伊东丰雄作品资料40页PPT
建筑大师伊东丰雄简介及作品集
法蘭克福市幼兒 園 Ekkenhaimu 八代市壽廖保護 養老院
1994.03
1994.04
つくば南駐車場
1995.03
八代消防總部大 樓區域
伊東豐雄生平
作品年分 作品名稱 1995.12 蓼科S邸
作品介紹
作品介紹 地點 ：千野忠男，長野縣 結構：支撐鋼框架結構鋼 筋混凝土平板結構 地點 ：長岡，新潟 結構：鋼筋混凝土，鋼筋 鐵骨，鋼架部分 地上一層 地下四層 地點 ：阿蘇郡，熊本縣 結構：鋼結構 地上兩層 地點 ：柏，千葉結構：RC 結構：鋼筋混凝土結構， 鋼架，鋼架結構 地上一層 作品照片
1984.07
銀小屋
1986.08
馬込沢の家
伊東豐雄生平
作品年分
1986.08
作品介紹
作品介紹
地點 ：港區，東京 結構：鋼結構 地上三層 地點 ：西區，橫濱 結構：鋼構 引起了世人的注目，也將 他推向國際當代建築師之 列 地點 ：千代田，東京 結構：鋼筋混凝土結構， 鋼架 地上六層 地下一層 地點 ：北海道惠庭 結構：RC 地上一層 1990年－第3屆村野藤吾獎 （札幌啤酒北海道工廠迎
1979.11
中央林間の家
1981.11
笠間の家
1982.05
梅ヶ丘の家
伊東豐雄生平
作品年分 1983.05 作品名稱
作品介紹
作品介紹 地點 ：小平，東京 結構：強化木架構 地上兩層 作品照片
花小金井の家
1983.05
田園調布の家
地點 ：大田區，東京 結構：鋼筋混凝土+木材 地上兩層
地點 ：中野區，東京 結構：鋼筋混凝土結構， 鋼架 地上兩層 986年－昭和60年度日本建 築學會獎（銀色小屋） 地點 ：船橋市，千葉縣 結構：鋼筋混凝土結構， 鋼架 地上兩層
伊东丰雄
这里的“管”实际上是格构柱。
通过模仿草本植物茎的结构，将多根 钢管交叉扭编成中空的管柱。
最大的四根管住分部在建筑的四个角落，其余的九根随机分部。
结构柱从上往下看。
“管”既作为支撑结构，又充当了半透明的表皮，包裹起许多不同的功能 要素：光(阳光)、空气(空调和通风装置)、水(排污、排雨水以及供应生活 用水)、电(主要电缆和数据传送带)、人的出入(电梯和楼梯间)、运送物品 (食物传送机)等等。
2013普利策建筑奖获得者 ——伊东丰雄
1941年 出生于韩国首尔 1965年 毕业于东京大学建筑系
1965-69年任职于菊竹清训建筑设计事务所
1971年 创办名为都市机器人(URBOT)的设计事务所
1979年 事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所，现为该公司董 事长
2003年 2003年度日本建筑学会奖 2002年第8届威尼斯国际建筑双年展终身成就金狮奖。
地点：台湾高雄 时间：2009年建成 容量：55000个观众席 电池板面积： 14155 ㎡ 功能：体育馆 造价：1.5亿美元
体育馆位于一个环境比较优美的公园内，体育馆经常不适用，伊东丰雄把体育馆做成这种 形状一方面是想与公园环境融合零一方面迎接来自地铁的客人。
伊东豊雄指出，他从小居 住在乡下湖畔，经常走小 路去钓鱼，享受每天都在 玩的日子，享受自然的环 境，因此他思考的建筑形 态，只是想到风、水、光 等自然的律动，透过建筑 线条或水的流动与环境融 合在一起，世运主场馆就 是一种自发的形体，反映 环境风。他强调，他的建 筑设计表达3种概念，一 是建筑可以改变都市空间， 二是建筑可改变街道风貌， 三是建筑可以赋予人自由 的感析图
其他一些作品
风之塔
日本Porta Fira展览塔
伊东丰雄--从他的外表看内在
古拉·奥罗索夫他没有库哈斯那种令人生畏的、有英雄色彩的外表；也没有哈迪德女士那种艳丽的仪态。
相比之下，伊东丰雄是不招摇的。
他有少见的才智，总是用挑剔的眼光考虑他的项目寻找一种似乎对立的价值之间的平衡日本建筑师伊东丰雄（Toyo Ito）工作40年之后，在全世界的建筑师中赢得了一群狂热的追随者。
但他在他的祖国日本并不出名。
