说变化(相声)
相声中的几个修辞手法
相声是一种语言的艺术，目的是使人发笑。
而要实现这个目的，必须使相声所使用的语言及其表达的事件与作者日常生活中能够经常经历到的语言、事件有所不同。
这样，听众才可能“笑”，而这个可笑之处就是相声里所谓的“包袱”。
否则，要是司空见惯的东西，想必不可能引起多大的笑声。
本文就将通过分析几段具体的相声内容来介绍这几种在相声里使用的较多而在一般的文学作品上不常见的修辞手法。
一相声里的三种“列锦”因为相声演员很能“说”，我的意思是讲他们经过训练以后在发音清楚、肺活量大小等方面是超出寻常人的，因而有能力在短时间内说出大量的内容。
在相声里有一种叫“贯口”的手法就是利用或者说展示演员所具有的这种能力。
这是手法最简单的一种“列锦”。
在传统相声《报菜名》里，演员要在不到两分钟的时间内报出约两百道菜的名字。
同样，在李伯祥和杜国芝的相声《走向世界》里，同样是很短的一段时间，演员要报出大约数百个国家和地区的名字。
这样的手法确实很像修辞里所谓的“列锦”，但在这里所堆砌的语言材料比一般列锦手法所用的要多的多，有时候已经和汉赋近似了，所以用“列”这个字眼似乎很不合适，用“堆”或许更加符合。
然而在短时间内将大量内容传达给听众，接受效果肯定会受到不利方面的影响，更谈不上使人发笑。
于是在这种最简单的字、词堆积的基础上，又有了第二种兼及读者接受能力与语言本身逗乐功能的第二种相声“列锦”手法。
在马季和唐杰忠以讽刺官僚主义作风为主题的相声《多层饭店》里，为了夸张地说明住一家旅店的入住手续的复杂，所填写表格的内容之多，有一段这样的内容：甲：“让我填写《旅客健康调查表》。
”乙：“什么内容？”甲：“姓名、别名、曾用名、性别、年龄、籍贯、职业、出生年月日、本人出身、家庭成分。
”乙：“还是这一套。
”甲：“后面又增加了许多内容。
”乙：“什么啊？”甲：“本人身体健康状况，有无疾病，如何治疗的，本人病史、家庭病史、三代病史本人是否得过肺病、肝病、胆病、肠病、皮肤病、传染病、牛皮癣羊角风、猩红热、大脑炎、高血压、低血糖、重伤寒、血吸虫、气管炎、白癜风、肾结石、脑膜炎、半身不遂、产后失调、心肌梗塞、骨质增生？抗O是否正常？转安酶是否下降？胆固醇是否偏高？血色素有否增加？照过X光照射没有？做过心电图没有？打过预防针没有？种过牛痘没有？住过几回医院？去过几次火葬场了？”在表演中，可以听到现场有很大的笑声。
双口相声剧本范文六篇
双口相声剧本范文六篇不足之处在于汉语词汇，被解读为bùzú指不足、不足、不能满足需要、缺少或缺席、少于、少于等。
以下是为大家整理的关于双口相声剧本的文章6篇 ,欢迎品鉴！甲：同志们不好！乙：朋友们好！甲：先生们不好！乙：女士们好！甲：我姓氏狄。
乙：我姓高。
甲：我叫做：狄一名。
乙：我叫：高一名。
比他强一点，哈哈哈哈。
甲：我就是单位的农药师。
乙：我是村里的“兽医师”。
甲：我存有国家发给的资格证书。
乙：......国家发给他，没有发给我。
我自封的，哈哈哈。
......甲：因为我研究农药水平低，同事们都叫做我：“敌杀死”。
乙：因为我小品搞笑大全的兽医技术好。
四邻八舍都称我为：“高手艺”。
甲：我们俩就是老乡。
乙：我和他是一个村的。
甲：他就是我的左邻。
乙：我是他的右舍。
甲：我和他就是同班同学。
乙：他和我是前后桌。
甲：我们俩一块上学至高中。
乙：他上完高中就“远走高飞了”。
甲：因为我考进了大学。
乙：所以，我很彷徨。
甲：后来我就工作了，成婚了，创建了自己的家庭还减少了一个孩子。
......乙：我都增加俩了。
甲：无人知晓家乡的变化存有多小？乙：他把老家早忘了。
甲：我时常低头思故乡。
乙：我感觉得他在撒谎。
甲：因为我父母跑得晚。
所以，我返回家乡就是那么勇敢！乙：他坚强，我很迷茫！甲：唉！时间过得就是真快。
乙：真是弹指一挥间。
甲：返回家乡，我可能会存有不重新认识的人。
乙：他说的太对了！甲：这也没什么怪异，都十多年了嘛。
乙：就说今天上午吧，我们在车站旁相遇，他不认得我，而且他还戴着眼镜。
真气人！呜——呜——呜，......甲：哎？干什么的？乙：……卖狗的。
甲：你大哭什么？乙：伤心!甲：为何？乙：不认人!甲：谁？乙：它!甲：他就是谁？乙：藏獒!甲：你就是它的主人，怎么会没得人呢？乙：它不和我说话!甲：它？可以骂人？乙：会!甲：那你叫做它说说看。
乙：哎，大黑。
快叫他：“大爷”！甲：什么话？叫做谁大爷呢？乙：叫你：“大爷”呀？甲：你这不是骂人吗？乙：叫你爷爷行吗？甲：就是它叫做，还是你叫做？乙：它叫。
变声的一些技巧
变声的一些技巧如果大家都很喜欢配音，或者非常想要自己尝试下，那么经常会遇到如下的问题：1.我录音总是不连贯，无法很流畅的说台词,为什么？2.我的声音干瘪，或者太平凡，没有办法很华丽，怎么办？3.如何融入角色，感情总是不到位，很苦恼呀。
4.到底如何变声，怎样有方法的练习，如何具体应用呢？(详见第三部分)以上四点可能好多朋友会问，那么今天我就从头说起，如何去入门，练习以及应用配音技巧。
