元曲专题ppt 课件

鉴赏
伴夜月银筝凤闲， 暖东风绣被常悭。 信沉了鱼，书绝了雁， 盼雕鞍万水千山。 本利对相思若不还， 则告与那能索债愁眉泪眼。
【中心思想】
行为细节和心理描写
手执着饯行杯
动作
眼阁着别离泪
神态
刚道得声保重将息 语言
痛煞煞教人舍不得 心理
好去者望前程万里 语言
良好的祝愿，深切、 生动地揭示了女主人公 依恋痛楚的复杂情怀。 在“舍不得”与“不得 不舍”矛盾中，从这果 断选择和祝愿中，看出 抒情主人公积极高昂的 心态。
马致元
关汉卿的杂剧内容具有强烈的 现实性和弥漫着昂扬的战斗精神， 关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败， 社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛 盾十分突出，人民群众生活在水深 火热之中。他的剧作深刻地再现了 社会现实，充满着浓郁的时代气息。
后世称关汉卿为“曲圣”。
《窦娥冤》取材于汉代流传下来的 “东海孝妇”民间故事，关汉卿结 合了自己在现实生活中的体认，精 心构制了这个大悲剧。
比喻手法的巧妙运用。
1.在中国散曲史乃至诗歌史上,【南吕·一枝花】是 一篇不可多得的作品。
凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州
风物妍，出落着神仙。
[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个
守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐
心儿卷。
【词语解析】
【知识连接】 【问题探讨】
【词语解析】
虾万须：虾须、竹帘的别称。 本篇赠著名杂剧女演员珠帘秀， 巧妙地运用了借喻，谐音和双 关语等艺术手法。陆畅《帘》 诗：“劳将索手卷虾须，琼室 流光更缀珠。”曲中两句是说， 这珠帘子是用虾须串起珍珠做 成的。
【知识连接】
珠帘秀，姓朱，排行第四，艺名珠帘 秀。生卒年不详。是元代杂剧著名的女 演员。在元大都（今北京）杂剧舞台上 非常活跃，她“姿容姝丽”，杂剧独步 一时，驾头花旦软末泥等，悉造其妙， 名公文士颇推重之，后辈称之为“朱娘 娘”。珠帘秀与元曲作家有很好的交情， 诸如关汉卿、卢挚、冯子振、王涧秋等 相互常有词曲赠答。现存小令一首、套 数一套。其曲作语言流转而自然，传情 执着而纯真。曾一度在扬州献艺，后来 在杭州嫁一道士，晚景不幸。
【问题探讨】
◎作者在这套曲中以借物喻人的手法，巧妙运用谐音和双关的 语言艺术，通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其 生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺， 同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。
整套曲可分三层：
◎第一层：首曲【一枝花】，集中描写了朱帘秀技艺的高超 和 风姿的秀美。
轻载虾万须，巧织 珠千串，金钩光错落， 绣带舞蹁跹。似雾非烟， 妆点就深闺院，不许那 等闲人取次展。摇四壁 翡翠浓阴，射万瓦琉琉 色浅。
金钩：指悬挂珠帘的吊钩。 错落：指金钩的光彩互相交错照映。
摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅：是说珠帘摇动起来， 四壁好象披上翡翠的阴影，它放射出的光彩使琉璃瓦都 黯然失色。
马致远，号东篱，大都人。他少年时追求功名，未能得志。曾 参加元贞书会，与李时中、红字李二、花李郎等合写《黄粱梦》 杂剧。明初贾仲明为他写的《凌波仙》吊词，说他是“万花丛 里马神仙”。元人称道士做神仙，他实际是当时在北方流行的 全真教的信徒。《录鬼簿》说他曾“任江浙行省务官”。晚年 退隐田园，过着“酒中仙、尘外客、林间友”的生活。他的逃 避现实的厌世的态度大大影响了他的创作成就。作品除散曲外， 今存杂剧《汉宫秋》、《青衫泪》、《荐福碑》等七种。
【中心思想】
双调·沉醉东风
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手
执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重
将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。
描写送别主人公离别时的情景：手拿饯 行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出 分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得” 与“好去者望前程万里”。
这首小令是关汉卿写爱情的一首名作， 描写女子在为情人饯别时的离情别绪，深挚 真切，哀婉动人，给人以积极向上的美感。
双调·沉醉东风 咫尺的天南地北，霎时 间月缺花飞。手执着饯行杯， 眼阁着别离泪。刚道得声保 重将息，痛煞煞教人舍不得， 好去者前程万里。
【词语解析】
【拓展鉴赏】
【中心思想】
【拓展鉴赏】
忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残， 为则为俏冤家，害则 害谁曾惯， 瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾 寒，怕则怕黄昏到老。