通过他的奇特和虚幻的建筑——从为城市场隐居者设计的简朴的住房，到用精美的墙纸装饰的拱形的图书馆，他创造了一批无与论比的、具有独创性的多样化作品。
在过去的10年中，流行建筑繁荣，他的许多同行在世界各地获得了许多设计项目，但伊东丰雄很大程度是还是作为旁观者。
在人们关于建筑界的名流的谈话中，他很少像雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）、扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）或雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog）那样被提及。
他一再被建筑业的最高荣誉“普利兹克奖”（Pritzker Prize）忽略。
甚至在他们祖国，他被安滕忠雄（Tadao Ando）的阴影遮住。
安滕忠雄的混凝土建筑已成为当代日本建筑的陈词滥调。
伊东丰雄的情况可能最终会改变。
前不久，他为台湾高雄世界运动会设计的一个运动场投入使用。
这个运动场的像巨蟒一样的形式，至少会在建筑界引起轰动，就像赫尔佐格和梅隆为一年前的北京奥运会设计的“鸟巢”一样。
甚至更加雄心勃勃的是他设计的“台中大都会歌剧院”（Taichung opera house）。
这个项目安排在明年开工建设。
这是一个很有独创性的作品，它已经被作为一个杰作向公众介绍。
它的有孔的外表，类似于一个巨大的海绵，就像弗兰克·盖里（Frank Gehry）为西班牙的毕尔巴鄂设计的古根海姆博物馆（Guggenheim museum），发挥了丰富的想象力。
这个项目的设计，是伊东丰雄最近被授予他的第一个美国项目的主要理由。
这个美国项目是加利福尼亚的伯克利艺术博物馆（Berkeley Art Museum）。
伊东丰雄建筑作品简介
建筑内部
这是一个小型的餐厅，所以内
部分割比较简单，没有隔离墙
等，只有一些柜台，桌椅等等，
是一个纯粹的大空间。由于它
不是一个单纯的餐厅，它还可
以作为集会，休息，观光等等
的场所，所以内部的设置并不
显得拥挤，而是显得宽敞，轻
松，给人足够的活动空间，与
四周的玻璃幕墙和窗相映衬，
给人自由舒畅的感觉。同时在
周围宁静的环境的衬托下更给
返回
思想的连续
银色小屋是伊东早期的成名 之作，他用银色来表达一种 裸露，用一种完全开放的空 间来表达一种自由，用简单 的几何体来组织变化，用银 色的外墙来表现一种结构的 轻盈。
同样，在这座餐厅建筑 的设计里，伊东也采用了相 同的理念，相同的手法。所 不同的是，后者并没有前者 那样透明，那么空旷。
裸露 封闭
精益求精，追求卓越，因为相信而伟 大。2020年12月23日 星期三 上午3时 53分0秒03:53:0020.12.23
让自己更加强大，更加专业，这才能 让自己 更好。2020年12月上 午3时53分20.12.2303: 53December 23, 2020
这些年的努力就为了得到相应的回报 。2020年12月23日星 期三3时 53分0秒03:53:0023 December 2020
两者的比较
自然 新颖，暂时
材料的负面效果——眩光
银色外墙对光有很 强的反射效果，由
此而产生了眩光的
问题。这对人的眼 睛产生危害。
室内的光问题
侧面 的光
顶部 的光
玻璃的问题
反光 眩光
资料来源
ABBS论坛 《伊东丰雄》 《安藤忠雄》 《世界新建筑》
谢谢观赏！
吴华 宋宁
大师作品分析
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参考书目：
1. 弗兰普顿.现代建筑——一部批判的历史.张钦南等译.北京:三联书店，2004 2. 史密斯.建筑理论(下)—勒柯布西耶的遗产.王贵祥译.北北京:中国建筑工业出版社,2007 3. 弗兰普顿.建构文化研究.王骏阳译.北京:中国建筑工工业出版社，2007 4. 柯洪编著.建筑评论—现代建筑与历史嬗变.刘托译.北京京知识产权出版社/中国水利水电出版社，2005 5. 罗杰•H •克拉克，迈克尔•波斯.世界建筑大师名作图析.汤纪敏,包志禹译.北京:中国建筑工工业出版社， 2006 6. 路易斯 康的空间构成—图说20世纪的建筑大师 原口绣昭 著 徐苏宁 吕飞 译 中国建筑工业出版社 2009
