浅析东北民歌的特色

浅析东北民歌的特色

摘要：东北民歌的发展深受东北的地方戏——二人转的影响，大致可

以分为粗犷豪放的抒情小调和轻快诙谐的说唱小调，具有明显地方色彩，

音调高亢、短小精干、简单叙事、节奏欢快、朗朗上口。

关键词：东北;民歌;特色

东北民歌的歌词多为民间口头的生活语言的诗歌化内容，大多少是押

韵的，本身就是生活语言的韵文化，东北民歌一般以七字句的形式为多，

也存在五字句、九字句、十字句等，偶尔也会出现一些不规则的句式。其

语言节奏上偏重于叙事，多为口语化的朗读性节奏，东北民歌也表现出幽默、流程和语调夸张的感情色彩，

一、东北民歌的艺术特点

（一）节拍和调式

从节奏上来看，东北的民歌多为2/4或4/4拍子，且节奏形态较为单纯，一般可以分为平均型、切分型、长短型，而三拍子民歌较为少见。其

调式5声、6声、7声音阶都有，但一般以5声为基础，最常见的微调式、宫调式。同时商调式和羽也较为常见，但是角调式非常少见。东北民歌的

另一特点在于调式交替较多。东北民歌中会出现很多色彩感很强的小三度

音程（如《回娘家》、《盼晴天》），也会出现一些大跳音程（如《瞧情郎》），这种音程上的特点与南方民歌婉转的多级渐进、环绕的音程形成

了鲜明的地域对比。

（二）润腔和衬腔

衬腔和衬词是东北民歌极具特色的要点之一，在东北民歌中反复出现，其作用总体说起来有以下几种：连接作用，增强音乐的流动性和连续性

（如《月牙五更》）;渲染情绪，能够活跃气氛，增强歌曲的色彩感（如《小看戏》）;提高完整性，补全已经正词唱完但音乐还不完整的部分

（如《瞧情郎》）。东北民歌的润腔最常用的是鼻音和抖音，其中鼻音与

山东民歌的某些特点相近，这与当年山东人闯关东的人口迁徙有密切关系，但区别在于山东民歌总多以an或ang为主完全的鼻腔共鸣形式唱出润腔，东北民歌则以a为主，是以鼻腔和口腔共鸣相结合的演唱方式;东北民歌

还经常出现擞音，其特点是频率较快幅度较小，俗称小抖，靠气息大小的

微弱变化完成演唱。

二、东北民歌的演唱风格

东北民歌演唱的人一般是群众歌手，他们一般懂一些音乐方面的，有

的是半职业有的是全职业的艺人来演唱，所以无论在情节还是在感情上都

会显得比较曲折，小调抒发感情一般都比较委婉和含蓄，在民歌的词上也

显得更加讲究而规范，在节奏上我们可以听出小调的起承转合更多，节奏

更加的规整，呈曲折状，变化较多。

1.吟唱训：吟唱调一般以吟唱为主的，旋律很接近于自然，一般是在

儿歌和摇篮曲以及叫卖渊还有风俗仪式中吟唱，它的演唱节奏较好，并且

歌词的结构简单而且完整，戴代表作有《卖西瓜》。轻轻的吟唱中，仿佛

可以忘却尘世间所有的烦恼，就这样静静的陶醉其中。

2.摇曲：一般在苦歌、情歌和生活中嬉戏玩耍中表现的较多，它的吟

唱的篇幅通常不会很大，她的节拍一般都会比较规范，这类型的歌一般结

构都比较完整了

3.时调：相比较前面两种形式而言，无论是结构还是表现形式都是最

完整、最成熟的，所以它也是在吟唱中唱的最多的，人们无论是在休息还

是在公众的公开场合都会唱这种时调。时调的吟唱主要是半职业演唱者和

职业演唱者唱的，他们在一定程度上带动了时调的传播，在茶馆、酒楼甚

至一些旅游胜地都可以听到专业的艺人在演唱这种时调。时调的演唱通常

会有乐器伴奏，时调吟唱的内容也是非常广的，有的说人们的日常生活，

有的说历史人物，还有一些民间传说等等。

三、东北民歌的地域风格

民歌是世代生活在不同土地上的劳动人民“矢口寄兴”、“放情长言”之唱，不同性格的人民有不同的审美习惯，这种习惯直接影响他们采用何

种寄兴”和“放情”的方式来唱他们自己的歌。

居住在东北大地本土上各族的先民，大都以游牧、渔猎为生。在大风

大雪中与豺狼虎豹相搏击，千百年铸成了勇武、膝悍、粗犷、紊放、慈直、淳朴的民族性格，而东北的汉人大都来自山东、河北等北方诸省。燕、赵

之地历来“多慷概悲欣之士”，原本具有慷概紊放性格的北方汉人，在塞

北风雪的锤炼中，和本土人民的影响下，更增加许多豪放和大气。“东北

有茫茫大草原，莽莽大森林、刮大风、下大雪、吃大块肉、喝大碗酒，令

人形象地领会到东北人那种热烈、率直、粗犷、紊放、慈厚、淳朴的性格美。这样性格的人民自然会唱出泼辣、爽朗、火，、粗獷的歌声。

东北民歌的歌词是东北人民生活语言的诗化。东北人性格粗犷、率直，东北民歌的表述方式也是一语道破直来直去，不求婉转含蓄，很少有修饰

痕迹。

总之，我国地域辽阔，56个民族分布广泛而且不均匀，不同的地区

拥有着各自不同的山水、风土人情以及相应的区域民族人文文化，拥有属

于自己独具特色的民族文化，由这些民族文化所诞生的民族音乐艺术元素也是多种多样的。因而也就成为了体现各地方民族区域文化的标志之一。