建筑美学 六大建筑流派

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形式上具有豪华的特色，它 既有宗教的特色又有享乐主义的 色彩；是一种激情的艺术，它打 破理性的宁静和谐，具有浓郁的 浪漫主义色彩，非常强调艺术家 的丰富想象力； 极力强调、运 动，运动与变化，关注作品的空 间感和立体感；强调艺术形式的 综合手段，例如在建筑上重视建 筑与雕刻、绘画的综合，此外， 德国巴洛克艺术也吸收了文学、 戏剧、音乐等领域里的一些因素 和想象；有着浓重的宗教色彩， 宗教题材在巴洛克艺术中占有主 导的地位；
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木头(经常 被镀金)、膏 药或灰泥、大 理石或虚假制 成使有大理石 花纹。
• 炫耀财富。大量使用贵重的材料，充满了华丽的装饰，色彩鲜 丽。 • 追求新奇。建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层 出不穷。而创新的主要路径是，首先，赋予建筑实体和空间以 动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其次，打破建筑、雕刻 和绘画的界限，使他们互相渗透；再次，这是不顾结构逻辑， 采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果。 • 趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。在城 市里造了一些开敞的广场。建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加 了自然题材。 • 城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚劲有力却又充满欢乐的兴 致勃勃的气氛。
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它同时也是对立统一法则在构图中的成 功运用。有起有迄，有主有从，也就是各部 分间有了对立，构图才能完整。否则，即使 完全相同的单元，简单重复，也并不统一， 因为它们可增可减，单调松散，不能成为有 机的完整的个体。横向展开的立面，左右分 5段，上下分3段，就有了起讫、分别了占主 导地位的和从属的部分。构图完整了、统一 了。它的总体是单纯简洁的，法国传统的高 坡屋顶被意大利式的平屋顶代替了，加强了 几何性，从此成了惯例。但是，照古典主义 严格的规则来说，双柱和巨柱式都是“非理 性”的。古典主义的理论即使在它的极盛时 期也不能无所不在地通知着一切建筑创作， 卢浮宫设计者之一彼洛说道，应该根据自己 的感觉去改变比例的规则。
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欧洲最早的建筑学院是在古典主义时期设立的，在这些学院里形 成了欧洲建筑教育的传统，长时期里统治着欧洲各级的建筑学校，因 此，古典主义的教条主义的影响就更加顽固。古典主义建筑确实创造 了不少大型纪念性建筑物的壮丽形象，在这方面积累了经验，探讨了 规律。17世纪往后，欧洲各国先后都有建造宫殿和大型公共建筑的高 潮，法国的古典主义建筑对它们的成就作出了贡献。
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卢浮宫博物馆包括庭院在内占地19公顷，自东向西横卧在塞纳河的右岸，两侧 的长度均为690米，整个建筑壮丽雄伟。用来展示珍品的数百个宽敞的大厅富丽堂 皇，大厅的四壁及顶部都有这种情况到卢浮宫东立面全长约172m，高28m，上下 照一个完整的柱式分作三部分：底层是基座，中段是两层高的巨柱式柱子，再上面 是檐部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱廊，简洁洗练，层次丰富。中央和两端 各有凸出部分，将里面分为五段。两端的凸出部分用壁柱装饰，而中央部分用椅柱， 有山花，因而主轴线很明确。立面前有一道护壕保卫着，在大门前架着桥。左右分 5段，上下分3段，都以中央一段为主的立面构图，在卢浮宫东立面得到了第一个 最明确、最和谐的成果。这种构图反映着以君主为中心的封建等级制的社会秩序。
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德国巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜， 也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往 自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造 成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要 求。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。 德国巴洛克艺术也随之世俗化了，内涵变得十分复杂，它因此便渗透 到抵制过它的新教国家中去了，并且被新的文化渗透。因此巴洛克建 筑具有前期较为浮躁、表面和后期奇特、新颖的的建筑风格。这种风 格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方 面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影 响，一度在欧洲广泛流行。
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卢浮宫始建于1204年，当时只是菲利普•奥古斯特二世皇宫 的城堡。在十字军东征时期，为了保卫北岸的巴黎地区，菲利 普二世于1204年在这里修建了一座通向塞纳河的城堡，主要用 于存放王室的档案和珍宝，同时也存放他的狗和战俘，当时就 称为卢浮宫。查理五世时期，卢浮宫被作为皇宫，因而使它成 为完全不同的一座建筑物了。在以后的350年中，随着王室贵族 们越来越高的寻欢作乐的要求，他们不断增建了华丽的楼塔和 别致的房间。然而在其后的整整150年间，卢浮宫却并无国王居 住。3个世纪以前想到的宏伟的设计图留给了拿破仑三世来完成， 当它竣工后，卢浮宫变成了皇家庆祝活动的场所，富丽堂皇是 拿破仑三世修建任何东西的特点。这样，直到拿破仑三世时， 卢浮宫整个宏伟建筑群才告以完成，前后将近600年。