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柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。
利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
美国，阿拉维纳曾为得克萨斯州奥斯汀的圣爱德
华大学设计了学生宿舍（2008年）。
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圣爱德华大学宿舍
作业任务书
以组为单位（4人/组），从现代主义或其后的建筑大师中选择一位大师在欧洲的建筑 作品进行分析：
（1）与周边建筑与环境的关系：区位、建筑布局、交通组织、外部空间、出入口、景观组织等，绘 制黑白图，归纳总图设计特点； （2）建筑功能布局与空间组织：绘制功能分析图、平面与垂直交通空间组织的类型与特点、空间限 定的方式、家具布局分析，总结特点； （3）建筑形态与造型：建筑形体组合与构图、各立面的构图、轴测、开窗方式、建筑造型特点； （4）建筑结构与材料运用：建筑结构形式以及各结构构件的连接方式建筑材料的运用、建筑细部构 造分析。
大师作品分析ppt课件
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多米诺住宅 - 柱与板结构 - 男性化的建筑风格
Monol 住宅 - 柱与墙结构 - 女性化、不受主观控制
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立面元素和平面各个功能的尺寸 成比例布置 对角线互相平面和垂直 将立体主义的构成设计运用在立 面设计和平面构成上
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柯布西埃从人体尺度出发，选定 下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂 四个部位为控制点，与地面距离 分别为 86，113，183，226厘米。 这些数值之间存在着两种关系： 一是黄金比率关系；另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。 利用这两个数值为基准，插入其 他相应数值，形成两套级数，前 者称“红尺”，后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合，作为横纵向坐 标，其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
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宁波历史博一位重要的
日本当代建筑师，曾获得日本建筑学院奖和 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2013年3月18日， 获得2013年普利兹克建筑奖，是第六位荣获 普利兹克建筑奖的日本建筑师。
1965年毕业于东京大学工学系后，曾于 菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务 所工作；在1971年成立自己的工作室，原先 称为URBOT（Urben Robot），在1979年正式 改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许 多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主 义理性的线条（如1976年的中野本町之家 （White U）和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。
