浅析梁晓声小说《人间烟火》的叙事艺术
梁晓声《人世间》的史诗性研究
梁晓声《人世间》的史诗性研究
2017年梁晓声完成三卷本现实主义题材小说《人世间》,并于2019年获得茅盾文学奖。
这部鸿篇巨制叙述了城市底层工人之家周氏三代人的经历并见证了中国改革开放的四十年的发展变迁。
本论文从现实主义小说的研究视角,对其史诗性的生成原因,重大主题的呈现,历史本质性的挖掘,复杂线索的铺设,众多人物形象的塑造等进行一一阐述。
《人世间》的史诗性表现在将小人物的个体命运融注到历史的宏观视野,其中涉及时代人民的生活习惯、地域特色以及人情风貌等,通过波澜壮阔的伟大历史进程,广阔无垠的地域描绘,全景性地再现新中国五十年来的恢弘历史画卷,使小说具有史诗性小说的历史内蕴与纵深感。
同时,梁晓声站在历史的高度把握世界,以现实主义手法真实地呈现中国自改革开放四十年来物质生活的变化,以人民为中心凸显社会大众心灵在时代变化下的巨大变迁。
这种人道主义的底层立场使他在反映社会问题的同时作出对历史深邃的观察与思考,以好人文化的创作理念展现时代“阵痛”下人民对善的理想主义坚守。
深广的历史内蕴和深邃的思考要求梁晓声应具有史诗品格的艺术追求。
在艺术上,他将恢弘的结构、多重的视角、复杂的人物群像以及对时代发展演变的思索和价值观的树立,注入到小说的“史”与“思”中,使《人世间》既有深广之史的纵深,又有深邃之思的内涵,还有深厚之诗的追求,从而构成完整的史诗性小说。
尽管在史诗性追求中不尽完美,但梁晓声致力于做“文学性书记员”的社会责任感与使命感值得被尊重。
（共76页)。
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三十六年前，老杨还是小杨时就摆过几次地摊。
那时叫“跳蚤市场”，逢周日开设。
偌大的田径场，卖吃的少，多设在看台墙根下，卖货的多，都聚在足球场土地上，那年月谁也没见过“绿茵场”长得啥模样。
卖吃的多是炸油饼、馒头、粉浆面条等果腹之食，当年还没有份饭出售，因没有一次性餐具产品，苍蝇嗡嗡，大蒲扇哗哗。
卖货的也多是针头线脑，旧衣物，肥皂牙刷，手绢，布鞋、胶鞋、塑料鞋等日常生活用品，电器物品是见不到的，缸盆都是搪瓷的。
一张席，一块破油布，地上铺开，一个砖头敲成四块，压住四角防风便是一个标准摊位，行列还算齐整，乌瞰倒像大型团体操图案。
小杨摆的是书摊，其实也不能算是书摊，书是舍不得卖的，小杨卖的是刊物，刊物也不是新刊物，都是小杨从牙缝挤钱买的、页面翻起角的旧文学刊物。
《人间烟火》读书笔记模板
读书笔记
前两章后两章呵呵假如都是梁晓声写的，那估计是搭错筋了，浪费我两个小时…。 很不错的作品，搞不懂评分为啥这么低，梁晓声讲这种小故事的能力太强了，很让人入迷。 书里有三个故事，只看了第一个，写的真的很乱，出场人物很多，没有什么重点。 有真实的，也有虚构的，还有在现实的基础上虚构的是有一部分的剧情有些像《人世间》的，场景的设计， 人物的形象；但终究不是，这应该有点像是孕育了人世间的初稿吧。 很久没看过这么烂的书了，一翻原来是30年前写的，这只不过是旧书翻新再读出版。 很喜欢这本书的前两章《人间烟火1，2》，后面两个故事不足以吸引我的兴趣。 这是一本合成集子，可以说是三篇：《人间烟火》、《失聪》、《唱歌女孩》，叙述的都是上世纪六七十年 代的人和事。 一部中篇小说。 这是第一次读梁晓声，之前是完全陌生的，本来想看《人世间》（这本书的前两章），如果这个是原著的话， 和电视剧差别还是挺大的年9月22日-），原名梁绍生，毕业于复旦大学，出生于黑龙江省哈尔滨市，中国内地男作家， 北京语言大学教授。 1968年，下乡赴黑龙江省生产建设兵团。1988年，调至中国儿童电影制片厂任艺术厂长。 2002年，调至北京语言大学，任人文学院教授。著有短篇小说集《天若有情》《白桦树皮灯罩》《死神》，中篇 小说集《人间烟火》，长篇小说《浮城》《一个红卫兵的自白》《从复旦到北影》《雪城》等。凭借小说《这是 一片神奇的土地》《父亲》《今夜有暴风雪》分获全国优秀小说奖；凭借《为了收获》《学者之死》《一只风筝 的一生》《双琴记》分获《小说月报》百花奖。
目录分析
第1章人间烟火（1） 第2章人间烟火（2）
第3章失聪 第4章唱歌女孩
精彩摘录
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人间烟火
《人世间》的现实主义创作分析
声屏世界2023/2出后负面舆情泛滥。
如何把握好尺度，拿捏好真实与夸张、共情与焦虑之间的分寸也是创作者需要审慎思考的。
注意故事叙事节奏。
《人世间》有50年的叙事空间，可以使作品完整细致地展现中国社会的发展变化，从平民到市长，从家庭到社会，从城市到农村再到边疆，从普通百姓到高干家庭，从下岗工人到教授诗人，囊括了当代社会的多面，整部剧以一种进化的、向前的、涌动的、发展的叙事节奏展开。
随着时代变迁，亲友邻里之间虽有冲突但情义却始终不变，生活也在日复一日的踏实勤劳中逐渐变好。
