汪曾祺的创作手法与艺术成就

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汪曾祺散文赏析

语言风格
两位作家都擅长用简练的语言表达情感，但沈从文的文字更加质朴，更接近自然，而汪曾祺的语言则更加典雅，富有诗意。
主题思想
沈从文的作品常常关注人性、命运和自然，而汪曾祺则更注重生活琐事、人情世故和历史文化。
与贾平凹的异同点
地域文化
贾平凹和汪曾祺都来自中国西部地区，贾平凹的作品更多地反映了黄土高原的风土人情，而汪曾祺则描绘江南水乡的美景。
汪曾祺的散文作品强调了人性的善良与纯真，倡导人与人之间的真诚与关爱，对现代社会人际关系疏离的现象具有启示意义。
对传统文化的传承与创新
汪曾祺的散文作品扎根于深厚的传统文化土壤，通过对传统文化的挖掘与传承，为现代读者提供了一个了解和认识传统文化的窗口。
汪曾祺在传承传统文化的同时，也注重创新，将传统元素与现代意识相结合，为传统文化的现代发展提供了新的思路和方向。
汪曾祺散文赏析
目录
Contents
• 汪曾祺生平与创作背景 • 汪曾祺散文风格特点 • 汪曾祺散文代表作解析 • 汪曾祺散文的影响与评价 • 汪曾祺与其他作家的比较研究 • 汪曾祺散文的当代意义与价值
01 汪曾祺生平与创作背景
生平简介
汪曾祺（1920-1997），江苏高邮人，中国现代作家、散文家、小说家、戏剧家、翻译家。
《大淖记事》
要点一
总结词
通过对一个小镇上人们的生活状态的叙述，展现了人性的复杂和生活的真实。
要点二
详细描述
汪曾祺的《大淖记事》以一个小镇为背景，通过描绘镇上人们的生活状态和人际关系，展现出人性的复杂和生活的真实。小镇上的人们既有善良和纯真的一面，也有虚伪和自私的一面，他们的生活状态既有快乐和幸福，也有痛苦和无奈。汪曾祺通过《大淖记事》表达出对人性复杂的理解和对生活真实的感悟。

汪曾祺的散文写作风格

汪曾祺的散文写作风格汪曾祺的散文写作风格汪曾祺的散文似道实儒，他对文气的推崇，从理论到实践对中国传统散文和现代散文的沟通，都可作为他的贡献。

下面是小编整理的汪曾祺的散文写作风格，希望对你有帮助。

一.融自我于其中，蕴浓厚个人情趣就像他的老师沈从文教给他写小说要贴着人物来写一样，在讲求“真”的散文这一文体中，他更是紧贴着文中的人、物、景、事的，融自我于其中。

无论是记人类、游记类、随笔类、还是小品类散文，他都是通过“我”的情感浸润的，有鲜明的个人特点。

他说过“毕竟，人和自然的关系，人是主体”（《目看两不厌》，《汪曾祺全集》卷5，406页），他不会把自己淹没在景物和历史中。

如凡到过泰山的文人在写泰山时无一不写它的雄伟浑厚，可汪曾祺在《泰山片石》中却写到：“我是写不了泰山的，因为泰山太大。

我对泰山不能认同。

我对一切伟大的东西总有点格格不入”，我“更进一步安于微小，安于平常”。

本来是写泰山的，却在泰山之“大”中，一下子发现了小小的“我”，于是就写出了“我”眼中的泰山——担山人、石刻、所食野菜，即使写泰山的云雾，也无一句写其壮观的，反倒只写了雾所带来的麻烦。

泰山的这些小而平常之处着了汪曾祺的平淡色，还着了他的文人色，一个接一个典故，说古考据，却没让人感觉到味同嚼蜡的“吊书袋”，原因即在于这些故纸堆里的考据并非死的学问的罗列，处处以“我”的眼光和心绪量之，处处显个人情趣。

所以他入笔看似平淡，平淡中蕴藏的博学的、性情的自我又使他的散文在平淡中显得不同凡响，别有一番悠长滋味。

二.于俗世描摹中显不动声色的幽默汪曾祺的幽默读起来平淡之极，却能让你在瞬间与作者对视，莞尔一笑。

他对幽默的见解是：“人世间有许多事，想一想，觉得很意思。

有时一个人坐着，想一想，觉得很有意思，会噗噗笑出声来。

把这样的事记下来或说出来，便挺幽默。

”汪曾祺的幽默是善意的微笑，无关其他什么影射、批判，他在散文中常夹杂不动声色的幽默，这使得他在说古考据中不是板起面孔的说教，而是慈眉善目的娓娓道来，时不时以幽默来调剂。