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追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间， 在建筑中，往往也可以借某一母题的重复或再现来增强整体的统一性。 随着建筑工业化和标准化水平的提高，这种手法已得到愈来愈广泛的 运用。一般说来，重复或再现总是同对比和变化给合在一起，这样才 能获得良好的效果。凡对称都必然包含着对比和重复这两种因素。中 国古代建筑中常把对称的格局称为“排偶”，偶是成对的意思，也就 是两两重复地出现。西方古典建筑中某些对称形式的建筑平面，表现 出下述特点：沿中轴线纵向排列的空间，力图变换形状或体量，借对 比求变化；而沿中轴线横向排列的空间，则相应地重复出现。这样， 从全局来看，既有对比和变化，又有重复和再现，从而把互相对立的 因素统一在一个整体之中，同一种形式的空间如果连续多次或有规律 地重复出现，还可以造成一种韵律节奏感。如哥特式教堂中央部分就 是由不断重复同一形式的尖拱拱肋结构屋顶所覆盖的空间，而获得优 美的韵律感。
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砖石为建筑材料，防火性能较好，但建筑空间高大，门窗通风较 好，木装修及家具较多，一旦起火，火势蔓延较快。
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古典主义建筑，用巨柱式控制整 个构图。巨柱式起源于古罗马，在意 大利文艺复兴时期比较经常地使用， 到法国的古典主义建筑，它被突出地 当作构图的主要手段，而且形成了一 套程式。构图简洁，它们的几何性很 强，轴线明确，主次有序，以致完整 而统一。巨柱式减少了分划和重复， 既能简化构图，又使构图能有变化， 并且统一完整。巨柱式也有利于区分 主次。
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德国新兴的资产阶级渐渐衰落，君主无 为，失去了权威，耶稣教会乘虚掌握了实 权，成为建筑的主要业主和潮流领导者， 它强烈的倾向反宗教改革的夸张扬厉的巴 洛克风格，它的天主教堂的非理性倾向， 往往更甚于罗马本城的。这种倾向又随着 西班牙侵略者传播到中南美洲。德国巴洛 克建筑极富有想象力，创造了许多出奇入 幻的新型式，开拓了建筑造型的领域，活 跃了形象构思能力，开拓了室内空间布局 的崭新观念，积累了大量独创的手法。因 此，即使在古典主义建筑势力强大，拒斥 巴洛克式建筑的新教国家、如法国、巴洛 克式建筑的影响还是突破政治和宗教的屏 障，渗透了过去。
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巴洛克风格是欧洲豪华、浮夸 建筑艺术的创造阶段。建筑师们 在从文艺复兴时期的前辈处获取 灵感的同时，也通过规划、柱形、 图案、空间、光线、材料和幻觉 装饰等手段创 。造新颖效果。教 堂皇家广场公共建筑物体现出从 地方传统和艺术家想象中汲取的 各种风格的概貌。
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十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，是德国巴洛克风 格教堂代表作之一，德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致， 造型柔和装饰不多，外墙干坦，同自然环境相协调。教堂内 部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。正厅和圣龛做成 三个连续的椭圆形，拱形天花也与此呼应，教堂内部上下布 满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案，金碧辉煌。教堂外 观比较平淡，正面有一对塔楼，装饰有柔和的曲线，富有亲 切感。 教堂平面为十字形，中部部突出一个圣龛，由哥特式 教堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像 和装饰，两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊，十字正中升 起一座穹窿顶。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和 三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱，立面上部两侧作了 两对大涡卷。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花 断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈 的光影效果。正厅和圣龛做成三个连续要在宫廷建筑中发展，因此， 它的作品大多过于冷肃，傲气凌人，甚至夸张造作， 乖谬情理。宫廷文化中“孤家寡人”的气息宠罩着它 们。古典主义理论的教条主义、世界主义和形而上学 起过、甚至还起着消极的作用。一些人盲目地以为古 典主义的种种观念和相应的手法是永恒的，是无所不 适的。他们没有看到古典主义只是产生于一定的时间、 地点、条件，是一种历史现象。古典主义建筑理论的 进步意义主要是：相信存在着客观的、可以认识的美 的规律，并对它的某些方面，特别是比例，作了深入 探讨，促进了对建筑的形式美的研究；提出了真实性、 逻辑性、易明性等一些理性原则，用简洁、和谐、合 理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和 堆砌。
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比例和尺度各组合要素之间以及某一组合要素与整体之间，无不 保持着某种确定的数的制约关系。这种制约关系中的任何一处，如果 越出和谐所允许的限度，就会导致整体比例失调。至于什么样的比例 关系能产生和谐并给人以美感，则众说纷纭。 • 模数比例，一种看法是，只有简单而合乎模数的比例关系才易于 辨认，因而是和谐和美的。
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不求简单的协调，而是崇尚冲突之美，呈现出浪漫典雅风格。。 概括而言，法式建筑线条鲜明，凹凸有致，尤其是外观造型独特，大 量采用斜坡面，颜色稳重大气，呈现出一种华贵。讲究点缀在自然中， 并不在乎占地面积的大小，追求色彩和内在的联系，让人感到有很大 的活动空间。不过，有时也有意呈现建筑与周围环境的冲突。因此， 法式建筑往往不求简单的协调，而是崇尚冲突之美。风格偏于庄重大 方，整个建筑多采用对称造型，恢宏的气势，豪华舒适的居住空间， 屋顶多采用孟莎式，坡度有转折，上部平缓，下部陡直。法式建筑呈 现出浪漫典雅风格。
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讲究点缀在自然中， 并不在乎占地面积的大 小，追求色彩和内在联 系，不过有时也有意呈 现建筑与周围环境的冲 突。因此，法式建筑往 往不求简单的协调，而 是崇尚冲突之美。 建 筑整体方面有着严格的 把握，善于在细节雕琢 上下工夫。建筑多采用 对称造型，屋顶上多有 精致的老虎窗。法式建 筑十分推崇优雅、高贵 和浪漫......