一个个有血有肉、有笑有泪的小故事让剧中人物在情义之间达到了高度的艺术平衡，书写出善良、勇敢、勤劳、奋斗的人民史诗，彰显出现实主义题材影视剧的新高度。
以后的现实主义题材影视剧应当借鉴《人世间》，通过刻画具有时代烙印的百姓角色，凸显时代对普通人的重要影响以及人对时代发展的推动作用，以普通百姓的人生百味反映社会变革，放开视野，放开胆量，敢于创新，表现更多的生活现实，不辜负新时代人民对美好生活的期望。
充分运用媒体矩阵加强宣传。
“沉浸式追剧”是全媒体时代影视剧推广的新概念，新剧上线的同时，都要在热搜榜上及时更新相关剧情话题，请演员以角色身份与网民展开互动，并开设“实况聊天室”，设置话题，引发讨论，增强热度。
如《山海情》播出期间，网民化身金滩村村民，时刻关心通水通电、蘑菇培育与销路等问题，在全民沉浸式追剧的环境下，每个人都是西海固的一份子。
《扫黑风暴》播出后，观众则穿越到了“绿藤市”，“孙兴赶紧被抓”“心疼徐英子”等话题随电视剧的播出频频登上热搜，并引起对现实生活中扫黑一线英雄的崇敬，这是真实发生在我们身边的“扫黑风暴”。
通过线上微博热搜、抖音视频、微信图文、平台论坛等提高观众话题讨论度与互动性，线下海报、广告、路演、发布会等形式加强推广，给观众营造沉浸式追剧体验，让全媒体助力宣传造势。
结语在众多电视剧类型中，现实主义题材影视剧是最具中国特色的影视类型，通过描摹个体、家族的命运兴衰，书写出百年沧桑变迁下的中国百姓生活史，表达传统中国的现代性意义。
人世间平民叙事风格
人世间平民叙事风格《人世间》是中国作家梁晓声创作的长篇小说，以平民视角展示了中国社会半个世纪的历史变迁。
其叙事风格具有浓郁的生活气息和情感色彩，让读者感受到中国社会底层人民的生活状态和情感变化。
首先，《人世间》的叙事风格具有真实感。
小说以平民家庭为中心，通过家庭成员的命运变迁，展现了社会历史的波澜壮阔。
作者通过对家庭生活的细腻描写，让读者感受到了中国社会底层人民的生活状态和情感变化，同时也揭示了社会历史的真实面貌。
这种真实感不仅来源于作者对生活细节的准确描写，还来源于作者对社会现象的深刻洞察和思考。
其次，《人世间》的叙事风格具有情感色彩。
小说中的人物形象鲜明，作者通过对人物性格、命运的深入挖掘，让读者感受到了人物的喜怒哀乐。
同时，小说中的情感描写也非常细腻，亲情、友情、爱情等情感交织在一起，让读者感受到了人生的酸甜苦辣。
这种情感色彩不仅增强了小说的艺术感染力，也让读者更加深入地理解了人物命运和社会历史。
最后，《人世间》的叙事风格具有人文关怀。
小说中的人物虽然生活在社会底层，但他们都有着坚韧不拔的精神和对美好生活的追求。
作者通过对人物的刻画和描写，传递出了一种积极向上的人生态度，让读者感受到了人性的光辉和力量。
同时，小说中也反映了作者对社会现象的思考和关注，让读者感受到了作者的人文关怀和社会责任感。
总之，《人世间》的叙事风格具有浓郁的生活气息和情感色彩，让读者感受到了中国社会底层人民的生活状态和情感变化。
这种叙事风格不仅增强了小说的艺术感染力，也让读者更加深入地理解了人物命运和社会历史。
同时，《人世间》还传递出了一种积极向上的人生态度，让读者感受到了人性的光辉和力量。
这种人文关怀和社会责任感也是小说深受读者喜爱的重要原因之一。
梁晓声的人间烟火气
梁晓声的人间烟火气作者：汪兆骞来源：《北方人》2020年第10期流年似水，我与梁晓声相交已达四十个年头。
古语云：“结交在相知，骨肉何必亲。
”想当初读梁晓声文章，见其直面人生忧时忧世，忧济元元;观其为人处世，披肝沥胆，古道热肠，愿引为知己。
我便向曾经的作协掌门人唐达成表达了这种看法，他目光闪烁道：“读其书，看其人，知晓声是高怀观世，壮气横天之君子。
”多年之前，我曾向晓声约稿。
不久，他就将以犀利目光击透浮躁现实生活和扭曲心态的长篇小说《浮城》交给《当代》杂志。
遗憾的是，编辑部竟做退稿处理。
面对晓声，我羞愧难当，而晓声毫无怨言，安慰我之后将小说另投花城出版社。
人家比我们有识力和魄力，将《浮城》印了几十万册，深受读者喜爱。
让我感动的是，他重友谊讲交情，后来有新作《红晕》等，仍主动交给我，皆编发在《当代》上。
晓声心地善良，恪守“滴水之恩当涌泉相报”的古训。
老作家林予，在晓声初出茅庐、闯荡文坛之时，曾热情相助提携修改稿件，推荐报刊发表。
后来他不幸罹患癌症，且经济拮据，晓声闻之立刻汇去四千元救急。
须知，在当时这可是一笔巨款，可资普通一家三口一年的生活开销。
况且，晓声哥哥患病，长年住院治疗的费用也靠他供给。
他曾向有钱的友人呼吁，减少一些花天酒地的奢侈，救助陷入困境的作家林予，但直到林予撒手人寰，有钱朋友竟一毛未拔。
于是，晓声萌生撰写《泯灭》鞭挞金钱对人灵魂的异化。
我经常到黄亭子儿影宿舍楼梁晓声住所去看他，谈文学、谈世事，或引友人去拜访。
有时正好看到他一个人用餐，几片烤焦的馒头片、一块菱形的玉米面发糕、一根黄瓜、两根大葱、一碟黄酱、一碗面条，他大快朵颐，吃得津津有味。
