“莺莺燕燕春春,花花柳柳真真”,7首叠字诗词,美到灵魂里
冷门绝美的“叠字”诗
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。 从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。 更见谁谁见，谁痛花娇？
谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？ 谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
此词创造性地运用了二十余处叠词，读起 来，仿佛听到诗人在悲悲切切地诉说，呜呜咽咽 地呢喃，言虽尽而意不绝。
此词堪与易安的《声声慢》媲美。词人常 受丈夫冷落，婆婆虐待，内心凄苦又无处诉说。 于是借笔流怨，遣词吐悲，词中单迭、双迭、三 迭，因势而至，随情而发，使词语如诉如泣，字 字沁血，句句动人。
《十二月过尧民歌·别情》 〔元〕王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。 见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。 透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。 新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。 不但在填词方面状，元成才路 即使在诗赋曲也绝无仅有。 但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美， 读来只状觉元成才路 齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉 转凄楚，一种愁绪在心头和空气中弥漫开来， 久久不散，余味无穷
状元成
状元成才路 状元成才路
《钗头凤·红酥手》〔宋〕陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。 错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。 桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。 莫、莫、莫！
《钗头凤·红酥手》是陆游写给唐琬的词。 “错，错，错”，这一字三叠，血泪倾诉夫妻 被迫分离的悲惨命运。“莫，莫，莫！”罢了，罢 了，罢了......事已至此，再多心痛也于事无补了。 此词的背后是一个「有状元成才路情人未成终生的眷属」 的爱情悲剧。
叠字古诗词
叠字古诗词“庭院深深深几许”、“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”、“纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴”等叠字古诗词，读起来无不朗朗上口，又凝结着万千情感。
由于经典的叠字古诗词浩若云烟，故以三大标准精选6首重言词、叠字诗，与大家一同分享。
三大标准：（1）韵美；（2）意境佳；（3）叠字频率高。
01天净沙·即事[元·乔吉]莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
（整首小令，全用叠词，音韵优美，妙语天成。
春暖花开时，柳绿花红、燕飞莺啼，更有袅娜娉婷的佳人在侧，一切都恰到好处。
）02杳杳寒山道[唐·寒山]杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
（此诗为唐代诗僧寒山之作，因其长期住在天台山寒岩，而将此诗写刻于住所周边的山石之上。
诗人以明浅如话的文字，演说佛理之外的超然心境。
纵然寒山道上寂静幽暗、溪涧岸畔冷寂寥落，鸟儿啼鸣罕见人烟，风雨淅沥雪纷纷，四季的变幻日日在眼前，但诗人早已心静如水，不关心春来秋去。
）。
03菩萨蛮·霏霏点点回塘雨[唐·佚名]霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。
皎皎绮罗光，青青云粉状。
（蒙蒙细雨中鸳鸯成双戏游，野花散发清香，柳丝轻轻拂动，步履轻盈的少女在溪边歌舞，她们身着缤纷的罗衣，焕发出如云般的娇艳。
这首词每句都以叠字开头，声调抑扬谐婉，极富音乐性，它还开创了五代两宋之后文人作词运用叠字的先河。
）。
04卜算子·席间再作[宋·葛立方]袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。
淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。
叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
（此首《卜算子》句句用叠，与上首《菩萨蛮》用法比较相近。
或许词人在宴饮之余观荷赏花，但觉荷花婷婷袅袅，好似含情脉脉，西风吹、淡烟起、疏雨落，只觉眼前之景甚为难得，遂匆匆举杯来欣赏此般盛景。
运用重叠字的诗句
运用重叠字的诗句无论在学习、工作或是生活中，大家最不陌生的.就是诗句了吧，诗句是组成诗词的句子。
还在苦苦寻找优秀经典的诗句吗？下面是小编整理的运用重叠字的诗句，欢迎阅读与收藏。
运用重叠字的诗句1.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
杜甫《登高》2. 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
《赋得暮雨送李胄》3. 隐隐何甸甸，俱会大道口。
《古诗为焦仲卿妻作》4.小人好争利，昼夜心营营。
《题耕织图二十四首奉懿旨撰》5. 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
《题菊花》6. 凭栏处，潇潇雨歇。
岳飞《满江红》7. 媒人下床去，诺诺复尔尔。
