叠字诗欣赏
冷门绝美的“叠字”诗
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。 从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。 更见谁谁见，谁痛花娇？
谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？ 谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
此词创造性地运用了二十余处叠词，读起 来，仿佛听到诗人在悲悲切切地诉说，呜呜咽咽 地呢喃，言虽尽而意不绝。
此词堪与易安的《声声慢》媲美。词人常 受丈夫冷落，婆婆虐待，内心凄苦又无处诉说。 于是借笔流怨，遣词吐悲，词中单迭、双迭、三 迭，因势而至，随情而发，使词语如诉如泣，字 字沁血，句句动人。
《十二月过尧民歌·别情》 〔元〕王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。 见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。 透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。 新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。 不但在填词方面状，元成才路 即使在诗赋曲也绝无仅有。 但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美， 读来只状觉元成才路 齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉 转凄楚，一种愁绪在心头和空气中弥漫开来， 久久不散，余味无穷
状元成
状元成才路 状元成才路
《钗头凤·红酥手》〔宋〕陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。 错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。 桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。 莫、莫、莫！
《钗头凤·红酥手》是陆游写给唐琬的词。 “错，错，错”，这一字三叠，血泪倾诉夫妻 被迫分离的悲惨命运。“莫，莫，莫！”罢了，罢 了，罢了......事已至此，再多心痛也于事无补了。 此词的背后是一个「有状元成才路情人未成终生的眷属」 的爱情悲剧。
绝美的三叠字诗词,古人才华不得不服
绝美的三叠字诗词，古人才华不得不服!叠字，亦可称之为重言词。
叠字诗词，若是运用巧妙就会有回环反复的效果，使情感的表达更加的充沛。
叠字在古诗词中很常见，两字相叠叫「单叠」，四字相叠叫「双叠」。
三叠字就比较少见了。
醉春风宋代：贺铸楼外屏山秀。
凭阑新梦后。
归云何许误心期，候候候。
到陇梅花，渡江桃叶，断魂招手。
楚制汗衫旧。
啼妆曾枕袖。
东阳咏罢不胜情，瘦瘦瘦。
隋岸伤离，渭城怀远，一枝烟柳。
醉春风宋代：朱敦儒夜饮西真洞。
群仙惊戏弄。
素娥传酒袖凌风，送送送。
吸尽金波，醉朝天阙，斗班星拱。
碧简承新宠。
紫微恩露重。
忽然推枕草堂空。
梦梦梦。
帐冷衾寒，月斜灯暗，画楼钟动。
▋词的叠字一般都用于句尾，尤其是上阕或下阕结尾，起到加强语气的作用。
钗头凤·红酥手宋代：陆游红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！钗头凤·世情薄宋代：唐婉世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。
欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。
怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒！▋陆游、唐婉分离后一日相遇沈园，两人都知今生缘分已尽，说不尽的伤心，陆游写下《钗头凤》离去。
唐婉悲痛不已，反反复复地看这首诗，心心相印却被现实阻隔，也写了一首同样词牌名的词，两首诗流传下来成为千古绝唱，催人泪下。
郪中感怀唐代：刘驾顷年曾住此中来，今日重游事可哀。
忆得几家欢宴处，家家家业尽成灰。
望月唐代：刘驾清秋新霁与君同，江上高楼倚碧空。
酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。
▋在诗中，看似是三个相同的字，但却相差甚远。
首先，从音节上看，前两个叠字是一个读音，后一个就是另外的读音；其次，从语法上看，前两字一般是名词，第三个字就与后面的字组成主谓词组了。
所以，诗中的三叠字貌合神离，前两个字后第三个字没有联系。
唐朝诗人刘象是叠字运用高手，《春夜》中的「日日日」、「夜夜夜」表明诗人的每一分每一秒都在思念远方的亲人，令人动容。
带叠字的七言绝句
带叠字的七言绝句叠字在七言绝句里就像一颗颗可爱的小糖果，给诗句增添了不少独特的韵味呢。
你想啊，像“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。
”苏轼的这首诗里，“重重叠叠”一出来，就仿佛能看到那花瓣层层叠叠地在瑶台上的样子。
这叠字啊，就像个小导游，一下子就把我们带进了那个有着繁花的世界。
还有“隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
”这里虽然不是那种特别明显的叠字组合，但“隐隐”用得就很妙。