一次，一位到访的记者目睹此景，两眼湿润地对我说：“这可是一位名满全国的大作家啊！”《人世间》的责编李师东也是我的朋友，他来到梁晓声书房，见“一张小木桌，一把小木椅”，晓声在这里“一笔一画地写着字，完完全全的一个爬格子的工匠样子”，他不胜感慨。
其实，从小就家境贫寒的晓声对生活并无奢求，过普通人的日子，挺好。
与时代同构的平民生活史论梁晓声《人世间》
卢 桢梁晓声的“知青题材”写作可谓家喻户晓，如《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》等诉说理想主义与青春激情的篇章，还有《雪城》《年轮》一类反思时代伤痕的文本，已然奠定了作家在新时期以来文学史中的地位。
从20世纪90年代中期开始，梁晓声主动调整写作向度，他跻身在当代生活的激流中，逐渐将视线下移至底层生存现场，力求拟现百姓生活的本真样貌，传达社会良知和群体意向，从而由知青精神的呐喊者转为平民吁求的代言人，其小说的精神与文化空间也得以拓容。
沿袭这一创作理念，作家以百万字的长篇小说《人世间》a切入东北平民的内心世界，动态描摹周家三代人的成长史、生活史和心灵史。
按照作家的自述，他“尽可能广泛地通过人物关系描绘各阶层之间的亲疏冷暖，从民间角度反映中国近五十年来的发展图景”b。
他对日常生活空间的还原、对民间道德传统的考辨、对阶层流动和固化问题的反思，均彰显出鲜明的平民立场，并在这一维度上延续了当代文学的精神传统。
一、由乡到城：“1970年代书写”的场域转换与21世纪以来诸多小说家向“小”看齐、往超细处走的趋势不同，《人世间》的写作呈现出一种开放式的宏观视野。
共和国发展史上的诸多事件如“四五”运动、恢复高考、开放搞活、私营经济、企业改革、工人下岗、海外留学、贫民区改造等，都被小说的叙事空间所囊括。
缘于历史情结的驱动和独特的生活积累，梁晓声试图追踪中国社会在转型期间所有具有节点意味的大事件，捕捉微观个体对宏观变局的不同反应与感受，书写一部与时代形成同构关系的史诗巨作，这彰显出作家正在追求的写作转变。
他回归自我生活经验的原点，将人物置于时代转型的大背景下，首先观察城市平民的底层生活，进而将视线发散至社会其他阶层，探析人在社会变迁中的承受能力与适应能力，最终立于人性层面反思个体的道德理想与人生实践之间的矛盾，并试图为之谋求平衡与纾解之道。
《人世间》的故事发生在A城，这是一座依靠沙俄铁道兴盛起来的城市，兴建在共乐区的几座大型工厂，为这座城市注入现代的底色，也将人物的命运与工业文明的兴衰紧密地联系在一起。
浅析梁晓声后期作品创作风格
1 引言作为知青作家代表的梁晓声，以《这是一片神奇的土地》进入文坛后，笔耕不断，创作出了为数不少的优秀作品。
梁晓声的前期作品主要是知青小说，知青文学是在特殊的历史环境中产生的，在现当代文坛上占有重要位置，其影响一直延续至今，“它更多的来自于现实生活经验的刺激，有着自己的精神资源，有着对时代的独特体验和思考，有着对时代或含蓄或直接的反应”[1]而梁晓声在知青文学中占有重要位置，与其他作家相比，他的知青小说着重于表现在困惑中的思索、奋进坚持和对自身经历的肯定，充满了英雄主义和理想主义的激情，因此评论界常以“青春无悔”来定义他的知青作品。
梁晓声在知青文学中的代表作有《这是一片神奇的土地》、《雪城》、《今夜有暴风雪》、《荒原作证》等，塑造了晓燕、铁强、裴晓云等一系列在那段荒诞岁月里令人肃然起敬的人物形象，他们把的全部信仰付诸到了这片土地，在他们身上可以看到至善至纯的真诚，坚毅和无限的牺牲精神。
梁晓声先期创作笔调粗犷雄浑，思想豪壮奋进，充满理想主义的悲壮美。
进入九十年代，梁晓声把创作焦点对准社会底层人民，将强烈的道德观念注入其中，冷眼旁观，这世间人情冷暖。
他为民立言，用现实主义的写作手法表达他对社会现实敏锐的洞察和感悟，向我们展示着平民阶层的生存图景。
在这一时期，他创作出了《父亲》、《司马敦》、《学者之死》、《贵人》、《浮城》等优秀作品。
通过这些作品，我们看到了社会底层小人物的酸甜苦辣，聚散离合，他们也有追求有执着，但却与现实充斥着不可调和的矛盾，当他们的理想幻灭时，我们深刻的体会到其中的无奈、愤怒和反抗。
在评论界一致受到高度肯定的是梁晓声的知青小说，他所表达出的理想主义和英雄主义鼓舞了一代青年人，在那个动乱的年代，为阴沉的文化氛围增添了一种激情和积极向上的力量。
王蒙曾对梁晓声作过这样的评价：为知青树了一块丰碑。
对于他90年代后的创作，关注度相对减弱，而且褒贬不一。
2晚期风格形成溯源作家的创作倾向和风格都不是孤立存在的，它们与社会发展，社会价值取向和意识形态有着密切的联系，任何一个作家创作道路都能显示出时代文化的痕迹。
汪曾祺人间烟火的理解
汪曾祺人间烟火的理解【实用版】目录1.汪曾祺其人及其作品2.人间烟火的含义3.汪曾祺对人间烟火的理解4.人间烟火在汪曾祺作品中的体现5.结语：汪曾祺人间烟火理解的价值正文一、汪曾祺其人及其作品汪曾祺，原名汪曾培，江苏高邮人，是我国当代著名作家、散文家、文学评论家，被誉为“二十世纪最优秀的短篇小说家之一”。