《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》8. 唧唧复唧唧，木兰当户织。
《木兰辞》9. 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
白居易《暮江吟》10. 千千石楠树，万万女贞林。
李白《秋浦歌十七首之十》11. 山山白鹭满，涧涧白猿吟。
李白《秋浦歌十七首之十》12. 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
白居易《琵琶行》13. 第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。
《五弦弹》14. 第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣。
《五弦弹》15. 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
杜甫《江畔独步寻花七绝句》16. 盈盈一水间，脉脉不得语。
《迢迢牵牛星》17. 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
崔颢《黄鹤楼》18.袅袅城边柳，青青陌上桑。
张仲素《春闺思》19. 临行密密缝，意恐迟迟归。
孟郊《游子吟》20. 杳杳寒山道，落落冷涧滨。
寒山《杳杳寒山道》21. 啾啾常有鸟，寂寂更无人。
寒山《杳杳寒山道》22. 渐渐风吹面，纷纷雪积身。
寒山《杳杳寒山道》23. 朝朝不见日，岁岁不知春。
寒山《杳杳寒山道》24. 青青水中蒲，下有一双鱼。
韩愈《青青水中蒲》25. 青青水中蒲，长在水中居。
韩愈《青青水中蒲》26. 青青水中蒲，叶短不出水。
韩愈《青青水中蒲》27. 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
李清照《声声慢》28. 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
《迢迢牵牛星》29. 纤纤擢素手，札札弄机杼。
诗歌中叠词的作用
诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。
徐说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。
此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。
诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。
再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
……盈盈一水间，脉脉不得语。
”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。
再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。
叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。
史上最美的50句叠字宋词，太唯美了，读一遍就停不下来
史上最美的50句叠字宋词，太唯美了，读一遍就停不下来诗词中常用叠字，语音上和谐悦耳，节奏明朗，韵律协调，具有传情达意的形象性。
宋词以婉约著称，诗人们运用叠字，将感情细腻、婉约的表达出来，读起来又美又好听。
小编分享50句叠字宋词，你来读读看，是不是很美呢！1.断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。
——柳永《曲玉管·陇首云飞》2.哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。
——晏几道《菩萨蛮》3.细看来，不是杨花，点点是离人泪。
——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》4.那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
——秦观《八六子·倚危亭》5.庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》6.幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》7.杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。
——柳永《曲玉管·陇首云飞》8.残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。
——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》9.撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
——欧阳修《蝶恋花》10.渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
——晏几道《清平乐·留人不住》11.对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
——柳永《八声甘州》12.望不尽，冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。
——王沂孙《长亭怨慢·重过中庵故园》13.深深态、无非自许；厌厌意、终羞人问。
——仲殊《金明池·天阔云高》14.记唤酒寻芳处，盈盈褪妆晚。
——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》15.断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。