第一部分，配音的基本功及训练声音的艺术具体应该分为两种，一种是唱，一种就是说了，从发声角度讲技巧相似度比较高，但是应用和操作就有很大区别，唱歌好的人未必配的好音，配音好的也未必会唱好歌。
看文前请看注释：这里说的共振是指体会气流的振动发声，不是指声带的振动，这里说的共鸣是指鼻腔口腔胸腔的配合放声，鸣是发声的意思。
1.气息运用问题，想要熟练配音，广义点说，熟练发音和体会共振和共鸣，就必须要体会气息。
其实在前一篇文章，朗诵学习那里已经提到过，这里再仔细的说下。
吸气要用鼻子，注意慢慢的像在闻林间山边的花香一样，同时感觉到自己的小腹部隆起，就是吸气的过程。
夸张点说，体会丹田之气。
然后呼气是用嘴部，慢慢的吐出，如此反复训练，甚至可以在走路，上班，轻微运动时候做这种练习，用鼻子吸入新鲜空气，用嘴吐出浊气。
练习熟练后就可以鼻子吸气后，说话训练了，感觉在说话的同时，气流在口腔的呼出，这是重点，也是我们学习气流振动的前提，物理学说过，声音的发出是要有振动和共鸣的，放在发声训练一样是基本定理。
2.口部操锻炼自己的口部肌肉灵活，通过发声训练气息和共振。
简单点说，口部肌肉灵活掌握后才能更准确的发声和运用自己的嘴。
注意口部操要勤练习，贵在坚持。
本网站有相关的资料，我在这里再仔细的说明一下。
口部操部分【】里是我补充说明，其他为转载资料。
气泡音：声音部位越低（颈窝）越好，气泡越大越好。
不要紧张，最好躺在床上练习，枕头抽调放松【就是脖子深处吐泡泡的感觉，咯咯的，自己体会下】噘唇：努力向外牵引。
相声初学者适合的贯口
相声初学者适合的贯口1. 什么是贯口？贯口是相声中的一种表演风格，是指相声演员在表演过程中采用的语音特点和说话方式。
贯口与个人的性格、气质和经验有关，不同的贯口会给观众带来不同的艺术感受。
2. 贯口的分类在相声中，常见的贯口有北方贯口和南方贯口两种。
2.1 北方贯口北方贯口主要流行于京津冀地区，以北京话为代表。
北方贯口以幽默、夸张和直接为特点，语速较快，音调变化大。
演员们常常运用夸张的动作、声音和语言来制造搞笑效果。
北方贯口在相声界有着广泛的影响力，被认为是相声艺术中最具代表性的一种贯口。
2.2 南方贯口南方贯口主要流行于江浙沪地区，以上海话为代表。
南方贯口以细腻、委婉和温情为特点，语速较慢，音调变化相对平缓。
演员们常常运用细致入微的表情、肢体语言和声音来表达情感，给人以亲切感和温暖感。
南方贯口在相声界也有着重要地位，被认为是相声艺术中不可或缺的一种贯口。
3. 相声初学者适合的贯口选择对于相声初学者来说，选择适合自己的贯口非常重要，可以根据以下几点进行考虑：3.1 地域因素如果你生长在北方地区，习惯听、说北方方言，那么选择北方贯口可能更加顺利。
同理，如果你生长在南方地区，习惯听、说南方方言，那么选择南方贯口可能更加自然。
3.2 个人性格不同的贯口适合不同类型的人。
如果你性格幽默、活泼、大胆，喜欢制造笑料和搞笑效果，那么北方贯口可能更适合你。
如果你性格细腻、温柔、善于表达情感，喜欢讲述故事和情感交流，那么南方贯口可能更适合你。
3.3 学习资源根据当地的学习资源和培训机构，选择对应的贯口可能更加方便。
比如，在北方地区可以找到更多北方贯口的培训班和老师，学习资源丰富；而在南方地区则可以找到更多南方贯口的培训班和老师。
3.4 兴趣爱好最重要的是选择自己感兴趣的贯口。
相声是一门艺术，需要投入大量时间和精力去学习和练习。
如果你对某种贯口没有兴趣，那么学习起来可能会变得枯燥无味。
因此，选择自己喜欢的贯口将使学习过程更加愉快和有动力。
《七嘴八舌说变化》教学设计
《七嘴八舌说变化》教学设计
一、教材分析：本节内容是陕教版七年级下册第十课的第二节。
是学生在理解了缤纷复杂的社会生活的基础上，通过了解社会生活中的变化，进一步让学生感受社会生活是变化发展的和美好的。
二、解读课标：
情感、态度、价值观：感受社会生活的发展变化和绚丽美好,培养学生热爱社会,热爱生活的情感。
水平：进一步培养学生观察、感受社会生活的水平。
知识：了解社会生活是变化发展的,越来越美好。
三、设计理念：
新课程改革强调要注重学生的感受、体验、实践、学习、升华的过程，倡导探究学习，注重培养学生的创新实践水平。
所以，教师要学会使用多元智能理论，学会“用教材教”，既立足于教材，又要深刻挖掘教材的内容，充分利用课内外资源协助学生实行思想品德的学习，重视学生的参与和思考；注重教学与学生生活经验和社会实践的联系，营造师生共同学习、共同探讨、共同发展的课堂教学。
四、教学重点：社会生活是变化发展的。
五、教学难点：引导学生感受社会生活是变化发展的。
六、教学方法：活动法、比较法、小组讨论法、探究法。
贯彻“以学生为主体，教师为主导”的教学观，在教学中充分发挥学生的主体作用。
课堂上通过各种情景活动，以调动学生学习的积极性和主动性，让学生在自己动手、动口、动脑中体会社会生活的变化，感悟生活的美好，同时也增强了同学之间的团结协作意识。
七、教学资源：多媒体、收集相关反映社会生活变化的相声、图片等资料。