他的作品以独特的文学风格、浓郁的地方色彩和深刻的人生哲理著称，其中，《受戒》、《晚饭花集》、《逝水》、《晚翠文谈》等作品深受广大读者喜爱。
二、人间烟火的含义人间烟火，字面意思是指烹饪食物时产生的炊烟，常用来比喻世俗生活和民间风情。
在文学作品中，人间烟火往往被用来描绘普通百姓的日常生活和市井风情，展现了人与生活、人与社会的紧密联系。
三、汪曾祺对人间烟火的理解汪曾祺认为，人间烟火是生活的气息，是世俗生活的真实写照。
他在作品中通过描绘人间烟火，展现了他对生活的热爱和对人性的关怀。
汪曾祺笔下的人间烟火，既有江南水乡的温润，又有北国雪乡的豪放，通过细腻的描绘，展现了中国大地的丰富多彩。
四、人间烟火在汪曾祺作品中的体现在汪曾祺的作品中，人间烟火得到了充分的体现。
例如在《晚饭花集》中，他描绘了一幅江南水乡的景象：“晚饭花开了，蓝的，紫的，红的，热闹得很。
”在这句话中，汪曾祺通过描绘晚饭花的色彩和开放的盛况，展现了江南水乡的繁华和热闹。
在《逝水》中，汪曾祺则通过描绘河边洗衣服的妇女，展现了北国雪乡的风情：“河边的女人们，有的在洗衣，有的在淘米，有的在涮菜，有的在剥葱。
”这些琐碎的日常生活，正是人间烟火的真实写照。
五、结语：汪曾祺人间烟火理解的价值汪曾祺对人间烟火的理解，体现了他对生活的热爱和对人性的关怀。
他的作品，通过描绘人间烟火，展现了中国大地的丰富多彩，为读者呈现了一个真实、美丽的世界。
《作家文摘》名家散文系列：不过是一碗人间烟火
中国菜南甜北咸，差别在天地之间。在无锡，犹如吴侬软语，往往甜得柔情万种；而在燕赵大地，则是重油
重盐，犹如易水风寒，慷慨悲歌！晋人嗜酸，无醋不欢，霸气冲天；蜀地喜辣，红油火锅，挥汗如雨！
没有人比我们更明白，在这个城市，我们的老师，只剩下了一座寥落的空屋，而没有了一个人间烟火的家。
那些美好的日子，如大风吹落的花瓣，永别了。
愚生也钝，生性也许平和，处事也许雍容，但内心却是一团熊熊烈焰——热情，坚决，甚而激烈，这是品味
饮食吗？不，也许是在追寻人生的一种境界。
我后来到过很多地方，走进过很多水果店，都没有这家水果店的浓厚的果香。这家水果店的香味使我常常想
起，永远不忘。那年我正在恋爱，初恋。果蔬秋浓
：平庸的厨师不会也不敢用盐。他们宁肯寡淡，寡淡不担风险。而精明的厨师却是勇者，敢于用盐，往往一
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《作家文摘》名家散文系列：不过
是一碗人间烟火
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目录
01
思维导图
02
内容摘要
03
读书笔记
04
精彩摘录
05关键字分析思维导图
名家
散文
系列
散文
爱情
生活
名家
人间烟火
作品
系列
名家
第章
系列
文摘
时间
散文
酒杯
往事
生活
内容摘要
本书是“作家文摘·名家散文”系列第一卷，按美食、日常琐事、爱情、宠物等主题共分为六辑。精选汪曾
儿时喜吃的东西，往往终身都会想那一口，那一口滋味，往往就是乡愁。
目录分析
第2章不过是一碗
人间烟火
第1章 《作家文摘》
名家散文系列
第3章往事的酒杯
梁晓声人生六部曲：父亲母亲人间烟火回家毕业生我们如此相爱
《我们如此相爱》是这部系列小说的第六部。它以“我们如此相爱”为主题， 通过讲述一对恋人的爱情故事和经历，展现了爱情的伟大和真挚。目录中以“我 们的初遇”、“我们的相知”、“我们的相爱”等为章节标题，将故事分为多个 部分，每个部分都围绕着爱情这一主题展开，让读者更加深入地了解爱情的伟大 和真挚。
通过对《梁晓声人生六部曲：父亲母亲人间烟火回家毕业生我们如此相爱》 的目录分析可以看出，这部作品通过多个主题和章节标题的巧妙安排，将不同人 物的生活经历和情感世界展现得淋漓尽致。这些小说不仅展现了人生的百态和复 杂的人性，也让读者更加深入地了解这些人物的生活和情感世界。
在《父亲》这部小说中，梁晓声以细腻的笔触描绘了一个普通农民的形象。 父亲是一个勤劳、善良、坚韧的人，他为了家庭付出了巨大的努力和牺牲。通过 父亲的形象，梁晓声传达了对传统农民精神的赞颂和对家庭价值的珍视。
《母亲》这部小说则通过一个普通家庭的故事，展现了母爱的伟大和无私。 母亲为了家庭的幸福和孩子们的成长，默默地付出了自己的全部。她不仅是孩子 们的母亲，更是他们的朋友和导师。通过母亲的形象，梁晓声传达了对母爱的赞 美和对家庭情感的珍视。
《回家》是这部系列小说的第四部。它以“回家”为主题，通过讲述一个游 子回到家乡的经历和感受，展现了家的温暖和归属感。目录中以“回家的路”、 “回家的门”、“回家的饭桌”等为章节标题，将故事分为多个部分，每个部分 都围绕着回家这一主题展开，让读者更加深入地了解家的温暖和归属感。
《毕业生》是这部系列小说的第五部。它以“毕业生”为主题，通过讲述一 位毕业生的成长历程和职业选择，展现了人生的选择和奋斗精神。目录中以“毕 业前的迷茫”、“毕业后的选择”、“毕业后的奋斗”等为章节标题，将故事分 为多个部分，每个部分都围绕着毕业生这一主题展开，让读者更加深入地了解人 生的选择和奋斗精神。
