明永乐翠青釉瓷器盖罐!永乐瓷器鉴定真知堂

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刚入古玩这行要看的，明永乐时期瓷器鉴定！

刚入古玩这行要看的，明永乐时期瓷器鉴定！永乐时期永乐瓷器胎质细腻至白,露胎处常泛氧化铁的红色,一般较薄而轻(脱胎器胎更薄)。

釉质似白玉,润厚莹亮,釉面上釉泡小,橘皮坑较少,施釉不匀处闪牙黄色和青色。

永乐瓷器器物多为小型,底足削得极为平整。

碗口径没有超过23厘米的,特点是碗口多外敞,边锋利,口以下收敛,至底部越小,碗下有鸡心状凸起物;又有碗身直至底而折,碗口微敞者。

多数盘、碗为圈足,白釉者圈足低,红釉者圈足高。

永乐瓷器的装饰方法有绘画、刻花、划花、印花等。

青花构图风格处于元代和明中后期之间。

图案单纯,不繁复,但构图紧凑,多锥拱双龙、五龙、番莲八宝等纹饰。

通常为似隐似现的暗花,似凸出却摸不出。

这与清康雍时的仿器不同,仿器为粉状白线条浮于釉上,且纹饰较为清晰。

折枝、缠枝花与元代不同,永乐划花用铁线描,叶小花大,细而遒劲有力。

清康熙仿永乐瓷部分用偏刀划,跟宋代的耀州器用刀划状类似。

从款识鉴别永乐瓷器永乐款有印、刻、写三种，都是四字款，篆文。

四字均很小，不十分清楚。

压手杯（或作“押手杯”）的款识有三种；绘双狮滚球，球内书四字篆款；青花单线圈，内绘团花，花心书四字篆款；绘鸳鸯，中四字篆款。

白釉梅瓶的肩部有楷书“内府”二字青花款的，经考证为景德镇出品，极为珍贵。

无楷、行书永乐款，故凡、行书的永乐款都是伪作。

青花器除压手杯带款外，另尚有划、印四字篆款，均在器内底，在器外的都属于伪作。

永乐瓷器的品种永乐瓷器多种多样，各主要品种的特征如下：永乐青花与宣德青花相比釉色要白，有时闪青。

青料用进口的“苏泥勃青”，这类材料的特点是点滴状晕散，色泽浓烟。

永乐红釉器(称“鲜红”)中有血丝般结晶,也有败色的。

釉色较宣德红釉器鲜艳,有玻璃光及开片。

釉泡明亮而大,沿开片处釉泡绿色居多,器多里外皆红釉(宣德红釉器有青白里的)。

永乐红釉高足碗,瘦底高足(但比宣德时的矮),敞口。

釉色闪紫红,口沿里外的边棱釉薄处成白色。

也有白里的,底足上有白色线一圈。

永乐到正德，明初官窑的人物纹瓷器文物太罕见瓷器鉴定真知堂

永乐到正德，明初官窑的人物纹瓷器文物太罕见瓷器鉴定真知堂明宣德青花庭院仕女图高足碗瓷器鉴定文物真知堂：瓷器收藏，分为高古瓷和明清瓷两大派。

但这两派里又互相交集，又分为颜色釉和彩绘瓷两大块。

宋元古瓷一般属于高古瓷，以颜色釉瓷器居多，但也有不少彩绘瓷。

而明清瓷器一派，虽以彩绘瓷为主流，但单色釉瓷器历年来烧制的也不少。

颜色釉还是彩绘瓷，喜欢的人见仁见智，也就不去点评其高下了今天给大家聊一下彩绘瓷里青花瓷器中明代的一类纹饰瓷，就是人物故事图案彩绘瓷。

题图的这件，是宣德青花庭院仕女图高足碗，又称高足杯或靶碗。

瓷器鉴定文物真知堂：瓷器收藏之青花彩绘瓷。

历来收藏圈有人物第一，龙凤第二，山水第三，动物第四，花卉第五，图案最次的说法。

也就是说，同时代窑口的青花瓷，最珍贵的纹饰就是人物纹了。

其次才是代表者皇族的龙纹和凤纹。

这个山水纹饰其实比较少，多和人物纹饰在一起，但它的等级因为文人画的缘故，比动物植物要高一些。

当然，这个是见仁见智的说法，但不论如何，青花瓷人物第一这是没错的。

至于后代的釉上彩绘瓷器，则不一定遵循这个规律了。

明永乐青花胡人乐舞图扁壶瓷器鉴定文物真知堂：青花瓷器中的人物纹饰，最早来自元青花。

著名的元代青花人物纹大罐号称八大罐，都是源于戏曲的人物故事，因存世极为稀少，在鬼谷子下山罐拍卖出了2个多亿的天价之后，后仿的元青花人物故事纹瓷器极多。

当然，不可否认的是，民间一定收藏有同类的真品，只是目前这类真品和其他高古文物一样，属于不可流通文物，暂时就只能委屈一下，束之高阁了。

明空白期青花携琴访友图梅瓶瓷器鉴定文物真知堂：明代的人物故事图案青花瓷器，从永乐开始。

有永乐无人，宣德多女，成化女多男少的鉴别要诀。

有朋友要说了，你这个说法不对，洪武时期就有人物故事纹瓷器，很多所谓的元代人物故事纹瓷器，其实都是明初烧制的。

持有这类观点的收藏家朋友不少，著名的南京博物院收藏的元青花萧何月下追韩信梅瓶，就被某些民专认定为明代。

收藏贴-稀见的故宫文物永乐宣德青花瓷器底部图｜瓷器鉴定真知堂

收藏贴-稀见的故宫文物永乐宣德青花瓷器底部图｜瓷器鉴定真
知堂
瓷器鉴定真知堂：明永乐青花执壶底部。

浅圈足，底釉和器身釉面不同。

瓷器鉴定真知堂：明宣德青花仕女游春图高足碗底部。

高足碗圈足内无坼裂现象，釉接。

瓷器鉴定真知堂：厚底圈足，足端切削方式近泥鳅背状，双圈紧贴底足。

瓷器鉴定真知堂：明宣德青花梵文出戟盖罐底部。

细砂平底，无火石红。

瓷器鉴定真知堂：明宣德青花大瓶底部。

细沙底，内底款识有釉，其余部分釉被抹去。

瓷器鉴定真知堂：明宣德大碗底部。

卧足浅挖细沙底，无火石红。

瓷器鉴定真知堂：浅圈足多层台式底。

康熙有此足仿制品。

瓷器鉴定真知堂：平底细沙底有同心圆旋纹，胎釉结合部有粘砂现象。

瓷器鉴定真知堂：常规圈足，内有青花楷书六字双圈款。

瓷器鉴定真知堂：平底微微内凹，胎釉结合处有粘砂现象。

明永乐皇帝时期的瓷器鉴别

明永乐皇帝时期的瓷器鉴别明永乐朝（公元1403—1424年，明成祖朱棣年号）历时21年，是明代国力强盛时期。

随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，以其胎、釉精细，色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与宣德瓷器一道被称为开创了中国彩瓷的黄金时代，永乐朝前后期瓷器质量发生很大变化，永乐早期制品基本接近洪武朝后期，而后期制品则与宣德早期相接。