八、教学过程：
附板书：
七嘴八舌说变化
衣
食
日常生活住物质
行
用热爱生活
社会生活肩负使命
社会新时尚——精神。
说相声捧哏的要领
说相声捧哏的要领
1.配合主角：捧哏要适时地出现，与主角配合得恰到好处。
要
根据主角的说话节奏和情感变化，提供真挚的反应和支持，不要盲目捧。
2.表情配合：捧哏需要有丰富的表情和动作，一定要在主角说
话之间给观众留足够的时间相应，这样才能营造出趣味盎然的效果。
3.语言幽默：捧哏必须学会幽默，让观众感受到整个节目的欢
乐风格。
它应该是对主角言辞和情感的一种聪明的回应。
4.尖锐的反应：有时候捧哏需要敢于给观众带来不可预期的瞬间，这种尖锐的反应可以使气氛变得更加紧张。
5.适当的果断：捧哏需要适当地果断，表现出坚定的态度和自信，使观众能够感受到你与主角真正互动的快乐。
6.不要过度耀眼：捧哏需要默默地保持，在主角将笑点传递给
你之前，不要过度耀眼或技高一筹。
学会呼吸，学会节制笑声。
相声的名词解释
相声的名词解释相声，是中国传统的一种艺术形式。
它通过演员的口技和语言表演，以幽默诙谐的方式引发观众的笑声，给人带来欢乐和娱乐。
作为中国文化遗产之一，相声在中国普遍流行，在舞台、电视、广播等媒体上都能看到相声演出。
相声起源于古代的说唱艺术，受到戏曲和曲艺的影响，形成了独特的表演风格。
相声通常由两位表演者合作完成，一个扮演直角（也称作“коу儿”，指主要负责正面的表演者），另一个扮演配角（也称作“白痴”或“彭儿”，指主要负责反面或幕后的表演者）。
相声演员通常会配合动作、表情和肢体语言，使观众更容易理解和欣赏他们的表演。
相声的语言技巧是其独特之处。
相声演员通过语言的变化和丰富多样的表达方式，达到滑稽搞笑的效果。
他们运用讽刺、夸张、对比等手法，通过言辞戏谑地嘲笑社会现象、人物特点和生活琐事。
相声的幽默经常贴近生活，反映社会，引发观众的共鸣。
这种幽默娱乐的特色是相声的重要魅力所在。
相声的剧本通常由对话构成，对话双方通过默契的配合和交流展现出他们的演技和才华。
相声中常见的一种对白形式是“问答式”，其中一个表演者提问，另一个表演者给予回答。
这种形式加深了相声表演的互动性，也使得观众更容易明白和体会相声的内容。
相声在文化传承和社会教育方面具有重要的意义。
通过相声，人们不仅获得了欢笑和娱乐，还能够学习到一些道德观念和价值观念。
许多相声作品通过幽默的方式讲述了一些深刻的真理和人生哲理，让人在笑声中受益匪浅。
因此，相声不仅仅是一种娱乐形式，更是一种文化传统的延续和载体。
相声作为一种表演艺术，也在国外得到了认可和推广。
中国相声演员常常代表中国参加国际文化交流活动，将中国文化的精髓传递给世界。
相声的幽默和风趣不分民族和地域，能够跨越语言和文化的障碍，给国际观众带来欢乐和快乐。
然而，相声的发展也面临一些挑战。
随着音乐、电影、电视剧等多种娱乐方式的兴起，观众对相声的需求也发生了变化。
一些观众更倾向于追求新潮、时尚的娱乐形式，而将相声看作过时和陈旧。
这篇文章介绍了传统相声所用的押韵谐音
这篇文章介绍了传统相声所用的押韵谐音相声是中国传统的艺术形式之一，以幽默诙谐的对话和押韵谐音为特点。
在相声表演中，押韵谐音是一种常见的表达方式，通过巧妙的语言组合和音韵变化，达到引人发笑的效果。
本文将介绍传统相声所用的押韵谐音的特点和技巧，并通过一些经典的相声段子来说明。
押韵谐音是相声中常用的一种修辞手法，通过将不同的词语或音节进行押韵或谐音，创造出一种幽默的效果。
这种表达方式既能够增加相声的趣味性，又能够使观众更好地理解和记忆相声内容。
在相声中，押韵谐音的运用需要注意以下几个方面。
首先，押韵谐音需要注意音韵的变化。
相声演员通常会通过改变音调、音量和音节的长度来达到押韵谐音的效果。
例如，在相声《卖拐》中，演员通过将“拐”字的音调变高，与“乖”字的音调相呼应，形成了一个幽默的对比。
其次，押韵谐音需要注意词语的选择。
相声演员通常会选择一些音韵相近的词语进行押韵谐音，以增加幽默效果。
例如，在相声《卖拐》中，演员使用了“拐”和“乖”这两个词语进行押韵，形成了一个意想不到的对比，引发了观众的笑声。
此外，押韵谐音还需要注意语言的运用。
相声演员通常会通过巧妙的语言组合和变化，创造出一种幽默的效果。
例如，在相声《卖拐》中，演员通过将“拐”字的音节“guai”与“乖”字的音节“guai”进行对比，形成了一个意想不到的谐音效果，引发了观众的笑声。
押韵谐音在相声中的运用非常广泛，不仅能够增加相声的趣味性，还能够使观众更好地理解和记忆相声内容。
相声演员通过巧妙的押韵谐音，创造出了许多经典的相声段子，成为了相声艺术的重要组成部分。
例如，在相声《卖拐》中，演员通过押韵谐音的方式，讲述了一个关于卖拐的故事。
演员通过将“拐”字的音节“guai”与“乖”字的音节“guai”进行对比，形成了一个幽默的效果。
观众听到这个押韵谐音后，不禁会发出笑声，同时也更容易记住这个段子。
除了《卖拐》，还有许多其他经典的相声段子也运用了押韵谐音的技巧。
