了拳头
他不安地在地上蹭着脚尖他踮起脚尖
他挺直了胸膛
他伸了一个懒腰
他打了一个哈欠
他伏下身子
他的身体前倾
她冲他勾了勾手指头
他长吁了一口气
他的脚尖往前探了一下
他的脚尖在地上狠狠地碾了一下他仰头望天
他低下头去
他轻轻地摇了一下头
他向前跨出一步
他挪了挪脚掌
他搓了搓手。
小说里描写打闹的动作
小说里描写打闹的动作
案例一：
青面兽双夺宝珠寺鲁智深睁圆怪眼，大喝一声“撮鸟休走！”两个庄家把索头只一拽，拽脱了活结头，散开索子。
鲁智深就曹正手里接过禅仗，云飞轮动。
杨志撇了凉笠儿，倒转手中朴刀。
曹正又轮起杆棒。
众庄家一齐发作，并力向前。
邓龙急待挣扎时，早被鲁深智一禅仗当头打着，把脑盖劈作两个半，和交椅都打碎了，手下的小喽罗早被杨志搠翻了四五个。
案例二：
林冲棒打洪教头林冲拿着棒使出山东大擂打将入来。
伴教头把棒就地下鞭了一棒，来抢林冲。
两个教头在月明地上交手，使了四五合棒。
只见林冲托地跳出圈子外来，叫一声“少歇。
”
案例三：
李逵也不回话，输过竹篙，却望那人便打。
那人抢入去，早夺了竹篙。
李逵便一把揪住那人头发，那人便奔他下三面，要跌李逵。
怎敌得李逵水牛般气力，直推将开去，不能勾拢身。
那人便望肋下躅得几拳。
李逵那里着在意里。
那人又飞起脚来踢。
被李逵直把头按将下去，提起铁锤大小拳头，去那人脊梁上擂鼓也似打。
那人怎生挣紥。
海底两万里的动作描写的句子
海底两万里的动作描写引言《海底两万里》是法国作家儒尔·凡尔纳所著的科幻小说，讲述了主人公尼摩船长率领的海底探险队在海底探险的故事。
本文将通过描写小说中的动作场景，来展现海底探险的刺激与紧张。
尼摩船长的下潜迈出船舱1.尼摩船长站在潜水艇舱门前，注视着脚下的深渊。
他毅然迈出舱门，身体犹如一道闪电划破黑暗的水面。
2.舱门紧闭，随着水压的增加，舱内的大气逐渐稀薄，尼摩船长的身体逐渐适应这个新的环境。
潜入黑暗深渊1.尼摩船长利用特制的助推装置，迅速潜入黑暗的深渊。
他身体的轮廓在水下留下一道优雅的弧线，速度之快让人目瞪口呆。
2.他利用肌肉的力量调整姿势，向下俯冲，迅速加速。
海水越来越深，他的心中燃起探索未知的火焰。
遭遇巨浪海底的狂风暴雨1.尼摩船长带领船员们在海底探险时，突然天色变得阴沉，狂风暴雨席卷而至。
巨浪如山峰般向他们袭来，搅动海水，形成一片白色的急流。
2.在这狂风暴雨中，尼摩船长高举双臂，稳定身体，努力保持平衡。
他的眼中闪耀着对自然的敬畏，坚定的目光仿佛能穿透暴雨的迷雾。
船体的剧烈晃动1.巨浪冲击着潜水艇，船体剧烈晃动，船员们不禁失去了平衡，四处摇摆。
尼摩船长用力牵引着船体，艰难地保持着航线。
2.每一次剧烈的晃动，他都稳定住自己的躯体，与船体如一体，互相扶持。
他的力量仿佛源源不断，宛如大海之神在掌控着这场海底的动荡。
与巨鲨搏斗紧张的对峙1.出于某种原因，尼摩船长的潜水艇遭到了一只巨大的鲨鱼的袭击。
他和鲨鱼在海底进行着紧张的对峙，彼此注视着对方，静默的张开嘴巴散发着危险的气息。
2.尼摩船长稳住情绪，调整自己的姿势，随时准备应对鲨鱼的进攻。
他目不转睛地注视着鲨鱼的每一个动作，时刻准备着展开反击。
惊险的一击1.鲨鱼突然发起攻击，犹如一道黑色的闪电向尼摩船长冲了过来。
他瞬间做出反应，利用手中的鱼叉狠狠地刺向鲨鱼的身体。
2.鱼叉深深地插入鲨鱼的皮肤，鲜血顺着水流散开。