下面给大家讲讲关于永乐时期瓷器的基本特征。

一：胎釉永乐瓷器端庄秀美，器物线条非常柔美流畅。

讲究修胎，器形十分规整。

瓷胎由于注意淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白，胎体厚薄适度，灵巧凝重，较之洪武朝普遍轻薄一些。

永乐时期由于烧造温度的提高，釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净，绝无橘皮釉纹，有少部分器物釉面开片，以脱胎器名传于世。

釉色大多白中泛青，有些呈现洁白色，接近甜白釉，釉汁肥厚处闪现虾青色。

口沿和底部釉薄处大多为白色或黄色，器物里外釉面较均匀。

民窑器普遍有缩釉现象。

永乐瓷器的釉面青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致，因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧，所以会产生这种效果。

现代瓷器的釉面成分及烧造工艺都与明代不同，因此釉面无此青白色。

大盘、瓶、罐等为细砂底，无釉，白色，有小块铁色斑；呈糯米粉状，摸之细腻滑润。

也有釉底，釉底白釉匀净，釉薄处泛黄色，厚处呈浆白色或闪青白色，有些底釉开有细片纹。

小器底足多施釉，有的底釉呈波浪纹；细瓷底足平切，足跟较窄。

琢器器底足大多是边棱状，即削切痕明显。

圈足露胎处泛火石红，足内墙多泛黄斑。

盘、碗底心多是外凸内凹。

二：器型永乐时期青花瓷器造型圆润、灵巧、清秀，不但继承了前朝器形，还吸收了大量外来的元素，制作出了许多创新器物。

梅瓶、玉壶春瓶、贯耳瓶、竹节柄壶、执壶、僧帽壶、梨形壶、折沿盘、盏托、深腹洗、无挡尊、渣斗、香薰、笔盒、三足炉、大盘、大碗、碟、罐、钵、高足杯、各式碗等。

永乐时期创新的器形有大型天球瓶、尖底莲子碗以及双系、三系或四系盖罐或多系把壶、带盖瓷豆、高足盏托、鸡心碗、卧足碗、卧足碗洗、筒形器座等。

明代瓷器的瑰宝，都收藏在故宫博物院里，这一篇收藏家不可不看

明代瓷器的瑰宝，都收藏在故宫博物院里，这一篇收藏家不可不看瓷器鉴定真知堂：北京故宫博物院，是我国收藏古代瓷器最多的博物馆之一。

也是古陶瓷研究的圣地。

该院收藏的明代瓷器尤为杰出。

玩收藏，除了必备的瓷器鉴定断代要诀以外，最佳门径就是研读馆藏文物真品细节。

专家总结出来的鉴定要诀，也是在精研古代真品的基础上归纳出来的。

图为五彩提梁壶，该壶有一件隆庆青花制品，和此件形状类似。

这件大壶也应该是隆万时期的作品。

瓷器鉴定真知堂：正德时期，是整个明代瓷器风格大变的时期。

正德青花瓷比较复杂，据研究有平等青，石子青和回青三种。

然回青者虽然出自正德，本朝却不多见。

官窑青花多阿拉伯文字，并且采用双勾轮廓线，然后用青花料掺水涂绘的方法.，明初那种小笔触一笔涂抹的方法到此发生了根本变化。

瓷器鉴定真知堂：万历五彩是明代彩瓷的著名品种。

它继承了发展了嘉靖五彩的特点，采用釉下青花画出纹饰的部分，烧成青花半成品后，再在釉上彩绘入窑以800摄氏度左右低温烘烤而成。

万历五彩没有釉上蓝彩，而嘉靖青花则有釉上孔雀蓝彩。

到清康熙时代，才发现釉上蓝彩代替了釉下青花。

所以，有釉上蓝彩的五彩瓷，一定不会早于康熙。

瓷器鉴定真知堂：成化时期，以斗彩出名，而青花瓷也非常精美。

成化之前的明代官窑青花瓷器，多为厚重高大之重器，少有温婉小巧之物。

而成化青花瓷，胎釉极其润洁，并且多为薄胎瓷，再配上发色淡雅的平等青，堪称一代神品。

图为景德镇御窑厂出土的成化青花残器。

瓷器鉴定真知堂：成化瓷一般没有大器，但也不是绝对的。

这件成化青花狮钮人物故事纹盖罐，就是一件罕见的成化大器。

据说当年是故宫博物院耿宝昌老先生亲自从海外购买回来的，堪称成化瓷的稀世珍品。

瓷器鉴定真知堂：永乐瓷器有三宝，青花，甜白和鲜红釉。

永乐甜白瓷，历史上是本朝烧制最多的瓷器，当时永乐大帝朱棣的御用器都是白瓷。

永乐甜白瓷，是在元代卵白釉的基础上发展而来的，釉里加入了大量的釉果成分。

从某种意义上来讲，到了永乐时期，工匠们才真正仿制和田白玉成功。

大明永乐官窑青花～永乐大典，永乐青花鉴定图解、高清拍摄附微观老化图！

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永乐官窑凤纹青花～永乐大典，大开门的一件永乐瓷器！什么样的东西在古董圈叫“大开门”，很多新人不懂；譬如说：一件老物件即使不玩古董的人看都知道是老东西、仅凭感觉……如果放在专业圈子里，十个人看九个人说东西对！反之，一件东西十个人看11种说法，争议大说法众多～就叫不开门，那样的东西不可玩！#瓷器##收藏#这一件永乐青花，采用苏麻离青进口料、发色也是极具永乐风格、包浆皮壳厚道、釉色宝光十足、胎土典型麻仓土胎！大开门传世官窑鉴赏，祝藏友们中秋节快乐～徐家强！#我要上头条#。

