曹禺的戏剧创作

• 蘩漪抓住空隙，击了一枪：“你哥哥怎么会把我 的病放在心上”？ • 言外之意是：你心上已经另有人了？别以为我不 知道！ • 后来，周萍说要到矿上去，周冲跟哥哥找理由： 专门学矿的。蘩漪质问：“这是理由么，萍？” 周萍不敢正面回答，推说“家里住的太久了”。 蘩漪单刀直入：“我怕你是胆小吧？”“这屋子 曾经闹过鬼”。 • 其实是说：你怕你父亲，忘了我俩的过去！ • 周萍无法回避，只得直说：“没有忘。但是在这 儿住厌了”。 • 话中话是：我讨厌你 ！
《雷雨》的思想主题
《雷雨》是一部动人心魄的悲 剧。剧本以二十世纪二十年代 中国半封建半殖民地社会为背 景，通过一个带有浓厚封建色 彩的资本家周朴园家庭内部的 种种纠葛和周鲁两家错综复杂 的矛盾冲突，艺术地反映了资 产阶级的腐朽、糜烂的生活， 揭露了资产阶级自私、虚伪的 道德本性，猛烈抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出 旧制度必然崩溃的的历史命运。
——浜田正秀《文艺学概论》
周朴园
繁漪
周萍
周冲
鲁贵
鲁大海
《雷雨》的结构艺术 •“锁闭式”结构(三一律)
将时空高度集中（剧情发生在一天之内，即从上午 到午夜两点；舞台背景主要集中在周家客厅），用 历史的戏剧推动现实的戏剧。 戏一开场，演出的是三十年前周朴园始乱终弃所带 来的结果，一切都既成事实，只是剧中人不知道而 已。每一个历史情节的暴露，都会推动今天生活中 人物关系的大变化，决定戏剧冲突的性质。历史情 节的总暴露，就形成了今天戏剧的高潮 。
《雷雨》的人物塑造
“人是杂色的，没有纯粹黑色的，也没有纯粹白色 的。在人的身上掺合着好的和坏的东西”。 ——高尔基在《论作家的劳动本领》
“人的高级感情是一种混合感情。无论哪一种感情， 它无意之中包含着多层情感。有时不仅是同一性质 的感情，甚至全混合着不同性质的乃至截然相反的 感情，如同在爱之中包含着恨，在自尊心里面夹杂 着卑怯”。
• 1942年辞教到重庆，先后担任过戏剧刊物 编辑、电影编导等职。 • 1946年应邀访美， • 1947年初回国。 • 1956年加入中国共产党。解放后历任中央 戏剧学院副院长、北京人民艺术剧院院长、 全国剧协主席等职。 • 1988年任全国文联执行主席。 • 1996年病逝。
《雷雨》分析
• 《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作。 作者自己讲，“从中学的时候就开始构思 了，前后搞了总有五年”。 • 1933年，他大学即将毕业时将剧本投给北 京的《文学学刊》，未被发表。不久，巴 金出任编辑，在积压的旧稿中发现它，立 即破例全文发表，时已1934年，曹禺24岁。
曹禺的戏剧创作
生平与创作概况
•曹禺（1910-1996），原名万家宝，字小石。笔名 曹禺由繁体的“萬”字拆解而来。 •祖籍湖北潜江。出生于天津一个封建官僚家庭。童 年就读私塾，学“四书五经”。 •1922年进南开中学。 •1928年进南开大学政治系。 •1930年转入清华大学西洋文学系, 1933年秋毕业并 考入清华研究院，不久因故停止，先后到保定中学、 天津河北女子师范、上海复旦大学、南京国立戏剧 专科学校任教，同时从事戏剧创作。
• 历史的戏剧： 周朴园和侍萍30年前同居。 蘩漪与周萍3年前“闹鬼”。 周萍与四凤1年前产生暧昧关系。 • 现实的戏剧： 鲁妈回来要带走四凤。 周萍想甩开蘩漪。 周朴园认出侍萍，开除大海，辞退鲁家人。 周萍与四凤幽会。 蘩漪把周鲁两家人关在周家客厅里。
• ①开头时机的选择
《雷雨》的选择是从鲁妈要回家看四凤而又还未回 来开始。 这一选择具有强烈的戏剧悬念。因为她一到周家， 必然会同女儿的主人周朴园相会，而且会发现女 儿的身孕……一切将怎么发展，观众拭目以待。