尼摩船长抓住时机，迅速从鲨鱼身边游过，以免鲨鱼的尾巴抽击到他。
小说描写被吓到的动作
小说描写被吓到的动作1、动物也有自己的特征，我看到那只小老鼠是在一个洞里，先是从一条小小的缝隙里看到它白色的胡须，一开始我以为是小狗跑进去里面了，但是小狗的胡须是黑的呀，这时又有一条尾巴伸出来，我想到了老鼠，然后看到了它那只小小的手（我不知道是手还是脚），于是我便看出来了它是只小老鼠。
我听到它在洞里面走来走去的声音，然后从洞口里探出头来，首先它没有看到我，只是看到我旁边的小狗，猛地迅速跑进洞里去，看以它我也吓了一跳，也许它听到小狗也被吓到。
小狗跑开了，我好奇地把视线放到洞里去，正瞧见它也在向洞口望着，虽然只有瞬间，但我还是看清楚了它两只小小的黑眼睛，还有白中夹灰的毛色和它那小巧玲珑的脑袋，毛茸茸的，很可爱。
等到我过一会儿再去看它的时候它已经不在了，我过了好久它还是不在。
我想它是被我吓到了吧，呵呵，刚刚我也被吓到。
玩小老鼠没意思了，我又玩起刚才就在我旁边飞来飞去的蜻蜓，这是种小型的蜻蜓，也许是因为它太小了，所以我把手靠近去要捉它时，它却感觉不到，于是被成了我手的囚犯。
我为了不伤害它就捉着它的翅膀，让它在我上走着，它的脚步小得对我的皮肤没有一点感觉，不过我很快就把它给放了。
2、“啊！”突然从背后传来一阵尖叫声，只见坐在这辆车上的老师都向着那个传来尖叫声音地方奔去，我回头一看，原来后面有一位同学晕车，因为是两个人一起坐，那个晕车的同学吐了，她不小心吐在了旁边同学身上，然后被吐到的那个同学就被这突如其来的东西吓到了，开始了尖叫。
老师赶到后，把晕车的同学带到了车子前面和自己坐在一起，老师问：“谁有塑料袋？”立即很多袋子举了起，老师立即随手拿了一个，撑在了晕车同学的面前，关心地说：“你还好吗？没事吧！不舒服的话跟老师说！”我觉得这种关爱不是那种假惺惺的问候，而是一种从骨子里透出来的真正想关爱他人，帮助他人的问候，虽然就这么短短几句。
老师又问：“谁有餐巾纸？”马上又有无数餐巾纸“冒”了出来，老师打开一包，抽了一张给那位同学把脸擦干净，有些同学看到了老师的举动，主动走到“尖叫”同学身边，不论车子还在行驶着，也不管自己走得摇摇晃晃，义无反顾走了过去，他们有的关切地说：“你没事吧！”有的急切地说：“没被吓到吧！”有的直接拿起餐巾纸给她擦脸，她仿佛刚刚回过神来，不停地说：“谢谢！谢谢！”看着这一幕幕，我的心头涌上了一阵暖流！。
小说中两人贴身肉搏的描写
小说中两人贴身肉搏的描写
1、无尽的黑暗中，大雨滂沱，萧晨在林间飞奔，喉咙间血水涌了上来，如今伤体已经渐渐不支。
但背后的凌厉杀气却越迫越近了，七彩剑芒马上就要触及身体了。
2、手腕一番，手中的小刀脱手而出，化出一道流光，射进了龙贰的大腿，龙贰惨叫一声，身子朝后面倒去。
3、乱发狂舞，眸若冷电，长剑如虹，以伤体迎战。
不过，却无法抗衡，最后被逼再次逃遁而去。
4、虽然无尽的黑暗笼罩天地间，为他提供了逃跑的机会，但是赵琳儿的身法实在太快了，她修习的乃是浮光掠影神虚步，乃是与一苇渡江达摩轻身功并列的绝世身法，奔行起来如谪仙一般飘逸，牢牢将萧晨锁定。
5、他腾空而起，在空中旋身，挥出一片绚烂的光幕，似点点繁星自星空中坠落而下，光幕斩灭了激射而来的虹芒，化解了杀身之噩。
而后长剑挥洒，刺眼的剑芒直冲而起，宛如绚烂的银龙一般，仿佛要与天上劈落而下的闪电连接到一起。
小说里挡住攻击的动作描写