就好像我们在跟朋友聊天的时候，悄悄地说“哎，你看那边隐隐约约有个桥呢。
”这种感觉特别亲切，充满了那种发现小惊喜的情绪。
叠字在七言绝句里还能表达出很细腻的情感。
比如说“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻，欲黄昏，雨打梨花深闭门。
”这“萋萋”的芳草，就把那种思念和惆怅的情绪给烘托得满满的。
就好比我们思念一个人的时候，会说“哎呀，我这心里啊，乱乱的，就像那满地乱糟糟的草。
”这叠字就把那种复杂的情绪很形象地表达出来了。
我记得还有这样的诗句，“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
”“漠漠”和“阴阴”两个叠字，就像是给那水田和夏木拍了张特写。
你可以想象一下，你跟朋友站在田边，你说“你看那漠漠的水田上，白鹭在飞呢，再看那边阴阴的树林里，黄鹂鸟叫得多好听。
”就像在分享一个只有你们知道的小秘密一样。
叠字在七言绝句里，就像是诗人给诗句施的魔法。
有时候是为了描绘景色，让景色变得更加生动鲜活，就像把一幅画直接摆在你眼前。
有时候呢，是为了表达感情，那种深深的、浅浅的、浓浓的、淡淡的感情都能通过叠字传递出来。
咱再看“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
”这里面用了好多叠字呢。
“迢迢”把牵牛星的遥远感写出来了，“皎皎”又把织女星的明亮圣洁表现出来了。
“纤纤”说的是织女那纤细的手，“札札”是织布机的声音，这一连串的叠字啊，就像放电影一样，把织女的形象、她的动作、她的心情都展现出来了。
诗经中有叠词的诗句
诗经中有叠词的诗句
1. “关关雎鸠，在河之洲。
”哎呀，就像我和小伙伴在公园里玩耍，看到鸟儿在枝头叽叽喳喳，那多有意思呀！
2. “采采芣苢，薄言采之。
”这不就像我们去采花，一边采一边高兴地喊着：“我又采到一朵啦！”
3. “青青子衿，悠悠我心。
”嘿，就好像我一直惦记着好朋友的那件漂亮衣服一样呢！
4. “呦呦鹿鸣，食野之苹。
”哇，就像动物园里的小鹿叫着找吃的，多生动呀！
5. “蒹葭苍苍，白露为霜。
”这多像早上起来看到草地上白茫茫一片霜呀，真漂亮！
6. “赫赫师尹，民具尔瞻。
”就像我们学校厉害的老师，大家都很崇拜地看着他呢！
7. “悠悠苍天，此何人哉。
”哎呀，就像我抬头看着天空，好奇那上面到底有什么呀。
8. “赳赳武夫，公侯腹心。
”就像电视里那些强壮的士兵保护着国王一样，好威风呀！
9. “坎坎伐辐兮，置之河之侧兮。
”不就像爸爸砍木头，然后放在一边嘛！
10. “振振鹭，鹭于下。
”就像一群白鹭在河边飞来飞去，多欢快呀！。
“庭院深深深几许”，十首意境唯美、韵味无穷的叠字古诗词赏析
“庭院深深深几许”，十首意境唯美、韵味无穷的叠字古诗词赏析叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。
所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称“重言词”。
叠字的恰当运用，可以增加语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。
在漫长的历史中，诞生了许多优秀的叠字诗，这些诗用叠字手法准确的表达情感，独树一帜，值得后人学习借鉴。
《声声慢·寻寻觅觅》【宋】李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！这是李清照晚期的作品，彼时的她，夫死国破，孤身的她一人在异乡，回想起这悲戚的人生和国家，不禁悲从心来。
这首词开头连用十四个叠字，将她心中那悲戚凄凉的境遇和心情体现无疑。
千百年来，读到这首词的人，没有不悲伤的。
《十二月过尧民歌·别情》【元】王实甫自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？搂带宽三寸。
这首诗写的是一个女子思念远方心上人的故事。
开头的六句，每句末尾都用叠字，读来，有强调着重的意味，也使人能够更能体会女子那心中思念沉重的情绪，读起来，让人动容。
《鬓云松令·叠字词》【清】吴承勋掩纹纱，开宝鼎。
一树梧桐，一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。
翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。
好梦无端，好梦无端醒。
离别团圆今夜并。
愁依阑干，愁依阑干等。
这首词写思妇之怨，通过四字叠，将女子心中的孤寂的境况和愁怨的心绪表露无遗。
四字一叠，重复不说，又颇似女子娇嗔的抱怨呢？《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》【唐】无名氏霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花香，依依金柳黄。
含有叠词的古诗词
含有叠词的古诗词下面是含有叠词的8首古诗词，这些诗词通过叠词增强了节奏感和意境，表现了不同的情感和画面：1.《静夜思》——唐·李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
“低头”是叠词，用来表现李白在明月下思乡的情感，增添了柔和的情感流动。
2.《春晓》——唐·孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
其中“春眠”和“晓”之间没有直接的叠词，但全诗通过音韵的重复来塑造春天的宁静氛围。
