《长亭送别》_课件__ppt

拷红赖婚：老夫人看莺莺这些日子神情晃惚，言语不清， 行为古怪，便怀疑他与张生有越轨行为。于是叫来红娘逼 问，红娘无奈，只得如实说来。红娘向老夫人替小姐和张 生求情，并说这不是张生、小姐和红娘的罪过，而是老夫 人的过错，老夫人不该言而不信，让张生与小姐兄妹相称。
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老夫人无奈，告诉张生如果想娶莺莺小姐，必须
科，又称介，是元杂剧剧本中关于动作、表情、效 果等的舞台指示。
白，即宾白、道白，是剧中人物说的部分，有韵 白和散白。韵白是在念上场诗和下场诗时使用。散白 有独白、对白、旁白等。
中国十大古典喜剧：
《救风尘》 《西厢记》 《看钱奴》 《中山狼》 《墙头马上》 《李逵负荆》 《幽闺记》 《绿牡丹》 《玉簪记》 《风诤误》
作品演变：《莺莺传》（唐/元稹）→《西厢记 诸宫调》（金/董解元）→《崔莺莺待月西厢记》 （简称《西厢记》）（元/王实甫）
• 《西厢记》和以前的《西厢记诸宫调》等
相比，在思想上更趋深刻。它提出了“愿天 下有情人终成眷属”的主张，具有更鲜明 的追求婚姻自由，反对封建礼教的主题。
《西厢记》发生在现山西什么地方？
进京赶考取得功名方可。莺莺小姐在十里长亭摆下筵
席为张生送行，她再三叮嘱张生休要“停妻再娶妻”，
休要“一春鱼雁无消息”。ห้องสมุดไป่ตู้亭送别后，张生行至草
家。他长期混迹于教坊、行院，与艺伎为伍。生卒年不 详。王实甫吸收了当时民间生动活泼的口语，继承了唐 诗宋词精美的语言艺术，融化百家，创造了文采斑斓的 元曲语汇，成为我国戏曲史上文采派最杰出的代表，形 成了非常优美的“花间美人”的艺术风格。
他的作品多写男女恋情。揭露并抨击封建势力对青 年一代的压迫，歌颂青年男女争取婚姻自主的斗争。共 写杂剧十四种，现存《崔莺莺待月西厢记》、《吕蒙正 风雪破窑记》和《四丞相歌舞丽春堂》三部。其中最著 名的《西厢记》共五本，是王实甫的代表作。
长亭送别
王实甫
1.元杂剧常识
2.作者简介
3.背景知识
5.《长亭送别》 情节结构
4.《西厢记》 剧情简介
6.具体分析
7.文章主旨
8.艺术手法
课堂练习
元杂剧常识
元曲包括散曲和杂剧，散曲包括小令和 套数。杂剧是元代用北曲演唱的一种戏曲形 式。基本形式是“一本四折一楔子”。杂剧 角色分“末、旦、净”三类，杂剧剧本由 “唱、白、科”组成。
楔子通常用在第一折之前，作为剧情的开端；或用 在折与折之间，主要内容是说明情节，介绍人物。
《西厢记》突破了这一规则，共五本二十一折，在 元杂剧中规模最大。
2、舞台角色 末：男主角，如张生（正末、副末、外末等）； 旦：女主角，如莺莺（正旦、副旦、老旦等）； 净：花脸、扮刚强狞猛的人物，如：张飞； 丑：小花脸，男性次要人物，鼻尖、眉骨皆白，
第五本： 《张君瑞庆团圆》。
基本情节：佛殿相逢——墙角联吟— —月夜听琴——红娘传书——越墙相 会——私定终身——佳期如梦
佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞 于河中府(今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国千金崔莺莺。 莺莺“眼角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋 波那一转”，遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经
越墙相会：莺莺复书《明月三五夜》：“待月西厢下，迎 风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。”张生如约跳墙莽 撞而入，却遭莺莺羞辱，怏怏而去。
红娘作媒
私定终身：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传 情诗：“休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完 妾命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从札，谨奉新诗可当 媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。”是夜，莺莺冲 破封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。
在山西省永济市城西十二华里的峨嵋岭有 一座古寺，称为普救寺。它始建于隋，扩建 于唐；今已成为山西省著名的旅游景点之一。 家喻户晓的古典戏曲名著《西厢记》的故事 发生在这里。
王实甫《西厢记》剧情简介
全剧五本二十折。
第一本：《张君瑞闹道场》；
第二本：《崔莺莺夜听琴》 ；
第三本：《张君瑞害相思》 ；
第四本： 《草桥店梦莺莺》 ；
月夜听琴：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召 白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作 歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。
红娘传书：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。 乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫负 月华明，且怜花影重。”表达了亟盼与莺莺月下相会之意。
元·关汉卿 元·王实甫 元·郑延玉 明·康海 元·白朴 元·康进之 元·施君美 明·吴濂 明·高濂 清·李渔
元曲四大家
①关汉卿： 《窦娥冤》《望江亭》《单刀会》《救风尘》； ②白朴《梧桐雨》； ③马致远《汉宫秋》； ④郑光祖《倩女离魂》 /王实甫《西厢记》。
王实甫，名德信，大都（今北京）人，元杂剧作
• 1、元杂剧结构：一般是“一本四折(幕）一楔子”
一本四折，相当于现在所说的开端、发展、高潮、 结局四部分，表现一个完整的故事。
折也就是故事情节发展的自然段落，它不受时间、 地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代 戏剧的“幕”。元杂剧每折用一套曲子，这些曲子都属 于同一宫调，在第一支曲子上标出宫调的名字。
• 《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作，是中国 古典戏曲的典范作品。它的故事题材取自唐 元稹的传奇《莺莺传》(亦名《会真记》) 。传 中有莺莺的诗《明月三五夜》“待月西厢下， 迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。”这 也就是《西厢记》命名的由来。金朝时，说唱 家董解元写成了《西厢记诸宫调》（《董西 厢》），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现 在中国文学史上，成为王实甫杂剧《西厢记》 (《王西厢》)的基础。
主要是插科打诨。（元杂剧中无此角色） 杂：如扮老人的孛老、扮老妇人的卜儿等各种角
色 外： 末、旦、净的次要角色。
3、剧本内容构成： 曲、科、白
曲即唱词，由同一宫调的若干曲牌组成的一套曲 子。讲究对仗押韵，一韵到底。
每折套曲由序曲、正曲、尾声三部分组成。有一 个宫调，若干曲牌，一个韵脚。
元杂剧中，每个套曲由一个主角主唱到底，主角 才能唱曲，配角只能说白，以末角主唱的为末本戏， 以旦角主唱的为旦本戏。