相声的技巧和规律
相声的技巧和规律
相声是一种传统的中国艺术形式，具有独特的技巧和规律。
以下是一些相声的技巧和规律：
1. 对白技巧：相声通常由两个演员进行对话，一个扮演直角角色，一个扮演曲角角色。
对白的技巧包括对话的默契、语速的掌握、音调的变化等，以达到幽默、生动的效果。
2. 口技技巧：相声中常常会用到各种口技，如快板、绕口令、滑稽对口等。
演员需要通过口齿清晰、语速准确、节奏感强等技巧来表现口技，以引起观众的笑声。
3. 素材选择：相声的素材通常来自生活中的小故事、社会现象、人物形象等，演员需要灵活运用自己的观察力和创造力，选择富有喜剧效果的素材，并加以夸张和夸大，以引起观众的共鸣。
4. 身体语言：相声不仅仅是靠语言表达，演员的身体语言也非常重要。
通过肢体动作、面部表情等，演员可以更好地表达角色的情感和形象，增强相声的喜剧效果。
5. 反衬技巧：相声中常常使用反衬技巧，通过对比来制造笑点。
演员可以通过对话中的对立、角色的反差等方式来实现反衬，以增加相声的趣味性和幽默感。
总的来说，相声的技巧和规律在于巧妙运用对白、口技、素材选择、
身体语言和反衬等手段，以达到幽默、生动的效果，引起观众的笑声和共鸣。
贯口是什么意思
贯口是什么意思贯口的意思是对口相声中常见的表现形式，也叫“背口”。
“贯口”的“贯”字，是一气呵成，一贯到底的意思。
常见的段子如《报菜名》《八扇屏》《地理图》《白事会》都含有大段的贯口。
贯口分为大贯儿和小贯儿两种。
大贯儿一般上百句，例如《报菜名》《地理图》（并称“两大贯儿”）。
小贯儿一般十几句到几十句不等，例如《白事会》中就有一些小贯儿。
贯口的拼音：guàn kǒu来历“贯口”——也就是麻利的,有节奏的语言进行表演.经典段子很多,如《报菜名》《地理图》《八扇屏》《开粥场》等。
“贯”是连贯的贯，就是讲一气呵成，麻利地有节奏地把一段词儿说出来。
贯口也分不同的类型，也分不同的种类，有的是把各种名称落叠在一起，比如《报菜名》；也有叙述性的，比如《八扇屏》。
表演“贯口”，要求吐字清晰，语言流畅，情绪饱满而连贯，语气轻重而适当，快而不乱，慢而不断，犹如断线珍珠，一气呵成。
其中最主要的技巧，就是“气口”。
气口也就是换气的要领。
只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感。
贯口语气的节奏感必须明确，特别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音、吐字是不是清晰、准确上表现出来了。
甚至由于速度快，再清晰的发音吐字，观众也有来不及思索内容的时候。
哎，这时候节奏感是最重要的。
还得说明一下，并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。
葡萄拌豆腐——一嘟噜一块的，那不成！快而不乱嘛，多快，吐字也得清楚。
这里说的节奏跟快板、快书不一样，跟歌曲更不一样。
语言节奏性灵活一些，自由一些，灵活自由说明语言节奏变化大，但是，不管怎么变化，也有节奏。
基本介绍对口相声常见的表现形式，除了“一头沉”、“子母哏”以外，还有一种表现形式叫“贯口”，也叫“背口”。
“贯口”的“贯”字，是一气呵成，一贯到底的意思。
“贺词贯口”祝大家：东成西就、南通北达、左右逢源、上下皆宜、财源广进、生活幸福、家庭美满、身体健康、万事如意！祝大家：身体好、心情好、家庭好、事业好、前程好、运气好、生活好、人生旅途样样都好！一愿人长健，花长好，月长圆。
相声表演知识点归纳总结
相声表演知识点归纳总结相声表演的技巧主要包括以下几个方面：语言功底、表演技巧、情感表达和身体动作。
首先，语言功底是相声表演的基础，演员需要具备丰富的词汇量和流利的口才，能够在表演中运用各种方言和俚语，以增加表演的趣味性和地域性。
其次，表演技巧是相声表演的核心，演员需要通过声音、语速、语调、停顿、切换角色等方式，来表现不同的人物形象和情境，使观众产生共鸣。
再次，情感表达是相声表演的灵魂，演员需要通过真实的情感和细腻的表演，来打动观众的心灵，使他们感受到表演的力量。
最后，身体动作是相声表演的辅助手段，演员需要通过面部表情、眼神交流、手势动作等方式，来增加表演的趣味性和生动性，使观众更容易产生共鸣。
相声表演的台词主要包括段子和笑话两种形式。
段子是相声表演中常见的形式，通常由两个演员进行对答式的表演，其中一人演出一段，另一人进行回应，以此类推。
段子的内容通常反映了社会生活中的烦恼、困惑、荒诞和荒谬，以幽默的方式来讽刺和嘲讽现实生活，使观众产生共鸣。
笑话是相声表演中常见的形式，通常由单个演员进行表演，通过讲述一些轻松活泼的笑话，来引起观众的笑声和欢乐。
笑话的内容通常反映了日常生活中的趣事和趣味，以幽默的方式来取悦观众，使他们感到快乐和愉悦。
相声表演的艺术特点主要包括以下几个方面：地域性、幽默性、传统性和现代性。