细观故宫明永乐瓷器

细观故宫明永乐瓷器翠青釉三系盖罐翠青釉三系盖罐，高10.4cm，口径9.9cm, 足径14.1cm。

罐直口，扁腹，圈足。

肩部有3个环形小系，系下凸起海棠托饰，花瓣上有横线纹。

罐里及足内施青白釉，外施翠青釉。

直口盖合于罐口。

此罐制作规整，胎体细腻，釉色青翠。

翠青釉瓷器为永乐时所创，传世品极少。

青花玉壶春瓶青花玉壶春瓶，明永乐，口径7cm，足径10cm，高27cm。

瓶撇口，细长颈，圆腹下垂，圈足。

瓶身自上至下分别绘青花如意头纹、回纹、卷草纹、缠枝莲纹和莲瓣纹。

此杯造型庄重，纹饰素雅，构图饱满，层次分明。

青花采用进口苏泥勃青料，色泽浓丽沉稳，具有明代早期青花瓷器的艺术特色。

鲜红釉高足碗鲜红釉高足碗，高9.9cm，口径15.8cm，足径4.2cm。

碗撇口，弧腹，高圈足微外撇。

碗外壁及足满施鲜艳的宝石红釉，内壁为白釉，有暗云龙纹装饰。

碗心暗刻篆书“永乐年制”四字款。

此碗造型秀美，鲜红釉纯净无瑕，亮丽匀净，为故宫博物院收藏的唯一带有永乐官窑年款的红釉器。

高足碗盛于元代，又称靶杯，在明代初年亦十分流行。

永乐红釉高足碗弥足珍贵，最负盛名。

鲜红釉盘鲜红釉盘，明永乐，高4.2cm，口径19.3cm，足径11.7cm。

盘撇口，浅弧壁，圈足。

通体施红釉，盘口显白色胎骨，足内施青白釉，无款识。

此盘造型规整，胎薄体轻，红釉色泽鲜艳纯正，是永乐朝官窑红釉瓷作的典范。

明代永乐红釉素有“鲜红”之美称，此时的红釉瓷器继承了洪武朝红釉器制作的工艺成果，施釉均匀，釉面莹润，烧成火候恰到好处，釉色鲜红明艳，完全改变了洪武朝红釉瓷红中泛黑的不纯色调。

器物的口沿映出白色胎骨，是因为烧制时，釉层在高温熔融状态下自然垂流，致使釉层变薄，显露出胎色，这种现象俗称“灯草口”。

翠青釉罐w翠青釉罐，明永乐，高8.5cm，口径8.8cm，足径12.3cm。

罐广口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足。

里外及圈足内均施翠青釉，釉面莹亮润泽，色调清新淡雅，口边和足边积釉处呈青绿色。

永乐青花瓷器鉴定

永乐青花瓷器鉴定-台北故宫收藏明永乐胡人乐舞扁壶瓷器鉴定考|瓷器鉴定真知堂明成祖朱棣瓷器鉴定真知堂：现在清宫剧流行，笔者颇不以为然。

清朝虽说统治了中华大地数百年，但本质上对于广大汉族人民而言，属于被侵略和被压迫的时代。

扬州十日，嘉定三屠，留发不留头，文字狱。

如此种种，数不胜数。

满屏的都是奴才，动不动下跪，人的气节和正义早就被砍掉了。

所以当孙逸仙先生举旗，高呼“驱除鞑虏，恢复中华”，深得响应。

这段历史就算了，但现今的娱乐界动辄以清宫戏为由头，什么《宫心计》《如懿传》，娱乐虽好，长此以往，这些娃娃们难免披上他国国旗，不懂历史，失去了根本的价值观，是非观。

史学界有句话，崖山之后无中华，明亡之后无华夏。

明代才是中华最后一个正统的王朝。

当然，今天我们的新中国，则是华夏文明的再次复兴。

说到明朝，不可不知的就是永乐大帝。

大帝这个词，可不是哪位封建帝王都能称的。

西方有亚历山大大帝，恺撒大帝，中国只有汉武大帝，洪武大帝，永乐大帝，康熙大帝等寥寥几位。

一般称为大帝，都是文治武功均于极致的皇帝，以开国君主为多。

永乐皇帝的帝位不是祖传的，而是自己夺来的！这和唐太宗李世民有异曲同工之妙。

但不妨碍二人成为千古一帝中的杰出人物。

谁当皇帝无所谓，重要的是他能否造福百姓，发展经济，提高人民的生活水平和文化水平。

这两位当之无愧。

永乐皇帝朱棣，本为朱元璋之子，被封为燕王，驻地北平。

建文元年，皇太孙朱允炆即位后开始削藩，朱棣起兵反抗，经过四年的战争，朱棣获胜，朱允炆不知所踪。

朱棣取消了建文年号，改建文四年为洪武三十五年。

改明年为永乐元年，史称永乐皇帝。

庙号太宗，嘉靖时改成祖。

永乐一朝，（1403年－1424年）共22年。

永乐年间，明朝国势强盛，经济持续发展，史称永乐盛世。

著名的迁都北京，郑和下西洋，编撰《永乐大典》等盛事，都发生在这些年间。

永乐瓷器，上承洪武，下接宣德。

明万历十九年（1591）《事物绀珠》记载；“永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵。

明永乐翠青釉的鉴定方法

明永乐翠青釉的鉴定方法
1. 看颜色呀！明永乐翠青釉那颜色，就好比春天刚发芽的嫩草，绿得特别自然清新。

你想想，要是颜色过于鲜艳或者暗淡，那是不是就很可疑啦？比如说，有个瓶子颜色特别扎眼，像染上去的一样，那能对吗？
2. 再看看釉面呢！真正的明永乐翠青釉釉面就像丝绸一样光滑细腻，可柔顺啦。

要是釉面粗糙不堪，摸着都拉手，那肯定不是真的呀！就像你穿衣服，肯定喜欢顺滑的面料，而不是粗糙的吧？
3. 注意胎质哦！它的胎质应该是细腻坚实的，就跟好的瓷器一样。