小说里挡住攻击的动作描写
他长长地吸了一口气，脚尖在地上使力一点，身子飞跃而起，凌空朝树上扑去，在半空中早已伸展细长的双臂，双手十指抓向斜伸出来的树枝，伴随着一声树枝的声响，他的十指已经牢牢地扣住一根枝杈，双腿游荡向树干，及时地勾住，整个身子瞬间紧贴在了树上。
他跑步向前的同时，左脚掌在地上猛力一踏，身子轻盈地一纵，飞身而上，自树丛间蹿过。
他双足一顿，身子轻盈如飞，腾空跃起，霎时拔高数尺，轻飘飘地落在了墙头之上，稳稳而立，衣袂飘然，猎猎作响。
她轮动右臂，手里的大刀向他猛然劈去，出手又快又狠，刀风凌厉，呼呼作响。
他从树上飞扑而下，在空中一个倒翻，双足落地时，轻盈无声，犹如飞翔的小鸟一般灵巧。
他身形如电，动作迅疾，纵跃如飞，几个起落就跑到了远处，犹如浮光掠影一般，眨眼消失不见。
他施展轻功，身子轻轻一纵，嗖地蹿起丈余之高。
他的脚掌在台阶上一点，借力腾跃，离地蹿起。
他的足尖顶住墙壁，使力一蹬，身子贴地向后倒飞而去。
《故乡》动作描写的句子
《故乡》动作描写的句子
故乡是人们最初的起点，是他们最终的归宿。
在《故乡》这部小说中，鲁迅以细腻的笔触描绘了故乡的动作场景，使读者仿佛置身其中，感受到了故乡的朴实和繁华。
下面是我列举的十个以《故乡》动作描写为题的句子。
1. 人们在清晨时分，纷纷起床，匆忙地洗漱着，准备开始新一天的工作。
2. 故乡的街头巷尾，车水马龙，人群熙熙攘攘，忙碌的身影在街头穿梭。
3. 道路两旁的商店，摊主们忙着摆放货物，整理摊位，迎接即将到来的一天生意。
4. 邻居们互相招呼着，聚在一起，交流着近日的家庭琐事和村里的大事小情。
5. 人们奋力劳作着，耕耘着土地，为了丰收而不懈努力。
6. 孩子们在故乡的小巷里奔跑着，追逐着，玩耍着，他们的欢笑声回荡在整个巷子里。
7. 故乡的老人们坐在门口晒太阳，互相交谈着年轻时的往事，笑声和回忆充斥着整个村庄。
8. 妈妈在厨房里忙碌着，准备着一桌丰盛的饭菜，那香气弥漫在整个房间里。
9. 故乡的夜晚，大家围坐在一起，唱着歌，跳着舞，表达对美好生
活的向往和感恩之情。
10. 故乡的街道上，孩子们手拉着手，欢快地唱着童谣，跳着踢踏舞，他们的笑声如同天籁之音。
以上是我列举的十个以《故乡》动作描写为题的句子，通过这些描写，读者可以更加直观地感受到故乡的热闹与喧嚣，以及人们的忙碌和欢乐。
朝花夕拾人物动作描写片段摘抄
朝花夕拾人物动作描写片段摘抄 《朝花夕拾》是鲁迅先生的一本散文集，其中包含了大量的鲁迅笔下的人物描写和动作片段。
本文以《朝花夕拾》中的人物动作描写片段为主题，将对其中的几个经典片段进行详细描述和分析，旨在展示鲁迅先生细腻入微的文学才华和对人物行为的敏锐观察。
通过这些片段的引述和分析，我们可以更好地理解鲁迅先生的笔触和他对人物行为的深刻理解。
一、《自白》中的宝玉行为描写 “斯文板板地描着一个谱子，一两百字，丝竹世家的敲击安妥整齐，温清丽如瑟瑟秋风。
”这是鲁迅先生在《自白》一文中对宝玉的行为描写。
从这段描述中，我们可以看出宝玉的举止优雅、端庄，他描绘谱子的动作温柔而准确，仿佛秋风轻拂一般优美。
通过细腻的描写，鲁迅先生成功地将宝玉的外貌与动作巧妙地结合在一起，从而突出了他的文雅与高贵。
二、《写给刘二的信》中的刘二扳手胳膊的描写 “他犯了罪，吝惜力气，用尽全身的力量，将刚坚的臂腕扳住了。