• 第一幕中有一场戏，蘩漪向周冲询问周萍的近况， 正说着，周萍上来了。但他不理蘩漪，蘩漪很气， 喊了一声“萍！”一个字，表达出又爱又怨的心 理内容。 • 接着，周萍要走，周冲留住哥哥。蘩漪刺他： “他愿意一个人坐着的”。 • 那意思是：你总是想躲开我。 • 周萍被蘩漪进攻了两次，“有些烦”，说：“怕 父亲回来”。 • 潜台词是：老跟你在一起，父亲发现了怎么办？ 蘩漪于是无话可答。周冲接上茬，问哥哥为什么 不探望母亲的病？
• ②“发现”与“陡转”的安排
“发现”与“陡转”指决定整个戏剧冲突的关键 性历史戏剧被发现，并导致戏剧情节产生突变。 《雷雨》的发现是周朴园同侍萍相认。因为只有 相认，才能暴露周鲁两家的血缘关系，使兄妹乱 伦成为事实而酿成悲剧高潮。
• ③历史的回顾
《雷雨》戏剧集中于一天时间，过去历史事件并 不在舞台演出，只靠今人追述，以人物台词形式 进行交代。这交代既要符合人物性格，又必须让 现在的戏剧情节合理展开。
• 第二幕中，周朴园开始没认出侍萍，赶她 下去，侍萍说：“老爷，没有事了？”实 际上，是在心里说：老爷，你认不出侍萍 了吗？带有谴责意味的心理试探。 • 当她哭诉了自己的遭遇后，周朴园仍然无 动于衷，又一次赶她下去，她“望着周朴 园，泪要涌出”，再一次说：“老爷，没 有事了”？这是悲愤的泪，潜台词是：三 十年的冤仇就这样完了吗？老爷！不平， 怨恨的复杂心理便表现出来了。
《雷雨》的语言风格
①人物的舞台提示 《雷雨》的舞台提示篇幅稍长，而且形象生动，象 抒情诗一样，不仅写出人物的肖像和动作，而且描 绘出人物的性格和心理。 蘩漪出场时的舞台提示，就是一首抒情诗，渗透了 作者对人物的情感： 她，一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍 白，只有嘴唇微红。她的大而灰暗的眼睛同高高的 鼻梁令人觉得很美，又有些可怕。在眉目间，在那 静静的长的睫毛中看出来她是忧郁的。
• 《北京人》的艺术特色 • 1、在日常家庭生活画面中展开尖锐的戏剧 冲突。在曾家内部日常家庭生活中表现人 们勾心斗角的紧张气氛和尖锐冲突。 • 2、对人物性格、心理的细腻刻画，把人物 的兴趣、心态等放在中国文化背景下进行 审视，关注人的生存状态和生命形式。 • 3、虚实结合、对照、象征等手法。实写现 在的北京人，虚写过去和未来的“北京 人”。以棺材为象征，表达封建阶级早晚 要进棺材的寓意。
曹禺话剧的意义
曹禺的出现，使中国话剧的历史面貌焕然一新。 一方面，他继承和发扬了新文学的现实主义传统，反 对专制与压迫，颂扬民主与个性解放，出色地再现出 民族历史与文化的某些侧面。 另一方面，它的话剧文本大都具有象征性框架与潜在 意蕴，显示出对诸如命运、乱伦、性爱、仇恨、理想 价值等超越性问题的哲理思考。 曹禺对中国话剧的舞台艺术产生了深刻影响，促使话 剧成为真正的综合性艺术，大大推动了中国话剧由幼 稚走向成熟的历史进程。
• ③强烈的心理动作和丰富的潜台词 《雷雨》的人物语言，不但能交待情节，推 动剧情发展，而且话中有话，充分显示出 人物之间或人物自己强烈的心理冲突。 • 潜台词的四种形态： a.无须多说，心知肚明； b.因各种原因，不能明说，不便多说； c.不愿说，懒得说； d.说不清，道不明。
如第二幕中，侍萍看见周萍打大海时，冲上去： “你是萍，„„凭——凭什么打我的儿子？”“我 是你——你打的这个人的妈。”听得出，侍萍在一 时冲动之下，是想说：“你是萍儿”，“我是你的 妈”。但现实不允许她说穿，只得马上改口。 改口的一刹那包含 着丰富的心理内容： 刚才和周朴园约定 不能认儿子；感情 上想认并责骂儿子， 理智上又不允许， 矛盾的结果构成了 这段台词。