——毛滂《惜分飞·泪湿阑干花著露》16.小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。
——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》17.新月娟娟，夜寒江静山衔斗。
——汪藻《点绛唇》18.离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》19.黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。
莺莺燕燕春春全诗解释
莺莺燕燕春春全诗解释莺莺燕燕，春春，是张先《春游行笛》中的一首诗，它描绘了春天的喧嚣景象，深深地表达了春天的怀旧之情。
诗中，张先用了一些特殊的比喻来描述春天的景象，让人有一种深刻的情感体验。
诗歌第一句“莺莺燕燕，春春不停”，表达春天鸟儿歌唱的沁人心脾。
莺、燕、春，这三个字是春天最贴切、最有影响力的写照，它们象征着生机勃勃、欣欣向荣的春景。
“莺莺燕燕”，指的是袅袅婷婷的鸟儿歌声，洋溢着春光明媚，似乎在对春天的到来表示热烈的欢迎，把空气中装满了春雨的温暖。
而“春春不停”，则代表着充满了春天气息的季节，温暖的世界拥抱着人们的心灵，把一切显得活跃而充满活力。
第二句“百花齐放，百家争春”，象征着春天里花草蓓蕾的繁茂绚烂，犹如百家争斗，竞技追求着春天的美丽与芳香。
在春天，万物萌芽，出现了生机勃勃的景象，鲜花绽放，草木苍翠，整个大自然都因为春季的降临而乐开了花。
粉蝶飞舞，蓝蝴蝶翩翩起舞，与百花同恰，似乎在对春天的欢呼欢庆。
“百家争春”，也隐喻着各路的艺术家对春天的热烈追求，表达着春天带给大家的灵感，鼓舞他们去创造出更加美好的艺术作品。
第三句“春色万里，春意无边”，是对春天和春景的高度描写。
“春色万里”，指的是春景漫山遍野，仿佛大地上披上了一层柔美的绸缎，缤纷多彩，美轮美奂，令人着迷。
而“春意无边”，则暗示着春天所带来的滋润，把满地的繁花，把清新的空气，把伴随着春雨的温暖，全都深深的印在大家的心灵上，让人有一种感觉，就像是无边无际，没有头尾，把人们拉进了一个似乎永远都不会消失的美丽世界。
诗的最后一句“枝头对对，迎春笑语”，把春天的盛景描述得淋漓尽致。
“枝头对对”，指的是繁花朵朵，欢迎春天的到来，它们似乎在喊出春天到来的喜悦与欢乐，把春意盎然的温暖融入大地，把空气中填满春天的芬芳。
而“迎春笑语”，则代表着大家一起欢乐的表情，对着春的到来高声歌唱，对着春的到来欢呼喝彩，在春天里充满了活力，仿佛给大家带来了一种新的力量。
那些带有叠音词的诗句，到底有多美？
那些带有叠音词的诗句，到底有多美？叠音词，是重复同一个音节所构造的词，是一种应用极广的词类。
通过叠音词的使用，能够传神地描写出人和物的音、形、情、态，有栩栩如生的表达效果。
文学作品中使用叠音词大大增加了语言的形象性，增强了作品的感染力。
1.歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
苏轼《春宵》2.金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
王安石《春夜》3.千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。
（王安石《元日》）4.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
（杜牧《清明》）5.桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。
（王驾《社日》）6.重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
（苏轼《花影》）7.北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时。
（王安石《北山》）8.蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
（王驾《春晴》）9.门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。
（曹豳《春暮》10.院教青帝常为主，莫遣纷纷点翠台。
（朱淑真《落花》）11.开到荼蘼花事了，丝丝天棘出莓墙。
（王淇《春暮游小园》）12.掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。
（刘克庄《莺梭》）13.双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。
（叶采《暮春即事》丿14.终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
（李涉《登山》）15.年年不带看花眼，不是愁中即病中。
（杨万里《伤春》）16.三月残花落更开，小檐日日燕飞来。
（王令《送春》）17.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
（赵师秀《有约》）18.梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
（曾几《三衢道中》）19.竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
（朱淑真《即景》）20.渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。
（王维《送元二使安西》）21.淡淡著烟浓著月，深深笼水浅笼沙。
（白玉蟾《早春》）22.一团茅草乱蓬蓬，蓦地烧天蓦地空。
（无名氏《题壁》）23.争似满炉煨榾柮，慢腾腾地暖烘烘。
（无名氏《题壁》）24.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
（晏殊《寓意》）25.寂寂柴门村落里，也教插柳纪年华。
（赵鼎《寒食书事》）26.朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
