中国美术史(明清) 第一讲明清美术概况
教师资格美术指导：明清绘画面面观
教师资格美术指导：明清绘画面面观明代和清代(公元1366—1911年)长达五百多年，是中国封建社会的后期，在这个时期，各项艺术文化都上承宋、元，继往开来，不断提高，在绘画领域更是名家辈出，名作迭出。
明代，涌现了“浙派”，“吴派”，“华亭派”，“白阳青藤”，“南陈北崔”等这些影响广泛、个性鲜明的流派名家；清代，“四王”“四僧”“扬州八怪”占据画坛主流，引领画风潮流。
下面就让中公讲师谢学海来给大家详细介绍下。
明代——“浙派”，“吴派”，“华亭派”，“白阳青藤”，“南陈北崔”。
1.“浙派”明早期山水代表，师承南宋院体。
浙派三大家：戴进，吴伟，蓝瑛。
戴进：浙派开山鼻祖。
中国美术史上第一个以地别命名的绘画流派。
擅山水、人物、花鸟，山水取法宋元，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，发展了马远、夏圭传统；人物画师法唐宋传统，兼长二笔、写意。
作品有《春山积翠图》《风雨归舟图》《三顾茅庐图》《达摩至惠能六代像》等。
吴伟：戴进之后的浙派名将，早年笔法工细，中年之后变为藏进豪放，泼墨淋漓。
《踏雪寻梅图》《长江万里图》《雪景山水图》《灞桥风雪图》等。
蓝瑛：是浙派后期代表画家。
工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。
其山水法宗宋元，又能自成一家。
晚年笔力蓊苍劲，气象峻，与文征明、沈周并重。
《秋壑霜林图》《溪山曳杖图》。
2.“吴派”明中期，吴派兴起，始创于沈周，成于文徵明，另有唐寅、仇英等，又称“吴门四家”。
沈周：早期谨细，师法王蒙，后期粗简，师法吴镇。
《吴门十二景》《庐山高图》。
文徵明：也分粗细风格，以细见长。
《绿荫清话图》《真赏斋图》等。
唐寅：字伯虎，题材处理方面更重思想性。
《骑驴归思图》《春山伴侣图》《秋风纨扇图》等。
仇英：青绿水墨均有，《桃源仙境图》《停琴听阮图》。
3.“华亭派”明代后期，上海松江一代。
代表人物为董其昌，扭转了吴浙两派的颓风。
他提倡摹古，师法董源、米芾等。
董其昌：追求以书法入画所导致的笔墨联系变幻的表现力。
中国美术史第一讲PPT课件
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从创造的角度来讲，经由人的观念和手的创造 制作出的一个东西我们叫它为文物。文物包含 了工具，也包含了艺术品。我们利用它的功能 来写字，来作为生活里的一个被利用的东西时， 我们称它为工具。由于时间慢慢过去，它失去 了它被利用的功能性，而成为它的那个时代的 象征的时候。我们称它为艺术品。
举例：手表、沙漏
玉和陶的关系又是石头和土的关系 玉器和陶器是同时进行的 雕和塑 石头和土是互相转换的
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陶和土的关系
陶是土造成的 为什么中国造出了那么好的陶？因为中国是农
业文明。 黄仁宇：中国文化的结构几千年来是以农业为
基础的。 比如：长城以北和长城以南
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陶器上面的图案
鱼 蛙 鸟 巫术 几何形 涡纹
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（三）艺术的起源
上古的美术史一部人类学史。 它开始于一个粗鄙的生命不甘心自己爬在地上
的状态。 美术史开始于人类想要站起来。
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站起来——手的形成——接触石头——音乐艺 术产生（磬）
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美术起源于人对形状的观察
仓颉造字 艺术是那些死去的生命仍然要发出自己声音愿
望。 比如：八音 金、石、丝、竹、匏、土、革、木 断竹、续竹、飞土、逐肉
中外美术史
中国美术史部分
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第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术
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第一讲：上古美术
主要内容 一、中国美术的发展与起源 艺术的观念 美的观念 创造的观念 二、石器艺术 旧石器时代的艺术 新石器时代的艺术 三、陶器艺术
明清美术1
明清时期，美术的其它门类也有新的发展。
明代工艺方面的突出成就，一是景德镇的瓷器， 二是毛织工艺和“顾绣”，三是明式家具。
清代工艺，一是陶瓷，二是纺织业，特别是南京 的“云锦”，刺绣中的“四大名绣”（苏绣、广 绣、蜀绣、湘绣），三是漆器，其它像珐琅制品、 金银器、木雕、玉雕等工艺，都有一定成就。
代表作品：《长江万里图》（北京故宫博物院藏）
追随戴进、吴伟的画家很多，主要有蒋嵩、 张路等人，但是由于他们中的一些人过分 强调用笔时酣畅痛快，以致后来的“吴派” 和清代的“正统派”对这种粗狂恣肆的画 风很不喜欢，称他们是“画家邪学，徒呈 狂态”，所以很快就被新兴的“吴门画派” 所取代。