首先，地域性是相声表演的重要特点，不同地区的相声表演风格各异，反映了不同地域的文化习俗和风土人情，具有丰富的民族特色和地方特色。
其次，幽默性是相声表演的本质特点，相声表演以幽默的段子和搞笑的笑话为主要形式，以引起观众的笑声和共鸣，使他们感到轻松愉快。
再次，传统性是相声表演的文化特点，相声表演具有悠久的历史和丰富的文化内涵，融合了传统文化元素和现代社会生活，具有独特的文化魅力和艺术魅力。
最后，现代性是相声表演的时代特点，相声表演在不断创新和发展，与时俱进，吸收了现代文化元素和时尚潮流，具有鲜明的时代特色和时代气息。
浅谈对相声艺术的认识
168艺术家The artists通过人们口中的“抖包袱”即语言艺术的包袱来实现的。
随着社会经济的不断发展和进步，人们的生活水平达到了新的水平线，对于事物的欣赏水平也在慢慢提升，当互联网、智能手机渐渐走入人们的生活，相声的地位渐渐被埋没，当大家都说相声从此走入低谷时，相声《虎口遐想》《五官争功》等许多相声给大家留下深刻的印象。
这说明精彩的相声表演同样会受到大家的喜爱与欢迎，只是现在缺少能够成为经典的相声。
相声，作为一门笑和语言艺术的复合体，幽默是它的灵魂，大多数学者对于相声的研究多集中于“幽默”这一点。
相声即使不看表演者，只听他三言两语就能使人捧腹大笑。
由此可见，相声以它强大深厚的语言魅力吸引了越来越多的人。
相声来源于生活，起源于市井街头，从种种角度、各个方面反映着现实社会的情况，具有强烈的、浓郁的现实主义传统，同时折射出中国民族博大精深的语言文化和语言艺术。
相声中蕴含了大量的文化预设信息，语言文化对我们自身的影响是潜移默化的，它在一点一滴中影响着我们、熏陶着我们。
相声具有非常悠久的历史传统，因此在创作相声的过程中，必须将传统文化因素考虑进去，不能因为一味地创新，而忘了“本”。
相声是随着时代的变化而变化的，体现着强烈的时代的烙印，相声之所以需要创新，这是由相声本身的特质和属性决定的。
从历史的角度来讲，相声的历史可以追溯到优孟、东方朔等数位名家，但是从历史记载的文献来看，相声只有近200年的历史。
即所谓“相声可溯之源长，可循之史短。
”相声是曲艺的一个分支，必然和其他很多传统的曲艺形式有着微妙的形式。
据了解，我国曲艺的形式多大260余种。
大致上可以分为10个门类：快板、快书类；评书、评话类；相声类；弹词类；大鼓类；渔鼓类；牌子曲类；琴书类；杂曲类；走唱类。
纵观曲艺形式，对相声有较大影响的有五个曲种：一是明、清两代比较流行的口技，它原本是一种杂技，在逐渐的发展中，逐渐成为一种曲艺，现如今的相声便是口技的别称。
相声里的三番四抖名词解释
相声里的三番四抖名词解释相声作为中国传统的艺术形式，深受人们喜爱。
其中，三番四抖这个词频繁出现在相声演出中，常常被观众们用来形容相声演员巧妙的言辞和技巧。
那么，究竟什么是三番四抖呢？在本文中，我们将一一解析这些有趣的名词，带领读者更好地了解相声中的精妙细节。
首先，我们来说说“三番”。
在相声表演中，所谓“三番”，指的是表演者在观众听到一次笑声之后，依然能够重新制造出另一次的笑声。
这需要表演者具备良好的台风和即兴表演的能力，能够迅速反应观众们的反应，并引发新一轮的笑声。
当相声演员能够在短时间内连续制造出三次笑声时，这便是“三番”的意思。
在相声中，这个技巧的使用可以增加表演的娱乐性，为观众带来更多的欢乐。
而“四抖”则是另一个令人好奇的名词。
在相声表演中，所谓“四抖”，指的是表演者在讲述故事或者打趣时，通过声音、表情、肢体语言和幽默引导观众产生笑声。
通常情况下，相声演员会在观众听到一次笑声后，通过巧妙的变化和表达，再次引发笑声。
这样的循环反复，直到制造出四次笑声为止。
相声演员通过打抖的方式，变化自己的语调、用词、节奏等来制造出欢乐的效果。
这种技巧需要演员有较强的表演功底和对观众的洞察力，同时也要求演员具备较高的口才和幽默感。
在相声中，三番四抖这些技巧的使用，起到了增加笑点和提升演出水平的作用。
相声演员需要不断创新，寻找新的话题和素材，以及巧妙运用语言和表情来制造笑点。
他们善于运用夸张、搞笑和讽刺的手法，通过突出个别的词语、行为或者故事情节，来引发观众们的共鸣和笑声。
相声演员在某个笑点处能够正确的把握观众的反应，并在此基础上进行变化，将观众引导到新的笑点上。
这种将多个笑点有机地连接在一起的表演，注定让观众捧腹大笑。
相声的魅力不仅体现在三番四抖的技巧上，更在于它能够通过幽默的方式，传递出生活中的常识、道理和智慧。
相声演员通过讲述小故事、描绘生活细节，用幽默的形式把生活中的点滴让观众看得清楚，听得明白。
他们对于社会的敏感度和洞察力，使得他们能够通过搞笑的方式提醒人们警醒、思考，也能够用幽默的手法化解生活中的矛盾和郁闷，为观众们带来快乐和慰藉。
相声的语言风格
相声的语言风格2005-12-02 16:42:52曲艺网探索文艺形成的语言风格，是把握艺术规律的重要方面。
相声被称为“语言的艺术”，语言风格的研究，更有直接、特殊的意义。
下面试从相声语言的民族风格、地方风格、时代风格、情采风格等几个方面，概括地进行一次剖析。