汪曾祺有哪些特点

汪曾祺有哪些特点汪曾祺（1920年-1997年），湖南长沙人，中国现代作家。

他是中国当代文学的重要代表之一，被誉为“中国乡土文学的翘楚”。

汪曾祺的文学作品以乡村和农民的生活为主题，深受读者喜爱。

他的作品充满了浓厚的乡土气息，情感真挚、质朴自然，打动了无数人的心灵。

首先，汪曾祺写作的特点之一是平实。

他的作品以平实的语言、真实的环境和生动的描写呈现，没有华丽的修饰和夸张的表达，给人以质朴的感觉。

读者在阅读他的作品时，会感受到一种亲近自然、亲近生活的情怀。

其次，汪曾祺的作品充满了对农民的热爱和关怀。

他以自己亲身经历的农村生活为素材，描绘了农民劳动、生活的方方面面。

他通过细腻入微的刻画，展现了农民的勤劳、善良、坚强和乐观向上的精神，传递了对农民的敬意和对富有人情味的农村生活的向往。

此外，汪曾祺作品中的人物形象鲜明，富有个性。

他塑造的人物多具有鲜明的特点和独立的思想。

无论是善良忠厚的农民、风趣幽默的老师、还是矫情做作的官员，他都通过细腻的刻画和生动的对话使人物形象栩栩如生，给人留下了深刻的印象。

此外，汪曾祺的作品还常常融入了一些幽默、谐趣的元素。

他善于运用幽默的笔调和幽默的情节，使作品更加生动有趣。

在平凡的生活中，他能够捕捉到一些细小的乐趣和欢乐，通过幽默的方式展现给读者。

最后，汪曾祺作品中还常常融入了诗意的句子和描写。

他的作品中常常能够看到一些诗般的语言和形象，给人以美的享受。

他用诗意的句子形容自然景色、描绘人物内心的情感，使作品更加丰富，给人以美的感受。

总之，汪曾祺是一位善于以平实、真实的语言展现乡村生活的作家。

他深情地描绘了农民的劳动和生活，展现了他内心深处的思考和感受。

他的作品不仅描绘了真实的生活，更传递了人与自然、人与社会和人与人之间的情感交流，给人以启迪和思考。

汪曾祺短篇小说

汪曾祺短篇小说汪曾祺短篇小说汪曾祺是迄今为止争议最小的当代作家，他的美学气质、作品的审美价值、文学史意义得到评论界、创作界的一致肯定，下文就是有关他的短篇小说资料，欢迎大家阅读学习。

一、汪曾祺小说的艺术特色：浓郁的乡土风俗画描写：汪曾祺的小说是一幅幅清新隽永、淡泊静雅的风俗画，由于对故乡的热爱和对苏北水乡风土人情的谙熟，使得他描述起来潇洒自如，而且大量的风土人情描摹有着深刻的人生内涵。

在汪曾祺笔下，地方风俗多靠人物来体现。

风俗即人，这是他和很多作家最显著的区别。

《大淖记事》近一半篇幅写民情风俗，这正是大淖人自然恬静天性的写照，小说中十一子和巧云追求爱情的方式同大淖风情相和谐，使人很难分出哪些是写人物哪些又是写风俗。

风俗和人物浑然一体、自然天成、交相辉映地体现出民间生活的本真生命形象和人格取向。

《大淖记事》故事梗概和赏析【内容简介】此地名为大淖。

大淖，一片浩淼的大水，春时芦芽紫，夏日芦荻白，秋后芦花飞，冬至芦叶黄，四时景致，是幅水乡图画。

大淖东西两丛住户。

西边住了二十几个兴化锡匠。

他们讲义气，通有无，互相扶持，对人和气。

为首的老锡匠，有个侄儿徒弟叫十一子，一表人材，常惹得姑娘媳妇过来看他。

老锡匠告诫十一子不要拉扯上东头的姑娘媳妇。

大淖东头住的是挑夫，挑稻谷，也挑别的。

卖力气，吃糙米，乡风古蛮。

这里的媳妇也能挑，专挑鲜货，她们性情泼辣，能爱能恨。

男女关系也较随便，只有一个标准：情愿。

黄海蛟是挑夫中的好手。

女儿巧云漂亮又勤快。

巧云十七岁时，黄海蛟摔断了腰，巧云一人挑起了家庭重担。

虽然老锡匠不让十一子往淖东跑，但十一子还是和巧云好上了，只是心里有，像一片云淡淡的飘来飘去不成雨。

一天晚上，巧云洗衣时落了水，十一子救她上来。

巧云昏迷不醒，十一子紧紧抱着她，心里软软的，但十一子送巧云回家后还是走了，巧云看着一天的好月亮，心里说：“你是个呆子。

”这天晚上，水上保安队的刘号长霸占了巧云。

但巧云心里悔的是没有把自己先交给十一子。

汪曾祺小说的风格特色如何

汪曾祺小说的风格特色如何汪曾祺小说的风格特色如何汪曾祺是一位跨越现当代具有独特风格的作家，在汪曾祺作品中，民情风俗包含着真实的性情。

下面是小编为大家收集的汪曾祺小说的风格特色，欢迎阅读与收藏。

一、和谐的风俗汪曾祺的小说创作风格鲜明，以独特的文学气质和淳厚的生活底蕴，热衷对故乡、对童年展开温馨的回忆，并擅长作风俗画式的描绘，而被称为“风俗画作家”。

汪曾祺说过：“风俗，不论是自然形成的，还是包含一定的人为成分，都反映了一个民族对生活的挚爱，对‘活着’所感到的欢悦，风俗是民族感情的重要组成部分。

”由此看出在汪曾祺的小说中关于风俗画的描绘是有意为之的。

《受戒》和《大淖纪事》之所以吸引了众多读者，其中重要的因素是它们那种别有风情的风俗描写。

如《受戒》的结尾处：“英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。

紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。

有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。

青浮萍，紫浮萍。

长脚蚊子，水蜘蛛。

野菱角开着四瓣的小白花。

惊起一只青桩(一种水鸟)，擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了……”其笔下那具有地域风情的描写，表现出一种纯朴、温馨、清雅和谐的美感，犹如一幅美丽的画面久久地定格在读者的视觉之中。