3.明初其他重要画家
明清时期的建筑成就主要体现在都城建设、 园林等建筑艺术中，在世界建筑史上具有 重要的典范意义。
第二节 绘画
一、浙派与明代前期的绘画 明代统治者将为宫廷服务的专业画家归
入到御用监属之下，由太监管辖，分别 在不同的殿内顶差。画家也没有专门职 称，而只授予锦衣卫的武官职务，如锦 衣卫都指挥、指挥、千户、百户、镇抚 等。
代表作品：《春山积翠图》（上海博物馆藏）
吴伟（1459-1509），字次翁，号小仙，江夏人。 因善画两度应召入京，待诏仁智殿,授锦衣百户之 职。弘治时，被皇帝赞为“真仙人笔”，故自号 “小仙”。但吴伟生性狂放，傲视权贵，尤看不 惯官场的腐败与争斗，毅然离京。正德年间又被 召进宫，但未赴京就离世，是继戴进后浙派中影 响最大的画家。
明代院派在山水画方面主要继承了南宋刘、 李、马、夏传统，笔墨苍老，简练而规整， 多用水墨，略施色彩，戴进是“院体”画 的代表，但他对传统并不是专习某一家， 而是吸取众家之长，自成体系。
人物、花鸟方面，较多继承北宋“院体” 风貌，用笔工整细致、一丝不苟，所施色 彩浓丽而沉着，格调清新雅致。有些人在 继承两宋院画的基础上，有所开拓，代表 画家有边文进、林良、吕纪等。
中国美术史(明清) 第一讲明清美术概况
浙派
江夏派
海派
1368 洪武 单位：年
1399 建文 1403 永乐
1425 1450 洪熙 景泰 1426 1457 宣德 天顺 1436 正统
1488 弘治
1522 嘉靖 1506
1567 隆庆 1573 万历
1620 泰昌 1621
1644 顺治 1662
1723 雍正 1736 乾隆
金农 郑板桥
1368 洪武 单位：年
1399 建文 1403 永乐
1425 1450 洪熙 景泰 1426 1457 宣德 天顺 1436 正统
1488 弘治
1522 嘉靖 1506
1567 隆庆 1573 万历
1620 泰昌 1621
1644 顺治 1662
1723 雍正 1736 乾隆
1796 嘉庆 1821 道光
1796 嘉庆 1821 道光
1851 咸丰 1862 同治
1875 光绪
1911 1809 宣统
1465 成化
正德
康熙 天启 1628 崇祯
明代
清代
中国美术史
明清美术
曲刚 主讲 曲刚 主讲
明清美术史
第一讲 明清美术概况
第一讲 明清美术概况
一、明清历史概况
1、明代 公元1368年朱元璋在南京即帝位，建立了明朝，成为中国历史上又一强盛的大帝国。明朝至公元 1644年为李自成率领的农民军所推翻，前后共二七六年，其间中国社会经历着重要的变化。 1403年朱棣迁都北京。
第一讲
明清美术概况
二、明清美术特征
1、宫廷美术的复兴 2、文人美术的发展 3、市民美术的勃兴
4、西洋美术的传入及其影响
中国美术史明清美术PPT幻灯片课件
• 边景昭：是永乐、宣德时画家，工花鸟，主要继承宋代“ 院体”传统，其花鸟，精微而不失于工板，优美而不流于 柔媚，在工谨妍丽之中传达出雍容浑朴的气质，被誉为“ 当代边鸾”。
• 存世代表作有《三友百禽图》轴（台北故宫博物院藏）， 以松、竹、梅为背景，布置各类禽鸟百只，隐喻百官朝拜 天子，呈现顺承天意之象，属吉祥瑞应装饰画。画面百禽 刻划细致入微，品类一一可辨，情态又生动活泼；松竹梅 则较洗练，用笔亦劲健，并以水墨为主，使全幅在艳丽之 中兼具清雅之韵。
•
秋 风 纨 扇 图 唐 寅 明
•
人 物 故 事 图 册 局 部 仇 英 明
三、明代写意花鸟画
• 写意花鸟在明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅已先 开拓了这一领域，继而出现了以表现个性为主，笔墨技法淋 漓酣畅，情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳与徐渭。
• 花卉册 陈淳 明
• •
墨
竹
葡
石
萄
图
• 木叶丹黄图 龚贤 清
•
山 居 图 高 岑 清
• 金陵八家山水册（之一） 樊圻 清
二、宫廷绘画与郎世宁 • 康熙三十年（1691）是清代宫廷绘画的第一高峰期，乾隆
继位(1736)又趋上升阶段。 • 康熙时主要画家有冷枚以及王原祁、王翚等。因而这一时代
绘画受“虞山派”、“娄东派”影响明显，同时西方油画在 康熙年间已被内廷重视。清代宫廷画家中，有一批是西洋来 的传教士，他们带来了西洋画的明暗和透视法，在宫廷内还 培养了很多学生。不少中国画家受西方绘画影响，在应用明 暗方法、焦点透视方法，以及西画色彩关系等方面，丰富了 传统中国画的表现技法，整体看可以说是清代院体中西合壁 的画法。
• 梅竹图卷 石涛 清
• 诗画册 石涛 清
明清美术ppt课件
清版杨柳青木版年画《猴抢草帽》
清版杨家埠木版年画 《喜报三元对画（右）》
清版杨家埠木版年画《二月二、龙抬头》
清版杨家埠木版年画《当朝一品》
清版杨家埠木版年画《白蛇传之许仙游湖》
清版杨家埠木版年画《白蛇传之金山寺》
清版桃花坞木版年画 《麒麟送子》
清版桃花坞木版年画 《琵琶有情》
清版桃花坞木版年画《十美踢球图》
陈洪绶画有《九歌图》、《水浒叶子》、《博古 叶子》、《娇红记》插图及张深之正本《西厢记 》插图等。
丁云鹏的作品，著名者 如《博古图录》、《考 古图》、《方氏墨谱》 、《程氏墨苑》、《养 正图解》等。其中《程 氏墨苑》中收有他摹绘 的四幅西洋宗教版画， 当属中西版画艺术较早 的一次交流。