3.《赋得古原草送别》——唐·白居易离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
“离离”和“一岁一枯荣”均是叠词的变体，表现了草原生长和更替的生命力。
4.《滕王阁序》——唐·王勃落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
其中“齐飞”是叠词，生动地描绘了夕阳与孤鹜飞翔的景象，表达了天地一色的和谐美。
5.《早发白帝城》——唐·李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
“轻舟”和“已过”形成叠词，表现出舟行轻快、迅速的感觉。
6.《江南春》——唐·杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
“绿映红”和“烟雨”虽不完全是叠词，但这种词语重复增添了诗歌的韵律和意境。
7.《长歌行》——先秦·佚名青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
其中“青青”和“朝露”都是形容词的叠词，表现了自然界万物生机勃勃的景象。
8.《夜泊牛渚怀古》——唐·杜甫牛渚西江夜，青楼晓雾中。
白帝彩云间，千里江陵一日还。
“青楼”与“晓雾”在表述上都有叠词，展现了夜晚的清新与景色。
这些诗词通过叠词增加了音韵的重复和节奏感，增强了诗句的画面感和情感表达。
诗经叠词的诗句
诗经叠词的诗句
1. “关关雎鸠，在河之洲。
”哎呀，这不就像那对对恩爱的小情侣，叽叽喳喳诉说着彼此的爱意呀！就像隔壁的小李和小张，整天甜甜蜜蜜的。
2. “采采卷耳，不盈顷筐。
”你瞧这采呀采的，多形象呀，就好像妈妈在菜地里不停地采摘着蔬菜，忙得不亦乐乎呢。
3. “燕燕于飞，差池其羽。
”哇，那燕子飞起来的样子，可不就像操场上孩子们奔跑时欢快的身影么！
4. “呦呦鹿鸣，食野之芩。
”嘿嘿，那呦呦的鹿叫，多像小伙伴玩耍时欢快的呼喊声呀，充满了生机。
5. “蒹葭萋萋，白露未晞。
”那蒹葭长得那么茂盛，多像那一片生机勃勃的树林呀，给人无限的希望。
6. “赫赫师尹，民具尔瞻。
”哎呀呀，这威严的样子，不就像我们那严肃的校长，大家都对他敬畏有加呢。
7. “振振鹭，鹭于下。
”看看那一群鹭鸶，振翅高飞的样子，像不像舞台上翩翩起舞的舞者呀，优雅极了。
诗经里这些叠词的诗句真的是太美妙啦！它们用简洁而生动的语言，为我们描绘出了一个个美好的画面，让我们仿佛身临其境，感受到了古人的生活和情感。
真的值得我们好好去品味呀！。
有叠词的古诗20首
有叠词的古诗20首迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
解析：这首诗里的叠词可太妙啦。
“迢迢”写出了牵牛星的遥远，感觉那星星离我们好远好远呢。
“皎皎”形容河汉女（织女星）明亮洁白的样子，就像我们能看到一个超级闪亮的仙女在那儿。
“纤纤”说的是织女纤细修长的手，你想啊，那手得多好看，像那种很精致的玉手。
“札札”是织布机发出的声音，就好像我们能听到织女在那“札札”地忙着织布呢。
“盈盈”描绘出银河水清澈、晶莹的样子，水好像在闪闪发光。
“脉脉”就更绝了，把那种两人含情脉脉，却不能说话的感觉表现得淋漓尽致，就像两个人只能互相看着，心里有好多话却说不出来。
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。
赏析：“青青”和“郁郁”一上来就给我们描绘出一幅生机盎然的画面，河边的青草长得那叫一个茂盛，园子里的柳树也是郁郁葱葱的。
“盈盈”的女子站在楼上，这个“盈盈”就感觉那女子体态轻盈、婀娜多姿的。
“皎皎”呢，形容她皮肤很白，在窗户那儿一站，就像一道亮丽的风景线。
“娥娥”说她化着漂亮的红粉妆，就像现在那些化着精致妆容的美女。
“纤纤”的素手伸出来，这手又细又好看。
不过后面故事就有点伤感啦，这女子以前是倡家女，现在丈夫远行不回来，她一个人守着空床，可孤独了。
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
解析：“杳杳”把寒山道的深远表现出来了，感觉那山路好长好长，一直延伸到看不到的地方。
“落落”呢，让冷涧滨显得特别空旷、冷清。
“啾啾”的鸟叫声，在这寂静的环境里就更显得有生气了，不过“寂寂”又强调了没有人烟的那种孤独感。
“淅淅”的风刮在脸上，就像小针轻轻扎一样，“纷纷”的雪落在身上，感觉很快就会被雪给埋了似的。
“朝朝”看不到太阳，一直都是阴沉沉的，“岁岁”都不知道春天啥样，这寒山的生活可真够单调又清冷的。
十首最美叠字诗词
十首最美叠字诗词《声声慢·寻寻觅觅》【宋代】李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！宋词：七组叠词朗读起来，有一种大珠小珠落玉盘的感觉。
只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤。
而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。
一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
《十二月过尧民歌·别情》【元代】王实甫自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
古典君：山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。
其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。
