李商隐

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃
连用庄生梦为蝴蝶和望帝化为杜鹃 两个典故，写自己美好理想的幻灭 和悲哀。
远古传闻蜀王望帝失国，化为子规 鸟，在暮春时分啼叫，以及蜀人听 后悲之而思望帝，这样一个哀感动 人的悲剧故事，抒写自己匡国济时 的理想幻灭后的悲哀和寄托。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟
出句融进“沧海遗珠”的典故和“鲛人 泣泪成珠”这两个悲剧气氛很浓而又色 彩神奇的传说 ，更强烈地烘托出诗人的 沉痛。
以上四句，写“华年之忆”，也即身 世的回忆，全都用典，蕴含着深厚的 家国身世的伤感，尤其是抱负未展的 悲慨，意境凄丽，既表达诗人在晚年 回顾平生时那种感到失意迷惘，痛苦 的感情，又表达出他晚年所坚贞自葆 的高洁风标。
“诗家美景，如蓝田日暖，良玉 生烟，可望而不可置于眉睫之 前也。”
-----------戴叔伦
《无题四首》其一
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重
一春宓贾玉金芙飒 寸心妃氏虎蟾蓉飒 相莫留窥牵 囓塘东
《 无 题
思共枕帘丝锁外风 四
一花魏韩汲烧有细 首
寸争王掾井香轻雨 灰发才少回入雷来 。，。，。，。，
》 其
二
意旨解释纷纭
（二）李商隐爱情诗朦胧美的主要特征：
1、多用带有朦胧色彩的意象
• 由于李商隐的思想、经历和审美情趣与 众不同，他的诗往往选取天仙、神话、 佛道、方士的某些传说入诗，并以贴切 而富有情韵和象征意味的词藻加以表现， 因而他的诗的意象往往蒙上一层迷茫窈 渺的色彩，如轻纱，如梦境，如雾里之 花。
还有人说就是一首咏物诗，瑟有“适、 怨、清、和”四种调，诗中中间四句每 句各咏一调；
还有人认为这是李商隐晚年追叙平 生，自伤身世之辞；
也有将咏瑟与自伤身世结合起来解 释；有人干脆说它不可解。
“五四”以来，又有“政治诗”说、诗总序 说。
因此人们感叹中国诗歌史上争论最大， 解人最多的莫过于《锦瑟》了。
菩 萨 蛮
李 白
平林漠漠烟如织， 寒山一带伤心碧， 暝色入高楼， 楼上有人愁。 玉阶空停立， 宿鸟归飞急。 何处是归程？ 长亭连短亭。
……
杜可桃月雾 鹃堪源迷失 声孤望津楼 里馆断渡台 斜闭无，， 阳春寻 暮寒处
，。
踏 莎 行
秦 观
2、内涵的多义性
①重叠的喻象（有的叫做“意象叠加”）： 其特点是一个意象接着一个意象，一个 画面接着一个画面，意象重重叠合，又 产生新质的意象和意象群。
“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。” “身无彩凤比飞翼，心有灵犀一点通。 ”
“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 ”
所表现的都是这种多层次的朦胧境 界与浓重的怅惘、迷茫、感伤的情思。
我们在阅读欣赏李商隐诗时， 应通过把握其总体情感内涵，去 领略其诗意及诗美。
3、阴柔凄艳的朦胧美
• 李商隐诗的朦胧诗风是和他的阴柔 美、凄艳美相融合的，更确切地讲 李诗的朦胧美是“阴柔，凄艳的” 朦胧美。
• 难解的是它的旨意
• 诗中提供的只是五个在逻辑上并无 关联的喻象，用以贯穿这五个喻象 的是一种迷惘感伤的情思。
• 而喻象本身，又包涵着各种各样 的象征与暗示，这就给人留下了 十分广阔的想象天地。
• 而五个喻象，本体又不出现，就 造成朦胧难解。
一说“锦瑟”是令狐楚家婢女名，这首 是爱情诗；
一说是追怀他的亡妻王氏，是首悼亡诗；
以锦瑟起兴，引出对身世旧事的回忆。 “思华年”三字，是全诗的诗眼。由 于追忆华年，则引起了不堪回首之叹， 因此中间两联，以众多的意象，反复 咏叹自己一生道路坎坷。
《汉书·郊祀志》记：“秦帝使素女 鼓五十弦，瑟悲。帝禁不止，故破其 瑟为二十五弦。”
wk.baidu.com五十弦的古瑟本身也就隐喻了诗 人的坎坷，暗示了悲剧命运。
《集仙录》：“西王母所居宫阙在 阆风之苑，有城千里，玉楼十二。”
其苍茫绵蒙有令人可望而不即之感。
一种迷离窈冥的意象便油然而生
• 李诗中采用的神天仙语，世外言谈的物 象、事象，诸如佛爷世祖、北极七星、 莲莱三山、嫦娥奔月、王母下凡、弄玉 吹箫、楚宫云雨、庄生梦蝶、望帝托 鹃……，有一千二百多事。