明代小说插图 《金瓶梅》插图（木刻）明末苏州刊本
《西厢记》（明）戏曲插图 陈洪绶绘 项南洲刻
《大字魁本全相 注释西厢记》明 弘治十一年（1498年）
明 代 版 画 《 西 厢 记 》
明代 陈洪绶《水浒叶子》——明清木刻版画
（明刊木刻版画《还魂记插图》 ）
这一时期，是版画繁荣发展的 鼎盛时期。明代雕版印刷的范 围和内容非常广泛，刻印技术 也日益精良，形成独特的刻印 风格。
美术系 龙凯
第一节 绘画 第二节 书法 第三节 建筑与雕塑 第四节 工艺美术
第一节 绘画
明清民间绘画 版画 年画
明清绘画
民间绘画
版画：明代是中国版画史上的黄金时代。雕版印刷 业在宋元基础上进一步兴盛。它主要表现在：书 籍的插图，普遍出现于各类图书著作之中，经史 文学著述以外，科技、医药、农业、军事书籍配 有的插图版画远远超过了前代。
《楷书四箴页》 纸本 纵29cm 横14.5cm
北京故宫博物院藏
中国美术史发展历程
《父亲》作者简介：罗中立,1948 年出生于重庆郊区,幼年在父亲影响 下学画， 1968年从四川美院附中毕 业后主动到大巴山农村生活10年, 1981年从四川美术学院油画系毕业， 1983年赴欧洲考察学习，1998年开 始担任四川美术学院院长。 偌大的中国，一张饱含隐喻的农民 肖像曾经在广大民众中产生强烈的轰 动：在当代美术史上，除了文革时期 有几件表现领袖丰功伟绩的作品外， 直至今日尚未再有任何绘画作品能比 《父亲》赢得更多的受众和共鸣：就 这点而言，人们对作者罗中立及《父 亲》这件作品的厚爱是不言而喻的。
潇潇暮雨 傅抱石
傅抱石《丽人行》
此幅创作于1944的《丽人行》，是傅抱石人物画中少有的宏幅长卷 之一，亦是其代表力作。其题材取自唐代诗人杜甫的名诗《丽人行》。
罗中立《父亲》
下面让我们来看一幅油画作品 《父亲》。这张作品想必同学们在 中学时也见到过，那么请你谈谈你 的感受吧。说不定很多同学谈到的 准是这位农民父亲让人感动的脸。 罗中立这幅《父亲》的原型是一位 守粪农民。巨大的画幅和超级写实 手法描绘的“父亲”脸上的皱纹当 时震撼了全国人民。的确，多少人 在这幅画前端详着这位农民父亲时 思绪万千、热泪滚滚，产生出深深 的遗憾、惭愧与负疚之感。该作品 创作于20世纪80年代初，它以纪念 碑式的宏伟构图，饱含深情地刻画 出了中国农民的典型形象，深深的 打动了无数中国人的心, 在我国美 术史上具有划时代的意义。
六、五代两宋时期美术
步辇图（部分） 阎立本
八、明清时期美术
唐代国势强盛，给绘画发展造成十分有利的条件。 风格技巧方面出现前所未有的新面貌。
步辇图（部分） 阎立本
1、理解美术作品的立意和主题；
下面是著名中国画《江山如此多娇》 傅抱石、关山月合作
明清美术知识点总结
明清美术知识点总结一、明清美术一般特征1. 逼真写实明清时期的绘画以写实为主，尤其是绘制人物、花鸟和山水的作品，力求逼真。
这与明清时期的社会氛围有关，当时社会稳定，经济繁荣，文化昌盛，各种艺术流派得到了迅猛发展，人们追求精细、真实的艺术作品，追求作品的表现力和真实感。
2. 注重传统继承明清时期的绘画很大程度上继承了唐宋的艺术传统，尤其是山水画和花鸟画，多以唐宋画家的作品为模板，借鉴其意境、技法，并在此基础上进行创新发展。
3. 反映社会生活明清时期的绘画作品往往反映着社会生活，体现着人们的生存状态和思想情感。
在明清时期的绘画中，经常可以看到宫廷生活、乡野田园、民间风俗等题材。
4. 禅意风格禅意是中国传统文化的一种精神追求，也是明清时期绘画的一种风格。
在山水画和花鸟画中，经常可以看到画家对禅意的表现，通过绘画来陶冶情操，追求心灵的超脱。
二、明清绘画流派1. 四王四王是指明清时期的松江画派的代表人物：吴江、唐寅、文征明、祝允明。
他们致力于复古，提倡古画法，师法自然，推崇唐宋画风，但同时也融入了元代画风和南方画风，形成了具有自己特色的个性化的山水画。
2. 八大山人八大山人，又名朱耷，号山谷。
他是明清时期著名的文人画家，擅长山水、花鸟画，尤以山水最为精通。
他的画风自成一体，注重意境的表达，通常用简练的线条和淡淡的水墨来表现。
3. 精粹派精粹派是明清时期新兴的绘画流派，主要代表人物有文征明、李流芳等。
精粹派的画家主张“以心拟形”，强调画家的主观创造，注重个性和情感的表达。
4. 洪武画派洪武画派是明代初期的绘画流派，主要代表人物有倪同仁、王时敏等，他们注重展现画家自己的个性和情感，作品以大气和神韵著称。
5. 青绿山水派青绿山水派是明清时期的画家在传统山水画的基础上，发展出的一种新的绘画流派。
该派的画家主张用色鲜艳，明快的绿色来表现山的真实感，同时也注重画家的个性和情感的表达。
6. 籀兰派籀兰派是以籀兰山（今天的籀兰山属于安徽省黄山市歙县）为题材的山水画派，主要代表人物有阮元、陈洪绶等。
中国美术史明清美术
• 木叶丹黄图 龚贤 清
•
山 居 图 高 岑 清
• 金陵八家山水册（之一） 樊圻 清
二、宫廷绘画与郎世宁 • 康熙三十年（1691）是清代宫廷绘画的第一高峰期，乾隆
继位(1736)又趋上升阶段。 • 康熙时主要画家有冷枚以及王原祁、王翚等。因而这一时代
绘画受“虞山派”、“娄东派”影响明显，同时西方油画在 康熙年间已被内廷重视。清代宫廷画家中，有一批是西洋来 的传教士，他们带来了西洋画的明暗和透视法，在宫廷内还 培养了很多学生。不少中国画家受西方绘画影响，在应用明 暗方法、焦点透视方法，以及西画色彩关系等方面，丰富了 传统中国画的表现技法，整体看可以说是清代院体中西合壁 的画法。