从修辞的角度欣赏《人间烟火气》第三叚的句子
从修辞的角度欣赏《人间烟火气》第三叚的句子摘要：1.引言：介绍《人间烟火气》第三部分的背景和主题2.分析：从修辞角度解析《人间烟火气》第三部分的句子3.结论：总结《人间烟火气》第三部分的句子带来的感受和启示正文：《人间烟火气》第三部分以生动的笔触描绘了日常生活中的点滴，展现了人们日常生活中的喜怒哀乐。
从修辞的角度欣赏这一部分的句子，我们可以发现作者巧妙地运用了各种修辞手法，使得文字更具表现力和感染力。
首先，作者在描述人间烟火气时，运用了大量的比喻和拟人手法。
例如，“太阳的光芒犹如一把金色的梳子，轻轻梳理着大地的发丝”，这里将太阳的光芒比喻为金色的梳子，形象地表现了阳光的温暖和柔和。
同时，将大地比喻为拥有发丝的人，赋予了大地生命力，让人产生亲切感。
这些比喻和拟人手法使得文本更具画面感和生动性，让读者仿佛置身于场景之中。
其次，作者在表达人间烟火气时，采用了排比和对仗的句式。
如“晨曦中，鸟儿唱响了天空；暮色里，归巢的燕子带来了家的温馨；夜幕下，繁星点点，犹如孩子眼中闪烁的希望。
”这一组排比句，不仅展现了一天中不同时间的美景，还通过鸟儿、燕子和繁星这三个意象，表达了生活中的美好和希望。
对仗和排比的运用，使文本更具节奏感和韵律美，给人以美的享受。
最后，在表达人间烟火气的情感时，作者巧妙地运用了夸张和反问等修辞手法。
如“这人间烟火气，是不是如同一首美妙的歌曲，早已深深烙印在我们的心中？”通过反问的方式，强调了人间烟火气对人们生活的重要性，表达了作者对生活的热爱和感悟。
夸张和反问的运用，使得文本更具感染力和表现力，引发读者对生活的思考。
总之，《人间烟火气》第三部分的句子在修辞手法的运用上丰富多彩，使得文本更具表现力和感染力。
读梁晓声《人世间》有感
【读书分享】生在人世间低徊愧人子一读梁晓声《人世间》有感梁晓声先生的小说《人世间》，在我心中，如同路遥的《平凡的世界》一样，都是内容丰富、思想深刻的伟大的小说，同名电视剧《人世间》开播后，更是感动了无数人，刷爆了朋友圈。
在《人世间》这本书中，作者写出了普通人生活的磨难与困境，也写出了人们对美好生活的追求。
他们中有的人通过读书改变了命运，后来飞黄腾达；有的人通过努力打拼辛苦谋生，人物的性格命运虽各有不同，却让我们看到了那一代人的艰苦奋斗、坚韧担当以及相濡以沫的真情，同时在书里面也可以看到现实生活中每一个平凡的我们。
在《人世间》众多的人物里面，最让我产生情感共鸣的是周秉昆，他是家里的老幺，他善良正直，有情有义，一直陪在父母身边，也是为家庭牺牲最多的。
虽然他没有像哥哥姐姐一样给父母挣到看似光鲜亮丽的面子，并为此受了很多的委屈，但他却真真切切给了父母最多的关爱和照顾。
合上书本，我想到了自己。
在过去的这些年里，本就身体瘦弱的母亲，为了我们兄弟姐妹的成长和立业操碎了心，吃尽了苦，落下了一身病。
多年来默默操持家务，把家里、地里打理得井井有条，支撑着我们这个贫困的家庭。
母亲虽大字不识几个，却深知“知识改变命运”的道理，在我求学的时候，母亲常常叮嘱我要好好读书，努力奋斗，希望我能走出村里，考上大学。
如今，身在异乡工作的自己，没有像书中周秉义、周蓉那样有着功成名就的光环，也没有像周秉昆那样一日三餐守在父母身边。
俗话说“儿行千里母担忧为了让在家的母亲安心，我平时会每周打三次电话，倾听母亲的唠叨和家长里短，我们还会畅想着未来的生活。
但无论如何，我还是觉得对母亲做得太少，总感觉口头的关怀和叮嘱始终是苍白无力的。
就在上周，姐姐发消息过来，“有时间了打个视频吧，咱妈想和你说说话。
“哦，是的，由于母亲手中的老年机无法视频，我每次都会交代她，如果在姐姐或哥嫂家想跟我视频的话，就用他们的手机给我发个视频过来。
于是，我忙完手头的工作立即给姐姐发了视频。
梁晓声叙事抒情散文作品
梁晓声叙事抒情散文作品梁晓声，原名梁绍生。
曾创作出版过大量有影响的小说、散文、随笔及影视作品。
下面是店铺给大家带来的梁晓声叙事抒情散文作品，供大家欣赏。
梁晓声叙事抒情散文作品：父母是最朴素的人文一年一度，又逢母亲节、父亲节。
我的意识中，母亲像一棵树，父亲像一座山。
他们教育我很多朴素的为人处世的道理，令我终生受益。
我觉得，对于每一个人，父母早期的家教都具有初级的朴素的人文元素。
我作品中的平民化倾向，同父母从小对我的教育和影响密不可分。
我出生在哈尔滨市一个建筑工人家庭，兄妹5人，为了抚养我们五个孩子，父亲在我很小的时候就到外地工作，每月把钱寄回家。
他是国家第一代建筑工人。
母亲在家里要照顾我们五个孩子的生活，非常辛劳。
母亲给我的印象像一棵树，我当时上学时看到的那种树——秋天不落叶，要等到来年春天，新叶长出来后枯叶才落去。
当时父亲的工资很低，每次寄回来的钱都无法维持家中的生活开支，看着我们五个正处在成长时期的孩子，食不饱腹，鞋难护足，母亲就向邻居借钱。