• 这些缥渺、无定的物象、事象都有 一种忧伤而又朦胧、雅致而又无奈、 艳丽而又梦幻的特点，表现出一种 惘然、无奈、寥落、凄凉、飘泊等 等复杂的意绪。
首句凌空起势
这是梦醒后的一声感叹。
次句宕开写景，与上句若即若离
梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻， 也更加强了首句的感叹。
颔联的出句写梦中的情景
写梦中短暂的相聚和难堪的离别， 以及难以自制的悲咽。
对句紧接首写梦醒后几乎是不假 思索而至的行动——修书寄远。
颈联：“蜡照半笼金翡翠，麝熏微度 绣芙蓉”，写梦醒书成之际，残烛暗 淡的余光半照着用金线绣成翡翠鸟图 案的帷帐，绣有芙蓉图案的被褥上还 依稀飘荡着麝香的芳香。这一联对室 内环境气氛的描绘渲染，是实境与幻 境的交融，这片断的意象很美，很富 象征暗示色彩。
造成李商隐无题诗这种朦胧诗 境的原因是，李诗中的心境决不 是一时一事，以某种具体事件能 解释得清梦的。
他所表现的往住不限于具体情事，而是复杂的 感情世界与多种人生体验，因此，诗的内涵远远 超出具体情事，而是达到一种境界，诸如：
“相见时难别亦难，东风无力百花残。” “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 ”
月
夜
重
玉应十偷 楼共二桃 仍三城窃 是英中药
寄 宋 华
水同锁事 阳
晶夜彩难 姐
帘赏蟾兼 妹
。，。，
全诗只28字，用了东方朔、 嫦娥、十二城、彩蟾、玉楼、水 晶宫等六个神仙方外的典故，怎 么能不迷茫渺远呢？
“偷桃”用东方朔事 “窃药”用嫦娥 事
一象为“彩蟾”，照应“窃药”，月中 之“十象二城”又是一个意象
柳枝 女道士宋华阳 妻子王氏
写男女之情的无题诗，始自李商隐。
• 李商隐的无题诗开创了诗歌的一种富有 特色的新体式。从中国诗史的演进角度 看，他的无题诗，以及风格接近无题的 《锦瑟》等篇，其艺术成就和创新意义， 尤其值得重视。李商隐在文学史上的地 位，在很大程度上取决于这类作品所产 生的巨大而持久的影响。
• 把诗歌表现心灵深层世界的能力推向了无 与伦比的高峰，创造了唐诗最后的辉煌
李商隐所有爱情诗中，流传至今
脍炙人口的，也以这类为多，学术界 争论最多的也是这一类。
无 相东春蜡晓夜蓬青
题见 风 蚕 炬 镜 吟 山 鸟 时无到成但应此殷 难力死灰愁觉去勤 别百丝泪云月无为 亦花方始鬓光多探 难残尽干改寒路看
诗人在这里构建的是自己独特的心灵风景 （心灵场），心灵是说不出道不来的，只能 用形象的意境表达出来，让你去体味。古往 今来的诗人，有谁能象李商隐这样把心灵的 感受表现得如此丰实细腻呢？李诗的朦胧正 是对心灵世界的开拓。
论诗绝句
------元好问
望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨华年。 诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。
《无题四首》第一首
-----李商隐
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
这首诗写一位男子对远隔天涯的 情人的思念，或许还有别的寄托。
“梦为远别”是全诗的诗眼。全诗围绕 “梦”来写远别之恨。
用逆挽取势，先从梦醒时情景写 起，然后回溯梦境，将梦后、实境 与幻境揉和在一起，创造出疑梦疑 真、迷离恍忽的艺术境界，最后点 出爱情间阻的主旨。
•他的无题诗，是借助于爱情的体验， 写出诗人思慕、追求、期待、分离、 阻隔、失落、幻灭、怅惘，乃至迷 幻的情思与心灵世界。
李商隐感情的表达方式是多层次、 细美幽约、迂回曲折的，语言色彩上 是哀艳而又清丽，感情基调凄艳而不 轻佻。
悼亡说
自伤说
孟森、刘盼遂 禹苍、郝世峰
无逸、苏雪林 杨柳、汪辟疆
林庚、冯沅君 阎琦、吴调公
喻守真、张国光 梁枢、董乃斌
黄世中
陈伯海、刘学锴
余恕诚
政治 诗说
岑仲勉 刘大杰 程千帆 贾恩洪
情诗说 诗总 序说
刘开扬 钱钟书 周汝昌 周振甫 陈永正
为诗人晚年回溯平生遭遇，自伤身世漂零之辞。