”这是鲁迅先生在《写给刘二的信》一文中对刘二扳手胳膊的描写。
这段描述中充满了力量感，刘二用尽全身的力量扳住臂腕的动作表达出他的决心和不屈的精神。
这一描写不仅展示了刘二的行为方式，还暗示了他的坚韧和不畏艰险的性格特点。
三、《眼睛》中的眼镜店老板动作描写 “一面，慢慢展开一卷暗黄的大布帘，抖起尘来。
”这是鲁迅先生在《眼睛》一文中对眼镜店老板动作的描写。
这段描述中，眼镜店老板展开布帘的动作缓慢而细腻，尽显他的细心和谨慎。
同时，抖起尘来的描写也暗示着店内布帘已经很久没有展开过，带有一种荒废和陈旧的感觉。
通过这一描写，鲁迅先生成功地刻画出了眼镜店老板的细致与敬业。
四、《记忆》中老师病弱的行动描写 “拉短粉笔，拒一粒井盖，倚一壁课本，拄一杖凳，劳一条脚。
”这是鲁迅先生在《记忆》一文中对老师病弱的行动描写。
这段描述中，鲁迅以简洁明快的语言展示了老师病弱的状态。
拉短粉笔、拒井盖、倚课本、拄凳子、劳脚的连续动作所展现出的无助和艰辛，让人对老师的命运产生共鸣和同情。
小说中好闺蜜的动作描写片段
小说中好闺蜜的动作描写片段案例一：那个下午，北风在窗外呼呼作响，即使坐在教室里，也有冷嗖嗖的感觉。
“唰唰”一张长打满红叉叉的试卷，从老师手中滑落下来，像是乌黑的水，流到了我的手上。
我不由自主地颤抖着，好像中了邪一般。
“啊”我不禁尖叫一声，这个不满意的分数就像一块大石头压在我的心口，怎么推也推不开。
下课了，朱恬忆拉起我的手，走到门口，用手轻轻地抚摸着我的背，就这样一个小小的动作，却抚慰了我的忧伤。
或许，这是友情的力量，也让我更加珍惜这份情谊。
闺蜜她是一个有人情味儿的人，但闺蜜她也带有我们所有小孩子的通病——贪吃。
中午，大家刚进食堂，我猛一转头，瞟到了闺蜜她那“贪婪”的眼神。
闺蜜她用灵敏的鼻嗅着，即便是一块饼干，也逃不过闺蜜她的鼻子。
冒着热气的米饭，始终没逃离过闺蜜她的视线。
大家刚坐下来，闺蜜她便狼吞虎咽的大吃一通。
盆里的菜，碗里的米饭，被闺蜜她吃得一干二净。
一口接一口，逗得我笑了，外面高挂着的太阳也不约而同地笑了。
案例二：四月份时的某一天，我和闺蜜她一起出去玩。
我们上午出去，玩儿了好长时间。
到了下午，嘿嘿，重头戏来啦！我们一起去河槽里玩冰，当我们抵达这片“战场”时，发现，没有冰，只有泥。
闺蜜她走了上去，我并不知道闺蜜她在上面，当时的我在下面走。
忽然听到了：“崽，快拉我出去，我陷进去了！”见闺蜜她很着急，我只好进去了，没有想到啊！我刚走两步就出不去了，还摔了一跤。
我又往回走，可人是出来了，但鞋子不见了，我只好求助于那个“沙雕”了。
闺蜜她出来了，也把我的鞋子“救”了回来。
出来后我问闺蜜她：“为啥子要进去？”谁知闺蜜她和我说：“我只是想看一看泥有没有干。
”我不客气的笑道“哈哈哈，我用眼睛就能看出它有没有干，你咋这愣呢？啊哈哈哈”我们随便洗了洗就回家了。
我和这个女孩子认识了十三年，和闺蜜她吵过闹过也不愉快过，但这些并不会影响我们的感情，当天吵架第二天就又一起玩了。
骆驼祥子动作描写摘抄
骆驼祥子动作描写摘抄骆驼祥子动作描写摘抄《骆驼祥子》是老舍的代表作之一，以现实主义的笔法与悲天悯人的情怀，塑造了祥子、虎妞等一批令人难忘的艺术形象，在中国现代文学史上拥有重要地位。
以下是小编整理的骆驼祥子动作描写摘抄，欢迎阅读！祥子的手哆嗦得更厉害了，揣起保单，拉起车，几乎要哭出来。
