影视文化概论

4：三种电影时间：放映时间，电影从放映开始到放映结束所经历的时间。也就是电影完成叙事所用的时间，即讲故事的时间。它表明了电影的特点：一个严谨的节奏综合体。表现时间，就是在电影叙事中虚构世界的时间跨度。观众感受时间是叙事时间和故事时间综合作用而在观众心理造成的一种独特的时间感。观赏的体验时间应该是心理学上的一个概念。
6：库里肖夫效应：库里肖夫效应是一种心理效应，是指库里肖夫这位苏联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象。库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，他认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。 库里肖夫效应是一种心理效应。库里肖夫这位苏联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象。也就是，他给一个演员的特写镜头分别在后面接上三种不同的内容。结果是观众在看的时候，根据后面出现的那个镜头的内容来断定那个特写镜头中的人的情绪。比如后面接的是一个欢乐的的场面，于是观众觉得那人的脸上露出了笑容。如果接的是一个悲伤的内容的镜头，则观众会觉得那个特写中的人脸是悲伤的。从心理学来说，这是观众把他自己的感觉投射到那个人的脸上。其实那几个不同性质的例子里的特写镜头是一样的，是同样的镜头后面接了不同内容的镜头。观众认为那个特写镜头中的人的表情变了。
三：简答。
1：电影电视艺术区别于其它平面造型艺术的特征。
影视艺术是时间艺术与空间艺术的复合体，它既象时间艺术那样，在延续时间中展示画面，构成完整的银幕形象，又象空间艺术那样，在画面空间上展开形象，使作品获得多手段、多方式的表现力。影视艺术包括电影、电视、及两者所表达的艺术效果。电影是影视艺术的起源，电视是影视艺术的衍生物之一。1影视摄影区别于其它艺术的主要特点就在于它首先是造型的，以艺术的造型(画面)贯穿 在它的自始至终。2.影视艺术对叙事要求也很高。3.摄影画面并不只是以再现真实的空间为目的。
一：填空
1. 意大利诗人和电影先驱者乔托．卡努杜于1911年发表的一篇论著的名称。卡努杜在世界电影史上第一次宣称电影是一种艺术，从此，“第七艺术”成为电影艺术的同义语。卡努杜认为，在建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六种艺术中，建筑和音乐是主要的；绘画和雕塑是对建筑的补充；而诗和舞蹈则融化于音乐之中。电影把所有这些艺术都加以综合，形成运动中的造型艺术。作为第七艺术的电影，是把静的艺术和动的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术全都包括在内的一种综合艺术。
2. 电影电视艺术的最基本艺术特征：时间性、空间性、画面性、视听性，动态性、逼真性，综合性、技术性。
3. 电影电视的基本语言：声音、画面、文字。
4. 声画关系有：声画合一、声画分立、声画对位、画面字幕、同声期。
5. 无技巧转场是利用无特技技术和光学技巧附加作用的直接切换，利用上下镜头在内容、造型上的内在关联来转换时空，连接场景，使镜头连接、段落过渡自然流畅，无附加技巧痕迹。有相似体转场、主观镜头转场、特写镜头转场、景物镜头(空镜头)转场、同体。技巧转场有：淡入淡出、叠化、翻转、圈入圈出、划像。
二:名词解释。
1:电影电视镜头：镜头指的是摄像机从开始拍摄直到停止拍摄质监所拍下的连续画面。镜头的类别：1.根据视距远近，分为各种景别镜头①远景 ②全景③中景 ④近景 ⑤特写2.根据镜头的运动方式，分为不同拍摄技巧的镜头
①推镜头 ②拉镜头 ③摇镜头 ④移动镜头⑤跟镜头 ⑥升降镜头3.根据拍摄角度，分仰拍、平拍、俯拍镜头4.根据描写方法。分主观和客观镜头5.根据镜头长短。分为长镜头和短镜头6.只拍自然景物叫做空镜头用镜，运镜我没找到。我觉得用镜就是镜头的使用方法。而运镜指的是镜头的运动方式，即推镜头，拉镜头等。而取景指的是如何安排画面中景物的大小，位置，层次，以及相对关系，是画面能够表达出作者的主题。通俗地讲就是如何设置景别，就是上面提到的远景，近景，特写这些。
2：举例说明轴线和轴线规律。
轴线是指所拍的电视画面中的一个虚拟的线条，轴线规律则是在拍摄过程中设置摄像机机位的时候所应该遵循的一般原则。在拍摄中，正确运用轴线规律，能正确处理镜头之间的方向关系，使观众对各个镜头所要表现的空间有一个完整的、统一的感觉。例如，拍摄一组学生在校园路上行走，摄像的学生自己确定机位和轴线，先以轴线一侧拍摄一组镜头，然后拍一组在轴线另一侧的镜头，进行比较，会出现不同的画面效果。两画面组接后，将会使观众产生视觉混乱。
9：时空结合：影视是时、空结合的艺术，它既具有时间艺术的特点，又具有空间艺术的特点。德国文艺批评家莱辛在他所写的著名德国古典美学著作《拉奥孔)一书中，把艺术分成两大类：“诗”与“画”。他说：“绘画运用在空间中的形状和颜色。诗运用在时间中明确发出的声音。”可见，绘画属于空间艺术，而诗属于时间艺术。
10：电视电影（Television Film、TV movie）是只在电视播放的电影，通常由电视台制作或电影公司制作后再卖给电视台。《电视电影》按电影的艺术规律用35毫米胶片拍摄制作。世界上有许多著名的“电影作品”如基耶斯洛夫斯基的《十诫》、希区柯克的《精神病患者》、美国恐怖片《X档案》、侦破片《神探可伦坡》（Columbo)等，同样，不少著名的导演、演员也是靠拍电视电影起家的，如斯皮尔伯格。电视电影因其低成本、表达自如、传播渠道（由电视台播出）便捷和拥有广大受众而为越来越多有才华的影视创作者所关注。
6. 安德烈?巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师。1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》，提出了“影像与客观现实中的被摄物同一”这一电影本性的核心命题，安德烈?巴赞被称为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德.”