她有一种特别的本领，那就是能隔几条街借到熟人的钱。
我想，这是她好人缘所起的作用。
尽管这样，我们因为贫困还是生活得很艰难，五个孩子还是经常会挨饿。
一次，我小学放学回家走在路上，肚子饿得咕咕叫，正无精打采往家赶时，看到一个老大爷赶着马车从我面前走过。
一股香喷喷的豆饼味迎面扑来，我立即向老大爷的马车看过去，发现马车上有一块豆饼。
我本来就饿，再加上豆饼香味的刺激，当时只有一个念头，拿着豆饼填饱肚子。
我趁着老大爷不注意，抱起他身旁唯一的一块豆饼，拔腿就跑。
老大爷拿着马鞭一直在后面追我，我跑进家里，他不知道我一下子跑入了哪间房子。
我心惊胆颤地躲在家里，可没想到他还是找到了我家。
“你看到一个偷我豆饼的小孩吗”，老大爷问我母亲。
母亲对发生的事全然不知。
老大爷就把事情的经过给母亲详细说了一遍，然后蹲在地上沮丧地说：“我是农村的庄稼人，专门替别人给城里的人家送菜，每次送完菜，没有工钱，就得到四分之一块豆饼，可没想到半路上豆饼被一个学生娃给抢了，可怜我家里还有妻子和孩子，就靠这点豆饼充饥……”母亲听完后，立即命令我把豆饼还给了老大爷。
《人世间》读书分享
《人世间》读书分享一、书籍简介于人间烟火处彰显道义和担当，在悲欢离合中抒写情怀和热望，《人世间》堪称一部“五十年中国百姓生活史。
《人世间》是当代作家梁晓声创作的长篇小说，于2017年12月首次出版。
本书共分上中下三卷，以平民子弟周秉昆的生活轨迹为线索，围绕春节欢宴、家庭聚会、重大事件布局全篇，展示近五十年来中国社会的发展变迁。
贯穿其中的既有中国社会发展的“光荣与梦想”，也直面了改革开放进程的艰难和复杂。
作者梁晓声是中国现当代以知青文学成名的代表作家之一。
曾创作出版过大量极具影响的小说、散文、随笔及影视作品。
他以平民化创作风格，将底层小人物的喜怒哀乐融入作品中，深受广大读者喜爱与推崇。
2019年7月，获第二届吴承恩长篇小说奖；8月16日，凭借作品《人世间》获得第十届茅盾文学奖。
2019年9月23日，长篇小说《雪城》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。
二、内容简介这本书主要描写的是周家三代人的生活变化。
周志刚是解放后的老工人，大三线的建筑工人，不知为国家盖了多少楼房，开辟了多少道路，但自己到死也没住上楼房，自家门前始终是黄泥小路。
但是老两口却都很乐观，他们有三个儿女，也就是书中的主人公，老大是周秉义，最后从政，一生为官清廉。
老二是周家唯一的女儿，自我意识强，小小年纪为了爱情奋不顾身的跑到了贵州。
老三是周家最小的儿子周秉昆，他一生坎坷，两次入狱，但是他都没有堕落，积极劳动改造，乐观的生活，与朋友家人相携走过一生。
三、作品赏析这本书看完之后，感慨很多，感慨秉义对妻子的不离不弃，面对物质的诱惑无动于衷；感慨冬梅对业务的精益求精，牺牲自己支持丈夫的奉献精神;感慨蔡晓光对爱情的执著与专一；感慨郑娟和秉坤的善良、乐观与坚强。
在这本书里给我印象最深刻的就是周秉昆这个人物。
在条件很窘迫的情况下，他还愿意资助郑娟一家，替她撑起一片天。
他没有哥哥姐姐那么大的梦想，只想照顾好自己的小家和父母朋友。
他虽然是三个孩子中最没出息的，却也是最孝顺的。
人间烟火气阅读理解
人间烟火气阅读理解《人间烟火气》是中国作家丰子恺创作的一本散文集，记录了他对生活琐碎细节的观察和感悟。
这本书通过深入浅出的文字和细腻的插图，表达了作者对人间烟火的深情和对生活的独特见解。
《人间烟火气》的阅读理解主要包括以下几个方面：首先，这本书着眼于日常生活的点滴细节，通过对生活琐事的观察和叙述，让读者重新审视平凡而珍贵的生活。
作者以敏锐的笔触和幽默的语言描绘了日常生活中的种种场景和人物，从而唤起读者对于生活的共鸣和思考。
其次，书中的插图丰富了文字的表达，使阅读更具有趣味性。
丰子恺以其独特的绘画风格，将文字的意境延伸和补充，让读者更加直观地感受到作者所描述的场景和情感。
插图在阅读理解中起到了补充、丰富的作用，使读者更加全面地理解和体验作者的观点和情感。
最后，这本书的主题是人间烟火气，它代表了一种温暖、亲切和真实的人情味。
丰子恺通过精彩的文字和幽默的笔法，展现了人与人之间的情感交流和人类的共同体验。
通过阅读这本书，读者可以在平凡的生活中寻找到美好和心灵的满足。
人间烟火气王文一①早晨上班，车载音响的随机循环播放突然唱起了《青花瓷》，“炊烟袅袅升起，隔江千万里……”听到这句的时候正好路过一家早餐店，包子出笼，整个店面都冒着蒸汽，我忽然想起了几十里外那个小村子里的炊烟。
②故乡多山，虽不大却也将大地切割得支离破碎，家家户户都藏在山坳里。
一条公路沿河而行，在路过村庄的时候，能看到的都只是片瓦只檐，只有偶尔顺着那条进村的小路往里延伸的时候，你才会发现原来村庄的内涵如此丰富，小路可以一直延伸到山沟沟的最深处，而村里的家家户户，就在这小路的两边，挨挨挤挤、泾渭分明地做着邻居。
③炊烟是不分彼此的。
