长生殿与桃花扇

《桃花扇》的创作主旨
• Q:受到皇帝青睐的“圣裔”，为何选择叙 写南明小王朝的“弘光遗事” ？ ——响应清初“经世致用”的文学思潮。 “场上歌舞，局外指点，知三百年之基业 ，隳于何人？败于何事？消于何年？歇于 何地？不独令观者感慨零涕，亦可惩创人 心，为末世之一救。” • 借爱情写乱世，表达对朝代更迭之际的动 荡历史的深刻反思与沉痛忧虑。
《长生殿》的思想主题
• 继承“至 情论”： 借李、杨的爱情遭遇，阐述他心目中理想化 的“至 情”演进的过程，将白居易对爱情 的歌颂进一步提升到人性的高度。 • 蕴含道德理性精神： “但果有精诚不散，终成连理”——夫妻伦 理 “看臣忠子孝，总由情至” ——伦理观念
戏剧冲突
• 情感冲突： “念情之所钟，在帝王家罕有 ” 夫妻伦理的基础——爱情专一 特殊的现实环境——六宫粉黛 • 社会冲突： “占了情场，驰了朝纲” 儿女情长VS社稷江山
• 特殊爱情对象——君王 杨玉环固宠希恩必然伴随着严重的政治后果： 姻亲——杨国忠奸臣误国
语言艺术
• 《长生殿》的曲文揉合了唐诗、元曲，形成一种 清丽流畅的风格，叙事简洁，写景如画，在基本 格调的范围里又随人物之身份、性情、情感的不 同而有所变化，兼顾了曲文的“抒情”与“当行 ”。 • [雁儿舞]（副净扮宫女上）担阁青春，后宫怨女 ，漫跌脚捶胸，有谁知苦。拚着一世没有丈夫， 做一只孤飞雁儿舞。 • [羽调近词· 四季花]别殿景幽奇：看雕梁畔，珠帘 外，雨卷云飞。逶迤，朱阑几曲环画溪，修廊数 层接翠微。绕红墙，通玉扉。
《桃花扇》对“忠”的理解
• 传统儒家观念： 忠君——以朝廷、皇帝为本 • 《桃花扇》中的“忠”： 忠国——以国家根本利益为本 • 观照南明兴亡的基本点：不是回归到以君 臣之义为首要的封建伦理中，而是把国家 放在人伦之最上，以国家为君、臣、民赖 以立身的根本。
情节结构
• 《桃花扇小识》：“桃花扇何奇乎？其不 奇而奇者，扇面之桃花也。桃花者，美人 之血痕也；血痕者，守贞待字，碎首淋漓 ，不肯辱于权奸者也；权奸者，魏阉之余 孽也；余孽者，进声色，罗货利，结党复 仇，隳三百年之帝基者也。帝基不存，权 奸安在？唯美人之血痕，扇面之桃花，啧 啧在口，历历在目，此则事之不奇而奇， 不必传而可传者也。”
最接近史实的历史剧
• 《桃花扇· 凡例》：“朝政得失，文人聚散 ，皆确考时地，全无假借。至于儿女钟情 ，宾客解嘲，虽稍有点染，亦非乌有子虚 之比。” • 历史背景——南明弘光小王朝的兴亡历史 • 主要人物：侯方域、李香君、复社文人 阮大铖、马士英、弘光帝 左良玉、史可法、江北四镇
戏剧冲突
• 忠奸、正邪之间的政治斗争： 文官（侯方域） 昏君（弘光帝） 武将（史可法） 平民（李香君） 奸臣（阮、马） • 婚恋生活与政治斗争之间的强烈冲突： 侯方域 李香君 复社领袖 阮大铖利用的棋子 史可法幕僚 马士英、田仰凌辱的对象 文官体系杰出代表 弘光荒淫生活的见证者 • 个人爱情生活受制于政治斗争，以致最后牺牲爱情 去成全政治理想。
情节结构
• 情节思路： 借桃花扇而写爱情，借爱情而写政治斗争 ，借政治斗争而暴露南明朝廷权奸当道、 昏君荒淫的衰亡根源，借政权的覆没而总 结历史教训，抒发兴亡之慨。
情节结构
• 主线：忠奸缠斗、南明兴亡 副线：侯、李的悲欢离合 • 爱情副线完全受制于政治主线： 定情——引出阮大铖与复社文人两股政治势力 却奁——爱情卷入政治门户斗争的漩涡 分离——南明政权建立前后政治势力的强弱变化 拒媒、骂筵 ——弘光政权的腐朽荒淫 出奔、复归 ——军事斗争的复杂激烈 重聚、入道 ——南明覆没、国破家亡
• 在爱情主线中，具体运用了“道具贯穿” 的手法，以定情的金钗、钿盒贯穿其中， 且每次出现都有不同的寓意 ，既是情节凝 练，又体现了人物悲欢离合的情感流动。 情——失盟——哀思——证情——重圆
• 全剧可以“埋玉”一出为标志，分为前后两 个部分： 前半部分：爱情与社会悲剧——写实为主 后半部分：宣扬“至情”主题—— 写幻为 主 “只为他情儿久，意儿坚，合天人重见。” • 两部分并非完全隔绝，而是相互对照呼应。 前半部分：《闻乐》 后半部分：《看袜》、《弹词》