叠字诗100首
叠字诗100首1.《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》（五代）佚名霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。
灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。
皎皎绮罗光，青青云粉妆。
2.《长相思·其一》（唐）李白长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端！上有青冥之长天，下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝！3.《声声慢˙寻寻觅觅》（宋）李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！4.《洗药池诗》（东晋）葛洪池在赣州兴国县。
洪过境。
见山灵水秀。
遂结庐筑坛。
凿池洗药。
留四言诗一首。
洞阴泠泠，风佩清清。
仙居永劫，花木长荣。
5.《念奴娇˙梅》（宋）辛弃疾疏疏淡淡，问阿谁、堪比天真颜色。
笑杀东君虚占断，多少朱朱白白。
雪里温柔，水边明秀，不借春工力。
骨清香嫩，迥然天与奇绝。
尝记宝篽寒轻，琐窗人睡起，玉纤轻摘。
漂泊天涯空瘦损，犹有当年标格。
万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。
不如归去，阆苑有个人忆。
6.《眼儿媚˙愁云淡淡雨潇潇》（宋）石孝友愁云淡淡雨潇潇，暮暮复朝朝。
别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。
小轩独坐相思处，情绪好无聊。
一丛萱草，几竿修竹，数叶芭蕉。
7.《赠裴十迪》（唐）王维风景日夕佳，与君赋新诗。
澹然望远空，如意方支颐。
春风动百草，兰蕙生我篱。
暧暧日暖闺，田家来致词。
欣欣春还皋，淡淡水生陂。
桃李虽未开，荑萼满芳枝。
请君理还策，取告将农时。
8.《巳日诗》（西晋）潘尼霭霭疏圃，载繁载荣。
淡淡天泉，载渌载清。
9.《暮春送人》（唐）无闷折柳亭边手重携，江烟澹澹草萋萋。
杜鹃不解离人意，更向落花枝上啼。
10.《菊》（唐）李商隐暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
诗歌中叠词的作用
诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。
徐 说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。
此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。
诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。
再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
……盈盈一水间，脉脉不得语。
”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。
再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。
叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。
凄凄惨惨诉愁肠——论《声声慢·寻寻觅觅》十四个叠字表达效果
摘要：“叠字”可以表达不同的语气程度和感情色彩，李清照的《声声慢》句式有突出的节奏感和音乐性，下面从不同的角度进行探析。
关键词：“叠字”“声情”“辞情”“叠字”又名迭字、迭词、重言等，相当于我们所说的“重复、反复”，是指将两个相同的字重叠起来使用，以表达不同的语气程度和感情色彩。
宋严羽《沧浪诗话·诗评》：“《十九首》：‘青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉粧，纤纤出素手。
’一连六句，皆用叠字，今人必以为句法重复之甚。
古诗正不当以此论之也。
”郭绍虞校释：“案此亦古人修辞惯例……实则古人为诗，根据口语，口语中有迭字，则连用之，益见其轻松流利，此所以复而不厌。
”杜甫《漫成》诗之一“野日荒荒白，春流泯泯清”，仇兆鳌注引清申涵光曰：“杜诗善用叠字，如‘野日荒荒白’‘宿鹭娟娟浄’‘江市戎戎暗’‘山云淰淰寒’之类，皆非意想所及。
”夏丏尊叶圣陶《文心》二一：“中国文字中迭字与声音相近的辞类很多。
如‘茫茫’‘郁郁’‘萧萧’‘历历’‘寥寥’之类都是常用的迭字。
”叠字运用在古诗词中是很常见的，如：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
”（唐·王维《积雨辋川庄作》）“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
”（唐·刘希夷《代悲白头翁》）“一杯愁绪，几年离索。
错，错，错！”“山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫！”（唐·陆游《钗头凤·红酥手》）“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
”（元·乔吉《天净沙·即事》）“宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。
泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。
”（唐·王建《宛转词》）以“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
”为例，“漠漠”“阴阴”四字，此乃摩诘为嘉佑点化，以自见其妙。
“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