一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
《鬓云松令·叠字词》【清代】吴承勋掩纹纱，开宝鼎。
一树梧桐，一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。
翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。
好梦无端，好梦无端醒。
离别团圆今夜并。
愁依阑干，愁依阑干等。
宋词：这是极为精彩的一首叠字词。
词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。
上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。
妙趣的叠字诗赏析
妙趣的叠字诗赏析 叠字诗，是运⽤叠字描绘风光景物，表达思想感情的诗。
叠字是种修辞⼿法，我国古代诗歌中有许多成功运⽤叠字⼿法的佳作。
叠字有其独特的艺术魅⼒，可以组成整齐的句式，具有形式美；能使语⾔⽣动形象，具有绘画美；能使韵律铿锵悦⽿，富有⾳乐美，叠字还可以使思想感情的表达更为绵密曲折。
先来看被后⼈称为“唐代妙品”的《杳杳寒⼭道》。
杳杳寒⼭道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更⽆⼈。
淅淅风吹⾯，纷纷雪积⾝。
朝朝不见⽇，岁岁不知春。
这是唐代诗僧寒⼭所作的五⾔叠字律诗。
通篇句⾸均⽤叠字，⼋组叠字，情状各异，既有画⾯的.美，⼜有⾳乐美，动态美。
如“杳杳”写出寒⼭路的幽远深暗，具有幽暗的⾊彩感;“落落”写出涧滨的冷落寂静，具有空旷的空间感;“啾啾”和“寂寂”都有⾳乐感，前者表有声，后者表⽆⾳，以鸣鸣的声⾳反衬周围的幽冷寂静；“淅淅”、“纷纷”具有动态美，前者⾔风的动感，后者⾔雪的飞舞形状。
诗中还⽤“朝朝”“岁岁”表达出诗⼈不关⼼春来秋去的淡漠、寂寥⼼情。
全诗⽤叠字描景、绘⾊、拟⾳、蓦状、抒情，因景⽣情，情境相⽣，朗朗上⼝，构成⼀个和谐的整体。
我们再来欣赏叠字诗作。
重重叠叠⼭，曲曲环环路。
丁丁东东泉，⾼⾼下下树。
此诗为清代诗⼈俞樾所作。
全诗四句，共⽤⼋个叠字，描写⼭、路、泉、树四种景物，形象⽣动地描绘了杭州西湖九溪⼗⼋涧的美丽景⾊。
清朝⽆名⽒《临江远眺》。
渺渺茫茫浪拨天 霏霏拂拂和烟 苍苍翠翠⼭遮寺 ⽩⽩红红花满前 整整齐齐沙上雁 来来往往渡头船 ⾏⾏坐坐看⽆尽 世世⽣⽣作话传 此诗每句都有四字重叠，⽤重叠反复的形式描写出江岸美丽的景⾊，摹声状形，贴切⾃然，不愧为意境优美，情境相融的叠字诗． 说叠字诗，不得不提⼀下佛印和⼤⽂学家苏东坡的故事。
东坡有个禅友，叫做佛印禅师，他尝劝东坡急流勇退，于是每⼀天寄⼀篇长歌，苏东坡看时，觉得怪异，每⼆字⼀连，共⼀百三⼗对字： 野野鸟鸟啼啼时时有有 思思春春⽓⽓桃桃花花 发发满满枝枝莺莺雀雀 相相呼呼唤唤岩岩畔畔 花花红红似似锦锦屏屏 堪堪看看⼭⼭秀秀丽丽 ⼭⼭前前烟烟雾雾起起 清清浮浮浪浪促促潺潺 湲湲⽔⽔景景幽幽深深 处处好好追追游游傍傍 ⽔⽔花花似似雪雪梨梨 花花光光皎皎洁洁玲玲 珑珑似似坠坠银银花花 折折最最好好柔柔茸茸 溪溪畔畔草草青青双双 蝴蝴蝶蝶飞飞来来到到 落落花花林林⾥⾥鸟鸟 啼啼叫叫不不休休为为 忆忆春春光光好好杨杨 柳柳枝枝头头春春⾊⾊ 秀秀时时常常共共饮饮 春春浓浓酒酒似似醉醉 闲闲⾏⾏春春⾊⾊⾥⾥ 相相逢逢兢兢忆忆游游 ⼭⼭⽔⽔⼼⼼息息悠悠 归归去去来来休休役役 这⾸诗怎么读呢？据说当时苏东坡看了两三遍，也没有读出来，只是沉吟。
叠字手法的诗句
叠字手法的诗句《黄鹤楼》【唐】崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
作品赏析：此诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首吊古怀乡之佳作。
这首诗首联巧用典故由仙人乘鹤归去引出黄鹤楼；颔联紧承首联，说自从仙人离去，黄鹤楼已经历经千百年之久；颈联诗意一转，进入景物描写，写晴日在黄鹤楼所见之景；尾联以写烟波江上日暮怀归之情作结，使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界。
全诗虽不协律，但音节嘹亮而不拗口，信手而就，一气呵成；情景交融，意境深远。
诗中叠字“悠悠”是飘荡的样子，“历历”是清楚可数的意思，“萋萋”是形容草木茂盛，这些叠字造成了此诗声音铿锵，清朗和谐，富于音乐美。
《约客》【宋】赵师秀黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
作品赏析：这首诗写的是诗人在一个风雨交加的夏夜独自期客的情景。
前二句交代了当时的环境和时令。
“黄梅”、“雨”、“池塘”、“处处蛙”，写出了江南梅雨季节的夏夜之景：雨声不断，蛙声一片，这看似表现得很“热闹”的环境，实际上诗人要反衬出它的“寂静”。
后二句点出了人物和事情。
主人耐心地而又有几分焦急地等着，没事可干，“闲敲”棋子，静静地看着闪闪的灯花。
诗歌采用写景寄情的写法，表达了诗人内心含而不露的寂寞之情。
情景交融、清新隽永、耐人寻味。
《登高》【唐】杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
作品赏析：此诗作于大历二年（767）作者在夔州之时。
前四句写景，述登高见闻，紧扣秋天的季节特色，描绘了江边空旷寂寥的景致。
首联为局部近景，颔联为整体远景。
后四句抒情，写登高所感，围绕作者自己的身世遭遇，抒发了穷困潦倒、年老多病、流寓他乡的悲哀之情。
颈联自伤身世，将前四句写景所蕴含的比兴、象征、暗示之意揭出；尾联再作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。