民族风格民族风格主要体现在相声对民族文化传统的吸收和继承，以及对民族语言特点的运用和发挥等方面。
我国文化历史悠久，文艺遗产丰富，无论是作家文学还是民间文艺，都发挥了我国语言的长处，创造了各种各样生动的形式。
诗词歌赋被称为文学的正统，它们当然要被吸收到相声里来，成为重要的艺术手段。
对于“诗”，一般采取它的变体，即使其通俗化又赋予幽默性。
“三句半”便是其中的一种。
这是由宋代张山人“十七字诗”发展而来的滑稽诗体。
它保持了一般诗歌的概括性、抒情性和音乐性；但往往又在协调中增加不协调的成分，增加了趣味性。
从内容上来讲，它是亦庄亦谐的结合，前三句多是庄重的内容，后一句多是风趣的调侃；从形式上讲，它是整齐与错落的统一，前三句每句三顿，后一句跌落而为一顿；这样就在节奏的起伏中增添了滑稽的语态。
传统相声《打油诗》中描写弟兄四人赴京赶考，即景生情，四人联诗；前面即采取“三句半”的形式，老四是一个似愚实慧的角色。
如：“出门上雕鞍，上马手接鞭，此去谁得中吭邸！语言文字游戏，古称“语戏”，其历史源远流长，一直到现在仍在流行着。
在相声里，它几乎成为单独存在的一种类型。
其品种繁多，有以分析字形为主的，如“拆字”、“离合”等，有以谐音为主的，如“反切”、“谐音”等；有以缩字为主的，如“藏头”、“缩脚”等。
而形式最多的是灯谜、酒令、首尾蝉联、绕口令以及将人名、地名、药名、戏名一气呵成、连缀贯通的“贯口活”等。
它们本身就是利用语言、文字而产生谐趣效果的，相声，而又给以夸张地发挥。
相声《打灯谜》有各种各样流派的表演方法，它们往往把语言趣味和形体表演结合起来，把“正打”的趣味性和“歪打”的滑稽性交织在了一起。
浅析20世纪至今经典相声语言的发展变化-以侯宝林、马季、郭德纲为例
浅析20世纪至今经典相声语言的发展变化-以侯宝林、马季、郭德纲为例20世纪至今，相声这一中国传统文化艺术形式经历了许多变化与发展，其中相声语言的发展变化也是非常值得关注的一个方面。
在这个过程中，侯宝林、马季、郭德纲等相声大师在不同的时代背景下，通过自己的创新和突破，对相声语言做出了重要的贡献。
下面我们就从这三位相声大师的代表作品中，谈谈相声语言的发展变化。
侯宝林的相声经典作品《偷桃》、《挑夫殉职》等，其语言质朴、幽默，具有强烈的地方特色，他通过丰富的儿童故事、民间传说等文学元素，运用双关语、哑语等语言技巧，打造出了独具特色的相声语言。
与此同时，他还大胆尝试了科技、社会现象等新时代的元素，如在《议论联腾》中，他通过对社会现象的调侃讽刺，展现了自己深刻的观察力和洞察力。
马季则是相声语言的“剖析大师”，在他的相声作品中，他通过对词汇、语法、修辞等方面的精准运用，展示了高超的语言功底和对传统文化的深入理解。
例如在他的经典作品《女婿上门》中，他对方言的巧妙运用、对“从眼到口”的语法处理、以及对叙事技巧的巧妙运用，都体现了他在相声语言上的独到见解。
而在另一位相声大师郭德纲的作品中，则展现出了更加独具一格的相声语言形式。
他大胆尝试了各种形式的表现手法，如抽象化、情境化、叙事化等，通过这些手法，他创造出了更加丰富多样的相声语言表现形式。
例如在经典作品《相声技艺》中，他通过对传统相声元素的重新组合，打造出了完全不同于传统相声的一种语言形式，使人看到了相声语言在变革中的无限潜力。
总之，20世纪至今的相声语言发展变化，离不开侯宝林、马季、郭德纲等相声大师的努力和创新，他们通过不断地突破自我、探索新领域，推动着相声语言的不断发展与进步。
相声中的十大规矩
相声中的十大规矩相声是中国传统文化中的一种艺术形式，它以幽默、夸张、夸张、夸张的表现手法，讲述生活中的点滴琐事，引人发笑。
在相声中，有着十大规矩，这些规矩不仅是相声表演的基本准则，也是相声艺术的精髓所在。
第一条规矩是“开场白要有头脑，笑话要有分寸”。
相声的开场白是相声表演的重要组成部分，它要有头脑，要能够吸引观众的注意力。
同时，相声中的笑话也要有分寸，不能过于低俗或过于冷淡，要符合观众的口味。
第二条规矩是“说话要有技巧，动作要有节奏”。
相声表演不仅要有精湛的口才，还要有优美的动作，这些动作要与话语相呼应，形成一种优美的节奏感。
第三条规矩是“语言要有文化，情感要有温度”。
相声表演中的语言要有文化内涵，要能够传递出深刻的思想和情感。
同时，情感也要有温度，要能够打动观众的心灵。
第四条规矩是“表演要有特色，形象要有个性”。
相声表演要有自己的特色，要能够与其他相声表演区分开来。
同时，表演者的形象也要有个性，要能够让观众记住自己。
第五条规矩是“节目要有亮点，段子要有高潮”。
相声表演中的节目要有亮点，要能够吸引观众的眼球。
同时，段子也要有高潮，要能够让观众捧腹大笑。
第六条规矩是“语言要有幽默，表情要有趣味”。
相声表演中的语言要有幽默感，要能够让观众感到开心。
同时，表演者的表情也要有趣味，要能够让观众感到愉悦。
第七条规矩是“节奏要有变化，情绪要有起伏”。
相声表演中的节奏要有变化，要能够让观众感到新鲜。
