印象主义音乐

wk.baidu.com弦乐：
德 《夜曲》 彪 《大海》
《意象》
西 《牧神午后前奏曲》 主 要 作 钢琴曲： 品 《贝加莫组曲》
《阿拉伯风格两首》
室内乐：
《弦乐四重奏》 《大提琴奏鸣曲》 《长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲》 《小提琴奏鸣曲》
舞台作品：
《佩利亚斯与梅丽桑德》 （歌剧） 《圣塞巴斯蒂安之殉难》 （神剧）
《大海》
印象主义音乐
• 印象主义音乐产生于19世纪末20世纪初，是受“象征主义文学 ”和“印象主义绘画”的影响而出现的一种音乐流派。印象主 义音乐带有一种完全抽象的、超越现实的色彩，追求刻画实物 周围的色彩与光影在瞬间的迷离变幻，是音乐进入现代主义的 开端。它的音乐形式、织体、表现手法、基本美学观点以及所 追求的艺术目的和艺术效果都与古典和浪漫主义有着很大的分 歧与差别。
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印象主义绘画
• 印象主义是19世纪后期产生于法国的一种艺术流派和文艺思潮 。印象主义画家根据光色原理对绘画色彩进行了大胆的革新,打 破了传统绘画的褐色调子,彻底反对官方学院派艺术的统治,后 来成为以法国为中心的欧洲美术运动的主流.
• 早期印象派分为两派,以莫奈为代表的注重色彩,以德加为首的 注重形体造型.后印象派认为绘画不应拘泥于客观自然主义的描 写,强调主观理性和自我情感、个性的表达。
• 交响音画《大海》，作于1905年三月，初演于1905年十月，为德 彪西最大的一部交响音乐作品。
• 新颖的和声、短小的旋律、丰富的音色、自由的发展，这些印象 派的手法，都生动地刻画出了一幅幅大海的生动画面。
• 表现了"大海"的景色及其富有动态的性格，并通过整个乐队的不 同音区，极为强烈地表现出"大海"中各种画面的色彩。
• 象征主义者在题材上侧重描写个人幻影和内心感受，极少涉及 广阔的社会题材；在艺术方法上否定空泛的修辞和生硬的说教 ，强调用有质感的形象和暗示、烘托、对比、联想的方法来创 作。此外，象征主义文学作品多重视音乐性和韵律感。
•
一个人的流派
——德彪西
德彪西（1862～1918），法国作曲家，钢琴家，音乐评论家，印象 主义乐派创始人，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。 7岁开始 学钢琴，10岁时音乐才能被肖邦的一位学生发现，从此音乐成为他 终生的事业，1873年考入巴黎音乐学院，进行了12年的专业学习， 1918年时由于癌症去世。
传统风格体裁的解体
—— 现代主义音乐 的新趋向
表现主义音乐
• 表现主义是第一次世界大战前夕在德国、奥地利兴起的一个 现代流派，它最先出现在绘画、文学等领域，然后扩展到音 乐领域。表现主义艺术家常常把他们对世界所感悟到的内心 苦闷、孤独、恐惧、绝望的情绪，用极端的方法表现出来。 作品常与病态、失常、死亡等主题相联，作品中的主人公常 常是些小人物，他们因饱受折磨和压抑而呈现出一种畸形怪 诞的形象。
• 主要特征：音乐注重的是和声的色彩变化,强调朦胧感。
象征主义文学
• 起源于19世纪中叶的法国，并于20世纪初期扩及欧美各国的一 个文学流派，是象征主义思潮在文学上的体现，也是现代主义 文学的一个核心分支，主要涵盖诗歌和戏剧两大领域，其影响 力一直持续到今天。西方主流学术界认为象征主义文学的诞生 是古典文学和现代文学的分水岭。
比较两位不同时期作曲家的作品《月光》， 谈谈他们的旋律、节奏和色彩上的异同。
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德彪西
贝多芬
创作原则与风格区别