风之塔
仙台媒体中心 58
2014
坂茂 2014年获奖者，将该建筑奖的精
神发挥得淋漓尽致。作为一名杰出的建筑师， 二十年来，他不断创新，用创造性和高品质 设计来应对破坏性自然灾害所造成的极端状 况。他的建筑对于那些遭受巨大损失、流离 失所的人们就是庇护场所、社区中心还有精 神领地。每当灾难发生时，他常常自始至终 地坚守在那里，例如在卢旺达、土耳其、印 度、中国、意大利、海地，还有他自己的祖 国，日本。
伊东丰雄
日本建筑师——伊东丰雄目录一、选择理由 (1)二、平生简介..........................................1~2三、他人评价..........................................2~3四、自我评价........................................3~4五、设计理念 (4)六、作品集.........................................4~5七、重要作品.........................................7~9一、选择理由内敛含蓄伊东丰雄的建筑作品在各个阶段呈现出不同建筑理念与建筑风格，既非极简主义、也非参数化设计。
1971 年他从著名建筑师、日本新代谢派成员菊竹清训的建筑事务所脱离，成立了自己的事务所——URBOT。
这个名字并非表达了他对工业技术的尊崇，更多的是失望。
新代谢派在20 世纪60 年代盛极一时，但是随着日本经济在70 年代的衰弱，新代谢派也由60 年代的积极乐观，转向欧美式的颓废迷茫。
这一阶段伊东丰雄的建筑呈现出一种极为内向、收敛的姿态。
1976 年他为姐姐设计的私人住宅——白色U 形房代表了伊东丰雄内心的态度。
消融界限20 世纪80 年代日本经济一片繁荣，房地产市场的兴盛推动了一栋栋混凝土钢结构建筑的诞生。
伊东丰雄用轻质材料设计的住宅并不太受瞩目。
“整个80 年代，我很少能有机会接受公共建筑项目。
这令我有些愤世嫉俗。
”也因此，他有大把时间来思考建筑。
“城市千篇一律，建筑毫无特点，它们呆滞、没有表情。
我希望能用不一样的材料、思维来构造建筑。
”重叠空间20 世纪90 年代以后，日本越来越多的建筑师将目光从西方转向本土，力图从传统建筑中汲取灵感。
但伊东丰雄并未简单地模仿传统建筑，他认为决定自己的建筑有别于西方建筑的根本因素在于语言。
“日语松散、开放的语法结构对我的建筑理念有很大影响。
图书馆设计-伊东丰雄多摩艺术大学(Tama Art University)图书馆如果有天堂
包容 在整体建筑内，也被这美丽的环境所
。
图书馆的拱形结构体系，囊括了多种不同弯曲角度的
弧线。这些连续的供状弧线将整个空间划分成多个方
形和三角形区域。馆内设施的摆放以保证空间穿透性为根
本原则，令阅览区具有一种“流动与静止”并
存的充满矛盾性的空间特质。
图书馆一层地坪随基地动势自然起坡，
从而使建筑较好的融于环境，也使建筑的内外空
能够静静的体会前辈们的知识给养， 激发自己的灵感， 最终，
给思想一个栖息地。”
——设计师对于Tama艺术大学图书馆的定位
我心里一直都在暗暗设想， 天堂应该是图书馆的模样
—— 《天堂， 天堂应该是图书馆的模样
——《巴别图书馆》(博尔赫斯)
图 多摩艺术大学（Tama Art University） 书馆
- by 伊东丰雄
地点：Tama位于东京郊区，略微
倾斜的山坡上
要求：Tama艺术大学之前一直缺少学生
和学校职员共享信息的公共场所，Tama艺术 大学新图书馆的首要诉求就是考虑如何让图书 馆为所有人提供一个开放且兼容自然与人文环 境的公共空间。
间保持连续性。
多摩美术大学图书馆项目设计秉持融自然地势之 起伏，