周冲，天真幼稚的心灵中充满了自由平等博爱的 幻想。 有时我就忘了现在，忘了家，忘了你，忘了母亲， 并且忘了我自己。像是在一个冬天的早晨，非常 明亮的天空，……在无边的海上。……哦，有一 条轻得象海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上 的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆 张的满满的，象一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞， 飞，向着天边飞。那时天边上只淡淡地浮着两三 片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我 们的世界。 对了，我同你，我们可以飞，飞到一个真正干净、 快乐的地方。那里没有争执，没有虚伪，没有不 平等，没有……你说好么？
• 剧本发表后，开始是留日学生在日本演出， 并翻译成日文出版，由郭沫若和日本朋友 作序。1936年在南京首次演出，曹禺亲自 任导演并扮演周朴园。据记载，“顿时轰 动了金陵古城”，“成为街谈巷议的中心 话题”。 • 此后，《雷雨》成了检验话剧团体和演员 个人艺术水平的“试金石”，而且曾先后 在美国、苏联、罗马利亚等国家上演，成 为国际戏剧界公认的杰作。
曹禺话剧的特点
1、曹禺是一个悲剧诗人，善于营造悲剧气氛，抒发 悲剧情怀。他塑造了一系列性格鲜明的悲剧人物形 象，善于揭示人的复杂情感与深邃难测的心灵世界。 2、善于构思戏剧冲突，精巧地组织情节与场面，尝 试过多种戏剧结构形式。 3、创造了纯熟的富于表现力的现代话剧语言：人物 台词个性化，潜台词丰富。 4、广泛地吸收了希腊悲剧和莎士比亚、易卜生、奥 尼尔、契诃夫等外国剧作家的养分，并与古典戏剧 传统相结合，从而使他的剧作成为中国现代民族话 剧的最高典范。
②个性化的人物台词
《雷雨》人物的台词，都是极普通的日常语言，却 反映了鲜明的性格特征。 《雷雨》中的周朴园，他的语言的基调是肯定短促， 随处带着命令的口吻。 “你应当再到楼上去休息。” “我认为你说话说得太多了。” “当了母亲的，处处应当替孩子着想，就是自己不 保重身体，也应当替孩子做个榜样”。 “去，跪下，劝你的母亲。” “我的家庭是我认为最圆满、最有秩序的家庭。 “好吧，痛痛快快地，你要多少钱”，“以后鲁家 的人永远不许到周家来。”
• ④精心组织偶然性情节ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
恩格斯：“必然的东西是由纯粹的偶然性构成的， 而所谓偶然的东西，是有一种必然性隐藏在里面 的。” 戏剧是一种特殊的叙事方式，要求时空高度集中， 必然要求作家集中偶然事件。
• ⑤特殊的戏剧悬念
曹禺设置了一种剧中人尚蒙在鼓里时，而观众已 经明白底细的戏剧悬念，达成“怜悯与恐惧”。 “在这些人不知道自己的危机之前，蠢蠢的动着 情感，劳着心，用着手，他们已彻头彻尾的熟悉 这一群人的错综关系。我使他们征兆的觉出来这 酝酿中的阴霾，预知这样不会引出好结果。我请 了看戏的宾客升到上帝的座，来怜悯的俯视着这 堆在下面蠕动的生物。他们怎样盲目的争执着， 泥鳅似的在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心 力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着 巨大的口。” （曹禺《雷雨序》）
• 有时为心中的郁积的火燃烧着，她的眼神充满了 一个年轻妇人失望的痛苦与怨望。她的嘴唇向后 略弯，显出受抑制的女人在管制着自己。她那雪 白细长的手，时常在她轻轻咳嗽的时候，按着自 己瘦弱的胸。只等自己喘出一口气来，她才摸摸 自己涨得红红的面颊。她是一个中国旧式女人， 有她的文弱，她的哀静，她的明慧，她对诗文的 爱好。但是她也有原始一点的野性，在她的心， 她的胆量，她的狂热的思想，在她莫明其妙的决 断忽然来的力量里。