要是胎质疏松，感觉一捏就碎，这能是明永乐翠青釉吗？这就好比盖房子，根基得牢固呀！
4. 观察器型呀！明永乐翠青釉的器型一般都很规整，比例协调。

要是看上去歪七扭八的，那不得让人怀疑呀！就好像一个人站得歪歪斜斜的，能好看吗？
5. 还有纹饰呢！那纹饰得清晰自然，不能模模糊糊的。

要是连纹路都看不清，还敢说是真的吗？这就像脸上的五官都看不清，能叫漂亮吗？
6. 听听声音呀！轻轻敲击，发出的声音应该是清脆悦耳的，像铃铛声一样。

要是声音沉闷，那可不行哦！就像唱歌，好听的声音才吸引人呀！
7. 最后看看底足呀！底足的处理也很关键呢，要干净利落。

要是底足乱七八糟的，那肯定有问题啦！好比走路，得大步流星，而不是拖泥带水呀！
我觉得呀，鉴定明永乐翠青釉就得细心，多方面观察，综合判断，可不能马虎大意哟！。

永乐瓷器鉴定

永乐瓷器鉴别天地古玩网永乐、宣德时期瓷器的鉴定要点:永乐皇帝朱棣执政22年后，由洪熙皇帝朱高炽继位写不到一年，朱高炽即为宣德皇帝朱瞻基取代。

宣德帝在位10年.研究瓷器史的人们.常将洪熙忽略不计，故只称永乐、宣德时期。

永乐时期，有了明确带朝代款的官窑瓷器。

此时的景德镇制瓷业得到了迅猛的发展。

到宣德年间有了更大的发展，达到了明代瓷器的顶峰时期。

永乐瓷器的鉴定要点:永乐瓷器的造型:已逐渐摆脱元末，洪武时期的粗大厚重风格。

其型制新颖美观。

主要器型有杯、碗、盘、瓶、壶、盆、花浇、尊、烛台、曦、漏斗等。

其中有些器物明显受中亚地区伊斯兰文化的影响口典型器物有:青花压手杯:为永乐青花瓷器中最杰出的作品。

坦口折腰、砂足、滑底。

足底边缘有微凸一线的特征。

胎骨顺口沿向下逐渐加厚，是永乐瓷器中之胎厚者。

其托于手上可切合于手心，握于手中则切合于虎口之际，稳重适中，故称压手杯。

其外壁口沿绘小朵梅花，外腹部绘八朵缠枝莲。

杯内心分别有三种图案者，即:双狮滚绣球、鸳鸯、团花。

在这些纹饰中心，写有“永乐年制”四字篆书款。

碗类:鸡心碗:敞口，腹部往下逐渐收敛。

深腹，小圈足。

碗底心有鸡心样凸起。

碗外口沿绘回纹，器身绘菊瓣纹，内口绘海浪纹，内心绘折枝花果纹。

此类碗一般有大小两种.大者高10厘米，口径21厘米;小者高5.8厘米，口径10厘米。

卧足碗:敛口，器底向碗内凸起。

外壁有绘青花缠枝花纹和写阿拉伯文字的。

墩式碗:碗壁较直，腹部下垂，深腹，大圈足。

碗内外绘青花缠枝莲和花果图案。

高足碗:撇口，从口部至底部渐收敛。

器足的高度将近全器高度的一半。

常见红釉器和白釉器，少见青花器。

此外，碗类还有撇口碗，敞口碗等造型。

盘类:有收口式大盘，撇口式盘和菱花口式盘等种类。

瓶类:梅瓶:永乐时梅瓶肩部丰满圆润，腹下部较开阔，有白釉器和青花器两种。

有的白釉梅瓶有青花盖、肩部书“内府”两个字。

玉壶春瓶:撇口，颈部细长，下腹部较丰满。

扁腹经带葫芦瓶:或称“抱月瓶”、“宝月瓶俘.大圆扁腹，葫芦颈细长，底足较小。

明永乐时期瓷器鉴定（五）——造型特征例举

明永乐时期瓷器鉴定（五）——造型特征例举（二十一）带系盖罐：造型浑圆，扁肚，无釉平砂广底。

其盖顶部凸起，折角处线条柔和。

器身光素或带暗花装饰。

溜肩饰二或三、四系，数目不等；系极小，孔径仅容细绳穿过。

此种盖罐的器形，为永乐时期所仅有，明代其他时期罐上多无系，至万历时期再现。

明永乐翠青釉三系盖罐（二十二）扁罐：与带系盖罐器形相似，但无小系。

其盖，或为天盖地式，或以子扣套合，亦多有散失。

所见有白釉和冬青釉两个品种。

白釉器的器身光素或以单线刻暗花纹饰；冬青釉器，有的肩部饰以圆系为花心的露胎火石红梅花。

明永乐翠青釉罐（二十三）荷叶盖罐：直口溜肩，平底无釉露胎，器身光素；白釉莹润；所覆荷叶形盖，顶面平扁，边沿起伏翻卷度大，并暗刻叶筋脉络。

清代同类器盖面高凸，边沿翻卷度小，器身笨拙肥硕。

明代永乐白釉荷叶盖罐（二十四）轴头罐：永乐始有，折角处线条浑圆，上部较小，下部较大，造型纤巧，胎体轻薄。

仅见青花品种，青花色泽艳丽。

清代康熙、雍正时仿品最多，然胎体厚重，罐的上下部分或大小相同，或下身过高，线条生硬，器底常有明显的弦纹。

永乐轴头罐（二十五）八方烛台：器呈八方形，见有白釉和青花器。

烛台上的蜡烛形插柱易于遗失，故现存多为乾隆时后配。

永乐器无款；宣德器有六字横款，写于露盘的折边处。

明永乐青花花卉纹八方烛台（二十六）三管器：平口深腹呈钵状，颈部环以三道凸弦纹，中腰镂孔钱纹为装饰，其下均分三弯管，分别承接三个小盂，鼎力为足。

盂为鼓腹浅圈足。

上部钵底镂孔钱纹为篦，篦孔下有胆壁贯通于三管至盂。

全器釉质肥腴莹润，除上部钵体为光素外，均以暗花装饰。

这种别致新颖的珍品，于景德镇御窑厂遗址出土，其奇特的造型为明初传世品所鲜见。

它究竟是永乐时期的医疗卫生器械，还是外销西亚地区的伊斯兰清真寺的供器，抑或是插花或香薰，尚待考证。

明永樂甜白釉三壺連通器（二十七）爵：为仿铜器造型，永乐器较元代爵高大，仅见专为祭祀所烧的白釉器，釉面白润晶莹，光素凸有弦纹。

[转载]永乐瓷器真伪鉴定方法

[转载]永乐瓷器真伪鉴定方法永乐瓷器真伪鉴定方法至永乐三年始，三宝太监郑和先后七次下西洋，向外推销了精美瓷器，又带回了制瓷所需的“苏麻离青”色料。

永乐朝瓷器的器形、纹饰、品种都有了很大的进步，为以后瓷器的发展拉开了序幕。

方法一：辨胎釉胎质洁白釉面细润永乐瓷器胎体变薄，胎质干涩有空隙，胎色趋于洁白，生烧现象已不常见，这主要是对窑温及室内气氛的控制较前朝有了进步；青花器釉面较厚，釉质细腻平滑，釉色多白中泛青；个别有细碎无色的自然开片；白釉器釉质肥润细腻，器物上可见缩釉点；红釉器釉面均匀，口沿一圈白釉，俗称“灯草口”，微泛青，器物底边垂流的釉汁截然整齐，并泛虾青色。

方法二：辨纹饰小笔填绘，形成深淡的笔触永乐时期纹饰装饰布局大多比较疏朗，瓷器装饰线条一般比较纤细流畅；常见绘锯齿状叶纹，有别于宣德时期；莲瓣纹绘画大多勾线填色，回纹一改洪武时期两个一组的画法，大多连续不断；青花弦纹线，线条不十分均匀，给人一种古拙之感；龙纹很雄壮，龙头有竖发的处理，龙颈、龙身较元代雄壮，但少了几分矫健；龙爪依然很有力度，除五爪外，也有三爪、四爪；青花瓷器纹饰用软笔勾勒，线条流畅，多用没骨画法，即不用勾线填色，一笔点画而成。