三
友
春
百
禽
禽
花
图
木
图
边
轴
景
昭
边
景
明
昭
明
• 孙隆运用没骨法，还富有多种变化，或侧重用墨，或主要 敷色，或纯作写意，或兼施勾勒，然都具野逸之趣。如《 芙蓉游鹅图》轴（北京故宫博物院藏），以设色没骨法为 主，芙蓉湖石施以阔笔写意，游鹅在没骨中稍加勾勒，工 写结合，饶有生趣。《雪禽梅竹图》轴（北京故宫博物院 藏）以水墨写意法为主，略施淡彩，天空用花青入墨晕染 ，留白呈积雪，梅枝作粗笔勾皴，山石坡陀施泼墨法，白 鸽则依仗暗色背景显出轮廓，略加勾勒。这种写意兼没骨 的画法，也有别于一般水墨写意画而自具特色。
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第七节 工艺美术
• 宋代官府所设立的手工业管理机构非常庞大，并有细致的 分工。城市的繁荣，市民的激增，导致大量工艺美术向商 品化和平民化的方向发展。各种工艺产品，大多不惜工本 ，十分精美。宋代尤以陶瓷工艺的成就最为辉煌，其余工 艺门类亦有相应的发展与提高。
明清美术简介ppt课件
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师从沈周的文徵明（1470—1559），苏州 人。小的时候不是很聪明，但他学习很刻苦， 终于成为一位诗、文、书、画皆能的全才。 他还与祝允明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中 四才子”
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• 唐寅（1470—1525），
与文徵明是好友，但寿
命比文徵明短得多，只
活了54岁。唐寅号称
•
而 出进《马画饰一（戴 行 狂却风（。被次今进 的 风画雨远戴扔，杭（ 渔 大得归）进进他州 夫 雨更舟、山炉在） ， ，见图夏水里一人 充 又气》（、熔个。 分 简势这圭人掉熔早
。描 绘 了 狂 风 暴 雨 的 运 动 感 括地勾出逆风而行的小船、顺风，他成功地运用浅设色，阔笔扫类题材是宋人常画的题材，但戴）一路，用笔豪放，水墨淋漓。物、花卉皆工。他的山水主要学，心里很不是滋味，于是改学绘金铺里看见自己精心制作的银首年是个制作金银首饰的工匠。有），字文进，号静庵，浙江钱塘3
“江南第一风流才子”，
在江南可谓是妇孺皆知，
民间故事《唐伯虎三笑
点秋香》里的“伯虎”
就是他的字。他年轻时
参加科举考试，因无辜
牵涉到一场考场舞弊案
而入狱，出狱后，断了
求功名的念头，从此放
荡不羁、玩世不恭，成
为靠卖画为生的职业画
家。
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❖ 唐寅的山水画多学李唐、刘松年， 兼及元四家，又曾远游名山，故其 画用笔豪放中见风雅情致，自创一 派。唐寅亦擅长仕女人物画，多用 “院体”工细着色之法描绘。他笔 下的仕女多是下层社会的妓女，他 以同情的态度描绘她们。
• 2 吴伟；受戴进影响最大，有浙派盟主之称，作品《溪山鱼艇图》，《松风 高士图》。
• 3 蓝瑛；活动在明末清初，在画史上被称为浙派殿军，与吴伟，戴进并称浙 派三家。传世作品《白云红树图》，《岳华秋高图》
中国美术史——明清美术题库(考研复习用)
中国美术史——明清美术题库(考研复习用)中国美术史——明清美术题库(考研复习用)明清时期是中国美术史上的一个重要时期，此时期的美术作品不仅具有独特的风格和技法，还蕴含了深厚的文化内涵。
本文将通过题库形式，介绍明清时期的美术，帮助考生系统了解与学习。
一、题目：明代山水画的特点和代表人物是谁？明代山水画，以其独特的风格和技法，成为中国山水画发展史上的重要时期。
在明代，山水画家们通过细腻入微的笔触和卓越的构图技巧，以及对自然美的深入剖析，创造了许多卓越的作品。
其代表人物是谁？山水画是中国画的重要画种之一，而明代山水画家中的代表人物则是文徵明。
文徵明是明代著名的艺术家，他继承了宋代文人画的传统，并加入了自己的创新与颠覆，形成了独特的风格。
他的作品注重气韵生动，以笔墨浓淡交替，线条简练流畅为特点。
他尤其擅长以小品、随意笔触勾画山水景物，使观者感受到大自然的恬静与宁和。
二、题目：清代人物画的特点和代表作品是什么？清代人物画是明清时期的另一个重要美术流派，它以塑造人物形象和情感表达为核心，充分展现了清代社会的特点和文化氛围。
清代人物画的特点是什么？有哪些代表作品？清代人物画注重形象写实，更加注重人物的气质和思想内核的表达。
与明代相比，清代人物画更加关注生活的真实性和社会的人情味道。
画家们通过细腻入微的线条和纤巧的笔法，使人物形象更加栩栩如生，与观者产生强烈的共鸣。
清代著名的人物画家有石涛、吴昌硕等多位艺术家，在他们的作品中，可以看到清代人物画的特点。
例如石涛的《秋江渔隐图》中，他用精湛的画工塑造了渔夫的形象，通过细腻的笔触描绘了秋江渔隐的场景，使观者对渔民们的辛勤劳动和恬淡生活产生共鸣。
三、题目：中国瓷器的明清时期发展特点是什么？明清时期是中国瓷器发展的一个重要阶段，此时期的瓷器无论在纹饰、造型还是烧制工艺上都取得了显著的进步。