为建筑构造所利用的原则，丰富建筑的文化内涵，
并为其平添流畅随形的自由之气。
这个图书馆的设计手法可以在伊东丰雄以前的作品找到递进的关系。图书馆最终形成了
“树”的设计哲学，通透和自由仍然是大主题。
功能分区开阔式长廊，“隔”而不断
“对于现在正在这里学习的人， 我希望这个图书馆能吸引他们在这里长时间的安静的阅读，
设计进一步精简了多余的建筑体量，使整座建筑成为由一系列拱顶和 拱廊构成的大空间结构体系。
演示文稿妹岛和世伊东丰雄课件
第十页，共22页。
在成田高速公路上疾驰的车内 ，建筑师伊东丰雄从海草的形 态获得灵感，利用贯通整个建 筑的管状柱，使建筑形成匀 质的空间系统。
仙台媒体中心结构与形态的关系，是弱化而又加强，隐藏而又突出的关系。 通过对“管”的形态进行处理，弱化了纵向的承重感，相对地强化了横向的板，从而在纵向上形成了匀质的
解构主义是对传统文化的结构性（固定性、确定性）的 肢解，在建筑上表现反对一切现存建筑遗存或者是建筑 传统。他们反对历史上的一切传统，在消解了一切历史 基托后，在感觉层面来重建自己的文化：疯狂的色彩， 不规则的形式，神秘或者说直觉的设计方法。他们试图 从感官层面上表达“不确定性”
日本：新陈代谢派
强调事物的生长、变化和衰亡，同时极力主张用新技术来解 决问题。前者表示“新陈代谢派”的建筑师意识到时代的某 种“变化”的特征。由“变化”可以推导到“不确定性”，也就 是说他们意识到了“不确定性”
空间。
虽然刻意回避结构的传力关系，但却把结构作为纯粹的形态纳入到建筑中。 从本质上弱化结构的同时在概念上予以加强和肯定，从而以一种后现代的方式向柯布西耶的无梁板结构形式
回归。
结构与功能、空间、形态有机的结合。 结构仿生的思想为设计提供了很好的逻辑。
第十一页，共22页。
“妹岛和世风格”关键词之一：白亮
第四页，共22页。
后现代主义的不确定性（建筑层面）
伊东丰雄的“不确定性”
第五页，共22页。
妹岛和世的“不确定性”
后现代主义的不确定性（建筑层面）
美国：
文丘里发表了《建筑的矛盾性和复杂性》，同时拉开了
美国的后现代主义建筑运动的序幕。他在书中声明，要模糊 性（不确定性），不要明晰（确定性）
欧洲：解构主义
伊东丰雄：好的建筑像一棵树
伊东丰雄：好的建筑像一棵树（组图）VivoCity，伊东丰雄把海带进了购物中心嘉茂园，把公寓建筑和周遭环境打造为一个连续空间，人在楼宇中，楼在自然中日本建筑大师伊东丰雄，作品风格与他本人性格有着和谐的相似性：人文、简约、自然。
最近在新加坡举办的伊东丰雄个人展，浓缩了他近40年的设计精华。
伊东丰雄说：“好的建筑就像一棵树”，无论内在外在都符合自然结构，有益于生态平衡。
眼前这位谦虚和蔼、又别有一番儒士风范的老先生，看起来像是你在东京街头问路时，绝对会从他那里得到亲切回应的一位老人家，不过，他就是日本建筑大师伊东丰雄（70岁）。
没有雷姆·库哈斯极富盛气的棱角外表，亦不似保罗·安德鲁大胆写意的诗人气质，又与扎哈·哈迪德的艳丽仪态相去甚远，但在国际建筑设计界，伊东丰雄的作品风格真的与他本人的性格有着和谐的相似性——人文、简约、自然。
此次在新加坡举办的“MY COSMOS: From my room to my city”伊东丰雄个人展，浓缩了这位大师近40年的设计精华，而他的名字就是最凝练的开场白。
想要简短列举伊东丰雄的一两件代表作，非常有难度。
日本的长冈音乐厅、表参道TOD’s店、多摩美术大学图书馆、台湾高雄世运会主场馆、西班牙Torrevieja休闲公园、伦敦Serpentine艺廊……这份作品名录可以继续延长下去。
确切统计出他经手过的设计作品数量并没有实质意义，量化看待一个设计者的作品，是具有讽刺性的行为；尤其对于关怀建筑使用者体验和居住者感受的伊东丰雄来说更是如此，我们何不从这个最令人好奇的话题开始——“伊东先生，您住在怎样的房屋里？您喜欢自己的房屋吗？”他说：“太太两年前过世后，我捐出了以前和太太一起定居的房子，搬进了现在居住的银色小屋（Silver Hut）。