有些纹饰填色使用小笔填绘(即不用大笔渲染)，形成深淡的笔触。

方法三：辨款识永乐时期瓷器仅见“永乐年制”四字篆书款于官窑瓷器上书写帝王年号款当始于本朝，在器物上模印、锥拱或以青花书写“永乐年制”四字篆书款，如压手杯内底心书青花“永乐年制”四字篆书款。

古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生曾将永乐篆书年款的特征编成口诀“永乐年款却领先，印刻暗款凸凹全。

压杯青篆在内心，不是确知不胡言。

”但永乐朝瓷器绝大多数不落款。

宣德瓷器真伪鉴定方法：宣德朝制瓷业发展迅速，生产出了闻名于世的宣德青花以及冠绝一代的宣德红釉和五彩，在陶瓷发展史上占有十分重要的地位，备受国内外人士的欣赏和重视，充分体现了中国陶瓷高超的技术造诣。

方法一：辨胎釉瓷器胎质较细，釉面有橘皮纹现象宣德时期瓷器的胎，由于瓷土的选择讲究，加上对窑温及室内气氛的控制较好，所以胎质细腻、洁白、坚硬。

明永乐时期瓷器鉴定（四）——造型特征例举

明永乐时期瓷器鉴定（四）——造型特征例举（十一）茶壶：器分大小，壶身与永乐有系扁罐相同，只是增加了把柄和口流，有的柄呈竹节式。

明永乐青花穿花凤四系竹节柄壶（十二）藏草壶：器形始创于永乐，有青花、白釉品种。

造型秀丽，胎体轻薄，纹饰纤细。

其用途或为伊斯兰教穆斯林礼拜净手器，或为西藏佛教用品。

乾隆时多做此器，壶流呈兽面喷水状，用作佛前供具。

明永乐青花缠枝莲藏草壶（十三）梨壶：因造型类似梨形而得名。

自元代开始烧制，其后历明、清两代，经久不衰。

元代器古拙浑厚，见有影青、青白釉、青花、酱釉、蓝釉、红釉诸品种，以刻花牡丹或凸印龙纹为饰，釉薄者清晰，釉肥厚者仅能辨其大致轮廓。

永乐器较之元代，胎薄体轻，器形明显秀巧，口流细长俊美。

品种纷繁而新颖，除甜白釉、红釉、红釉填白与釉里红外，尚有釉上彩器、黄地绿彩与绿地红彩等。

红釉与釉里红色泽鲜亮，彩色淡雅明快，纹饰纤细流畅。

宣德器胎有厚薄之分，器身渐行变异而较前略肥，除此尚有瓜棱形新作；品种有青花、青花地白花、红釉及蓝釉白花等；纹饰以云龙、海水龙、龙凤、开光双龙、凤穿花及双狮戏球等图案最为常见；有的署款，有的无款识。

成化器造型有两种：一类为传统的梨形，线条起伏流畅，如永乐、宣德器；一类为新创的带钮平顶盖式，其品种见有九龙、凤穿花与狮球纹的青花器。

弘治时期仅见民窑折枝花卉青花器，器形亦很秀丽。

正德时，器形与成化器中的平顶盖式相似，唯器身加高，腹部略丰，圆珠宝顶亦相应增大，纹饰以青花穿花龙为主。

嘉靖器较前变化更为显著，器身分大小两种；小者器身矮粗，盖平扁；大者身高而修长，盖呈半圆形高凸。

除青花、白釉器外，尚有黄釉托红的黄上红品种，尤为新颖。

白釉器于民国时期有的被人用来后加五彩或红彩，所绘纹饰有团龙、云龙等。

转入清代，康熙时亦有模拟之作，器身较明代的高而肥硕；把柄的变化更为显著，曲折的线条欠流畅；品种有所增加，除传统的青花、酱釉外，又新添了乌金釉、洒蓝釉、五彩、粉彩及一色釉加金饰与开光施彩等；其官、民窑成器除内销外，还大量外销于西方国家。

明永乐青花瓷器官窑怎么鉴别？明永乐青花开光葡萄折枝花卉菱口折沿大盘赏析

明永乐青花瓷器官窑怎么鉴别？明永乐青花开光葡萄折枝花卉菱口折沿大盘赏析明永乐青花开光葡萄折枝花卉菱口折沿大盘成交价：RMB 19,550,000出版《香港佳士得二十周年 1986-2006》，中国艺术品精选，页62拍品描述备注1. 亚洲重要私人藏家旧藏；2. 香港佳士得，2005年5月30日，编号1259；3. 十面灵璧山居收藏，编号EK290，购自ESKENAZI永宣之际，为弘化天朝圣德，谕遣中官郑和七下西洋，中外往来遂变密切，此前中断数十年的海外经贸重开，与中东地区交流得以恢复，其中瓷器一项，深为当地贵族喜爱，故西下宝船之中不乏用于赏赉的青花瓷器。

明承元制，重视窑业，后更于珠山置御器厂，设有司专备窑事以供御用和赏赉，较之元朝浮梁磁局，规制更宏，技术精进，所出之品，为世所珍，其中各式瓷质大盘为当时重要赏赉瓷之一，为中外交流盛事之见证者。

本品即为此中之佳例，其形宏硕端庄，口沿平出，呈十二出菱花式口，此种器型始见于元代，非中国传统瓷器式样，而与中亚陶器及金属制大盘十分相似，应为适应中亚伊斯兰国家需要所制，是当地贵族围坐吃抓饭之宴饮佳器。

其胎质细腻洁白，釉汁莹润亮青，口沿绘一周卷草纹，具有浓郁的西亚风情。

内外壁均饰十二朵折枝花卉，计有山茶、牡丹、栀子花、菊花等数种，勾画婉转流畅，盘心主题纹饰为折枝葡萄图，所绘葡萄，藤蔓绵绵，硕果累累，细须缠绕，枝叶翻卷，布局疏朗而饱满，花果纹饰写实传神，充分借鉴中国水墨画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。

线条粗细并用，青料浓淡兼施，从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美，一如朱明盛世，威加四海之气势。