同时，情绪也要有起伏，要能够让观众感到激动。
第八条规矩是“语言要有节制，动作要有规律”。
相声表演中的语言要有节制，不能过于冗长。
同时，动作也要有规律，要能够让观众感到舒适。
第九条规矩是“表演要有互动，观众要有参与”。
相声表演中的表演者要与观众进行互动，要能够让观众参与其中。
同时，观众也要有参与感，要能够与表演者产生共鸣。
第十条规矩是“表演要有收尾，笑声要有回荡”。
相声表演中的收尾要有力度，要能够让观众感到满意。
同时，笑声也要有回荡，要能够让观众久久不能忘怀。
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说变化(相声)
导读：本文是关于说变化(相声)，希望能帮助到您！
说变化（群口相声）作者：鄢德明甲：（从舞台左上）今年是我国改革开放三十周年，党的十七大召开以后，各条战线欢欣鼓舞，全国各族人民万众一心，群策群力，齐奔小康，到处一派欣欣向荣，蒸蒸日上的大好形势。
领导交给我一项任务，要我到各地去走一走，看看近几年来又有什么新变化。
然后创作一部好作品，献给观众朋友。
我还没有来得及写完，就接到通知上这儿来了。
乙：（从舞台右上）我也是啊，昨天才回来，这稿子还在我肚子里装着没有消化呢！丙：（从舞台中上）哎呀，我也和你们一样下去“体验生活”了，刚下火车，就赶紧上这儿来了，我脑子里还没有作品呢，只有一路的好风景！丁：（气喘喘地从舞台左上）哎啊，火车晚点了，我急急忙忙拦了一辆出租就过来了，这一路上又堵得不得了，我没迟到吧？甲乙丙：（齐声）你也是……丁：哎呀，可不是吗？我也和你们一样下去“体验生活”了二十几天。
（喘气）就刚才在车上，导演给我打来电话说你们哥四个都到了。
还好，我总算是赶来了！甲乙丙：（互相望一下，齐声地）还有谁没来啊？戊：（从舞台右上）哎，这一路上的风景实在是太美了，简直是美不胜收啊！你看，看得我都不想回来了！甲：你来得正好，我们哥几个正着急呢，你看我们下去了一趟，总该写点什么吧？要不然怎么交差啊！丙：写什么写啊，我们是“说”相声的，趁大伙还没忘记，就在这儿给各位观众朋友，现场“说一说”我
们耳闻目赌的一些新鲜事，不是更快更好？丁：好是好，可一下子没准备，天狗吃月亮——不知从何下口啊！戊：我们中华民族过春节的民俗习惯之一是贴春联，这次，我们所到之处，看到当地的人民把党中央对群众的关怀，把祖国对人民的祝福，把人们对未来的憧憬，把群众对领导的热爱，把祖国和平统一的宏伟大业写成一幅幅春联，都贴在了农村、工厂、商店、学校、军营和各自的家门上。
我们何不把各自看到的这些对联都说出来，也让广大的观众朋友们一起来分享人民的快乐如何？甲乙丙丁：（齐声地）好啊，这主意不错！甲：我去的是工厂，看到到处是一片勃勃生机！许多企业都贴上了喜庆的对联：“按社会需要生产产品畅销；照经济规律办事事业兴隆。
”乙：我去的是农村，看到的是一派欢乐的场景，家家户户的小洋楼门前，几乎都有这样一幅对联：“服务三农，发展三农，三农稳定江山稳；关心百姓，造福百姓，百姓安宁社会安。
”丙：我去的是商业系统，大街小巷到处都是一片喜庆的海洋，不管是商场还是菜场，不论是超市还是小店面，都在大街上，店门前到处都贴满了喜庆的对联，我记得其中一个三柱联写得很不错：“中华崛起，万里江山腾锦绣；社会和谐，千秋事业展经纶；民族振兴，九州黎庶创辉煌。
”丁：我去的是教育行业，虽然放假，但许多面临大街的学校也都贴上了一幅幅对联：“彩虹铺蓝天喜看桃李香天下；红灯映白发甘洒汗水育新苗。
”戊：我去的是军营，不论在祖国的边疆还是内地的兵站，不论在城市还是乡村，到处都是一派火热的天地，他们把对祖国的热爱，都化成文字表达出来：“科技强军雄心壮愿为江山添秀色；卫国保家壮志酬敢与日月争光辉。
”甲：后来，我又分别去了移动，联通和
电信公司，这几十年来，他们这几家“龙头老大”，为我国的经济发展作出了重要贡献。
在这里我有个建议，你们三家可否强强联手和谐共处啊？我先给他们三家合起来写了一副三柱联：“大江南北万里山河能移动消息可通九万里；长城内外四化桥梁在电信通讯像是一须臾；天涯海角五洲宾客可联通评论只要十分钟。
”乙：后来，我来到了航空公司。
这些年，我们的航空公司发展速度也不得了，现在全国各地的中小城市都在修建机场，也为当地走向“国际化”迈出了一大步。
这飞机场的春联就体现了他们的心声：“机越千山万水迎送四海胜友；情送四面八方传递五洲佳音”。
丙：后来，我又来到了铁路局。
哎啊，咱们铁路局的变化可真大啊！从十六大到十七大期间，短短五年时间，火车两次大提速，而且火车提速不提价，给我们老百姓多大的实惠啊！我在武昌火车站就看到这样一幅对联：“开时代列车万里路程同轨迹；创和谐社会九州旅客共心声。
”丁：后来，我来到了汽车客运公司，这些年，我国的汽车运输公司发展迅猛，不管是客运还是货物，南来北往的车辆奔驰在祖国辽阔的大地上，为我国的经济发展作出了重大的贡献。
你看他们贴的春联，就表达了一种他们心中的喜悦：“靠靠停停汽车好飞穿平原芳草绿；和和气气服务周奔驰山野落花红。