在《大淖记事》里，有随四时自然变化的沙洲美景、高阜上的鸡鸭炕房、负曝闲谈的人家、忙碌的浆房、田畴麦垅、闲置的候船室。

总之，这里的一切和街里不一样，“这里的颜色、声音、气味和街里不一样”!这正是大淖人自然恬静天性的写照。

而小说中十一子和巧云追求爱情的方式同大淖风情和谐，使人很难分出哪些是写人物，哪些是写风俗。

风俗和人物浑然一体、自然天成，交相辉映地体现出民间生活的本真生命形象和人格取向。

优美和谐的风俗不仅表现在人与人、人与群体社会的融洽关系中，还表现在人与物之间的亲近上。

《受戒》中的小和尚海明和小姑娘英子爱听青蛙打鼓、寒蛇唱歌，看荧火虫飞动。

《天鹅之死》中的白蕤对美丽的天鹅情有独钟。

《昙花?鹤和鬼火》中的李小龙爱那雪白的昙花、美丽的野鹤和绿色的鬼火。

论汪曾祺小说的精髓——寓奇崛于平淡

论汪曾祺小说的精髓——寓奇崛于平淡汪曾祺，中国现代文学史上一个名垂青史的名字。

汪曾祺不仅是一位杰出的小说家，而且也是一位著名的翻译家和剧作家。

他的作品以其独特的风格和精湛的技巧为人所称道。

他的小说在描写生活的平淡中，常常寓有奇崛之处，但这种奇崛却不是为了卖弄而存在，而是有着深刻的文化内涵和哲学底蕴。

本文将详细阐述汪曾祺小说的精髓——寓奇崛于平淡。

一、寓意深刻，文化内涵丰富。

汪曾祺的小说中融入了大量的文化内涵，这些文化内涵不仅有着深刻的历史渊源，而且也涉及各个方面的人文社会现象。

例如，他的小说《围城》所描绘的社会现象表现出了当时城市中的腐败和人际关系的错综复杂，而他的小说《钟鼓楼》所描绘的正是春秋时期的史实，用寓言的方式来探讨君臣之间的道德关系。

汪曾祺的作品常以一个平凡的小人物为主角，通过他们的视角来反映时代变迁和社会现象，让读者在平淡的故事中领悟到深刻的寓意和哲学道理。

二、情节曲折，寓意深刻汪曾祺的小说虽然平淡，但情节却多变曲折。

他可以通过一个看似简单的事件，展现出人们的矛盾与冲突，甚至可以反映出社会的问题和历史的局限性。

例如，他的小说《马桥词》所描写的就是一个经历多次转折后才被解决的农民遭受不公的故事。

这种情节的变化让读者在读完之后，对于故事中反映的事件和人物有了更深刻的认识和体验，同时也增强了故事的内在品质。

三、语言简单，直观易懂汪曾祺的小说语言简单，直观易懂，曲折的情节和深刻的寓意不会给读者带来阅读的障碍。

他的小说中多用平易近人的语言，描绘生活中的片段，不时添加一些耳目一新的描写，使读者可以轻松地了解和感受其中所蕴含的文化和道理。

他的小说中大量运用方言，把人物的语言真实地还原了出来。

这样的描述，不仅能让读者更好地领悟到小说中人物的性格和特点，同时也让人物之间的交流更耐人寻味，更质朴自然。

四、细节描写，意味深长汪曾祺的小说中，细节描写十分传神，甚至可以用意味深长来形容。

他能够在普通的场景中，描绘出很多简单而独特的细节，从而让整个故事充满了神秘和诗意。

受戒汪曾祺的艺术特色

受戒汪曾祺的艺术特色汪曾祺的小说《受戎》虽写凡人小事，没有激烈的矛盾冲突，情节故事平淡与自然，在文章结构、语言风格等方面处处体现出诗意之美。

是散文化小说的典型代表。

汪曾祺是我所喜欢的一位现当代作家，他可谓大器晚成，1939年入西南联大，师从沈从文先生，1940年在文坛初露锋芒，但随后的写作一直是断断续续，直到1980年《受戒》的刊发，他才震动文坛。

随着《大淖记事》、《异秉》等许多描写民国时期江南乡土民情的小说的出版，他开始为广大读者所推崇。

《受戒》可是说是他“散文化小说”的代表作，故事没有激烈的矛盾冲突，毫无做作，也没有任何约束，描摹了少年男女情窦初开，蕴含着对生活和人生的热爱，洋溢着人性和人情的欢歌。