拉到个僻静地方，细细端详自己的车，在漆板上试着照照自己的脸！越看越可爱，就是那不尽合自己的理想的地方也都可以原谅了，因为已经是自己的车了。
把车看得似乎暂时可以休息会儿了，他坐在了水簸箕的新脚垫儿上，看着车把上的发亮的黄铜喇叭。
出了西直门，真是连一辆车也没遇上；祥子低下头去，不敢再看马路的左右。
他的心好象直顶他的肋条。
到了高亮桥，他向四围打了一眼，并没有一个兵，他又放了点心。
祥子已经跑出二三十步去，可又不肯跑了，他舍不得那几匹骆驼。
他在世界上的财产，现在，只剩下了自己的一条命。
就是地上的一根麻绳，他也乐意拾起来，即使没用，还能稍微安慰他一下，至少他手中有条麻绳，不完全是空的。
逃命是要紧的，可是赤裸裸的一条命有什么用呢？他得带走这几匹牲口，虽然还没想起骆驼能有什么用处，可是总得算是几件东西，而且是块儿不小的东西。
他把骆驼拉了起来。
对待骆驼的方法，他不大晓得，可是他不怕它们，因为来自乡间，他敢挨近牲口们。
骆驼们很慢很慢的立起来，他顾不得细调查它们是不是都在一块儿拴着，觉到可以拉着走了，他便迈开了步，不管是拉起来一个，还是全“把儿”。
一迈步，他后悔了。
骆驼——在口内负重惯了的——是走不快的。
不但是得慢走，还须极小心的慢走，骆驼怕滑；一汪儿水，一片儿泥，都可以教它们劈了腿，或折扭了膝。
骆驼的价值全在四条腿上；腿一完，全完！而祥子是想逃命呀！可是，他不肯再放下它们。
一切都交给天了，白得来的骆驼是不能放手的！扩展阅读：骆驼祥子的相关内容人物形象祥子——祥子来自农村，他老实，健壮，坚忍，如同骆驼一般，他自尊好强，吃苦耐劳，凭自己的力气挣饭吃。
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小说中的动作描写
（一）、概念：描写人物富有特征性的动作，以表现人物的性格、品质、身份、地位、处境、状态，叫做动作描写。
（二）、小说中的精彩动作描写片段欣赏
《守财奴》中的资产阶级暴发户箍桶匠葛朗台弥留时，当“神甫把镀金的十字架送到他唇边……”他做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里。
“这一“抓”，送了暴发户的老命，也使守财奴至死不改的贪婪本性得到充分的体现。
《儒林外史》中的严监生监死前“伸”最终使其成了世界文学名著人物画廊中的又一吝啬鬼的典型。
至于穷困潦倒的孔乙己在咸亨酒店的九尺柜台上“排出”九文大钱时的得意。
《荷花淀》中的水生嫂在得知水生“明天要到部队去”时，手指不禁“颤动”——苇眉划破手指，亦是其内心思想的颤动，写出了水生嫂没有思想准备，舍不得丈夫离去的细微心态。
鲁迅笔下的阿Q在《阿Q正传》中最引人注目的莫过于在法庭画圈，“阿Q伏下去，使尽了平生的力画圆圈。
他生怕被人笑话，立志要画得圆，但这可恶的笔不但很沉重，并且不听话，刚刚一抖一抖的几乎要合缝，却又向外一耸，画成瓜子模样了。
”阿Q就在这“画圈”中稀里糊涂结束了自己生命……
（三）、动作描写的作用
动作描写是刻画人物的重要方法之一。
人物的每一行动都是受其思想、性格制约的，因此，具体细致地描写某一人物在某一情况下所作出的反应──主要是动作反应，就势必显示出了这一人物的内心活动、处世态度、思想品质。
成功的动作描写，可以交代人物的身份、地位，可以反映人物心理活动的进程，可以表现人物的性格特征，有时候还能推动情节的发展。