优美的叠词诗句
优美的叠词诗句叠词又称、重叠词，是诗词中常见的一种修辞手法，用得好了，是既能增强、突出情感力度，又能加强节奏和音韵美。
对读者来说，这样的诗词读起来也很畅快，是会让人忍不住一读再读的类型。
1.晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
——唐·崔颢《登黄鹤楼》赏析：这句诗中的叠字“历历”是清楚可数的意思，比如成语“历历在目”中也是这个意思。
“历历”一词充分体现出了阳光照耀下的树木清晰可见。
下句的“萋萋”一词也是使用了叠字，写出了青草的茂密繁盛，令人眼前生出一片芳草碧连天的美丽景象。
白天阳光照耀下的汉江，连对面的树木都看得十分清楚。
远远看见鹦鹉洲上芳草茂密繁盛，风光无限好。
2.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
——宋·晏殊《无题·油壁香车不再逢》赏析：“溶溶”一词描绘出了月光像流水一样地流动，十分地生动形象。
“淡淡”一词则写出了风儿轻轻。
在那盛开着梨花的小院里，似水的月光照着我们相逢；微风吹过柳絮飞扬的池塘边，我们曾相偎着，在微风里倾吐着情衷。
3.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
——宋·赵师秀《约客》赏析：家家雨，家家户户都赶上下雨。
形容处处都在下雨。
处处蛙：到处都是蛙声，形容夏天时候的蛙声一片。
梅子黄时的五月份是梅雨季节，到处都笼罩在雨中。
长满青草的池塘边到处都是青蛙的叫声，写出了夏天的景色清新恬静、和谐美妙。
4.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
——唐·杜甫《登高》赏析：萧萧，象声词，指的是树叶飘落的声音。
滚滚：形容江水奔腾的形态。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
5.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
——唐·杜甫《江畔独步寻花·其六》赏析：时时，说明一直有蝴蝶在飞舞。
恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。
留恋花儿芬芳的彩蝶时时在花间飞舞，自由自在的娇软黄莺在欢快地啼叫。
6.年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
——唐·刘希夷《代悲白头翁》赏析：连用四组叠字，增加了音韵美，也充分表现出物是人非的感叹。
罕见的叠字诗赏析
罕见的叠字诗赏析罕见的叠字诗赏析叠字诗也称“重言词”，是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。
大体可分拆字叠、回文叠、双字叠三种。
在我国文学史上，宋代女词人李清照的叠字词（《声声慢》），为读者击节赞赏。
顾炎武《日知录》曰：“诗用叠字最难。
《卫风》'河水洋洋，北流活活。
施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。
庶姜孽孽’，连用六迭字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。
古诗'青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手’连用六迭字，亦极自然，下此即无人可继。
”以后文人仿作，诗中用叠字的李清照《声声慢》词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用十四个叠字。
叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。
此后又有叠字词、叠字曲出现。
大多通篇叠字。
如明代朱权《书怀》，既是叠字诗，又是回文诗，为罕见的诗作。
其实，唐代寒山的叠字诗，也是是值得广为颂扬的佳作。
寒山是贞观时代的诗僧。
长期住在天台山寒岩，每有诗作，就写刻在山石竹木之上。
据说他写诗六百余首，多有佳构奇篇，《杳杳寒山道》就是一首非常别致的好诗：“杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
”此诗内容是写寒岩景色的。
首联写山水，“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寂寥冷落。
次联写山中幽静，用鸣鸣声反衬四周的冷寂。
三联写山中气候，用风雪的凛冽，状出环境的冷峻。
尾联结到感受：山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不关心春来秋去。
唐代尽管是以诗名世，但通篇句首都用叠字，还是少见的。
寒山这首诗主要是表达自己淡漠、寂寥心情的。
正因为八组叠字，接连使用，就使全诗野趣浓烈、气氛幽冷，活现出高山深壑中一个僧人的孤寂而清闲的形象。
这首诗还由于使用叠字，增强了它的音乐美。
把本来是分散的山、水、风、雪、境、情，组成一个和谐的整体，一气盘旋，朗朗上口，成为唐诗中一首不可多得的妙品。
清人顾炎武在《日知录》中说：“诗用叠字最难。
韵味无穷的叠字诗（6）
韵味无穷的叠字诗（6）所谓“叠字”，就是指由两个或两个以上相同的字重叠而成的词。
通常称其为“叠字词”，又称“重言词”，它是文学创作中常用的造句修辞手法。
诗文中将具有某种含义的字重叠使用，既可以蕴造出一种双声和迭韵的音乐美；又能强化思想情感的表达，突显意境，渲染气氛，最终达到增强作品对读者的感染力。