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年
朱鹤龄、朱彝尊 何焯 程湘衡 方 吴 乔 叶 施 吴
钱澄之、杜庭珠 薛雪 王应奎 文 王士祯、杨守智 汪师韩 邹 弢 辀
矫 闰景 然 章旭
徐德泓、查慎行 宋翔凤
程梦星、陆昆曾 梁章钜
吴
姚培谦、屈 复 林昌彝
汝
汪存宽、钱良择 张采田
纶
冯 浩、翁方纲
孙 洙、章 燮
冯煦
无解说
黄子云 胡薇元 王礼培
“五四”以来六十多年，《锦瑟》各家所笺
如此凄惨迷丽的景象不正寄托着诗 人一生的滋味么？
陆机《文赋》里有： “石韫玉而山辉， 水怀珠而川媚”
《荀子》“玉在山 而草木润，水生珠 而崖不枯”
刘禹锡《陋室铭》：“山不 在高，有仙则名，水不在深， 有龙则灵”也都表示一种高 洁的操守和自信。
比喻人只要有内美，别人想 掩盖也掩盖不了，古人以良玉象 征人的品德纯粹的很多，戴叔伦 有“蓝田日暖，良玉生烟”的句 子，诗人把此意境用在这里，表 示人有美质，终必外露，透露出 他不甘屈抑的心情。
海中明珠被收采者所遗，比喻埋没 人才。
“沧海月明珠有泪”一句是围绕着“沧海 遗珠”这个中心展开的浮想，以泪衬“遗 珠”，以“月”衬“沧海”，大海苍苍， 明月下照，珠光泪色，交相辉映，呈现出 一幅愁怆凄丽的画面，进一步写理想破灭 的沉痛。
“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”的 理想是那么璀灿，人品是那样晶莹光洁， 爱情是那么凄丽，遭遇又是那么令人惋 惜
• 喜欢用典（用典本身就往往是表达那些不宜 明说或者复杂不易说得明白的情感）；诗人 在组接这些意象时又往往采用非逻辑的方式， 意象与意象之间又常常是跳跃的，不连贯的。 表面看它们之间似乎没有逻辑上的关联（本 体不出现，比喻什么，象征什么，暗示什么， 可以有多种解释），但仔细品味，意象之间 又有脉络可寻，各象之间有着内在的联系， 这就是弥漫在诗中的意绪。这种诗意的表现 极为“婉曲”，因此在诗的意旨的理解上也 往往给读者提供多种解释的可能。因此，它 的情思与意境就让人感到迷离朦胧。
出句以实境为梦境，对句疑梦境为实 境，这些片断的意象和喻象错落排比， 真真假假，虚虚实实，把诗人在恍忽 迷离中一时的错觉、幻觉写得极为生 动传神，在情思和意境上又极为朦胧。
尾联借《幽明录》中记载东汉未刘晨重 寻仙侣不遇，仙凡阻隔的故事，点明爱 情阻隔难通，倍感蓬山万重，会合渺茫 的主旨。
诗中表现的是诗人那种殷切期待中的失 望，那种蓬山万重，更复远离的间阻和 无奈，是交织着希望与失望的凄迷的心 境。
李商隐爱情诗的朦胧美
刘振娅
一、概述
• 李商隐以无题诗为中心爱情诗的创作成 就：朦胧多义与对心灵世界的开拓，即 李商隐爱情诗的朦胧美。
• 李商隐爱情诗约近一百首，差不多占 其现存诗的六分之一。这些爱情诗标 以《无题》的有23首，用诗里首句句 首二字或句中二字作题的，其实也等 于无题的有40首，总计63首，占现存 李商隐诗的十分之一。
宋明各家所笺
令狐青 咏 瑟 曲 说 衣说
刘攽 苏轼、黄朝英 李颀 胡仔、魏庆之 计有功 洪迈、张邦基 胡应麟 方回、郝天挺
都穆、王世贞
调和 青衣 咏瑟说
许彦周 刘克庄
咏瑟、自 情诗说 伤过渡说
廖文炳 元好问 胡震亨
有清一代对《锦瑟》的笺解
悼亡说
自伤说 诗序说 伤唐 寄托 情 场 令 狐 咏 祚说 令狐 忏悔 青 衣 瑟 说 说说 说
• 借助于爱情的体验，写自己的情思与心理 状态，甚至在某些作品中也可能寄托了身 世之感，家国之慨。
•这类作品大部分以“无题”为题， 并且多是七律或七绝的形式出现。
• 它们以诗人善感的灵心，细腻丰富的感 情，运用象征、暗示、非逻辑的结构手 法，表现朦胧的情思与朦胧的境界
• 把诗的意境融入到其它复杂的人生体验 中，化为情感意绪感受和心灵的景观
元好问的慨叹
艺术上，运用比兴、象征手法， 用典精巧，词句清丽，脉络细 密，深情婉约，意境曲折，意 味隽永，这些都代表了李诗的 特色。
②片断的意象组织在一起。在李商隐的 《无题》诗里，除了用重叠的喻象之外， 还常常把一些片断的意象组织在一起。 这些片断的意象是很美的，有的带有暗 示的性质，有的却只是写实（但不是那 种逻辑清楚的叙述的写实，而是片断画 面的点染）。它们和喻象错落排比，虚 虚实实，造成一种朦胧之感。