《长生殿》的主题演变
• “天宝遗事”：唐明皇、杨贵妃的爱情悲剧 • 白居易《长恨歌》： 歌颂帝妃之间的真情，同时蕴含盛世衰微的慨叹 与讽喻。 • 白朴《梧桐雨》： 借历史故事抒写兴亡之悲 ，感慨世事巨变中个人 的渺小无助。 • Q：《长生殿》选取同一题材，主题是否一致？
《长生殿》的思想主题
• 《长生殿· 自序》 ：“余读白乐天《长恨歌》及 元人《秋雨梧桐》杂剧，辄作数日恶。 ” • “热闹版”的《牡丹亭》： “今古情场，问谁个真心到底？但果有精诚不散 ，终成连理。万里何愁南共北，两心哪论生与死 。笑人间儿女怅缘悭，无情耳。感金石，回天地 。昭白日，重青史。看臣忠子孝，总由情至。先 圣不曾删《郑》、《卫》，吾侪取义翻宫徵。借 太真外传谱新词，情而已。”
人物塑造
• 在众多人物形象的塑造中，突出不同的个性特征： 江北四镇——恃武逞强却忠奸不同 上层官僚 —— 左良玉骄矜少谋 史可法忠心执着 侯方域爱国风流 权奸势力——马士英横行霸道 阮大铖老奸巨猾 中间力量——杨龙友八面玲珑 、亦正亦邪
语言艺术
• 以作词之法作曲，少用衬字，少用俗语， 力主“宁不通俗，不肯伤雅”。 • 对音律不甚精通，造成“有佳词而无佳调 ” 的弊端。
第二节 《长生殿》与《桃花扇》
清代戏曲双璧
• 康熙朝两大传奇： 《长生殿》&《桃花扇》 “两家乐府盛康熙，进御均叨天子知。 纵使元人多院本，勾栏争唱孔洪词。” • Q：为什么这两部传奇会具有如此巨大的社 会影响力，甚至影响到作者的命运？
《长生殿》 洪升
洪升
• 洪昇（１６４５～１７０４），字昉思， 号稗畦，钱塘（今杭州市）人。 • 出身世代官宦而中落的缙绅之家，与父母 失和，婚姻生活较美满。 • 仕途坎坷，穷困潦倒。 • 流寓北京，追随京中名流， 赢得诗名。 “移家失策寓长安，若问生涯尔便难” “八口总为衣食累，半生空溷利名场”
• 《定情》：单纯女性与险恶环境的鲜明对比 “恩波自喜从天降，浴罢妆成趋彩杖。” “六宫未见一时愁，齐立金阶偷眼望。”
• 《幸恩》《献发》《复召》：第一次爱情挫折
“君恩如水付东流，得宠忧移失宠愁。 莫向樽前奏花落，凉风只在殿西头。”
“念臣妾如山罪累，荷皇恩如天容庇。 今自艾，愿承鱼贯，敢妒蛾眉？”
人物塑造
• 对人物身份背景的“净化”： “史载杨妃多污乱事。予撰此剧，止按白 居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》为之 。而中间点染处，多采《天宝遗事》、《 杨妃全传》。若一涉秽迹，恐防风教，绝 不阑入，览者有以知予之志也。”
人物塑造
• 深入挖掘杨贵妃的内心世界，循序渐进地揭 示她争宠善妒背后的深层根源：
情节结构
• “桃花扇”的贯穿作用： 定情信物——抗争武器——团圆证物—— 弃情入道 • “桃花扇”的象征意蕴： “桃花薄命，扇底飘零” “南朝兴亡，遂系之桃花扇底”
人物塑造
• 正面塑造了底层市民形象，突破了封建的 等级贵贱观念，突出对等级的反思： 李香君、柳敬亭、苏昆生、李丽贞 ——这些关心国事、明辨是非、有着独立 人格的人物，使执着于门户之争的文人相 形见绌，更不要说处在被批判地位的昏君 、奸臣。
• 《夜怨》《絮阁》：杨贵妃VS梅贵妃 为争取爱情专一而扭曲的人性 “唉，江采苹，江采苹，非是我容你不得， 只怕我容了你，你就容不得我也！” • 《密誓》：患得患失的心态 “只怕日久恩疏，不免白头之叹” “双星之下，乞赐盟约，以坚始终”
人物塑造
• 把杨玉环还原为一个真实的女性，既将至 情理想寄托在她身上，又客观地将这种理 想置于双重的现实情境当中，写它的挣扎 、扭曲乃至毁灭。 • 特殊环境——皇宫
• 从结构上看，前后两部分既有鲜明对比， 又相互依存。无现实的悲剧，至情便无从 生发。无奇幻的结局，就无法使现实悲剧 超越政治批判的局限。 • 《长生殿》的情节模式： 写帝妃之情事，既不回避社会现实对个人 情感选择的制约，又充分展现“至情”冲 破现实阻隔的人生理想。