每到亭午日暮，或者晨光熹微，炊烟都会在家家户户的烟囱上轻轻巧巧地飘出来，这时候无论家宅广阔还是茅檐草舍，无论炊烟出来的渠道是敞亮的琉璃瓦烟囱还是泥坏堆砌的小筒，都不影响大家彼此温柔地打着招呼，然后炊烟融洽地汇聚到一起，变成一抹轻柔的云，低低地飘在村庄的上空。
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毕业论文题目: 浅析梁晓声小说《人间烟火》的叙事艺术姓名:刘玲学号:200630214042系别:汉语言文学年级:2006级指导老师:何兵完成时间：2009年3月28浅析梁晓声小说《人间烟火》的叙事艺术[摘要]：梁晓声在叙事技巧的使用上是极为娴熟的，我们可以通过对他的代表作《人间烟火》为例进行分析从而获得证明。
在《人间烟火》中作者就成功地运用了倒叙，张弛有度等叙事手法。
这些叙事手法的运用使小说获得了意想不到的艺术效果，其作品取得了极高的艺术成就，也给读者韵味无穷的美感享受。
读者还可以用这种手法去阅读更多的作品和创作。
[关键词]：梁晓声；倒叙；张弛有度；娴熟正文：梁晓声1940年出生于哈尔滨，祖籍山东荣城。
现为中国语言大学教授，自20世纪80年代初开始创作自今作品逾千万字。
在中国当代文学界的地位很高，同时他还是中国当代荒诞现实主义小说创作的先行者。
其代表作有《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、《雪城》、等。
(1)《人间烟火》是他的重要作品之一，作品写于八十年代初期，其作品带有了那个时代的新鲜气息，生动地描述了中国改革开放初期人们的身心变化和城市风貌。
小说在叙事艺术上尤其是倒叙和张弛有度等叙事技巧的运用上的应用极为娴熟。
下面将作详细地分析，以求对作者类似的作品在叙事艺术的把握上有一个全面理性的认识，同时也使我们能更好地解读他的作品。
一、倒叙的运用上那什么是倒叙呢？倒叙是根据表达的需要，把事件的结局或某个最重要、最突出的片段提到文章的前边，然后再从事件的开头按事情原来的发展顺序进行叙述的方法(2)。
从这个定义看，文中有两个地方很明显的运用了倒叙。
文章的开篇就写到主人公之一葛全德，他一个人漫无目的的在光华街上走着，作为一个建筑工人的他看着自己的劳动成果和眼前的一切，心情极其的复杂。
可看到这里读者并不明白是什么使他的心情如此郁闷，以至于会引发联想，主人公怎么会一个人就这样沿着一条街漫无目的的游荡呢，天色已晚，可是却连一点回家的意思都没有。
一直到了作品第六页，才开始讲他如此这般游荡的原因，也进入了事件的原由，他同情施工队这些普通家庭出身,本人却没有任何一技之长的小伙子们,他不忍看见他们受这样的欺负所以就因工资问题和同事(西血鬼)们打架的全过程娓娓道来。
到作品第一部分结束我们才明白为什么开始葛全德的所作所为是为什么，心中的一个个迷团才得以一一解开。
那作者这样叙述的目的是什么呢？采用倒叙的方法的作用是，增强文章的生动性，使文章产生悬念，更能引人入胜，同时也可以避免叙述的呆板和结构的单调(1)。
作品将葛全德在光华街上的行为放到文章的开端是很少见的，首先，人们会想他为什么会一个人在冷清的街上瞎逛，却连一点回家的意思都没有,从而使文章产生了悬念。
其次、把打架后的反思和状况放在前面，使读者一开始对主人公的行为和内心略见一斑，一个活生生的葛全德仿佛就站在我们面前，给我们留下深刻的印象。
这样就增强了文章中葛全德这一人物的生动性。
最后、经过这一叙述，文章就有了故事情节的起伏和曲折，更能吸引读者。
文章又一处用到倒叙的地方是第三部分的最面。
葛全德和大儿子葛玉明到家后，他问女儿秀娟，你二哥哪儿去了。
秀娟答道：“二哥到白戴河去了。
”这给我们留下许多想象的东西，他去干什么了？是什么促使他如此仓促地不辞而别呢？在往下读的过程中，所有的疑问都得以解答。
原来他是为了许晶晶而去的，第七回时讲到了许晶晶在虚荣心的作祟下，被省军区的儿子骗到白戴河去了，葛玉龙去是为了爱情去追许晶晶。
作者之所以不顾一切地去对葛玉龙的性格作了详尽的介绍，是因为他从小就是一个自尊心强，做事情执着的人，这里用了大量的篇幅，所以读者对他的所为一点也不会感到突然。
经过作者这一安排，使读者从一开始就带着疑问去读，造成了悬念，在读的过程中一步步的解除迷团，从而获得内心的惊喜和共鸣，进一步的获得阅读的乐趣。
从故事情节的的安排上看，最大的作用就是使故事更加的曲折。
事件从葛玉龙为了爱情去北戴河，再接着介绍他这个人，然后才写许晶晶受骗去北戴河，最后无赖之下嫁给了省军区副师令的儿子。
这样安排除了事件的发展不突然，同时兼以一波三折自圆其说，收到了很好的叙述效果。
就人物塑造而言，在其中有两个人物的性格得到了很好的塑造，一个是葛玉龙他对生活的自尊自强、对爱情的执著；一个是许晶晶的虚伪、善良。
我们知道，小说以塑造人物形象来反映社会生活，通过典型环境中的典型人物来揭示生活的本真。
文章正好塑造了两个个性鲜明的人物，从而让我们在葛玉龙身上懂得了爱情的纯真与美好，而又在许晶晶身上看到了爱情虚假。