明清时期中国瓷器的发展特点是什么？在明清时期，中国瓷器的发展呈现出明显的特点。
首先，明代的瓷器以宜用为主，注重实用价值。
明清美术
宜兴紫砂壶
陈鸿寿，号曼生，曾任宜兴县令， 为官一任，造福一方。他不但鼓励当地 陶工生产，而且还协助陶工设计壶的式 样有十八种以上之多。其中以四方、六 方、井栏、瓦当、石瓢、葫芦、直筒、 圆珠等壶最为常见。设计这类壶主要是 壶体光洁素面，能使文人可以任意在壶 身展现自己的才华；在紫砂上写诗作画， 大大提高了紫砂品位。
沈周所作山水画，有的是描写高 山大川，大多数作品则是描写南方山 水及园林景物，表现了当时文人生活 的幽闲意趣。在绘画方法上，博取众 长，出入于宋元各家，融会贯通，刚 柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自 成一家。沈周早年多作小幅，40岁以 后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用 笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗 简豪放，气势雄强。
画中未作任何背景，仅绘银发长髯的东 方朔左手捧着硕大的仙桃，右手紧握书 卷，一边疾步奔走，一边转首回望，其 紧张与机敏之态，栩栩如生。以散乱的 笔触和淋漓的运墨表现出腰间所围毛皮 的蓬松；顿挫跌宕的运笔又令衣袍、帽 带在风中自如地飘举翻转，呈现出作家 写意白描豪放纵逸的画风。
白 云 红 树 图
3.著名的宫廷画家
戴进 边文进 林良 吕纪
关 山 行 旅 图 明 戴 进
三 友 百 禽 图 明 边 文 进
残 荷 鹰 鹭 图 明 吕 纪
第八章 明清美术
第二节继承两宋院体画风的“院派”和“浙 派”
二、‚浙派‛——山水画派（人物也佳）
1.“浙派‛的来历 2. “浙派‛名家
云 锦
云 锦
金 陵 云 锦 时 装 秀
苏 绣 先 春 四 喜 图 轴 清
粤 绣 百 鸟 朝 凤 镜 芯 清
蜀绣芙蓉鲤鱼图
蜀 绣
现 代 湘 绣 作 品
8.中国美术史-明清美术
由于开创者戴进是浙江钱塘（今杭州）人，故得名。 戴进：早年做过金银首饰的工匠，后该学绘画。传世作品有《春游晚 归图》《风雨归舟图》，人物画《钟馗雪夜出巡图》。 吴伟：受戴进影响最大，有浙派盟主之称，代表作品有《灞桥风雪图》 《溪山鱼艇图》等。
2. 吴门四家：
明中期，以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的吴派完全成熟。由于他 们都在江苏苏州从事绘画活动，苏州古为吴地，古称其为“吴门四家”。吴 派是文人画体系，他们不仅打破了院体和浙派垄断画坛的局面，而且还标志 着明代独立绘画面貌的形成。
王翚：“四王”中对古人技法涉及面最广的一位，他除“元四家”外，对 范宽、文徵明乃至院体风格都能旁涉。作品虽多为仿古之作，临仿的宋元 古画几乎可以乱真，却也具有清丽神秀的风致，功力深厚，熔铸南北画派 于一炉。当时复古之风大盛，他的艺术自然受到高度推崇。代表作《太白 观泉图》《溪山渔乐图》《山庄雪霁图》《仿李成山水画》等。
朱耷 又号八大山人，哭之笑之
荷花水鸟图 藏故宫博物院 纸本墨笔 126.7x46
鱼图 藏上海博物馆 纸本墨笔 34x26.5
11
花鸟图册 朱耷 清
石涛
搜尽奇峰打草稿图卷 藏故宫博物院 纸本墨笔 42.8x285.5
13
髡残
苍翠凌天图 藏南京博物院 纸本墨笔淡着色 85x40.5
弘仁
黄海松石图 藏上海博物馆 纸本墨笔淡色 198.7x91
第八章 明清美术
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明初绘画继承南宋院体绘画传统，并形成以戴进为代表的 “浙派”及由此流衍出来的“江夏派”，画风豪放。明中 期，在苏州地区，以沈周、文徵明为核心的一批文人画家， 发扬元画传统，表现文人优雅生活，构成了地域流派“吴 门画派”。晚明，陈洪绶、徐渭以一种不同于时俗的独创 精神为人瞩目，董其昌则重建文人画理论，提出“南北宗 论”。清初，“四王”受董其昌影响，崇尚师古，掀起摹 古潮流：以“四僧”为代表的一批遗民画家，重视师法自 然和表现自我精神，给画坛带来清新的画风。清代中期的 扬州，一批失意文人以绘画为业，自写胸臆，艺术形式标 新立异，画史上称为“扬州画派”。清朝晚期，书坛碑学 的兴起，启发画家吸收金石的笔意，后来逐渐形成了以赵 之谦、吴昌硕为代表的金石画派，开创了刚健豪放的写意 花卉的新画风。
中国美术史——明代美术讲解稿
明代美术讲解稿元末吏治腐败，横征暴敛，苛捐杂税名目繁多，全国税额比元初增加20倍，大批蒙古贵族抢占土地，而中原连年灾荒，更使得百姓破产流亡，无计为生。
当时，黄河泛滥，给沿河中下游地区的人民带来了巨大的灾难，红巾军为首的元末农民起义开始了，在此期间朱元璋趁势崛起，在南方先后击败张士诚、陈友谅等，1364年，建立西吴政权。
1368年，朱元璋在应天（南京）称帝，国号大明。
同年攻克大都推翻元朝。
1387年9月，再接再厉的朱元璋任命大将军蓝玉率领十五万大军出塞在捕鱼儿海（今贝尔湖，呼伦贝尔草原的西南部边缘）彻底歼灭溃逃北方的北元朝廷，元朝正式灭亡，大批元朝皇室成员身陷囹圄，三千人被押解回南京，历史上靖康之变类似的情况再现，此时两者相差两百余年明代因覆灭元代而得以建立。