语言自然、活泼;文风清新、质朴;意境优雅、唯美。

一.故事情节的平淡与自然《受戒》用平淡，自然，用最温和的调子从从容容地讲述一对小儿女朦胧的爱情，小说的开头“明海出家已经四年了。

”平平淡淡的一句话，”这看似不经意的一句话.让读者的思绪跟随作者的笔触，一下子进入了小说所塑造的平淡氛围，故事就行云流水地开始了。

明海的出家，在他们的家乡似乎也不是什么大事，“他是从小就确定要出家的”，他认为在他们的家乡当和尚似乎只是一种谋生的手段，当和尚有很多好处：一是可以吃现成饭，二是可以攒钱。

他的家里人包括已出家多年的舅舅也是这样认为的，明海在荸荠庵里的小和尚生活是很清闲的，早起开庵门，扫院子，烧香，再就是念早经和晚经。

舅舅教念经就和教书一样，强调的是练嗓子。

小英子是个花一样的姑娘，两人第一次见面就把吃剩的半个莲蓬扔给他。

她明知道明子是去做和尚的，但却没怎么避讳她让明子画石榴花、栀子花等绣花的模板，两人在一起裁秧、车高田水、薅头遍草、割稻子、打场子、捋荸荠、在芦苇荡里划船。

一切都是那么自然，两人成为了好伙伴，小说的最后小英子告白了“我给你当老婆，你要不要?”明子大声的说：“要!”。

小和尚明子和小女孩小英子在小那种充满波折，海誓山盟般的感情纠葛，所有的只是两个孩童之间的朦胧恋情。

汪曾祺小说的艺术特色分析

汪曾祺小说的艺术特色分析汪曾祺小说的艺术特色分析汪曾祺（1920年3月5日—1997年5月16日），江苏高邮人，中国当代作家、散文家、戏剧家、京派作家的代表人物。

被誉为“抒情的人道主义者，以下是小编为大家整理的汪曾祺小说的艺术特色分析相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家！《大淖记事》和《受戒》都是汪曾祺先生优秀的短篇小说。

汪老先生的文章，语言如行云流水般潇洒自如，信马由缰，充满了平淡之美。

他的文体清新别样，文字中充满了传统的文化底蕴，带有鲜明的风俗画特征。

汪曾祺小说处处浸润着中国传统文化中最优秀的人文主义及和谐氛围，他在小说中挖掘并赞扬人性美，突显健康人性，和谐人性。

个人觉得汪曾祺的文风很优美、淡雅，他的文章大多清新自然，采取民间化的叙事方式，为我们娓娓道来了类似江南乡下人的日常生活。

《大淖记事》和《受戒》这两篇小说正是其代表作品，充分体现了汪曾祺小说的艺术特色。

汪曾祺的小说，往往在浓郁的乡土风俗画的描写之中渗透着作者传统的哲学意识和审美态度。

他笔下的人物总是暗合传统的真善美，并在与假恶丑的对立中获得美的升华。

这是汪曾祺文化小说创作的基本审美态度和道德尺度。

汪曾祺不重人物性格，而重氛围渲染，以玄远清丽的`真淳飘逸之气，表现健全的人性和健康的美。

温软的水，朦胧的月，摇曳的云影，迷人的沙洲，感应着明海小和尚、小英子、巧云、十一子们细微神秘的心灵震颤；那混沌的爱，迷离的情，则展示了生命的腾踊，美的精魂的跃动。

汪曾祺纤笔一枝，将人的自然情欲写得如此美绝人寰，一尘不染。

作者既重视小说创作的潜移默化的认识作用，同时又欣赏和玩味顺乎自然、超脱功利的人生境界，这使他的小说蒙上了一层朦胧的雾霭，释放出一种多义的主题内涵。

他的小说就像是一幅清新淡泊、意蕴高远、韵味无穷的水乡泽国风俗画，在《受戒》结尾处那充满着生活情越的水荡景色描绘那样楚楚动人，犹如一幅美丽的画画恒久地定格在读者的视觉之中。

汪曾祺的小说语言优美，有散文化的趋势。

汪曾祺小说散文化风格叙事艺术

汪曾祺小说的散文化风格与叙事艺术摘要：汪曾祺的小说以其散文化的风格成为新时期文坛上散文化小说的代表，清淡的文笔，自由散漫的风格带来一股清新的风气。

独特的人生体验使汪曾祺有独特的写作方式和创作心态，散文化的风格是汪曾祺有意为之，他的小说通过散文化的形式摒弃了情节负荷，形成独特的叙事风格。

本文从汪曾祺的“回忆”式写作方式和隐含作者、叙述者两方面入手，探讨汪曾祺小说的散文化与叙事艺术。

关键词：小说；汪曾祺；散文化；叙事艺术中图分类号：i206.7文献标识码：a文章编号：1006-026x（2012）10-0000-02一、汪曾祺小说的散文化风格小说的散文化淡化了情节，不注重人物形象的刻画，所呈现的是原生态，抒情性无疑是散文化小说的最显著特征。

此外，现代以来的散文化小说打破了小说结构的戏剧化传统，忽略结构剪裁，淡化情节事件，随意着笔，这种“非戏剧性”的写作使小说创作更为自由和灵活，是散文化小说的另一个特征。