在中国的古代，很早就将“叠字词”运用于诗的创作中。
我国第一部诗选《诗经·卫风·硕人》中，就有这样的句子：“河水洋洋，北流活活。
施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。
庶姜孽孽”。
在著名的古诗《青青河畔草》和《迢迢牵牛星》中，也有这样的句子：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手”。
“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼”。
魏晋南北朝以后，“叠字诗”的手法臻于成熟，出现了工整而标准的创作体制。
唐宋以后，在诗词中使用得更加频繁。
宋元以来，大量地延用在了词曲中。
我们所说的“叠字诗”，通常都是指两字叠。
此外还有少量的三字叠和多字叠。
“叠字诗”的分类。
就一个诗句来讲，凡在一句诗中含有一组叠字的叫单叠句；在一句诗中含有两组叠字的叫双叠句；在一句诗中含有三组叠字的叫三叠句。
就一首诗来讲，凡在一首诗中，每一句都含有叠字词的，称为全幅式叠字诗；凡在一首诗中含有五组及五组以上的叠字词的，或在一首诗中含有二分之一及以上的叠字句的，称为半幅式叠字诗；凡在一首诗中，所有的字全部都是叠字，没有一个孤字；或者除极少的虚词以外，基本上没有孤字的，称为纯幅式叠字诗；凡在一首诗中，有的句中含有单叠字，有的句中含有双叠字，有的句中不含叠字，称为混合式叠字诗。
凡在一首诗中，第一句和最末句含有叠字，其余的句子不含叠字的，称为首尾复字诗。
下面让我们来对各种“叠字诗”进行欣赏：〈一〉、全幅式五言叠字诗：虽然都是五言叠字诗，但根据诗意的需要，“叠字词”在诗中的位置，却是千姿百态，各有不同。
下面是唐朝著名诗僧寒山的《杳杳寒山道》，所有的叠字都在每句诗的句头：杳杳寒山道，落落冷涧滨。
叠字的诗词大全
叠字的诗词大全“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
”1. 解析。
- 诗的开头“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”，“迢迢”写出了牵牛星的遥远，“皎皎”描绘出织女星的明亮。
这两个叠字一远一明，一下子就把那种浩瀚星空下，两颗星隔河相望的画面感给勾勒出来了。
就好像我们抬头看天，一眼就看到了远远的、亮亮的那两颗星。
- “纤纤擢素手，札札弄机杼”，“纤纤”形容织女的手纤细柔美，你看啊，这个词让人感觉织女的手就像那种很精致的艺术品一样。
“札札”呢，是织布机发出的声音，这个声音就像是在给寂静的星空增加了一点生活气息，织女在那忙活着织布呢。
- 后面“盈盈一水间，脉脉不得语”，“盈盈”把银河那种清澈、水波荡漾的样子写出来了，而“脉脉”则是描绘出织女和牵牛星之间那种含情脉脉、却又不能说话的无奈。
这就像两个人互相看着，眼里都是感情，但是中间有个障碍，干着急没办法。
2. 赏析。
- 这首诗里的叠字用得那叫一个绝。
这些叠字不仅让诗句读起来朗朗上口，就像唱歌一样有节奏感。
而且它们还把诗里的各种形象、情感、氛围都刻画得细致入微。
要是没有这些叠字，这诗就像炒菜没放盐，没味儿了。
你看，用了叠字，就把那种遥远、明亮、纤细、忙碌、含情脉脉等感觉都生动地表现出来了，就像给一幅画涂上了最恰当的颜色。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！”1. 解析。
- 开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，“寻寻觅觅”，李清照好像在寻找什么东西，可能是在寻找过去美好的回忆，或者是寻找一种心灵的慰藉。
“冷冷清清”就把她周围那种孤寂、清冷的环境氛围给写出来了，就像一个人在一个空屋子里，周围啥也没有，冷飕飕的。
含叠字的古诗
含叠字的古诗
嘿，你知道吗，古诗里的叠字那可真是太有意思啦！就像“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，李清照的这句词，哇塞，那真的是把一种愁苦的心境展现得淋漓尽致啊！你想想，一直在寻觅着什么，却只有冷清和凄惨，这是多么让人心酸的画面呀！
还有“唧唧复唧唧，木兰当户织”，这简单的几个字，就好像让我们看到了木兰在那不停地织布的情景。
唧唧的声音仿佛就在耳边回响，让我们身临其境呢！
“离离原上草，一岁一枯荣”，这里的“离离”把那草原的广阔和繁茂完美地呈现出来了。
就好像那草原无边无际地展现在你眼前，小草们一岁一枯荣，生命的轮回就在这叠字里体现得明明白白呀！
再看看“飘飘何所似，天地一沙鸥”，这“飘飘”二字，不就把那孤独的沙鸥在天地间飘荡的感觉给刻画出来了吗？哎呀，真的是太妙啦！
你说，这些叠字古诗是不是特别神奇？它们就像是一个个小小的魔法，能把我们瞬间带到诗人所描绘的那个世界里去。
难道不是吗？它们用最简洁的语言，传达出最深刻的情感和最生动的画面。
就好像是诗人把他们心中的景象直接塞进了我们的脑海里一样。
我们读着这些古诗，感受着那些叠字带来的魅力，不也是一种享受吗？我觉得呀，含叠字的古诗真的是古诗中的瑰宝，它们让古诗变得更加丰富多彩，更加引人入胜！这就是我的观点，你认同吗？。
诗经里使用叠词的诗句
诗经里使用叠词的诗句
1. 里那“关关雎鸠”，多有意思呀！雎鸠鸟关关和鸣，不就像相爱的人在呢喃细语吗？
2. “采采芣苢”，你看那车前草长得多茂盛呀，采呀采呀采个不停，这画面多生动啊！
3. “青青子衿”，这是多么深情的表达呀，那青色的衣领，不正像心中思念的那个人吗？
4. “悠悠我思”，我的思念是如此的悠长，就像那无尽的时光一样，难道不是吗？