由于元代时间不算太长，其中后期许多画家都过渡到了明朝，所以明初的绘画基本上是元代的延续，而这些前朝的画家也纷纷被征召致仕，如王蒙、赵原、徐贲、王绂等。
浙派绘画是明代前期中期中国画坛的重要绘画流派，明代中后期浙派衰弱，其优势位置被吴门画派取代。
那些曾山入宫廷或同样以南宋遗风为宗旨的画家，在民间逐渐聚集在一起，他们的画风与明初的院体画家保持了一定的距离，有了更大的创作自由空间。
因这些人大多来自浙江一带，故被称为浙派，其中以戴进为领军人物。
浙派绘画有重要旁支江夏画派，代表人物是江夏（今属湖北武汉）的吴伟。
“浙派”的创始者和领军人物是戴进（1388-1462），他是地地道道的杭州人。
字文进号静庵。
他的绘画在年轻时就已经盛名远扬，宣德时曾经被征召入宫廷，但是受到谢环等人的妒嫉和排挤，之后又在北京地区寄寓多年，晚年回到家乡杭州卖画为生。
戴进虽然曾经在宫廷中供奉过，但是他的主要创作还是在民间完成的，其影响也是在民间。
所以后世将他代表的这一画派称之为“浙派”。
戴进在绘画方面有着超凡的才能，他山水、人物、花鸟无所不能，无所不精。
他的山水主要师承南宋刘松年、马远、夏圭，兼收北宋郭熙和元人的画法。
明清时期的工艺美术
（三）缂丝工艺 明代“御用监”设“缂丝作”，以南京、北京、
苏州为主，姑苏齐门著名。宣德间有“双字母经纬 法”、“交叉并进缂法”，技术进步。清代乾隆间 风行采用广福手织机。依照书画天地于幅面由上而 下织成。
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《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
底用捻金线和黄丝线 织成，故名“金宝地”， 玫瑰花则以“挖花妆彩” 的妆花工艺织作，是清代 南京云锦中名贵品种，也 最显赫，纹样是清代流行 的“折枝花”，纹与前两 者风格不同，多处采用晕 色方法，有的花蕊中点缀 白色或加金银线，花纹立 体效果更加明显。
锦：云锦、蜀锦、回回锦等。 缎：罗纹缎、金丝缎、大云缎、阴阳缎、鸳鸯缎、 闪缎等。 绸：宁绸、官绸、纺绸、川大绸、鲁山绸、曲绸、 汴绸等。 绉：线绉、平绉、湖绉等。 罗：金罗、银罗、青罗等。 纱：库纱、官纱、实地纱、芝麻纱、亮纱等。 绢：大绢、小绢、生绢、熟绢等。
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《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
三、印染
（一）明代印染工艺 明代设“颜料局”、“织染所”，有专职染匠。
染坊各有专职，蓝坊染天青、淡青、月白；红坊染 大红露、桃红；杂色坊染黄、绿、黑、紫、古铜、 水墨、血牙、驼绒、虾青、佛面金等。
（二）清代印染工艺 清代印染发达，颜色有二三十种。
（三）印染方法多种 药斑布又称“浇花布”，有“刮印花”、“印
明清时期的工艺美术
第二节 染织工艺
一、丝织 （一）明代丝织 明代丝织四大产区：浙江、蜀地、山西、闽粤。
1.“明锦”花色 （1）妆花：是多彩丝织品。分段换色提花，配色考究 ，花头大而醒目，有“走马看妆花”之说。 （2）库缎：缎地起本色花，经纬变化构成两种。“亮 花”织纹浮于缎面，“暗花”织纹在内闪烁。 （3）织金缎：缎地以金线或银线织出花纹。质地厚且 花纹大，色丽花鲜灿若云霞，又多云纹称“云锦”，是 明锦典型，南京名品。
中国美术史知识点梳理
中国美术史知识点梳理整理可为八个章节：第一章原始美术；第二章先秦美术；第三章秦汉美术；第四章魏晋南北朝美术；第五章隋唐五代美术；第六章宋元美术；第七章明清美术；第八章近代美术第一章原始美术（一）原始陶器艺术1、陶器及陶器的装饰手段早期：以实用为目的，简单粗劣、种类少，第二个时期：既有实用价值又有作为艺术品存在的价值，采用了彩绘、纹饰等装饰手段第三个时期：种类繁多，造型丰富，镂孔、印纹等手法的应用。
2、我国新石器时代出土陶器的著名文化遗址3、新石器时代陶器的主要类型及风格特征（风格上分黄河上游彩陶[仰韶、马家窑]、下游素面陶[大汶口、龙山]）仰韶陶器：在彩绘上表达美的意识和愿望，但受实用性的约束，形体变化不大。
龙山文化：表面装饰相对简单，但造型变化丰富。
许多器皿已摈弃了实用目的。
（二）原始绘画1、原始陶绘艺2、早期地画、壁画、岩画（三）原始雕塑1、史前陶塑艺术品的造型种类2、新石器时代石雕刻的两个中心及主要风格第二章先秦美术（一）先秦青铜艺术1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征（重点记忆）2、青铜器的分类：按用途分：食器、酒器、水器、乐器、兵器等。
3、青铜器纹饰的主要分类及其特征：动物（造型及主体装饰）和几何纹样（底纹或细部）两大类，造型装饰特征：a、根据动物形态造型，被称之为“尊”；b、将人或动物形象与青铜器造型融为一体；c、以主体动物形象作为青铜器的附件（二）先秦雕塑艺术1、青铜雕塑的两种类型a、以动物形象进行造型，大多表现与尊上，器物多为凝重宽博。
b、表现于器物的耳、盖、扣、嘴等附件上的立体雕塑。
2、战国帛画对后世人物画的影响用笔用色等绘画创作实践上积累了一定的经验，墨线勾画人物的技法为后世传统绘画表现技法的发展奠定了一定的基础。
第三章秦汉美术秦汉绘画1、西汉长沙马王堆1号墓帛画的主题、特点主题：乞求灵魂归天；具有浓厚的迷信色彩，有机的将三部分贯穿起来，罕见的表现手法，画面突出了墓主的高贵身份。