在汪曾祺的笔下，人与人、人与自然，无不呈现着平和、安详，声音、色彩、神情、动作都是静静的，带着怀旧、隐逸的调子。

汪曾祺的小说就以这样独特的散文气来绘人、叙事，情节虚实相间，艺术氛围平淡安静，呈现出温柔敦厚的美，具有明显的散文化的特征。

（一）关注点往往是小事而非重大题材汪曾祺认为“在散文化小说作者的眼里，题材无所谓大小。

他们所关注的往往是小事，生活中的一角落，一片段。

即使有重大题材，他们也会把它大事化小。

散文化的小说不大能容纳过于严肃的，严峻的思想。

”[1]汪曾祺不刻意关注大事，但也不是冷漠的旁观者，他对生活有着独特的人性理解和道德关怀。

《八月的骄阳》叙述的是“文革”中老舍被逼投湖的悲怆故事，外面的世界正轰轰烈烈地开展着残酷的运动，凡俗百姓却没有深刻的体会，他们交流的多是家常话语，这话语中透露出对荒唐时事的难以理解和惧于理解。

“文革”本是一个重大严肃的历史性的题材，但汪曾祺并没有描写宏大的场面、深重的灾难，而是把历史长河中的一段悲剧隐藏在普通百姓的日常生活下，表面上流动着平和温情，遮蔽的却是邪恶人性的伸展、被侮辱被摧残的生命。

1汪曾祺小说的创作成就A

1汪曾祺小说的创作成就汪曾祺，被称为“中国最后一个士大夫”，代表作有《大淖事》、《受戒》等。

汪的小说有着独特的地：（1）小说大多取材于其故乡高邮的生活旧事，很少涉及现实生活，具有回忆性特点。

（2）有着浓厚的"散文化"氛围。

情节上，描绘故乡民俗风情，小说显出浓郁的地域文化色彩。

结构上，汪曾祺的小说结构是按照生活的多维流动来构建的，也就是按照生活“本来的原貌”来描写的。

常常先写环境，再写人写事。

小说中充满文艺性的叙事，以散文化的笔法写小说，小说成了弥漫氛围的"抒情散文"。

不讲究情节，人物的刻画。

如《大淖记事》用一大半的篇幅来铺叙风情民俗。

语言上，叙述古朴自然，语言简洁干净，雅俗互化。

（3）小说融入了中国传统儒道的哲学意识和民间文化的生存意识。

《受戒》通过描绘佛门子弟世俗的生活场景，赞颂了苏北乡镇返璞归真的人性美。

意义：汪曾祺小说文体贡献无疑是独特而巨大的，从当代文学史角度来看，起着承前启后的作用。

汪曾祺小说文体改变了人们的审美观念,促进了新时期小说观念的更新。

汪曾祺小说的散文化倾向，受到废名和沈从文的较大影响.汪曾祺继承了以废名和沈从文为代表的京派小说家创作上“文体风格趋于生活”的共同特点和“随笔风格的小说”的主张，主张消除小说的戏剧化设计，展示生活的本色，写作自自然然的散文化小说。

萧红40年代创作的《呼兰河传》虽也是散文风格的小说作品，因其故事性不强而被忽视。

新时期汪曾祺的出现，连接上了这种被中断和遗忘的小说风格。

汪曾祺小说在文体上的创造，又影响着阿城、贾平凹等一些小说和散文家的创作。

表现特定地域的民风民俗和普通人的日常生活，是80年代小说创作中最为流行的方式和观念。

汪曾祺关于“风俗是一个民族集体创作的生活抒情诗”的观点，对“寻根文学”的产生和发展都起到了重要的促进作用。

在汪曾祺之后，在传统的民族文化中寻找和反思，对小说文体进行大胆地革新，以及突出小说本身的文学特质等，都成为了一股潮流。

汪曾祺小说艺术特点【精选文档】

一、1.独特的小说观念（“小说是回忆"）汪曾祺曾经小说下过一个定义：“跟一个可以谈的来的朋友亲切地谈一点你所知道的生活.”于是,我们阅读他的小说，仿佛感觉到是一个岁月老人在夕阳下讲述些有意思的往事,清淡、飘逸、耐品味，那些浓烈的、激动的、过于悲伤的东西都在他的娓娓叙述中变得淡而又淡。

人情世故，舒缓有致，自有一番坐看云起的淡定。

从汪曾祺目前的小说来看，他的作品大多是故乡高邮的风土人情、市井生活，那里有他童年生活的记忆和梦想，《受戒》、《大淖记事》、《异秉》等这些他写得最好的作品都属于童年回忆。

为什么写得最好的是那些离现实最远的作品呢？回忆中的故乡童年到底给我们带来了那些审美经验?回忆是一种远距离的凝望和选择，时间过滤掉外在的尘嚣与浮躁，沉淀下那些醇美的、在生命中留下印迹的东西。