5. “赳赳武夫”，好一个威风凛凛的武士呀，那气势真让人震撼呢！
6. “赫赫师尹”，那权势显赫的太师尹氏，多让人惊叹呀，不就像一座高山一样让人仰望吗？
7. “呦呦鹿鸣”，听，鹿儿呦呦地叫着，多么欢快呀，这声音仿佛能把人的心都融化了！
8. “皎皎白驹”，那洁白的小马驹呀，是多么的耀眼，就像一颗璀璨的星星一样！
9. “坎坎伐辐兮”，砍伐树木的声音坎坎作响，这劳动的场景多真实呀！
10. “燕燕于飞”，燕子在天空中飞翔，多自由自在呀，让人好生羡
慕呢！
里这些使用叠词的诗句真是太妙了！它们生动形象，富有情感，让我们能深切感受到古人的生活和情感，真的是文学宝库中的瑰宝呀！。
带叠词的古诗句
《带叠词的古诗句》1. “离离原上草，一岁一枯荣。
”这诗就像一幅画，你能想象不？那大片大片的野草，离离的，在原野上疯长。
我小时候在乡下，看到漫山遍野的草，就想起这句诗，那草啊，不管风吹雨打，每年都那么顽强，像战士一样。
2. “漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
”水田上白鹭飞，那画面美不美？漠漠的水田像镜子一样，白鹭就像白色的精灵在上面飞。
我有次去旅游，看到类似的景色，就像走进了诗里，那黄鹂在阴阴的树林里叫，可好听啦。
3. “青青子衿，悠悠我心。
”这诗多深情啊！就像一个姑娘在思念爱人。
青青的衣领，让人想到那个穿着它的小伙子。
我朋友谈恋爱的时候，老念叨这诗，说她等男友的时候，心里就像有只小猫在挠，那种悠悠的思念，真难熬。
4. “隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
”那桥隐隐约约的，像在仙境里一样。
你看，隔着烟雾，就像蒙了一层纱。
我在山里看到过类似有雾的桥，当时就觉得自己像个仙人。
问那渔船的人，心里肯定有好多好奇，像小孩子一样。
5. “迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
”这牛郎织女的故事大家都知道吧？迢迢的牵牛星，看着那么远，就像隔着天涯海角。
皎皎的织女，多漂亮啊。
我听奶奶讲这个故事的时候，望着星空，就想找到这两颗星星，感觉他们好可怜，想见不能见。
6. “晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
”站在高处看，那景色壮观不？汉阳的树历历在目，每一棵都看得清楚。
芳草萋萋的，像给鹦鹉洲盖了一层绿毯子。
我在公园的湖边，看到类似长满草的小岛，就想起这句诗，感觉美极了。
7. “袅袅城边柳，青青陌上桑。
”城边的柳树袅袅的，像姑娘的腰肢一样柔美。
那陌上的桑树青青的，多有生机。
我看到公园里有人跳舞，那柔软的身姿，就像这袅袅的柳树。
而桑树啊，就像充满希望的田野，看着就舒服。
8. “双双金鹧鸪，飞在花丛里。
”你看那金鹧鸪，成双成对的，多甜蜜啊。
它们在花丛里飞，就像在自己的小世界里玩耍。
我和对象去花园的时候，看到蝴蝶成对飞，就想到这诗，感觉万物都有爱的陪伴呢。
诗经里的叠词诗句
诗经里的叠词诗句
1. “关关雎鸠，在河之洲。
”哎呀，这不就像那对恩爱的小鸟，叽叽喳喳地诉说着它们的甜蜜嘛！就好比你和你心爱的人，在一起时那开心的模样呀。
2. “采采卷耳，不盈顷筐。
”看呀，那采卷耳的女子，慢悠悠的，是不是像你有时候做事也会有些磨蹭呢，但这也是一种悠然的生活态度呀！
3. “青青子衿，悠悠我心。
”哇哦，那青色的衣领，就如同我对你的思念那般悠悠长长，像那无尽的丝线缠绕心头呢。
4. “蒹葭苍苍，白露为霜。
”你瞧，那苍茫的芦苇，就好像我们在迷雾中前行，虽然有些迷茫但也充满着期待呀！
5. “赫赫师尹，民具尔瞻。
”哈哈，那显赫的师尹啊，多像那些被众人瞩目的大人物，让人又羡慕又敬畏呢。
6. “呦呦鹿鸣，食野之苹。
”听听，那呦呦的鹿鸣声，是不是像小伙伴们欢快呼喊的声音，充满了生机和活力呀！
7. “坎坎伐辐兮，置之河之侧兮。
”听那坎坎的伐木声，多像我们努力奋斗时发出的声音呀，虽然辛苦但充满希望呢。
8. “赳赳武夫，公侯干城。
”哇，那赳赳的武夫，简直就是保家卫国的英雄呀，就像你心中那个勇敢的自己一样！
9. “琐琐姻亚，则无膴仕。
”那些小小的亲戚关系，有时候不也像生活中的一些小麻烦嘛，但也是生活的一部分呀！
10. “兢兢业业，如霆如雷。
”瞧瞧，那兢兢业业的态度，不正像那迅猛的雷霆，让人震撼又敬佩嘛！
我觉得诗经里的这些叠词诗句真的太美妙啦，生动形象地描绘出了各种场景和情感，让人对古代的生活充满了遐想，也能从中找到很多与我们现代生活相似的地方，真的是太有魅力啦！。
上下句都有叠词的诗句
上下句都有叠词的诗句
嘿，朋友们！让咱一起来欣赏这些上下句都有叠词的诗句吧！
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
”李清照的这句词，那真的是太绝了！你想想看，她在寻觅什么呢？是曾经美好的回忆呀，这寻寻觅觅的过程中，却只感受到了冷冷清清的氛围，内心更是凄凄惨惨戚戚的伤痛。
就好像在黑暗中摸索，却始终找不到那一丝温暖的光。
“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
”这又是一种怎样有趣的画面呀，那花影重重叠叠地映在瑶台上，就算几次呼唤童儿去打扫，都没办法弄干净呢！好比那调皮的小孩子，怎么赶也赶不走。
看看这“飘飘何所似，天地一沙鸥。
”杜甫把自己比作那飘飘的沙鸥，在天地间孤独地飞翔。
这不就像是我们在生活中有时会感到孤独无依吗？再瞧瞧“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