十首最美叠字诗词
十首最美叠字诗词《声声慢·寻寻觅觅》【宋代】李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！宋词：七组叠词朗读起来，有一种大珠小珠落玉盘的感觉。
只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤。
而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。
一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
《十二月过尧民歌·别情》【元代】王实甫自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
古典君：山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。
其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。
一是“隐”和“粼”，“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
《鬓云松令·叠字词》【清代】吴承勋掩纹纱，开宝鼎。
一树梧桐，一树梧桐影。
络纬啼烟秋欲暝。
翠玉楼前，翠玉楼前井。
风衾寒，鸳帐冷。
好梦无端，好梦无端醒。
离别团圆今夜并。
愁依阑干，愁依阑干等。
宋词：这是极为精彩的一首叠字词。
词的主题是思妇的秋怨，上片的时间是黄昏，下片的时间是夜晚。
上片只写黄昏的景色，抒情主人公并没有出场，但她的孤单、寂寞、哀愁，尽在萧索的景色中。
28首绝美叠字诗词，回环往复，荡气回肠，美的人心醉，你都读过吗
28首绝美叠字诗词，回环往复，荡气回肠，美的人心醉，你都读过吗叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。
所谓叠字，是指两个相同的字重叠而成一个词，也称“重言词”。
叠字的恰当动用，可以增加语言的音节美，增进情感的强度。
叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。
此后，又有叠字词、叠字曲出现。
叠字诗词读起来琅琅上口，荡气回肠，把诗人的感情也表达的淋漓尽致，让人回味无穷，怎一个美字了得！简直让人忍不住想背下来。
今天我们就一起走进叠字诗词，领略叠字诗词的音韵美和意境美。
1、天净沙·莺莺燕燕春春元代：乔吉莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
2、凤凰台上忆吹箫·寸寸微云清代：贺双卿寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。
正断魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。
问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。
更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
3、天净沙明代：黄娥哥哥大大娟娟，风风韵韵般般，刻刻时时盼盼，心心原原，双双对对鹣鹣！娟娟大大哥哥，婷婷弱弱多多，件件堪堪可可，藏藏躲躲，哜哜世世婆婆。
4、声声慢·寻寻觅觅宋代：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！5、十二月过尧民歌·别情元代：王实甫自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？搂带宽三寸。
6、蝶恋花·庭院深深深几许宋代：欧阳修庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
罕见的叠字诗赏析
罕见的叠字诗赏析罕见的叠字诗赏析叠字诗也称“重言词”，是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。
大体可分拆字叠、回文叠、双字叠三种。
在我国文学史上，宋代女词人李清照的叠字词（《声声慢》），为读者击节赞赏。
顾炎武《日知录》曰：“诗用叠字最难。
《卫风》'河水洋洋，北流活活。
施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。
庶姜孽孽’，连用六迭字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。
古诗'青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手’连用六迭字，亦极自然，下此即无人可继。
”以后文人仿作，诗中用叠字的李清照《声声慢》词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用十四个叠字。
叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。
此后又有叠字词、叠字曲出现。
大多通篇叠字。
如明代朱权《书怀》，既是叠字诗，又是回文诗，为罕见的诗作。
其实，唐代寒山的叠字诗，也是是值得广为颂扬的佳作。
寒山是贞观时代的诗僧。
长期住在天台山寒岩，每有诗作，就写刻在山石竹木之上。
据说他写诗六百余首，多有佳构奇篇，《杳杳寒山道》就是一首非常别致的好诗：“杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
”此诗内容是写寒岩景色的。
首联写山水，“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寂寥冷落。
次联写山中幽静，用鸣鸣声反衬四周的冷寂。
三联写山中气候，用风雪的凛冽，状出环境的冷峻。
尾联结到感受：山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不关心春来秋去。