”戊：后来，我来到了轮船公司，这些年，你们铁路﹑公路、民航为祖国的经济发展作出了不可可磨灭的功勋，我们轮船公司可没有你们“风光”了，但我们敢于与时俱进，开拓进取，充分发挥我们的优势，为祖国建设服务。
请看我们的对联：“几经风雨几经浪迎来送往越天堑货走百川顺利；一路平安一路歌破浪乘风渡险滩船行千里安全。
”甲：这交通是祖国的经济大动脉，大命脉，构
建和谐社会可少不了它的功劳啊！我在许多地方都看到这样的春联：“公路条条奔小康车轮滚滚描长卷文明行车争先进；梅花点点新春到汽笛声声旅客来礼貌服务似亲人。
”乙：你还别说，这交通部门的对联还真的写得不错，你看我们东南地区的：“万里纵横，纬地经天，交织人间锦绣；四方联络，马龙车水，频添大块文章。
”丙：我们西南地区的写得也不错：“叠叠关山难阻隔消息可通万里外，条条车路任通行往来不过须臾间。
”丁：我们西北地区的写得也好：“弦窗似轴屏，摄进满眼诗情画意；公路如玉带，牵来万里绿水青山。
”戊：咱们东北的对联那是写得“嘎啦啦”：“礼让三分，三分笑脸七分暖；情牵一路，一路春风九路歌。
”甲：我们中部地区的对联更绝：“客车满载满车客，缩千里成为咫尺；山货运输运货山，联两地变成一家。
”乙：是啊，这些新生事物真的说也说不完啊！看，瑞雪飘飘兆江南塞北丰收景，听，爆竹声声传各族人民欢乐情。
”就算我们再能说，再会写，也说不完，写不完这“好山好水好社会处处风光好，新人新事新风尚行行气象新”的好美景啊！我们除了感谢党的好政策，好领导外，还要感谢勤劳勇敢的全国各族人民！借此机会我给全国的观众朋友拜年：在这喜庆快乐的新春佳节，我聚喜玛拉雅之阳光，拢天涯海角之清风，携冈底斯山之祝福，吸比尔盖茨之财气，作为礼物送给你，献上我最美好的祝福：祝您一帆风顺，二龙腾飞，三羊开泰，四季平安，五福临门，六六大顺，七星高照，八方来财，九九同心，十全十美！丙：在这欢乐的夜晚，我送您一碗饺子，平安皮儿包着如意馅，用真情煮熟，吃一口快乐，吃两口幸福，吃三口顺利，然后喝下健康汤，回味是温馨，余香是祝福！祝您在新的一年里，致
富踏上万宝路、事业登上红塔山、情人赛过阿诗玛、财源遍布大中华。
丁：我祝您在新的一年里，三百六十五天，天天开心；八千七百六十小时，时时快乐；五十二万五千六百分，分分精彩；三千一百五十三万六千秒，秒秒幸运！总之，百事可乐！万事芬达！天天娃哈哈！月月乐百事！年年高乐高！心情似雪碧！永远都醒目！戊：我祝您的事业象马克思主义不断发展，魅力似毛泽东思想光芒四射，爱情如邓小平理论演绎春天的故事，金钱同三个代表与时俱进！祝您聪明如鼠，强壮如牛，胆大如虎，可爱如兔，自信如龙，魅力如蛇，浪漫如马，温顺如羊，顽皮如猴，美丽如鸡，忠诚如狗，长得比猪还要胖！甲：（严肃地）别开玩笑！说起这身边的变化，老百姓最有发言权，许多地方的群众都拉着我的手说，他们现在过的好生活，除了感谢党的好政策，还要感谢当地的好领导。
一位老大娘拉着我的手说：“哎呀，党给咱们派来的都是一些好干部啊！他们带领咱们在这好复杂、好激烈、好艰苦的地方施展他们的好才华，真的是好不简单啊！他们不仅给咱们带来了好思想、好传统、好作风，还提出好观念，好思路、好方向、好规化、好方案，他们办事好果断、好魄力、好规矩，当然还有制定了好制度和好措施。
他们带来的好成果、好技术、好工艺、好品种、好产品，让咱们家家户户的好产品卖出了一个好价钱。
如今，咱老百姓走上了致富的好道路，住上了好洋楼，开起了好汽车，过上了好日子，好生活，是他们让我们彻底改变过去的坏传统、坏陋习、坏习惯、坏腔调、坏作风，我们真的好高兴，好感动哟！”乙：有位八十九岁的老太婆悄悄地对我说，他们经常到山里来看望我们这些孤寡老人，并且个个都有一副好心
肠，一送就是好多东西好多钱，人也好慈善、好和蔼、好亲切、好和气、好风趣！开大会时，他们好会说、好会讲，真的是好文笔、好文思、好口才呢。
一位九十岁的老红军，老党员要我转达一下他老人家，也是全国老百姓的心声：你们都是好样的，是党的好干部，人民的好公仆，祖国的好儿女！丙：是啊，我们许多地方的党政一把手都是这次新调整的，他们展望新时期，带着新任务、来到新地方。
面对新环境、新问题、新情况、新变化、新课题、新技术、新矛盾，不断新观察、不停新思考、作出新判断、提出新观念，新思路、新方向、新规化、新方案、采取新措施，实施新方案，制定新布署，作出新安排。
他们决心来一场轰轰烈烈的新革命，让新风尚、新风气、新气象、新技术、新工艺、新成果、新产品、新艺术、新景象、新事物，给人们带来的新生气、新生机、新变化、新发展、新天地、新纪录、新世界，彻底改变过去的旧观念、旧思想、旧传统、旧陋习、旧习惯、旧腔调、旧作风，不断开创社会主义新农村的新局面！丁：想昔日，园荷浮小叶，细菱落轻花；柳塘春水慢，花坞夕阳迟。
鸡鸣万户动，鸟回千家归；辛苦一辈子，亏欠二代人。
戊：观今朝，绿水闲润柳，春风漫拂花；燕戏还檐际，花飞落窗前。
风鼓帆展翼，雨洗山更颜；听莺红杏曲，驻马绿杨荫。
甲：看明天，扶贫解困难，减负恤民众；春风常送暖，点滴总关情。
诚信立根本，生意门盈旺；勤廉政之本，民心乃天下。
乙：是啊，。