《咏怀八十二首其一》精品解析PPT精品课件

的形象，犹如在人的眼前耳畔。读者可
从诗中所展示的“情形色相”中感受到
诗人幽寂孤愤的心境。但是那股“忧
思”仅仅是一种情绪、一种体验、一种
感受，人们可以领略到其中蕴涵的孤
独、悲苦之味，却难以把握其具体
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2 象征与烘托
中间四句似乎在写景,但是句句景中有人。
即是此诗显著特点.因为这里所描摹的并
来表达感情、寄托怀抱。“阮旨遥深”
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阮籍诗的贡献
• ２.推动五言诗的发展 • ３.组诗形式的存在
《咏怀》开创了我国 五言抒情组诗的体例， 自此之后，作者代不乏 人。
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《咏怀》其一
夜中不能寐，起坐弹鸣琴。 薄帷鉴明月，清风吹我襟。 孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。 徘徊将何见，忧思独伤心。
《思旧赋》为悼念好友嵇
康和吕安所作，十分感人，
但无诗流传；刘伶只有一
首五言诗传世；山涛、王
戎、阮咸没有诗歌传世。
因此，七贤中真正能代表
当时文学最高成就的只有
阮籍和嵇康。
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阮籍
• 字嗣宗，河南开封人 • 博览群书，尤好老庄 • 为人狂放不羁，任情自适，鄙
弃礼法——对母亲情感深厚， 但守丧期间，在晋文王司马昭 面前，公开纵酒吃肉 • 晚年做过步兵校尉，又称“阮 步兵”
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竹林七贤
• 魏晋之际文学的代表作家
• 其名称始见于《世说新语》：
• 陈留阮籍、谯郡嵇康、河内山涛、三人年皆相比，康年少 亚之。预此契者，沛国刘伶、陈留阮咸、河内向秀、琅琊 王戎。七人常集于竹林之下，肆意酣畅，故世谓“竹林七 贤”
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•
文学成就上，向秀的
• 是诗抒感慨，发议论，写理想， 充满苦闷和孤独的情绪。
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阮籍诗的贡献
• １.开辟黑暗压迫中状物抒怀之路
•
其咏怀诗开创了中国文学史上政治抒情诗的先河
•
其风格悲愤哀怨、隐晦曲折，“文多隐蔽，百代以下，
难以情测。”（李善《文选注》）
•
生在易代之际，高压之下，常恐遭祸，故抒其怨愤，
不能不欲露故藏，欲言又止，常常借助比兴、象征的手法
者，弹唱起了具有里程碑意义的诗章。
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薄帷鉴明月，清风吹我襟。
• “明月”、“清风”——衬托其高洁不群 • “薄帷”、 “吹我襟”——让人感觉冷意透背 • 明月相伴、清风
相慰，形影相吊， 高洁而落寞幽独 • 视觉、感觉
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孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
• “孤鸿”——给人以失群无依之感
非实有的场景，也未必隐喻着什么具体
的事件,而只是借诗的意象和意境,用象
征的手法,寄托一种绝对的孤独感，一
种幽深而难以名状的愁绪。这种从生命
本质意义上提出的孤独感是过去诗歌中
从未有过的。这样写，使人感到含蓄不
尽 意味无穷 ， 2021/3/1
。
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3 动静相形，情景交融
这首诗采用动静相形，情景交融的手法，
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•
籍能为青白眼，见礼俗之士，以白眼对之。
及嵇喜来吊，籍作白眼，喜不怿而退。喜弟康闻
之，乃赍酒挟琴造焉，籍大悦，乃见青眼。
•
阮公邻家妇，有美色，当垆酤酒。阮与王安
丰常从妇饮酒，阮醉，便眠其妇侧。夫始殊疑之，
伺察，终无他意。