”每一年那花儿都是相似的呀，但人却每年都在变。
这多像我们感叹时光流逝，岁月带走了很多，留下的却又那么少。
这些诗句里的叠词啊，就像一个个小精灵，跳进我们的心里，让我们产生那么多的感触。
它们让诗句变得更加生动、形象，更有韵味。
这些叠词不是随便用的，而是诗人们精心挑选出来的，来表达他们内心深处的情感。
我
们在读这些诗句的时候，不也是在感受诗人的喜怒哀乐吗？我们是不是也会在某个瞬间，和诗人产生共鸣呢？我们不也在这些诗句中，找到了自己生活的影子吗？
这些上下句都有叠词的诗句，真的是诗歌世界里的瑰宝呀！它们以独特的方式展现了诗人的才华和情感，让我们沉醉其中，久久不能忘怀！我相信，我们会一直热爱这些美妙的诗句，让它们在我们心中永恒绽放！。
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叠字诗欣赏
《声声慢·寻寻觅觅》
【宋代】李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
七组叠词朗读起来，有一种大珠小珠落玉盘的感觉。
只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪
还是没有散去。
一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
?《十二月过尧民歌·别情》
【元代】王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。
其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。
一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
?《鬓云松令·叠字词》
【清代】吴承勋
掩纹纱，开宝鼎。
一树梧桐，一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。
翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。
好梦无端，好梦无端醒。
离别团圆今夜并。
愁依阑干，愁依阑干等。
这是极为精彩的一首叠字词。
词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。
上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。
下片写思妇在梦中与丈夫团聚，好梦的来临没有先兆，好梦消散也无缘无故，她只能如往日一样，愁依阑干，苦苦等候。
?《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》
【唐代】无名氏
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。
皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。
这首词选自《敦煌曲子词》。
词的上片写春天细雨中的池塘，下片写江边的舞女。
运用类叠的修辞方式发展到极至，即全词均是叠字的情形，这难免给人以文字游戏的感觉，但在这游戏的背后，仍然可以看出作者的独居匠心。
?《天净沙·即事》（四首其四）
【元代】乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵，
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
这首曲子赞美女子的容貌，描写爱情的和谐美满。
前两句用春天的莺燕双双飞舞，花柳摇曳多姿来形容两情相悦和女子的美好。
后三句写这个女子言谈举止事事都很有风度和韵致，又娇美年轻，一切都恰到好处，是个无可挑剔的美人。
这首曲子通首叠字，音韵优美，一气贯注。
?《书怀》
【明代】朱权
纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老侵侵。
“侵侵”的“侵”字左边部首应是“马”字旁，未找到故以“侵”代之，意为马奔驰的样子，比喻时间即逝。
诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。
此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗。
?《蝶恋花·庭院深深深几许》【宋代】欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。
因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。
显然，女主人公的物质生活是优裕的。
但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
?《叠字诗》
【唐代】寒山
独坐常忽忽，情怀何悠悠。
山腰云缦缦，谷口风飕飕。
猿来树袅袅，鸟入林啾啾。
时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。
寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是贫士的身境和心境。
?《赋得古原草送别》
【唐代】白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
?《叠字诗》
不详
今古人生有几何，繁华耀眼烟云过。
追官逐利马蹄疾，得得得得得得得。
诗中连用七个得字，从字面看是模拟马蹄声响，实际是表明自己不愿追名逐利，欲过淡泊宁静生活的理想。