元曲鉴赏
关汉卿 马致远
十三世纪的莎士比亚
一要刀过处头落，一腔热血飞 溅悬挂在旗枪上的丈二白练上； 二要在三伏天，降下三尺瑞雪， 以证其冤；三要楚州亢旱三年
------《窦娥冤》
关汉卿
【元曲鉴赏】1 【元曲鉴赏】2 【元曲鉴赏】3 【作者简介】
【艺术特色】
豪放中显其飘逸、 沉郁中见通脱之风格
【作者简介】 【作品简介】 【元曲鉴赏】1 【元曲鉴赏】2 【元曲鉴赏】3
元曲专题
【元曲简介】 【元曲四大家】 【元曲鉴赏】
【制作：罅鲤】
【元曲简介】
继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元 曲有着它独特的魅力：
◎一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；
◎一方面，元代社会使读书人位于“八娼 九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因 而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，透出 反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读 书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的 社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世 风。
南吕·一枝花·赠珠帘秀
轻载虾万须，巧织珠千串，金钩光错落，绣带舞蹁跹。
似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁
翡翠浓阴，射万瓦琉琉色浅。
[梁州]富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不
放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。
拂苔痕满砌榆钱，惹扬花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧
萧，恨的是筛曲槛西风剪剪[九]，爱的是透长门夜月娟娟。
白朴，字仁甫，一字太素，号兰谷。生于金哀宗正大三年 (1226)，卒年不详。祖籍奥州(山西河曲)。他幼年时值金国 覆亡，饱经兵乱，赖诗人元好问多方扶持，并教他读书。金亡 后流寓真定。真定是当时北方一个重要戏剧演出地点。在大都 时，他曾和关汉卿共同参加过玉京书会，并到过汴梁、杭州等 戏剧演出较盛的地方。晚年寄居南京。今存有杂剧《墙头马 上》、《梧桐雨》二种。
元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得 泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅 力。
【元曲简介】
◎元曲有杂剧、散曲之分。 散曲又有套数，小令带过曲之别。
◎我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。 曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、 商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的 七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫 调。 ◎但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、 黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、 商调、商角调、双调、越调十二种。每一种 宫调均有其音律风格，故对于调子的选择， 往往有一定的习惯。
煞煞教人舍不得，
照《声声慢》：“乍暖还寒时候， 最难将息。”
好去者前程万里.
◎痛煞煞：表示痛苦的样子。
◎好去者：安慰行者的套语，犹言“好走着”。马致远 《要孩儿·借马》套：“道一声好去，早两泪双垂。”
【词语解析】
◎“忧则”句：担忧的是夫妻分离。 则，犹现代汉语中的“只”。元曲 中的“只”多作“则”。鸾凤，旧 时用来比喻夫妇。卢绪《催妆》诗： “今日幸为秦晋会，早教鸾凤下妆 楼 ◎俏。冤”家：对所爱的亲昵称呼。
简介
【元曲四大家】
元曲四大家指关汉卿、 白朴、马致远、郑光祖
四位元代杂剧作家。
关汉卿代表作是---
《窦娥冤》
白朴代表作是---
《墙头马上》 马致远代表作是---
《汉宫秋》 郑光祖代表作是---
《倩女离魂》
【元曲四大家】
郑光祖，字德辉，平阳襄陵(山西临汾附近)人。是元杂剧后 期的重要作家。《录鬼簿》说他曾“以儒补杭州路吏，为 人方直，不妄与人交。名闻天下，声彻闺阁，伶伦辈称郑 老先生者，皆知为德辉也”。他写过杂剧十八种。今存 《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香翰林风月》、《醉思乡王 粲登楼》等八种。
【词语解析】
[梁州]富贵似侯家紫帐，风
富贵似侯家柴帐，风流如谢府红 流如谢府红莲，锁春愁不放双飞