青花料聚集处呈铁锈斑，有凹凸不平之感，在釉面映衬下产生清晰明丽之感，苏麻离青料深入胎骨，极具立体效果。

葡萄产自西域，中土少见，故较为罕见于中国艺术品。

唐代因丝绸之路通达，中西往来频繁，中原遂见有葡萄纹饰，却如昙花一现。

元代作为中国版图最大的一个朝代，与西域贸易、文化交流互动频繁，纽带再连，至永宣时期中外往来愈发密切，瓷器在发达的对外贸易中占有重要的地位，葡萄图案甚是流行。

明初景德镇翠青釉瓷器试析

明初景德镇翠青釉瓷器试析作者：高宇来源：《文物鉴定与鉴赏》2020年第11期摘要：明初永乐时期的景德镇御窑厂，呈现出一派开拓进取、探索创造的生机蓬勃景象，特别是高温单色釉瓷器，种类繁多，烧造品质极高。

其中翠青釉瓷器为永乐御瓷之独珍，其釉色青嫩如翠竹，色泽光润，存世数量极少，十分珍罕。

文章根据目前可靠来源实例，结合出土及文献资料，综述永乐时期的翠青釉瓷器的工艺及特征。

关键词：永乐;翠青釉;器形;特征青釉，在瓷器烧制伊始便是最常用的装饰方式。

东汉时期就已经可以烧制釉层光亮透明、结合紧密的青釉瓷器。

隋唐时期，“南青北白”的既定格局，说明青釉瓷器成为南方窑厂的主要烧制品种，越窑出产的秘色瓷釉色碧绿青翠、莹润悦目，成为一代名品。

南宋中晚期，伴随着龙泉窑的釉料配方从石灰釉向石灰碱釉转变和多次上釉技术的成熟应用，古代青瓷进入了第一次的鼎盛时期，其标志为粉青与梅子青釉瓷器的成功问世。

其中的梅子青釉明澈透亮，色泽青绿，犹如翠玉般温润含蓄，因其烧成温度偏于正烧的上限，烧造难度更大，成品率低，故尤为珍罕。

明代初期，内府在饶、处二州同时颁样烧造贡用瓷器。

处州龙泉官窑在此期间承接了大量的订烧任务，技术较同时期周围窑场更为讲究，可烧制出碧绿的釉色，但与南宋鼎盛时期的龙泉窑青釉，特别是梅子青釉仍存在一定的差距，一部分的釉面略呈浊黄。

另一方面，相比同时期永乐景德镇御窑厂的出品，处州龙泉官窑依然带有浓厚的元代和洪武时期体大胎厚、装饰繁缛的遗风，所以从永乐时期开始，内府也同时在景德镇御窑厂试烧仿龙泉釉的产品。

永乐御窑厂在短时间内解决了技术的难题，成功烧制出成熟的、媲美梅子青釉的翠青釉瓷器。

本文以目前存世的几件永乐时期翠青釉瓷器实例，分析其发展历程。

1 存世实例目前所见有确切著录或来源的翠青釉瓷器，共有九例，其中八例为盖罐，一例为碗。

盖罐分有系和无系两类，其中四例应为清宫旧藏。

两例现藏于北京故宫博物院①，一例无系无盖（图1），一例肩部饰三海棠形系，有盖（图2）;台北故宫博物院两例②，其中一例带盖，一例无盖（图3）;波士顿美术馆收藏有一例相同的藏品（图4），被视为中国瓷器及中国艺术的重要代表，分别收录于中国瓷器图录的封面③及中国艺术精选的图录中④;另外三例见于香港苏富比2009年10月8日拍品Lot1624（有盖无系）、纽约佳士得2010年9月16日拍品Lot1357（有盖，但三系磨去，残留三朵海棠花）、2016年“福建运通—厦文集珍”拍卖会器物专场拍品Lot203（饰有海棠形三系，无盖）。

联合共鉴明代永乐瓷器拍卖纪录

联合共鉴明代永乐瓷器拍卖纪录明代永乐瓷器拍卖纪录，永乐瓷器精品成交价格：永乐瓷器鉴定明成祖朱棣（1360年5月2日-1424年8月12日），明朝第三位皇帝，明太祖朱元璋第四子。

明永乐青花缠枝牡丹纹净水瓶 21.3cmRMB 83,329,480明永乐青花缠枝牡丹纹净水瓶 21.3cmRMB 83,329,480 图(2) 明永乐青花折枝瑞果纹梅瓶29cm 8,000,000-12,000,000明永乐青花折枝瑞果纹梅瓶29cm 8,000,000-12,000,000 明永乐青花阿拉伯文无当尊高 17.2 公分23,575,000明永乐青花阿拉伯文无当尊高 17.2 公分23,575,000 图7 明永乐青花缠枝花卉纹菱式盘 7,280,000明永乐青花缠枝花卉纹菱式盘 7,280,000 图2 明永乐冬青釉高足碗16.3 公分3,750,000明永乐冬青釉高足碗16.3 公分3,750,000图 (4明永乐青花缠枝番莲纹折沿盆25.6 公分33,775,000明永乐青花缠枝番莲纹折沿盆25.6 公分33,775,000图3明永乐青花缠枝番莲纹折沿盆25.6 公分33,775,000图5明永乐甜白釉暗刻石榴花果纹玉壶春瓶 19,280,000 32 公分明永乐甜白釉暗刻石榴花果纹玉壶春瓶 19,280,000 32 公分图(2) 明永乐青花缠枝月季花笠式碗19.9 公分7,135,000明永乐青花缠枝月季花笠式碗19.9 公分7,135,000 图3 明永乐宣德青花海浪纹小罐 17,480,000 7公分，明永乐宣德青花海浪纹小罐 17,480,000 7公分，图5) 明永乐青花缠枝花卉纹菱口盘明永乐青花缠枝花卉纹菱口盘图4 明永乐甜白釉暗花缠枝牡丹纹梅瓶明永乐甜白釉暗花缠枝牡丹纹梅瓶图4 明永乐青花缠枝牡丹纹执壶明永乐青花缠枝四季花纹折沿盆明永乐青花海水龙纹暗刻梵纹盘明永乐青花花卉阿拉伯文无挡尊直径17.8cm高17cm成交价RMB26,900,000明永乐甜白釉暗花双龙戏珠流云纹盘1明永乐甜白釉暗花双龙戏珠流云纹盘图2明永乐甜白釉暗刻龙纹高足碗尺寸：高11.8cm成交价：RMB 1,610,000明永乐青花紫菀石竹图抱月瓶明永乐青花紫菀石竹图抱月瓶图6明永乐青花紫菀石竹图抱月瓶图7明永乐青花一把莲盘34.6 公分3,750,000明永乐青花一把莲盘34.6 公分3,750,000 3明永乐青花花卉纹执壶高28cmRMB 9,520,000。