中国美术史
第1章原始社会时期美术1.《周礼》“以玉作六器，以礼天地四方。
以苍壁礼天，以黄琮礼地。
”第2章、三章夏商周的美术1．商代青铜器要例：人面铜方鼎：大禾鼎（内壁有“大禾”二字）司母戊大方鼎：最大毛公鼎：铭文最多2．甲骨文：现存最早的成系统汉字甲骨文是中国书法艺术最早的代表；商代甲骨文多集中在河南安阳殷墟；3．漆器：中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家。
4．帛画《人物龙凤图》《人物御龙图》是目前可见的中国最早的独幅画第四章秦汉时期美术1．秦汉时期大型纪念性雕刻的杰出代表：始皇陵兵马俑、西汉霍去病墓前石刻群2．秦始皇陵兵马俑：佣是一种殉葬品；（材质：木、铜、泥）特点：秦始皇陵在陕西临潼，兵马俑差不多与真人真马等大，阵容强大佣头和身躯分开制作，然后套和雕塑手法：模制+手塑塑成后入窑烧制，最后进行彩绘写实风格被称为“世界第八大奇迹”始皇陵兵马俑3．汉代纪念性雕刻，以霍去病墓前石刻群为代表。
其中主题最为鲜明的《马踏匈奴》象征性地歌颂霍去病的战功及其所向无敌的英雄气概风格写意4．东汉甘肃武威出土的青铜佣中，最杰出的代表作是“铜奔马”，即“马踏飞燕”它表现一匹飞奔的马，后蹄踩住了一只展翼的飞鸟，一起翱翔在半空马的体形完美匀称，整个重心都落在踩飞鸟的那只足上。
无论是造型的高度完美，还是丰富的艺术想象力，堪称杰作现成中国旅游标志5．铜灯——汉代灯具把实用和欣赏巧妙结合起来。
最具代表性的是西汉河北满城“长信宫灯”“长信宫灯”通体鎏金，作一宫女跪坐之势，神情端庄，体态优美，不失为人物雕塑的精品。
宫女左臂下垂执灯座，右臂举起，衣袖与灯盖相通，点燃后烟尘通过衣袖而集中于人体之内；灯座可盛水，能将吸入体内的烟炱溶于水中，这就保持了室内空气的清洁，另外在其灯座上还有活动的环壁形灯罩，根据需要可以调整照射方向，控制灯光的强弱。
灯座、灯罩、头部还可以拆卸，便于擦拭清除烟尘，真可谓巧夺天工。
6．湖南长沙马王堆西汉墓出土的T型帛画，内容分天上、人间、阴间三部分。
中国美术史复习资料
中国美术史复习资料第一编史前及先秦美术1、中国的史前时代即考古学上的旧石器时代和新石器时代，属社会发展史上的原始社会。
2、在旧石器时代，人们主要的劳动工具是打制的石器，从事采集和狩猎经济活动。
第一章史前美术1、石器时代的美术是我国美术的起源和萌芽时期。
这时期美术的明显特征是艺术与实用的结合。
2、文化指考古学文化。
指同一时期。
同一地区具有共同特征的考古遗存的总体。
通常以首次发现地点或特征性的遗器、遗物而命名。
3、以使用磨制石器、发明陶器和出现农业与畜牧业为主要标志的新时期时代，是古代社会经济文化发展的新起点。
4、陶器的发明和磨制石器的应用，并列为新石器时代的两大标志。
5、陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。
6、按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶。
7、彩陶和黑陶代表着我国古代美术创造的第一次高峰。
8、中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在彩陶的装饰纹样上。
9、半坡类型的彩陶，以陕西西安半坡、临潼姜寨、宝鸡北首岭等遗址出土者为代表。
10、半坡类型彩陶早期纹饰多为散点式构图。
11、庙底沟类型的彩陶，以河南陕县庙底沟及陕西华县泉护村遗址出土者为代表。
庙底沟比半坡成熟。
12、仰韶文化彩陶类型中，半坡类型（多为动物纹样，散点式）和庙底沟类型（多为植物纹样，二方连续）最为杰出13、马家窑文化是仰韶文化晚期在甘肃、青海地区的一个分支，它上承仰韶文化庙底沟类型，下接齐家文化。
P1114、马家窑继承仰韶文化、庙底沟类型爽朗风格，但表现更为精细，形成绚丽、典雅的艺术风格，比仰韶有进一步发展。
15、岩画是用矿物质颜料涂绘或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工具刻划在山崖石面上的图画。
16、黄河流域及北方地区流行穴居、半穴居及地面建筑；长江流域及南方地区，流行地面建筑与干栏式建筑。
17、黄河流域的房屋主要采用木骨泥墙；长江流域的建筑主要采用木料，浙江余姚河姆渡遗址发现了多种带榫卯结构的木构件，是用石器加工而成的。
第二章先秦美术1、先秦美术包括夏、商、周三代美术，其中春秋以前属奴隶社会，战国进入封建社会。
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进行钻研的西方学者。他除传播天主教教义外，
还广交中国官员和社会名流，传播西方天文、数 学、地理等科学技术知识。他的著述不仅对中西 交流作出了重要贡献，对日本和朝鲜半岛上的国 家认识西方文明也产生了重要影响。
三、明清主要画家年表
朗士宁
吴历
恽寿平 龚贤 王绂 沈周 文征明 唐寅 吴伟 戴进 陈淳 徐渭 董其昌 王时敏 王鉴 王原祁 仇英 陈洪绶 弘仁 朱耷 石涛 赵之谦 虚谷 吴昌硕 任伯年 华岩
第一讲
明清美术概况
二、明清美术特征
1、宫廷美术的复兴 2、文人美术的发展 3、市民美术的勃兴
4、西洋美术的传入及其影响
利玛窦（Matteo Ricci，1552年10月6日—1610年5月11 .