• 古典主义音乐：严谨、规整。 • 浪漫主义音乐：注重情感的表现与激情的发挥。 • 印象主义音乐：不直接描绘实际生活，而更多的是给我们一种
感觉或印象，渲染一种神秘朦胧、若隐若现的气氛和色调。
十二音音乐
• 十二音音乐是20世纪作曲技术之一，其基本原则是平等对待 八度中的十二个半音，取消传统大小调体系各音级的功能区 别。十二音体系的基本创作方法是：作曲家将十二个半音不 许重复地自由编排成一个序列（或称音列），然后用这个序 列的原形、逆行、倒影、倒影逆行四种形式组织成一部作品 。这个无调性音乐的进一步发展，它解决了无调性音乐缺乏 结构组织手段的弱点，这种新的组织体系使创作大型音乐作 品成为可能。
德彪西音乐风格
德彪西偏离了浪漫主义音乐那些感情丰富的宏大主题，他用模糊的 旋律线条、缥缈的音色、独特的和声记录自己瞬间的印象。对德彪 西而言，色彩胜于线条，就如同和声胜于旋律。印象派的绘画作品 就是避开线条分明的轮廓，用模糊的外廓、细碎的笔触表现对景物 的视觉印象；而象征主义诗人则喜好用奇异的辞藻和声韵去抒发不 可琢磨的内心隐秘。德彪西综合了印象派绘画和象征主义诗歌的特 征，在音乐上进行了创造性的探索，首创了印象主义音乐风格。
印象主义音乐特征
• 作品多以自然景物或诗歌绘画为题材，突出瞬间的主观印 象或感受；在音乐语言上突破大小调体系，重视和声、织 体和配器的色彩；擅长表现幽静朦胧、飘忽空幻的意境。
《月光》
• 印象派作曲家德彪西的《月 • 古典乐派作曲家贝多芬的钢
光》，是早期创作的钢琴曲
琴奏鸣曲 《月光》，原名
《贝加莫组曲》中的第三首。 《升C小调钢琴奏鸣曲》作品
• 代表作品：勋伯格《第三弦乐四重奏》、《华沙幸存者》
德彪西音乐风格
德彪西音乐风格的形成既有社会历史的原因，也有本人的个性因素， 他的音乐是浪漫主义音乐向现代音乐过渡的桥梁，他对西方近现代 音乐的发展起到了不可估量的作用，二十世纪音乐中的“表现主 义”、“十二音体系”以及“序列音乐”等音乐流派都或多或少地 受到他的影响。德彪西的成功探索与大胆革新，给后代作曲家以启 示，为20世纪的音乐发展与创新开辟了一个广阔的前景。
• 代表人物：勋伯格、贝尔格、韦伯恩
调性音乐与无调性音乐
• 调性音乐：有调性的音乐，调中各音对主音有倾向性。调性 音乐中总是存在着一个作为中心的音，和弦的构 成和曲调的 进行都围绕着这个中心进行。
• 无调性音乐：没有调性的音乐，出现于20世纪初，它取消了 各音之间的音级功能差别，打破了传统大小调体系的束缚， 八度中的十二个半音处于平等地位，既不与某个调式中心有 关系，也不依附于某个主音，从而避免和否定了调中心的存 在。
《大海》共三个乐章：
• 第一乐章“海上——从黎明到中午”； • 第二乐章“海浪的嬉戏”； • 第三乐章“风与浪的对话”。
海上---从黎明到中午
这一乐章顺序描写了：大海的潮水声；夜幕缓慢地揭开，一丝 光亮映照在海面上；一轮红日渐渐升起，天空由紫色变为了青 色，逐渐地增加了光辉，一幅开阔的大海黎明景色被生动地描 绘出来。
十九世纪雷诺阿为他银行 家朋友的女儿作画像
《康威尔斯小姐像》
《亚麻色头发的少女》
• 选自德彪西的钢琴小品集《前奏曲》，为《前奏曲》第一集 中的第八曲，作于1910年。
• 整首作品短小、精炼，通过具有东方色彩的五声音调，刻画 出一位清纯的少女形象。主题旋律线条清晰，富于歌唱性， 音乐轻柔、飘逸、朦胧，是典型的“印象主义”音乐风格。
作曲家以清淡的笔墨、朴素
有三个乐章：一、叹息的主
的音调，给人们描绘出一幅
题与忧郁的思绪。二、表现
万籁俱寂、月光如洗的图画。 了回忆的甜梦与憧憬未来的
乐曲采用了古老的多里亚调
蓝图。三、激动的急板。这
式，充满了诗情画意把月光
部作品最美丽的，便是第一
下缥缈如梦的意境描绘得更
乐章，让人想起月光。
富有诗歌意。