明永樂瓷-2（翠青釉）、青花

明永樂瓷-2（翠青釉）、青花驮夫整理编辑明·永樂瓷 -2明永乐青花荔枝纹抱月瓶大英博物馆藏品英国大维德基金会藏明永乐青花花鸟纹抱月瓶（30.8公分高）明永乐青花瓜果纹折沿盘故宫博物院藏品明永乐青花荔枝纹大盘景德镇市陶瓷考古研究所藏明永乐青花缠枝花卉龍鳯纹折沿大盤 D 42cm明永乐青花海水白龙纹撇足梅瓶高：40.6cm1994年珠山南麓东门头出土景德镇御窑博物院藏明宣德青花留白暗刻龙纹海浪大盘D：40.7cm上海博物馆藏明永乐青花留白暗刻龙纹海浪大盘D：40cm阿德比尔寺藏编号29.37伊朗国家博物馆藏明永乐青花留白暗刻龙纹海浪大盘伊朗阿尔达比勒省谢赫萨菲阿德丁墓伊朗国家博物馆藏永樂青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶高36.5cm 永樂青花大盤永樂青花葫芦绶带扁瓶永樂青花罐左：中国嘉德，2014年5月18日，Lot3574右：故宫博物院藏品永樂青花夔龍纹罐高24.4cm 寛29.8cm 香港蘇富比2022春拍成交价：42725000明永乐青花葡萄纹折沿大盘成交价5040000港元直径37.8厘米明永樂青花缠枝花卉纹菱口大盤直径31.8cm （160-260万）明永樂青花折枝瑞果雙蓮纹折沿大盤直径37.4cm RMB7500000- 9500000明永樂青花外菊瓣内缠枝花卉纹大鸡心碗明永樂青花缠枝番蓮纹折沿盤尺寸32.5cm 明永乐青花应龙纹罐2022香港苏富比 4272.5万港币明永乐青花飛鸣宿食圖大罐高30cm 口径34.2cm 底座直径19cm成交价：28980000旧金山亚洲艺术博物馆藏，明永乐青花八吉祥纹盆明永乐青花波涛云龙纹梅瓶上海震旦博物馆藏明永乐青花应龙纹罐明上海震旦博物馆藏明永乐青花双鸟纹盘上海震旦博物馆藏明永乐青花一束莲纹盘费城艺术博物馆藏明永乐青花松竹梅纹碗费城艺术博物馆藏明永乐青花缠枝花卉纹盘费城艺术博物馆藏明永乐青花穿莲龙纹天球瓶明永乐青花花卉纹天球瓶台北故宫博物院藏明永乐青花云龙纹天球瓶北京故宫博物院藏明永乐青花莲瓣纹小贲巴壶H：8.5cm备注：1.民国古董商张仲英先生旧藏2.民国大安洋行总经理俞恩培旧藏，其藏品均购藏于张仲英处，80年代上海博物馆落实政策退还明永樂红釉暗龍纹高足碗明永樂翠青釉三系盖罐北京故宫博物院藏明永樂翠青釉三系盖罐臺北故宫藏明永乐翠青釉三系盖罐 | 故宫博物院藏明永乐翠青釉罐 | 故宫博物院藏明永乐翠青釉三系盖罐 | 台北故宫藏明永乐翠青釉三系罐（无盖） | 台北故宫藏明永乐翠青釉三系盖罐 | 波士顿美术馆藏明永乐翠青釉盖罐明永乐翠青釉盖罐（局部）明永乐翠青釉盖罐（局部）明永乐翠青釉盖罐（底部）明永乐翠青釉盖罐（顶部）翠青釉盖罐明永乐翠青釉三系盖罐清宫旧藏北京故宫博物院藏明永乐翠青釉三系盖罐台北故宫博物院藏明永乐翠青釉三系罐波士顿美术馆藏明永乐甜白釉暗花罐上海博物馆藏明永乐青花花卉纹八方烛台 | 故宫博物院藏14世纪马穆鲁克王朝黄铜烛台 | 大都会博物馆藏明永乐青花缠枝花卉纹折沿洗 | 台北故宫藏14世纪上半叶马穆鲁克王朝黄铜折沿盆|大都会博物馆藏左：明永乐青花缠枝花卉纹折沿洗 | 台北故宫藏右：14世纪上半叶马穆鲁克王朝黄铜折沿盆|大都会博物馆藏明永乐青花阿拉伯文无当尊2019年4月香港苏富比，成交价：23,575,000 HKD明永乐青花书阿拉伯文缠枝花卉纹无当尊大英博物馆藏左：明永乐青花书阿拉伯文缠枝花卉纹无当尊右：14世纪马穆鲁克王朝黄铜盘座大英博物馆藏31.4厘米29.3厘米永乐青花夔龙纹罐成交价：4272.5万港币明永乐青花缠枝花纹罐高17cm，口径14.4cm，足径9cm明永乐青花缠枝莲纹碗高13.7cm，口径35.5cm，足径20cm明永乐青花缠枝莲双环耳宝月瓶高46cm，口径7cm，背径35cm此器造型独特，形体硕大，状若乌龟，是受西亚文化影响摹仿阿拉伯铜器造型而烧制的，又称“卧壶”明永乐青花云龙纹天球瓶台北故宫博物院藏明永乐青花内莲塘外缠枝花卉纹碗北京故宫博物院藏青花压手杯明永乐青花压手杯（狮球心）故宫博物院藏明永乐青花压手杯（花心）故宫博物院藏明永乐青花压手杯（花心）高4.9cm，口径9.2cm，足径3.9cm明永乐青花缠枝莲纹压手杯高5.4cm，口径9.1cm，足径3.9cm 明永乐青花压手杯（狮球心）明永乐釉里红龍纹梅瓶明永乐青花釉里红龍纹梅瓶明永乐青花龍纹扁壶明永乐青花梵文梅瓶上海御承堂博物馆藏。

浅述明代永乐青花瓷五大特征及鉴定要诀《造型工艺登峰造极》

浅述明代永乐青花瓷五大特征及鉴定要诀《造型工艺登峰造极》永乐青花多晕散，压手杯款多为篆。

立件多为印刻款，暗花云龙小款见。

注解：永乐青花图面微晕散，压手杯是用花型篆字款，立件多数用印，刻款，件上多绘云龙，暗花小款。

主画面留白多，画工精，但器的各处都画纹饰，如：壶、嘴、柄、盖都画，但器身确留白多，显得疏朗。

明永乐朝（公元1403—1424年，明成祖朱棣年号）是明代国力强盛时期。

国家太平、经济繁盛，在这段时期，景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，让明永乐朝是成为我国瓷器史上的一个顶峰时期。