蓦然回首中,记忆里的往事点点滴滴叠印起来,形成了独具个性的艺术世界。

2。

欢娱和谐的小说风格汪曾祺本人的个性和气质是倾向于和谐欢娱的,文如其人，其小说也具有相同的风格。

40年代的汪曾祺由于年轻气盛，还有那么一点点的“浮躁凌厉"之气，老年以后汪曾祺参透了许多人世的纷争，越来越达观，他不习惯于对现实生活进行严格的拷问，用他自己的话说是：“追求的不是深刻，而是和谐”.于是,我们只在他的少数作品里看到些许锋芒和嘲弄，比如《讲用》.而他的大部分作品表达的都是爱与美、温情与风俗，氤氲着世俗人生的欢娱。

汪曾祺的小说营造了一片没有权力浸染纯然而宁静的乡土,一片近乎童年记忆般和谐温馨的所在.作者把笔触投向“故乡”高邮的村镇,这里没有宗法的约束,没有现代文明的挤压与喧扰，有的是一派自然与随和，有的是任性率真的人情与人性。

《受戒》里的明海与小英子，《大淖记事》里的巧云和是十一子莫不洋溢着健康与活泼的光辉。

大淖周围的人对于男女之事的以两情相悦为原则的随意，荸荠庵和尚们打牌、杀猪、吃肉、谈恋爱、找媳妇，虽然有违宗法制度和佛教清规，却是真真正正的人性的舒展和生命的欢娱。