人物塑造
• 《长生殿》最杰出的贡献 ，就在于对杨贵妃这个人 物形象的塑造： 还原了女性在宫廷爱情生 活中复杂的心理状态，为 我们塑造了一个生动、真 实、可信的宠妃形象。
情节结构
• 奇笔：悲剧性结局
Q:当爱情得以圆满之时，为何选择了放弃？ “皮之不存，毛将焉附” ！！ 张：你们絮絮叨叨，说的俱是哪里话？当此地覆天 翻，还恋情根欲种，岂不可笑？ 侯：此言差矣！从来男女室家，人之大伦；离合悲 欢，情有所钟，先生如何管得？ 张：呵呸！两个痴虫！你看国在那里？家在那里？ 君在那里？父在那里？偏是这点花月情根，割 他不断么？
《桃花扇》
孔尚任
孔尚任
• 孔尚任（1648～1718）字聘之，号东塘，曲阜人。 • 康熙二十三年（1684）第一次南巡，“圣裔”孔尚 任被推举讲经，破格为国子监博士。 • 随同工部待郎赴淮扬治理下河，因官僚互相攻击而被 迫停止。 • 淮扬之行，积累了大量创作素材。 • 康熙二十九年（1690）返京，长期居闲职，着手《 桃花扇》创作。 • 康熙三十八年（1699） 定稿，次年上演，遭罢官。
语言艺术
• 擅长在抒情中渗透自身对历史和政治的思考，将 议论巧妙地融入抒情性曲词当中，使曲辞具备慷 慨悲壮的诗意风格。 【转调货郎儿】唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感 叹，大古里凄凉满眼对江山。我只待拨繁弦传幽 怨，翻别调写愁烦，慢慢的把天宝当年遗事弹。 【七转】破不剌马嵬驿舍，冷清清佛堂倒斜。一 代红颜为君绝，千秋遗恨滴罗巾血。半棵树是薄 命碑碣，一抔土是断肠墓穴。再无人过荒凉野， 莽天涯谁吊梨花谢！可怜那抱幽怨的孤魂，只伴 着呜咽咽的望帝悲声啼夜月。
《长生殿》VS《牡丹亭》
• Q：如何解读洪升的“至情”观点？ • 对“至情”的诠释过程有所不同：
杜、柳之情：自然情欲的自发宣泄和自觉追求。 李、杨之情：社会情感的被动竞争和抗争
• 对“至情”内涵理解不同，矛盾指向不同 ：
《牡》：封建伦理被设置为“情”的对立面 《长》：臣忠子孝与夫妻人伦同为“至情”的内 容 • Q:如何比较《长生殿》与《梧桐雨》之异同？
情节结构
• 全剧50出，中长篇幅的传奇。 • 双线交织，层层递进，情节曲折，结构严 整，对叙事节奏掌控得当。 • 社会写实与浪漫想象相结合，构建出一个 亦真亦幻的艺术空间。
• 主线：唐明皇、杨贵妃的爱情故事。 副线：军国朝政的巨变。
“取天宝间遗事，收拾殆尽。” 传概——定情——贿权——禊游——傍讶—— 幸恩——献发——复召——疑谶——闻乐—— 制谱——权哄——偷曲——进果——舞盘—— 合围——夜怨——絮阁——侦报——窥浴—— 密誓——险关——埋玉——献饭——情悔—— 剿寇——哭像——神诉——刺逆——收京—— 看袜——尸解——弹词——私祭——仙忆—— 见月——驿备——改葬——怂合——雨梦—— 觅魂——补恨——寄情——得信——重圆
语言艺术
• 具有浓厚的抒情性，声情兼备地表达出人物的内 心感情及心理活动，化用了唐诗、元曲的名句， 又能做到贴切自然。 《长生殿》——【五韵美】听淋铃，伤怀抱。凄凉 万种新旧绕，把愁人禁虐得十分恼。天荒地老， 这种恨谁人知道。你听窗外雨声越发大了。疏还 密，低复高，才合眼，又几阵窗前把人梦搅。 《梧桐雨》——【蛮姑儿】 懊恼，窨约。惊我来的 又不是楼头过雁，砌下寒蛩，檐前玉马，架上金 鸡；是兀那窗儿外梧桐上雨潇潇。一声声洒残叶 ，一点点滴寒梢，会把愁人定虐。
洪升
• 作戏曲十二种，仅存传奇、杂剧各一部。 • 杂剧《四婵娟》： 《谢道韫咏絮擅诗才》《卫茂漪簪花传笔阵》 《李易安斗茗话幽情》《管仲姬画竹留清韵》 • 传奇《长生殿》： 康熙二十七年（１６８８），三易稿而成，在京 城盛演，轰动一时。 1689年，酿成“国子监除名”之祸。 1704年，曹寅邀请洪升演出《长生殿》全本。 最后的辉煌——演出归途落水身亡。