明代永乐年间社会稳定，经济得到发展，也促进了制瓷工艺的进步，这个时期在继承了元代制瓷工艺的基础上，又进行了不断的创新。

是青花瓷发展的一个重要时期，永乐时期对于青花瓷的造型，可谓是达到了登峰造极的水平，不少瓷器传世造型饱满、体态优美、美轮美奂。

随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与宣德青花一道被称为开创了中国青花瓷的黄金时代。

永乐青花瓷器的质量前后发生很大变化，永乐早期制品基本接近洪武青花后期，而后期制品则与宣德早期相接。

一、永乐青花瓷器的纹饰。

永乐青花图案形式多样、丰富多彩，纹饰疏朗秀丽、笔意自然，无论是粗笔写意还是细笔描绘，均给人以清秀感，具有鲜明的时代特征。

画面多留白地。

图画花纹多为双勾填色，一改前朝大笔涂抹的笔法，绘笔用小笔触，往往出现深浅不一的颜色。

圆器内外加花，并广泛采用器心绘画的装饰手法。

青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，这是由于钴料研磨不细所致。

永乐时期青花纹饰既保留传统图案，又有受外来文化影响的图案，以花卉、瓜果等植物类为主，人物、虫鸟、龙凤图案较少，另外这时已不见洪武朝所盛行的以扁菊花为主题的纹饰图案了。

传统纹饰最常见到的是缠枝花卉、折枝花卉、花果。

缠枝花卉有牡丹、菊花、灵芝、梅花、苜蓿、宝相花、莲托八宝等。

缠枝花卉的花大叶小，叶片边缘绘成细齿状，枝蔓清秀，线条流畅，画面生动。

名瓷“明永乐翠青釉盖罐”

*名瓷“明永乐翠青釉盖罐”永乐年前的瓷器釉色是大家最喜欢的，往后的清三代也很漂亮，尤其是乾隆年间的古董官窑瓷器也深受人喜欢。

但相比之下,明永乐宣德年间的瓷器釉色，才是真正的王者......下面我们要聊到的正是永乐翠青釉盖罐，目前据查证下来得到数据，这种翠青釉三系盖罐的存世量大致为七件；但存在有的没有盖子，有的没有环形系耳的差别。

而真正属于全品相（有盖），全世界范围内已知的仅仅只有3件，属于精品古董之中的精品。

永乐翠青釉盖罐收藏情况有盖无残的那一只收藏在了北京故宫博物院（还有个无盖的）。

另外两只收藏在了台北故宫博物馆，一只有盖一只无盖。

明永乐翠青釉三系盖罐 | 故宫博物院藏明永乐翠青釉罐 | 故宫博物院藏【有盖的】明永乐翠青釉三系盖罐 | 台北故宫藏【无盖的】明永乐翠青釉三系罐 | 台北故宫藏然后，还有一只是珍藏在了国外的波士顿美术馆内。

明永乐翠青釉三系盖罐 | 波士顿美术馆藏最后2009年香港苏富比也出现过一件，在2009年拍卖后这件盖罐还经历过两次拍卖。

这是一件有盖但是无「环形系耳」的翠青釉罐。

明永乐翠青釉盖罐2018年3月纽约苏富比拍卖，估价150万至200万美元，2020年10月9日香港苏富比，成交价17,720,000 HK青釉，自中国瓷器诞生伊始就是最为常用的釉色。

所以永乐「翠青釉」到底特别在何处？下面接着来好好聊聊这抹明代青釉中最为传奇的釉色......「关于翠青釉」翠青釉是明代永乐时景德镇官窑创烧的一种色泽温润、釉色青翠如嫩竹的青釉，因颜色类似翠竹之青色而得名，为永乐朝所独有。

均造型规整秀美，胎体致密，厚薄适中，通体青釉素裹，不另加装饰，釉面玻璃质感强，釉中隐含密集的小气泡。

常见的器物有盖罐、高足碗等。

釉面色泽光润，釉色浓重，翠青釉以氧化铁为呈色剂，釉面的玻璃质感强，釉内满布气泡状如鱼子，色调淡雅清新，传世品并不多见。

明永乐翠青釉盖罐（局部）自永乐始，官窑开始写刻官款。

永乐烧造的单色釉炉火纯青，蜚声中外。

明清时期盖罐瓷器鉴赏

明清时期盖罐瓷器鉴赏罐上加盖，俗称盖罐。

瓷质盖罐始见于东汉，历代都有烧造，釉色丰富，种类繁多，而且盖罐器形也在改变，样子收藏介绍一下明清盖罐瓷器。

明宣德青花缠枝莲纹盖罐明宣德青花缠枝莲纹盖罐，通高19cm，口径17cm，口径15.7cm。

清宫旧藏。

罐直口，鼓腹，平底。

盖折沿，拱顶，宝珠钮。

通体青花纹饰，颈饰折枝朵花纹，肩饰莲瓣纹，腹饰缠枝莲纹，近底处饰莲瓣纹。

盖钮饰莲瓣纹，盖面中心饰莲瓣纹，外层饰缠枝石榴纹。

底青花双圈内书“大明宣德年制”楷书款。

此瓷器形制浑厚、饱满，纹饰工整、细腻。

明青花人物纹盖罐明青花人物纹盖罐高42、口径17.2、腹径31厘米、底径21厘米，直口，束颈，丰肩，圆腹，足根部外撇，砂底略泛红。

釉呈白中泛青，青花发色淡雅。

将军盔形盖，宝珠钮。

器身满饰纹，自顶至底共八组，腹部主题纹饰为两组人物图，分别为问道图和弈棋图，辅以云头、山石、波涛等，以云纹间隔。

法华莲塘图盖罐法华莲塘图盖罐高34厘米口径17.6厘米足径21厘米。

罐口微撇，短颈，鼓腹，圈足。

带盖，宝珠形钮。

器蓝釉地法华立粉画法粉彩装饰，并辅以金彩，器身、盖均通景绘莲塘图，并辅以璎珞纹、卷草纹等。

外底施松石绿釉，并刻阳文“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

莲塘图描绘的是仲夏时节的莲塘，一池清水，盛开的莲花，含苞待放的蓓蕾，均绘制得惟妙惟肖，给人以清新怡静的感觉。

莲花为花中君子，碧水、荷叶青青，谐音“清廉”，有“一品清廉”之意。

璎珞原是用线将珠宝、玉石编串成多层次的装饰品，陶瓷器装饰璎珞形状的纹饰称为璎珞纹，宋元时期的瓷塑观音、菩萨多以模印或贴塑饰璎珞纹。

明清时期，多见于青花、五彩和法华器上，青花、五彩以描绘手法，法华器则采用立粉画法。

明代永宣时期，景德镇窑仿制陶胎法华，始烧瓷胎法华器，清代延烧，但官窑法华制品较为罕见。

此器端庄秀美，形制较大，由于粉彩的使用，比明代器更显细腻华丽，为乾隆官窑法华器十分珍贵的艺术精品。

清代顺治青花花鸟纹盖罐清代顺治青花花鸟纹盖罐，高47cm，口径20.6cm，足径20.4cm。