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• 阮籍的代表作是《咏怀》诗八十 二首。这些诗非一时一地而作，是总 计平生所作诗，总题为“咏怀”。
傲林泉，高谈阔论，企图以
不跻身仕宦的方式来保全生
命，追求精神生活的自由。
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• 与乱世亲密接触的文人，宛如风中之落叶 残花，没有能力拯救自己，更没有能力拯救世 界。面对微笑着的带着血痕的雪亮刀锋，他们 只能选择躲，躲，躲。世上并没有钢筋铁骨的 碉堡可以供他们防身，他们只能躲在香醇的酒 浆里，躲在悠远的琴声里，躲在落寞的幻想里， 最后醉死、心碎死或者被莫名其妙的罪名杀死。
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夜中不能寐，起坐弹鸣琴。
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籍早有济世志，属魏晋之际，天下多故，名
士少有全焉。籍由是不与世事，遂酣饮为常。
•
文帝（司马昭）初欲为武帝（司马炎）求婚
于籍，籍醉六十日，不得言而止。（《晋书•阮
籍传》）
•
——酣饮不过是他用以逃避现实的手段，内
心的痛苦却是无法排遣的
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夜中不能寐，起坐弹鸣琴。
《咏怀》其一
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《滕王阁序》里，“孟尝 高洁，空余报国之情；阮 籍猖狂，岂效穷途之哭”
阮籍嗜酒如命，常常喝得酩酊大醉，
架车而行，路尽而返。那么他为什
么如此“猖狂”呢？让我们一起走
进阮籍的世界，走进他的《咏怀八
十二十二首》.
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• 公元239年，魏明帝曹叡死，太子曹芳即 位，年八岁，曹爽、司马懿掌文武大权，从此 曹魏政权与司马氏集团开始了尖锐的斗争。
•
时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸
哭而反
•
——穷途之哭是其痛苦内心的深刻表现
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夜中不能寐，起坐弹鸣琴。
•
一个孤冷凄清的夜晚，“酣饮为常”的诗
人在此众生入梦之时，却难以入睡，他披衣起
坐，弹响起了抒发心曲的琴弦。——实景
•
把这“夜”看成是时代之夜：在此漫长的
黑夜里，“众人皆醉我独醒”，这伟大的孤独
只能是无限的忧思，永恒的悲哀…… • “阮旨遥深” • “壮士何慷慨，志欲威八荒”（《其三十九》） • “终身履薄冰，谁知我心焦”（《其三十三》） • “独坐空堂上，谁可与亲者”（《其十七》）。
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艺术特色 1 化无形为直观
冷月清风、旷野孤鸿、深夜不眠的
弹琴者，将无形的“忧思”化为直观
• “翔鸟”——令人顿生无处栖生之哀
• “孤鸿”、“翔鸟”——眼前之景／自我象征
•
它们孤独地飞翔在漫漫的长夜里，仿佛在
传播一种哀切的声情。
• “北林”、“外野”——凄清幽冷之境界
• 听觉
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徘徊将何见，忧思独伤心。
• 笔触从客体的自然回复到主观的自我 • 心里有无限感慨，却又无处诉说，永远得不到慰藉，
取得了独特的艺术效果。“起坐弹鸣琴”是 动，清风吹拂、月光徜徉、鸿号鸟鸣也都是 动。有人有景但无不示意着诗人内心的焦躁。 然而，这里的动是以如磐夜色为背景的。动， 更衬托出了夜的死寂，夜的深重。特别是那 “孤鸿”在夜间高声哀号，给人以惊悸之感。
• 在此期间，大量士人被杀，在极端黑暗恐 怖中的广大士人处于惶惶不可终日的境地，其 文学创作时时流露出这种忧惧心态。
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•
正始十年(249)，曹爽被
司马懿所杀，司马氏独专朝
政。司马氏集团一方面高举
屠刀，一方面为笼络人心，
强调礼法，提倡忠孝。
•
面对白色恐怖，一批头
脑清醒的士人远离政治，笑