汪曾祺小说的风格特色

谈谈汪曾祺小说的风格与特色——以《受戒》为例暑假在家读了《汪曾祺文集》，感受颇深，尤喜欢他的小说，在此谈谈我对其小说的看法。

汪曾祺的小说充溢着“中国味儿”。

他说：“我是一个中国人”，“中国人必然会接受中国传统思想和文化影响”。

儒、道、佛三家，“比较起来，我还是接受儒家的思想多一些”；不过，“我不是从道理上，而是从感情上接受儒家思想的”。

正因为他对传统文化的挚爱，因而在创作上追求回到现实主义，回到民族传统中去；在语言上则强调着力运用中国味儿的语言。

这是他艺术追求的方向，也是他小说的灵魂。

汪曾祺小说中流溢出的美质，首先在于对我们民族心灵和性灵的发现，以近乎虔敬的态度来抒写民族的传统美德。

他说：“我写的是美，是健康的人性”。

而美与健康的人性，不论在多么古老的民族传统中，永远是清新得如同荷风露珠一般。

为此他写出了脍炙人口的《受戒》和《大淖记事》。

在风格特色上，汪曾祺的小说比较接近散文，是散文化了的小说。

汪曾祺的创作开了新时期小说散文化的先河。

他历来主张短篇小说应有散文的成份，并曾想打破小说、散文和诗歌的界限。

他有深厚的中国古代文学和民间文学的修养，尤重《世说新语》、宋人笔记、桐城散文，又师承现代文学大师沈从文，这就使他的小说确实难同散文相区别。

在新时期的小说中，他的作品可说是独具一格的。

汪曾祺小说的散文化特点首先在于重气氛。

他认为在短篇小说中只要写出了气氛，即使不写故事，没有情节，不直接写人物性格、心理，也可以在字里行间浸透人物，因为气氛即人物。

所谓气氛，既包括作者的情感、情绪的自然流露，也包括自然风光、民情风俗的生动描绘。

但汪曾祺尤其看重风俗描绘，他“以为风俗是一个民族集体创作的抒情诗。

”风俗自然地流露出一个民族的天性，作者总是从这里去寻找人物性格的源头活水。

凡与人物有关的风俗，作者从来不吝笔墨，大笔挥洒；与人无关的风俗，尽管很美，也毅然割舍，惜墨如金。

他自己说；“我不善于讲故事，也不喜欢太象小说的小说，即故事性很强的小说。

汪曾祺散文创作论

汪曾祺散文创作论汪曾祺是中国当代著名作家，以其独特的散文风格和深刻的人生哲理而广受读者喜爱。

他的散文作品充满了浓厚的人文情怀和生活气息，通过对其创作进行深入探讨，能够更好地理解他的文学作品和思想内涵。

一、汪曾祺散文的主题和风格汪曾祺的散文涉及广泛的主题，包括人与自然、生命与死亡、友情与爱情等。

他通过对日常生活的描写，传达出对生活的热爱和对人性的深刻洞察。

他的散文风格朴素自然，笔触细腻，擅长通过细节描写来呈现生活真实面貌。

同时，他也在散文中表达了自己对人生的思考和态度，从而让读者感受到一种深刻的人生哲理。

二、汪曾祺散文创作的分析1.独特的语言风格汪曾祺的散文语言简洁明了，自然流畅，具有独特的魅力。

他擅长运用平实的语言来描绘生活，抒发情感，通过细腻的笔触来传递思想。

在她的散文中，语言不仅是一种工具，更是一种艺术，她用语言塑造了一个个生动真实的人物和场景。

2.写实主义手法汪曾祺的散文创作注重写实主义，他以生活为创作素材，通过真实描写和刻画来呈现生活的本真面貌。

这种写实主义不仅体现在对自然和社会的描写上，也体现在对人性的揭示上。

他的散文中的人物形象鲜明，具有较高的真实性，让读者产生共鸣。

3.文化内涵与人文关怀汪曾祺的散文作品具有深厚的文化内涵和人文关怀。

他对中国传统文化的了解和研究融入到了他的散文创作中，从而让他的作品充满了文化底蕴。

此外，他对人性的和对生活的热爱也体现在了他的作品中，他通过文字表达了对生命的敬畏和对人性的尊重。

三、汪曾祺散文创作的启示汪曾祺的散文创作给我们提供了许多启示。

首先，他告诉我们，文学创作应该源于生活，同时又高于生活，要在生活中找到创作的灵感和素材。

其次，他用自己的创作实践证明了，只有用心灵去感受世界，用真实的情感去面对生活，才能创作出具有感染力的作品。

最后，他的散文创作也提醒我们，文学作品要有思想深度和文化内涵，要传达出自己对人生的独特见解和体悟。

总之，汪曾祺的散文创作以其朴素自然的语言风格、写实主义的创作手法以及深刻的文化内涵和人文关怀而著称。

汪曾祺散文中的时间与空间艺术

汪曾祺散文中的时间与空间艺术汪曾祺是中国当代作家中最具代表性的散文家之一，他的散文作品被誉为具有独特的时间与空间艺术。

汪曾祺通过对时间与空间的描绘，展现了中国传统文化的独特魅力，并以此表达了对现实生活的思考与关注。

一、时间艺术汪曾祺在他的散文中常常以时间为线索，将过去、现在、未来融合起来，创造出独特的时间艺术。

他将过去的记忆与现实的场景相结合，通过对时间的巧妙运用，使散文具有了更加丰富的内涵。

在他的散文《胡同》中，他回忆起自己童年时代的胡同生活。

通过对小时候的记忆的追忆、描写，他让读者仿佛进入了一个时光隧道，穿越时光回到了那个充满记忆和温暖的时代。

在他的文字中，“时间”变得虚幻而具体，读者能够感受到他对过去的眷恋和对现在的思考。

二、空间艺术汪曾祺的散文中明显展现出对物理空间的把握和刻画能力，他以独特的笔触描绘出了中国传统文化中的空间感，给人以身临其境的感觉。

在他的散文《水乡》中，他以精细的观察力和艺术天赋，描绘了江南水乡的美丽景色。

通过对水乡的水巷、亭台、桥梁的形象描写，他将读者带入了一个宛如画卷般的江南世界。

他的文字中，空间被拉近，读者几乎能够闻到江水的气息和听到波浪的声音。

同时，汪曾祺的散文中出现了许多具有浓郁中国元素的空间场景，比如庭院、戏台、老街等，这些场景成为他表达中国传统文化的窗口，与时间相互交融，营造出独特的艺术魅力。

三、时间与空间的融合在汪曾祺的散文中，时间与空间艺术并不是孤立存在的，而是相互融合、交织在一起的。

他通过对时间与空间的融合运用，使散文具有了更加丰富的内涵和深度。

在他的散文《我的桃花源》中，他将自己和浙江诸暨的故乡联系在一起，通过对自然环境和历史背景的描写，表达了他对家乡的思念和对未来的憧憬。

他的文字中，时间与空间交错出现，读者仿佛能够感受到他对过去、现在和未来的思考和情感。

总结：汪曾祺的散文作品中，时间与空间艺术的表现使其作品具有了独特的魅力。

通过对时间的巧妙运用和对空间的精细刻画，他创造出了具有浓郁中国传统文化特色的作品，使读者能够感受到他对过去、现实和未来的思考和关注。

探索汪曾祺作品的现实主义风格

探索汪曾祺作品的现实主义风格汪曾祺作品的现实主义风格汪曾祺是中国二十世纪著名的现实主义作家之一，他的作品不仅深刻展现了社会现实，还以细腻独特的笔触刻画了生活中的点滴细节。

本文将从汪曾祺作品的描写手法、现实题材选择以及对社会问题的关注等方面，探索汪曾祺作品的现实主义风格。

一、描写手法汪曾祺作品的描写手法以写实主义为基础，同时运用了许多细腻入微的刻画方式。

他娴熟运用具象描写，通过形象生动的语言描绘人物形象、环境场景，使读者能够身临其境地感受到作品中的一切。

例如，在短篇小说《铁匠》中，汪曾祺通过描写铁匠铺中火光映照下的铁锤、灰尘飞扬的场景，让读者明晰地感受到铁匠的辛勤劳作和崇高品质。

此外，汪曾祺还善于运用心理描写，通过人物内心的矛盾、挣扎和成长变化来展现作品的主题与意义。

在他的长篇小说《我的姐姐》中，通过故事主人公在城乡间成长的过程中的思想和情感变化，深入探讨了个体在社会变革中的生存状态，展现出现实主义作品的深刻内涵。

二、现实题材选择汪曾祺的作品常常选择普通人的生活故事作为题材，借以反映社会现实。

他关注贫困、劳动者、农民等在现实生活中所面临的问题，如传统文化与现代价值观的碰撞、城乡差异、人际关系的错综复杂等。

他通过塑造真实而可信的人物形象，深入揭示社会问题的复杂性与人性的善恶，使作品充满了真实感与触动力。

在汪曾祺的短篇小说《士兵》中，通过讲述士兵获嘉奖后被送往农村扶贫的故事，揭示了人们对待军人的态度以及传统观念对于个人命运的影响。

他以冷静、客观的笔调展现了社会对军人价值的冷漠与忽视，令人深思。

三、对社会问题的关注汪曾祺作品中的现实主义风格还体现在他对社会问题的深刻关注上。

他通过作品中对社会中各类问题的揭示和批判，让读者对社会现实有更加深入的认识和思考。

他以独到的视角和敏锐的洞察力，展现了社会问题的复杂性与无解性。

例如，在长篇小说《废都》中，汪曾祺通过对一个农村废弃乡镇的描述，揭示了农村现实中的种种问题，如土地流失、农业困局、人才流失等，深刻反映了现代化进程中农村社会的困境。