从而反映改革开放初期人与人之间的欺诈与隔膜。
而这些复杂的社会现象正是那个时代突出的东西。
由此读者在阅读中，可以获得不同形式的审美享受.二、张弛有度的叙事上在谈到“张弛有度”之前，先来解释一下什么是“张弛有度”。
[1]“张"zhang、张是形声字，弓为形，长为声。
张的本义指把弦绷在弓上。
释义（1）是动词、将弓拉紧；（2）指分开、张形。
[2]再来看“弛”chi，字源，形容词，弓为形，也为声。
本义为把弓弦放松。
释义（1）为动词，指松懈、放松；（2）为形容词，指松弛、不紧张(3)。
[3]“度”是指一种恰倒好处的状态。
把这些合起来指既紧张有轻松的状态，这种紧张和轻松和谐的同处其中，就像一首交响乐的高低音，它们交错和谐的共存于同一首曲目之中。
这里我借用了“张弛有度”作为叙事技巧，从而在文中形成一种有价值的叙事艺术，更有利于读者阅读作者的其他作品。
文章的开头以一种轻松的笔调展开，写了葛全德独自在光华街走着，边走边回忆往事。
这就是上面所提到的“张”。
可叙述到发工资时这种气氛变了，由葛全德的口慢慢讲述由“吸血鬼”的无理取闹，气氛一步步紧张，接着由于葛全德的加入进一步激化，最后到了大大出手。
这时事态也发展到了顶点。
就是上面讲的“弛”。
可这一紧张的氛围又由葛全德一下恢复理智又慢慢地松弛下来。
这一松弛又由大儿子的出现打破。
到了第二天在对第一天打架一事的追究中，又将矛头转向了施工队队长的选举上，气氛一下又由“松”的气氛中一步步推向了反面“弛”。
选举的过程是漫长而紧张的，以至于人们的一举一动都会改变事情的结果。
这种“弛”作者用了公安局长打来的一个电话所打破，选举的结果也才见分晓，葛玉明成功的当上了施工队队长。
这种紧张的气氛又开始松弛下来，可这一松弛并没有一直持续下去，回到家后，另一件事发生了。
葛玉龙为了爱情离家出走，这样又将这一轻松的氛围一下推到紧张的气氛中，而这一紧张的气氛以许晶晶的受骗，最终妥协与人结婚而结束。
可在这之中穿插了一个人——葛秀鹃，她的出场是平淡轻松的。
首先讲到她去丽华的小卖部去买酱油，在她们的谈话中，逐渐又由一种轻松向紧张的气氛过度了，这时由一个买酱油的年轻人的到来达到顶点，由争吵到打架。
这种紧张的局面又以买肉的年轻男子为她出头而结束。
事件又一次慢慢恢复到轻松中，可秀鹃到商业幼儿园工作，本来是既轻松又高兴的事。
可就在她享受这种欢乐的时候，公安局长的儿子的到来使气氛一步步紧张起来，在幼儿园院长出面干涉的过程中而到了高潮，最后院长被这些人杀倒在地，最后将院长送往医院救治，气氛才漫漫松弛下来。
但是这种轻松是表面的，在轻松的背后将预示着进一步的紧张。
接着是一场突如其来的火灾，它又将气氛推向紧张，火灾使秀鹃家和丽华家受灾极重。
救灾涌动的人群和市长即消防队的到来将气氛又一次推向高潮。
后来以大火被艰难的扑灭气愤又轻松下来，可一阵的轻松过后，市长和儿子的对话又使气氛紧张起来，他们围绕火灾过后的反思展开针锋相对的争论，火药味浓烈。
最后他们争论的结果是为那些贫困的市民讨回他们应得的利益，这样气氛又轻松下来。
可文章最后市长处理房产局长和公安局长去抓捕省军区副师令员的儿子又使气氛再度紧张起来。
最后又在他们将这些人绳之以法，这样气氛又轻松下来，小说到此圆满结束。
小说这种一“张”一“弛”地交替叙述中，使小说曲折生动，使读者在一种轻松和紧张的心境中去阅读，这样就时时的抓住读者的心，增加了读者对文章的关注程度，使叙事在一种和谐的氛围中完成。
这条叙事流程好象一条长长的S线，可作者对这种一"张”一“弛”的叙述进行处理的时候，我们是可以看出作者的独具匠心和高明之处。
一种是利用人物的出场来改变气氛，如葛全德独自一个人闲逛时，他的大儿子的出现改变了这一现状；又如当丽华与顾客争执打架到最紧张的时候，屠夫的出现又改变了这一紧张氛围。
另一种是随事件的发展逻辑叙述来改变气氛，如、幼儿园院长被公安局长儿子杀伤之后，人们将她送到医院使气氛轻松下来。
又如、火灾发生后，这种紧张的局面以大火的扑灭使气氛又发生改变。
可见作者在这种叙述的处理上并不是随意的，而是深思熟虑，较多的艺术加工，在阅读中使读者感到那种一“张”一“弛”地审美娱乐。
小说叙事上由于成功地使用了倒叙和张弛有度的叙述手法，这样使小说避免了平铺直叙的不足。
从而使小说生动曲折，波澜起伏，进而吸引了读者。
读者在那种设悬念解悬念的过程中获得了审美愉悦，给读者留下了深刻的印象。
另外娴熟地运用了张弛有度的叙事手法，作品在这一“张”一“弛”的氛围中使读者获得绵绵不尽的审美享受，读者的情绪也获得很好地宣泄。
这两种叙述手法的使用不仅可以帮助读者更好地阅读作者的作品，而且我们还可以用它去解读别的作者的作品和进行写作指导等。
这样在解读的过程中我们可以做到事半功倍，同时读者还能更好地把握作品的主题。
参考文献：1、《浮城》文化艺术出版社、作者梁晓声、2006年6月第一版2、《初中语文》、人民教育出版社3、《古代汉语字典》、双色版，商务印书馆，2008年4月北京第4次印刷。