唐代尽管是以诗名世，但通篇句首都用叠字，还是少见的。
寒山这首诗主要是表达自己淡漠、寂寥心情的。
正因为八组叠字，接连使用，就使全诗野趣浓烈、气氛幽冷，活现出高山深壑中一个僧人的孤寂而清闲的形象。
这首诗还由于使用叠字，增强了它的音乐美。
把本来是分散的山、水、风、雪、境、情，组成一个和谐的整体，一气盘旋，朗朗上口，成为唐诗中一首不可多得的妙品。
清人顾炎武在《日知录》中说：“诗用叠字最难。
有趣的叠字对联
有趣的叠字对联
叠字对联,
风中绿竹，风翻绿竹竹翻风；
雪里白梅，雪映白梅梅映雪。
莺莺燕燕，翠翠红红，处处融融洽洽；
风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。
——上海豫园叠字联翠翠红红处处莺莺燕燕
风风雨雨年年暮暮朝朝——杭州西湖湖山春社
风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅
莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝
山山水水处处明明秀秀
晴晴雨雨时时好好奇奇
月月月明，八月月明明分外；
山山山秀，巫山山秀秀非常。
天近山头，行到山腰天更远；
月浮水面，捞到水底月还沉。
松声竹声钟磬声声声自在
山色水色烟霞色色色皆空——南京燕子矶旁永济寺
行行行行行且止
坐坐坐坐坐何妨
重重叠叠山，曲曲环环路；
叮叮咚咚泉，高高下下树。
——杭州九曲十八涧路亭联
佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带；
源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。
——山东济南趵突泉雪里白梅，雪映白梅梅映雪；
风中绿竹，风翻绿竹竹翻风。
韵味无穷的叠字诗（6）
韵味无穷的叠字诗（6）所谓“叠字”，就是指由两个或两个以上相同的字重叠而成的词。
通常称其为“叠字词”，又称“重言词”，它是文学创作中常用的造句修辞手法。
诗文中将具有某种含义的字重叠使用，既可以蕴造出一种双声和迭韵的音乐美；又能强化思想情感的表达，突显意境，渲染气氛，最终达到增强作品对读者的感染力。
在中国的古代，很早就将“叠字词”运用于诗的创作中。
我国第一部诗选《诗经·卫风·硕人》中，就有这样的句子：“河水洋洋，北流活活。
施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。
庶姜孽孽”。
在著名的古诗《青青河畔草》和《迢迢牵牛星》中，也有这样的句子：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手”。
“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼”。
魏晋南北朝以后，“叠字诗”的手法臻于成熟，出现了工整而标准的创作体制。
唐宋以后，在诗词中使用得更加频繁。
宋元以来，大量地延用在了词曲中。
我们所说的“叠字诗”，通常都是指两字叠。
此外还有少量的三字叠和多字叠。
“叠字诗”的分类。
就一个诗句来讲，凡在一句诗中含有一组叠字的叫单叠句；在一句诗中含有两组叠字的叫双叠句；在一句诗中含有三组叠字的叫三叠句。
就一首诗来讲，凡在一首诗中，每一句都含有叠字词的，称为全幅式叠字诗；凡在一首诗中含有五组及五组以上的叠字词的，或在一首诗中含有二分之一及以上的叠字句的，称为半幅式叠字诗；凡在一首诗中，所有的字全部都是叠字，没有一个孤字；或者除极少的虚词以外，基本上没有孤字的，称为纯幅式叠字诗；凡在一首诗中，有的句中含有单叠字，有的句中含有双叠字，有的句中不含叠字，称为混合式叠字诗。
凡在一首诗中，第一句和最末句含有叠字，其余的句子不含叠字的，称为首尾复字诗。
下面让我们来对各种“叠字诗”进行欣赏：〈一〉、全幅式五言叠字诗：虽然都是五言叠字诗，但根据诗意的需要，“叠字词”在诗中的位置，却是千姿百态，各有不同。
下面是唐朝著名诗僧寒山的《杳杳寒山道》，所有的叠字都在每句诗的句头：杳杳寒山道，落落冷涧滨。
早春 叠词诗句
早春叠词诗句1.莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
——乔吉《天净沙·即事》2.花开款款宁为晚，日出迟迟却是晴。
——陆游《春日杂兴十二首其六》3.淡淡微红色不深，依依偏得似春心。
——刘兼《海棠花》4.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
——杜甫《江畔独步寻花·其六》5.东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
——苏轼《海棠·东风袅袅泛崇光》6.卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。
——杨万里《南溪早春》7.高高拜月归，轧轧挑灯织。
盈盈玉盘泪，何处无消息。
——鲍溶《白露》8.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
——王维《渭城曲/ 送元二使安西》9.春未老，风细柳斜斜。
——苏轼《望江南·超然台作》10.闲立春塘烟澹澹，静眠寒苇雨飕飕。
——郑谷《鹭鸶》11.款款春风澹澹云，柳枝低作翠栊裙。
——元稹《早春寻李校书》12.杳杳空寂舍，濛濛莲桂香。
——畅当《宿报恩寺精舍》13.两处春光同日尽，居人思客客思家。
——白居易《望驿台》14.知否，知否？应是绿肥红瘦。
——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》15.风浩浩，笛寥寥，万顷碧波重叠。
——纳兰性德《鹧鸪天》16.是处丽质盈盈，巧笑嬉嬉，争簇秋千架。
——柳永《抛球乐》17.淡淡流水，沦胥而逝。
泛泛柏舟，载浮载滞。
——嵇康《四言诗》18.前溪淡淡日落，后山霭霭云归。
——郭祥正《南丰道中六言》19.白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。