银色小屋同时也是伊东丰雄建筑博物馆（Toyo Ito Architecture Museum）小小的一部分，但却是我早在1984年就有的设计概念。
1)伊东丰雄生
• 理念特色： • (1) 在后现代艺术运动里，伊东释放了建筑学的 古老角色，让它不再仅是人类社会当中高效率的 机器，在伊东的建筑语意中，我们可以看到软而 透亮的疆域逐渐形成了一股强而有力的群体；伊 东的建筑显现了都会中的人文环境关系，将今日 高度发展的大都会风景描绘的更加具体。在这些 建筑里念发展过程中，介于高度经济发展和建筑 学理念的达成间，伊东有顺序的探索了其中丰富 的层次。
• (2) 伊东也曾说过：“20世纪的建筑是作 为独立的机能体存在的，就像一部机器， 它几乎与自然脱离，独立发挥著功能，而 不考虑与周围环境的协调；但到了21世纪， 人、建筑都需要与自然环境建立一种连续 性，不仅是节能的，还是生态的东丰雄进入建筑领域是一件偶然的事。 他一开始也从未想到过要学建筑学 ，高中 时他的理想是成为一名棒球手。但是，那 个时代日本经济正在快速发展，那个时期 的日本年轻建筑师，那些“新陈代谢运动” 中的建筑师，如菊竹清训、黑川纪章和矶 崎新，他们提出了许多套新城规划方案。 伊东丰雄被那些方案深深打动和吸引，于 是才决定成为一名建筑师。
• 伊东丰雄的第一位良师益友是菊竹清训。 大学时代，他看到很多菊竹清训的作品， 并为之打动。大四那一年，伊东丰雄作为 实习生开始在菊竹清训的事务所里工作， 一毕业就被录用。在菊竹清训设计事务所 的四年是实打实的，他经常三天两头地通 宵干活，伊东丰雄的建筑哲学和风格就是 在那时大体确立的，经由菊竹清训，他间 接地接受到了勒·柯布西耶的影响。
（1）伊东丰雄生平简介与建筑理念
• 伊东丰雄历程： 伊东丰雄历程： 伊东丰雄简历 1941 出生于韩国汉城(在日本成长) 1965 毕业于东京大学工程学部建筑系 1965～1969 就职于菊竹清训建筑设计事务所 1971 在东京创办自己的名为都市机械(URBOT) 的工作室 1979 事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所有 限公司，现任该公司董事长 开办个人事务所之前的伊东丰雄
日本建筑师伊东丰雄
• 架筒内部或是楼梯，或是电 梯，是垂直交通的空间 • 打破了垂直空间与水平空间 之间由来以久的隔阂，并因 此制造出一种新鲜的空间体 验。 • 框架结构中本来因为占用建 筑空间而不被现代建筑师们 青睐的柱子，现在反而膨胀 成为极具表现力的钢管筒架， 在保持明确而简洁的传力体 系的同时创造出新奇的空间 感受。
日本Porta Fira展览塔
• 该展览塔的博览中心由9个 展览馆和两个高114米的塔 楼组成，用于酒店和办公室。 两塔将是历史上该地区最高 的建筑物。这家酒店也将是 西班牙首都巴塞罗那第二个 最高的酒店。该建筑安装了 节能装置，废水循环回收系 统以及太阳能利用系统。
结构分析
台湾高雄“世界运动会”主场馆
夜景
技术应用
• 孔铝板由一个轻量架构支 撑，将大型地下购物中心 的通风塔隐藏其后，化庸 俗的烟囱为高雅的圆柱。 压克力镜子铺在通风塔上， 在铝板之间设有上千个迷 你灯泡和12个霓虹圈，底 部则有30个泛光灯。灯光 由计算机程序控制，随着 接收到的周遭信息不断变 换花样。
• 夕阳时分，光线交织， 塔化身闪烁光亮的奇 景，灯光跳跃舞动， 时而透明时而晦暗。 霓虹光沿圆柱体上下 穿梭，铝板的表面忽 隐忽现，随着因风向 风速变化的泛光灯而 虚实交替。无数个迷 你灯泡感应周遭的噪 音，形成星团的图案。
• 这个建筑共七层，其底部几层是商铺， 中间和上面几层用作办公楼和多功能 活动空间。 建筑地面呈L型，门前有片狭小的空 地。为了使建筑有一个统一的体量， 把这片区域围合起来，形成一道榉树 剪影状的墙面。这个既是图案造型又 是结构体的建筑表层，由300mm厚 的混凝土及镶嵌其中的无框玻璃构成。 这样形成的表层支撑着跨度为10-15 米的楼板，创造出了没有柱子的空间。