日），意大利的耶稣会传教士，学者。明朝万历
年间来到中国居住。其原名中文直译为玛提 欧· 利奇，利玛窦是他的中文名字，号西泰，又 号清泰、西江。在中国颇受士大夫的敬重，尊称 为“泰西儒士”。他是天主教在中国传教的开拓 者之一，也是第一位阅读中国文学并对中国典籍
在清朝初年，农业得到恢复，手工业和商业的继续发展，十八世纪出现全国普遍的繁 荣，到了十九世纪中期全国人口有四亿多。在鸦片战争爆发以前手工业和商业非常发达， 道光年间广东有二千五百个纺织厂，共拥有工人五万。江南是丝织业的中心。南京一地织 锦缎机就有五万张，大的工场可以有织机五六百张，萌芽状态中的资本主义比明朝有进一 步的发展。 欧洲的资本主义在十八世纪开始侵入全世界的各个角落。中国和欧洲各国的商业贸易 引起清朝统治者的恐惧，清朝采取了闭关锁国政策。公元一八四○年爆发了鸦片战争，英 国侵略者用武力打开中国的大门，此后，中国开始沦入半封建半殖民地的状态。
1796 嘉庆 1821 道光
1851 咸丰 1862 同治
1875 光绪
1911 180928 崇祯
明代
清代
金农 郑板桥
1368 洪武 单位：年
1399 建文 1403 永乐
1425 1450 洪熙 景泰 1426 1457 宣德 天顺 1436 正统
1488 弘治
1522 嘉靖 1506
1567 隆庆 1573 万历
1620 泰昌 1621
1644 顺治 1662
1723 雍正 1736 乾隆
1796 嘉庆 1821 道光
1851 咸丰 1862 同治
1875 光绪
1911 1809 宣统
1465 成化
正德
康熙 天启 1628 崇祯
明代
清代
四、明清美术发展进程及主要画派简略图
新安派
金陵画派
传统文人画家群
吴派
松江派
（华亭派、苏 松派、云间派）
姑熟派
常州派
娄东派
明宫廷院画
……
江西派
武林派 虞山派 波臣派
清宫廷画风
扬州画派
明朝初年恢复和发展农业生产的措施，收到很好的效果，到公元一三九三年全国耕地面积达到 八五○万顷。在明初七十余年中人民生活比较安定。
手工业和商业发达的结果，使城市更加繁荣。北京、南京以外全国有三十多个城市，大多分布 在沿海和长江下游。 发展对外贸易，永乐时郑和率领舰队七次下南洋，远达非洲东岸，促进了中国和南洋群岛在经 济文化方面的交流。明朝中期以后，中国不仅和南洋有经常的贸易，并且和欧洲也有了直接的 海上来往，欧洲的商人和传教士相继来到中国。意大利传教士利玛窦和其他传教士把欧洲的文 化带来中国。 中央集权较以往各朝代更为严重，朱元璋采取政治高压政策，设立锦衣卫、东厂、西厂等机构， 禁锢了文人思想。 十六世纪时，大明帝国急剧地趋于崩溃。除了东南和西北的边患以外，由于宦官掌权，政治黑 暗，官吏贪污，统治阶级内部的矛盾非常尖锐。明朝在东南沿海一带也受到日本海盗的侵扰。 在十七世纪终于爆发了农民大起义，并直接导致明朝灭亡。
第一讲 明清美术概况
2、清代 十七世纪初，在中国的东北地区女真族的满洲人在杰出的领袖努尔哈赤的统率下，组 织成一个强大的军事力量，并逐渐扩大占领到整个东北和内蒙古一带，公元1636年自称 为“清”，并乘公元1644年李自成进入北京时，在明大将吴三桂的勾结下进入山海关， 占领了北京，随即征服全中国。 清朝的统治，大体上承袭了明朝的旧制。对于被征服的汉族及其他各族人民采取严格 的高压政策。屡兴文字狱，钳制汉人的反清思想。中国境内各族人民反抗清朝统治的斗争 一直没有停止，嘉庆年间白莲教、天理教的起义蔓延川陕鄂诸省，各种教徒的起义相继不 断，到道光帝的末年终于爆发了规模巨大的太平天国革命。
中国美术史
明清美术
曲刚 主讲 曲刚 主讲
明清美术史
第一讲 明清美术概况
第一讲 明清美术概况
一、明清历史概况
1、明代 公元1368年朱元璋在南京即帝位，建立了明朝，成为中国历史上又一强盛的大帝国。明朝至公元 1644年为李自成率领的农民军所推翻，前后共二七六年，其间中国社会经历着重要的变化。 1403年朱棣迁都北京。
岭南画派
浙派
江夏派
海派
1368 洪武 单位：年
1399 建文 1403 永乐
1425 1450 洪熙 景泰 1426 1457 宣德 天顺 1436 正统
1488 弘治
1522 嘉靖 1506
1567 隆庆 1573 万历
1620 泰昌 1621
1644 顺治 1662
1723 雍正 1736 乾隆