——孔尚任《折桂令·问秦淮》20.袅袅城边柳，青青陌上桑。
——张仲素《春闺思》。
诗歌中叠词的作用
诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。
徐王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。
此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。
诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。
再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
……盈盈一水间，脉脉不得语。
”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。
再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。
叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。
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“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真”，7首叠字诗词，美到灵魂里
说起叠字诗词，你大概最先想到的是李清照的《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
开头的七组叠词，读起来有一种大珠小珠落玉盘的感觉。
只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚。
有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。
一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
巧用叠字抒情，堪与李清照《声声慢》相媲美的一首词当属贺双卿的《凤凰台上忆吹箫》：
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。
正断魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。
问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。
更见谁谁见，谁痛花娇？
谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？
谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
“偷素粉、写写描描。
谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
”用双字二十余叠，丝毫不露牵强痕迹。
末尾三句，“谁还管，生生世世，夜夜朝朝”更是余怨无穷，紧紧扣人心弦，令人动容。
此词通篇语言质朴，且巧用叠字，造成回环咏叹的艺术效果，缠绵悱恻，旋律优美，可谓情苦词哀，已达极致。
而乔吉的一首《天净沙》则通篇叠字：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风韵韵，
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
此曲系叠字小曲，二十八字全都用叠字，真可谓妙语天成，自然通俗，作者全用白描手法，写出久别重逢后喜悦的心情，也写出了心上人的娇柔可爱。
寒山的《杳杳寒山道》也比较特别，它每句的首二字都用叠字：
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
这首诗中的叠字，大都带有一种幽冷寂寥的感情色彩，接连使用，使诗笼罩着一层浓烈的气氛。
再如，“朝”、“岁”，单个的名词，本来不带感情色彩，但一经叠用，出现在上述特定的气氛中，就显得时间的无限延长，心情的守一、执着，也就加强了诗意，具有感情色彩了。
这首诗还由于使用叠字，增强了它的音乐美。
借助于音节的复沓，和谐贯串，一气盘旋，并借助于形式上的划一，把本来分散的山水、风、雪境、情，组织成一个整体，回环往复，连绵不断。
白居易的《寄韬光禅师》，是古来传诵的叠字诗佳作。
宋代大诗人苏轼称赞这首诗为“连珠吟叠璧”，现代大学者钱钟书称赞“极七律当句对之妙”：
一山门作两山门，两寺原从一寺分。
东涧水流西涧水，南山云起北山云。
前台花发后台见，上界钟清下界闻。
遥想事师行道处，天香桂子落纷纷。
中间两联，对仗工整，连续使用叠字，紧凑而活泼，意致连绵而流丽，给人极大的艺术享受。
全诗浑然天成，禅韵缭绕，是一首于禅于诗皆臻妙境的佳作。
明代朱权的《书怀》不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗：
纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。
贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。
昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情闲默默，我于疏拙老骎骎。
诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。
人们比较熟悉的一首叠字诗，大概要数《古诗十九首·迢迢牵牛星》了：
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨；
河汉清且浅，相去复几许！
盈盈一水间，脉脉不得语。
这首诗一共十句，其中六句都用了叠音词，即“迢迢”、“皎皎”、“纤纤”、“盈盈”、“脉脉”。
这些叠音词使这首诗质朴、清丽，情趣盎然。