建筑理念特色
伊东丰雄 与 妹岛和世
他的理念
• 对于伊东丰雄，应该是他首创了感觉上的“不确定性”和 方法的“不确定性”，并且把它们发展到比较成熟状态， 这都是他对当今时代的深刻领悟的结果，也是他对建筑界 的巨大贡献。后现代哲学思潮认为时代本质表现为“不确 定性”。他早期的建筑的“不确定性”体现在建筑的形式 层面上，晚期的建筑的“不确定性”延伸到了建筑材料的 质料和意境上。但是，不幸的是，伊东丰雄的建筑思想还 未来得及充分展开，就被他的学生妹岛和世与西泽立卫超 越了。妹岛和世与西泽立卫把“不确定性”完全贯彻地到 建筑视觉语言上了，甩掉了伊东形而下的不彻底性。 伊东丰雄的建筑思想是从自然界开始展开研究的，也即从 “风”的流动启动他的建筑思想研究。从某个意义上来说， “风”可以作后现代社会的一个典型象征物而存在。而后 现代建筑则反映了“风”的象征，“机器”是必然性和确 定性的象征，而“风”则是“不确定性”的象征。伊东丰 雄的建筑思想追求轻盈感、流动感、如同地心引力消失的 漂浮感。这种轻盈性来自于他对后现代社会的“不确定性” 的深刻领悟。
瑞士洛桑劳 力士 （Rolex）
• 学术中心劳力士学术中心，是洛桑理工学院的校园大楼。妹岛用波状起伏 的屋顶和楼板为校组成了一种连续的“风景”。“在设计初期，如何把人 群引导到中心区是我们关注的重点，而且我们希望人在移动的过程中会和 别人接触。因此，我们采用从中心入口的方式，由中间开始发散到不同的 地方，这样就变成现在这个起伏的状态。”妹岛说。在这个汇合、聚合的 空间中，学生有了舒适和更多元的交流学习的空间。
克丽丝汀· 迪奥表参道店
• 位于表参道的这家 Dior 大楼外观由一 块平坦而 明净的灰 白色特规玻璃 制成， 颇具优雅风范。 妹 岛和西泽从 Christian Dior设计 的带褶女装中 获取 灵感，在高透明层 压玻璃内侧创新地 装上 裙褶一样的丙 烯板。为 了将丙烯 板弯曲成希望 的裙 褶形状，又能够让 人透过丙烯板看到 店内 的情况，设计 师反复摸 索，最终 确定先在丙烯 板上 刷上条纹，再在玻 璃和丙烯板之间装 上光 纤照明设备进 行打光。
伊东丰雄
自银色小屋起至八代市立博物馆的一系列作品中，伊东丰雄通过对轻型钢框 架、金属隔断的使用，继续表达出开放性、轻快性、临时性的概念。 值得注意的是，在1990年巴黎日本文化会馆竞赛方案中，伊东丰雄已开始了 显露出对“轻快性、临时性”以外的兴趣，即对流动性所表达的意义的关注，这 一点在之后也将引发了他在创作过程中又一次重要转变----即从抽象、非物质感 轻快性向具体、可感知的流动性的转变。
如果将菊竹清训、筱原一男 及矶崎新等人对伊东丰雄的影 响看作是对其初期影响的话， 柯布西耶和密斯两位现代主义 大师对他的影响就可以说是终 其一生的。在仙台媒体中心的 柯布西耶 来源:Colin Rowe. The Mathematics of 设计中，他们的影响得到了集 中体现，不过伊东丰雄谨慎地 Maison Domino the Ideal Villa 选取了在巴塞罗那德国馆中创 造出“流动空间”的密斯，和 在进行“多米诺”体系研究的 柯布西耶。
自动扶梯上看曲线墙面
中野本町的家
镶嵌磨砂玻璃的曲线墙面
2、建筑的非线性设计探索--从蛇形画廊展厅到TOD’s表参道大楼
蛇形画廊展厅内部
蛇形画廊展厅外观 来源:www. architecture. com
来源:arts. guardian. co. uk
2004年建成的TOD' S表参道大楼位于东京涉谷区，是意大利名牌 TOD'S的东京旗舰店。底层功能为商店，上层为办公及举办活动的空间。 这座建筑作为布鲁口展亭和伦敦蛇形画廊展亭在设计上的延伸，也是伊 东丰雄明确尝试非线性设计表达的代表案例。
现代主义建筑在日本的发展中存在着非常明确的师承脉络。这里有必要对 伊东丰雄产生过重要影响的几位前辈做出回顾，其中包括:菊竹清训、筱 原一男和矶崎新。