汪曾祺小说的艺术特色

汪曾祺小说的艺术特色
汪曾祺的小说同时兼具散文化与诗化的特征，他认为“散文诗和小说的分界处只有一道篱笆，并无墙壁(阿左林和废名的某些小说实际上是散文诗)。

我一直以为短篇小说应该有一点散文诗的成分。

”他的小说读起来平和淡泊，但细细地咀嚼却意味无穷，寓人生哲理于凡人小事的叙述之中，寓真善美于平庸琐碎的事件描写之中，化神奇为平淡。

他的小说里每一个人物描写都可以看作是一首诗，散发出迷人的诗情画意。

他的小说处处均似闲笔，实则处处精心设计。

他在“酿造‘情调’，雅化人物。

让人物带上自己的文化心理从而显出丰美的氛围气上却显得谨严而功力厚重”。

与好的散文一样采用传统的白描手法，寥寥数语就勾勒出一个活脱脱的人物形象来，然其人物又有诗的神韵——潜藏着真善美与假恶丑对立的底蕴。

如《八千岁》中，作者随心所欲地描写离题甚远的贩马人“宋侉子”、旗人娼妓虞小兰、土匪军官“八舅太爷”，真是扑朔迷离，峰回路转，最后才写到“八千岁”，然而这些人物并不仅仅是展示他们与“八千岁”故事的因果链条关系，而是在真善美与假恶丑的对立中寻觅一种健康人性的诗意美的境界。

不仅仅如此，他小说中的语言和氛围都充满着富有画意的描绘，都造成了一种诗的韵味。

它们与人物的诗意相契合，为形成整个小说的总体诗境作了恰到好处的渲染和铺陈。

昆明的雨的写作手法

昆明的雨的写作手法
《昆明的雨》作者汪曾祺，出生于1920年，1997年去世。

江苏高邮人，现当代作家、散文家、戏剧家。

在短篇小说创作上颇有成就。

著有小说集《邂逅集》，小说《受戒》《大淖记事》，散文集《蒲桥集》，大部分作品，收录在《汪曾祺全集》中。

汪曾祺的作品没有惊天憾地的人物，没有苦心经营的结构，没有堆砌辞藻的语言，也不追求题旨的玄奥深奇。

他的作品平淡质朴，娓娓道来，如话家常，随性自由，不受拘束。

《昆明的雨》是一篇散文，是汪曾祺散文中极普通的一篇。

文章写了昆明的雨季。

一般来说，雨给人的感觉是沉闷的，色调是低沉暗淡的。

但是在作者的笔下，色彩绚烂多姿。

文章本意不是写雨，而是从昆明的雨而写当时的生活，虽处艰难困苦之时，也可享受自由快乐的生活。

昆明之雨季，明亮，丰满，包含感情，且为时长，以此可观昆明的雨的明丽，频繁而不连续，丰满却颇具柔情。

汪曾祺的茶干的文章写作手法

汪曾祺的茶干的文章写作手法
汪曾祺是中国著名的文学家、诗人、散文家和翻译家。

他的作品涵盖了多种文体，包括小说、散文、诗歌、戏剧等。

在他的散文中，茶干是一个重要的主题。

他通过这一主题，写出了许多富有文化气息、深刻而细腻的散文作品。

汪曾祺在写茶干的文章时，采用了多种手法，包括描写、比喻、抒情等。

其中，描写是他最常用的手法之一。

他用生动而细腻的文字，描绘了茶干的历史、制作过程、风味等方面。

通过对茶干的描写，汪曾祺让读者感受到了中国传统文化的博大精深。

比喻也是汪曾祺写作中的重要手法之一。

他常常用茶干来比喻生活中的种种事物。

比如，他把茶干比喻成人的内心世界，用“茶干有它的层次，有它的深浅，有它的韵味，有它的滋味”来形容人的内心世界。

这种比喻，不仅生动形象，还具有深刻的哲理。

除此之外，汪曾祺还采用了抒情的手法。

他通过对茶干的爱好和热爱，表达了他对中国传统文化和生活方式的热爱之情。

他写道：“我喜欢茶干，是因为它是中国茶文化中一个小小的、不起眼的、却熠熠生辉的一个角色。

”这种抒情的手法，让读者更加感受到了他对茶干的热爱之情。

总的来说，汪曾祺在写茶干的文章中，采用了多种手法，包括描写、比喻、抒情等。

这些手法不仅让他的作品更加生动、形象，也让读者更能理解和感受到中国传统文化的魅力。

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