7. 爱森斯坦在1924年转入电影界，导演的第一部影片《罢工》(1925)被《真理报》看作是“第一部真正无产阶级的影片”。 他用“杂耍蒙太奇”、群众场面、类型演员、外景拍摄代替了先前电影中一般的“情节”、个别主人公、明星表演和布景，体现了他的纪实风格。影片<战舰波将金号>塑造了推动历史前进的人民群众的综合形像。影片中的石狮子、敖德萨阶梯等等一系列场面，成为世界电影的经典。爱森斯坦通过两个不同镜头的有意组接，试图形成超越两个镜头的第三重含义，两个镜头的特意组接产生的是“1+1>2”的新意。
2：画面的空间特性1：平面构成（平面造型形式），平面造型：影视画面的造型形式属于平面造型。影视画面造型的目的就是在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活，造型形象主要诉诸于视觉、听觉和视听结合的综合感觉（包括联觉）。影视画面的造型特性：影视画面综合其它平面造型艺术的手法之长，充分调动观众（主要借助于视觉）对客观现实空间的认知、感受，形成具象。影视画面造型的特性是表现运动和运动表现。其目的是使得“创造”的画面与画面的荧幕（屏幕）视觉效果接近或完全等同于客观的现实空间。
3：什么叫转场手法，举两个以上例子说明什么叫做无技巧转场。
电影、电视剧、宣传片、片头等视频作品经常需要进行场面转换，为了使转换的逻辑性、条理性、艺术性、视觉性方面更好更强，在场面与场面之间的转换中，需要一定的手法，这种手法叫做转场手法。
无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。比如，电影《紫色》中，上一段落夏普父亲不同意他结婚，最后镜头是已怀孕的未婚妻在门口大叫夏普， 夏普正面对父亲犹豫，不敢回头应答；下一段落开始，夏普回头应答我同意，此时已在婚礼场上，孩子也已出生了。一喊一答，加之回头动势，错觉带来了戏剧性效果，实现了时空跨越的目的。其就是利用声音的呼应关系实现时空大幅度转换。日本电影《野麦岭》开头段，用阔人在舞厅的舞步和童工在雪地里爬行的脚步，闪出闪回由舞厅转到野麦岭。这里有对比也富有隐喻，暗示了日本原始资本积累的残酷过程。其是属于主观镜头转场。电视片《丹麦交响曲》剪辑效果非常流畅，这在很大程度上得益于大量采用相似性的直接切换技巧。这是利用相似性因素转场。
轴线规律是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的，除非采用特殊的补救措施。在实践中，可以作为轴线的有摄像机或摄橡师的视线、被摄主体的运动路线以及关系线等等。一般情况下，当摄像机分别在轴线的两侧进行拍摄时，会得到两个影象位置完全相反的画面。如在拍摄行驶中的汽车时，汽车的运动方向也就是道路的延伸方向，就是一条假想的轴线。如果用两台摄像机分别在轴线两侧，即道路的两旁进行拍摄，汽车在不同的摄像机镜头中，就会出现一个前进，一个倒退的画面效果。如果将这些镜头编排在一起，必然会使人误解。由此可见，在图像没有对跨越轴线的情况进行说明时，摄像机不能越过轴线进行拍摄。否则会产生“离轴”的现象，防碍观众的正常理解。也就是说，为了保证被摄对象在画面中空间位置的正确和方向性的统一。摄像机角度的处理必须要遵守轴线规律，即在假想轴线180度之内设置摄像机的机位。家卫的《堕落天使》《2046》，内地的《爱情麻辣烫》《花眼》等，大都没有清晰的人物关系，在形象组合上突出非线性，经常用文字叙事来阻碍流畅的形象叙事，造成镜头被切割的视觉效果。
7：表现运动：用画面来表现运动，物体在运动状态下所表现出的形态。运动表现：电影电视艺术优于其它形式的表现。
8：平行蒙太奇：两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。这几条情节线，几个事件，可以是同时同地，也可以在同时异地，还可是不同时空里进行。平行蒙太奇应用广泛,首先因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由 于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果。格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。格里菲斯的《党同伐异》把四个不同世纪，不同区域发生的事，放在一部影片中分别叙述，中间用一个母亲摇篮的镜头连接，表明一个共同的主题，任何时代都有排斥异已的事情。这是不同时空的例子。