莲：侯家、谢府，未详。东晋时， 燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊
谢安、王导同为高门世族。当时， 相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆
另一显贵之家侯景欲向王、谢氏 求婚，皇帝说，王、谢是高门世 族，你配不上他们。可以与朱、
【词语解析】
[尾]恰便似一池秋水通宵展， 一片朝云尽日悬。你个守户的先生 肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿 里奇擎着耐心儿卷。
十里扬州风物妍：妍，美好。杜牧《赠别》诗：“春 风十里扬州路，卷上珠帘总不如。” 出落：长成。多用来赞美青年人的容貌体态。 守户先生：看守门户的人。 煞是可怜：非常可惜。 奇擎（qing）：托举着。
“衙门从古向南开，就中无个不冤哉？”“如今轮到你册阳 县。这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。”
十三世纪的莎士比亚
关汉卿杂剧的艺术特色：
1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造了一批栩栩如生、 性格鲜明的人物形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。 2、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突，展现人物的内心世界和道 德情操。 3、关汉卿善于扣紧人物的身份、地位、遭遇来刻画人物的性 格，并在突出人物性格的主要方面的同时，注意人物性格的 复杂性。 4、从结构布局看，关汉卿善于紧扣作品的主题，采用环环紧 扣和步步进逼的结构手法设计场面和安排人物。如《救风尘》 5、从语言运用看，语言大都从有利于演出和观赏着眼，追求 自然质朴、真切美听的风格。
钱，惹扬花飞点如绵。愁的是抹 回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西
张以下的人家联姻。侯谢，或即 风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。
指此。这里以“侯家”、“谢府” 凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，
泛指显贵的人家。紫罗，紫罗帐： 没福怎能够见。十里扬州风物妍，
红莲，红莲幕，比喻珠帘的华贵、 高雅。
出落着神仙。
拂：指珠帘摆动、拂拭。砌：台阶。
关汉卿。号已斋。大都人。亦说祁州、解州人。约生于金 末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖， 总编修师首，捻杂剧班头”.关汉卿的杂剧内容具有强烈的 现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治 黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出， 人民群众生活在水深火热之中。
百度文库 【元曲四大家】
◎第二层：【梁州】是套曲的主体部分，关汉卿以以烘云托月 的手法，写与“珠帘”相关或相联之事，从而进一步写它的 富贵风流和为人气质，曲折表达了他对朱帘秀真挚的倾慕之 情，其中还夹杂着苦痛和酸楚。
◎第三层：末曲 [尾]。直接写人，点明“赠朱帘秀”之意， 表示良好的祝愿，希望她的夫君珍惜她、爱护她。
【问题探讨】
◎害则害：病虽病。害，病。则， 这里作“虽”讲，下句的“瘦则瘦” 同。意即病虽病，也甘心被他折磨。
忧则忧鸾孤 凤单，愁则愁月 缺花残，为则为 俏冤家，害则害 谁曾惯，瘦则瘦 不似今番，恨则 恨孤帏绣衾寒， 怕则怕黄昏到晚。
◎孤帏绣衾：孤单的罗帐，绣花的被子。
◎怕则怕黄昏到晚：李清照《声声慢》：“守着窗儿，独自 怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第， 怎一个愁字了得？”这句从其词意中点化出来。
【词语解析】
◎霎时间：一会儿。黄庭坚《两同
咫尺的天南
心》：“霎时间，雨散云归，无处 地北，霎时间月
追雪。”花飞：花飘，花落。晁补 之《行香子·梅》：“向未开时，愁 花放，恐花飞。”
缺花飞。手执着 饯行杯，眼阁着
别离泪。刚道得
◎阁着：噙着，含着，阁，同“搁”。 声保重将息，痛
◎将息：调养、休息的意思。李清
后世称关汉卿为“曲圣”。
关汉卿是元杂剧的奠基人 1、元初为杂剧之始； 2、关汉卿的杂剧创作从数量、质量方面奠定了元杂剧繁 荣的基础； 3、关汉卿强烈的现实性、战斗性奠定了基础； 4、关汉卿杰出的艺术成就奠定了元杂剧完全成熟的基础。
《窦娥冤》把歌颂的对象放在“普通凡人”，情节的展开体 现了中国悲剧“以悲为主，悲喜交加”的民族风格；体现的 “团圆之趣”是中国悲剧结局风格的典范模式。
榆钱：榆树未出叶以前，枝条间生出的榆荚，形似钱而小，俗称榆钱。
碧玲珑掩映的湘妃面：清澈的池水时隐时现的映出珠帘的影子。玲珑，形 容池水明澈的样子。湘妃，传说中虞舜的两个的两个妃子名。舜南巡时， 死后葬在苍梧山，他的两个妃子娥皇、女英悲凄的泪水滴在竹子上，形成 斑纹。这种竹称湘妃竹。用湘妃竹做的帘子称湘帘。