世界上最广阔的是海洋,比海洋更广阔的是天空,比天空更广

——炮兽的强大、疯狂与人的渺小、怯懦 形成了鲜明的对比
•这些修辞手法的运用有什么作用？
表演艺术的要求,未能上演,但其《序言》却成为浪漫主
义运动的重要宣言;《爱尔那尼》的上演成功是浪漫主
义在法国胜利的标志。
《悲惨世界》
•1848年后为第三阶段。诗歌《惩罚集》(1853)、
《静观集》(1856)、长篇小说《九三年》(1793）。
创作主调——赞颂真、善、美，鞭挞黑暗、丑恶、残 暴。
诗作方面——有着瑰丽的色彩，充满天马行空的想象 力，以及绝妙的音乐性，多方面的用字与巧妙的用韵 法，达到优雅、精美、雄伟、朴实的非常境界。
世界上最广阔的是海洋，比 海洋更广阔的是天空，比天空更广 阔的是人的心灵。
——雨 果
炮兽
法国浪漫主义文学运动的领 袖,法国文学史上卓越的资产 阶级民主作家。贯穿他一生 活动和创作的主导思想是人 道主义、反对暴力、以爱制 “恶”,他的创作期长达60年 以上,作品包括26卷诗歌、20 卷小说、12卷剧本、21卷哲 理论著,合计79卷之多,给法国 文学和人类文化宝库增添了 一份十分辉煌的文化遗产。 其代表作是:《巴黎圣母院》 《悲惨世界》《九三年》等 长篇小说。
1793年是法国大革命的恐怖时代，法国封建王朝 被推翻后，保王党率领十万农民发动叛乱，前侯爵朗 特纳克成为叛乱的首领，企图占据一个海边据点引英 国军队登岸。国民公会派遣西姆尔丹作为共和国政府 代表前往督战。这支共和国军队的年轻司令郭文是朗 特纳克的侄孙。共和国军队与叛乱的农民军发生数次 激战，后来，朗特纳克被围困，他以被他劫走的三个 小孩做人质，要求换取自由，被郭文断然拒绝。由于 偶然原因，朗特纳克得以逃脱，共和国军为搜捕他而 放火烧了一座城堡，城堡有很厚的铁门，钥匙拿在朗 特纳克手中。
•1820—1827年为第一阶段。政治上保守,文学上受古 典主义和他从小崇拜的夏多布里昂影响较深。《颂歌 集》
•1827—1848年是第二阶段。诗歌《东方吟》(1829)、
《黄昏之歌》(1835)和《光与影》(1840),剧本《克伦
威尔》(1827)和《爱尔那尼》(1830),长篇小说《巴
黎圣母院》(1831)。《克伦威尔》因剧本不符合舞台
维克多·雨果的名言： 谁虚度年华,青春就要褪色,生命就会抛弃他们。 笑声如阳光,驱走人们脸上的冬天。 勉强应允不如坦诚拒绝。 释放无限光明的是人心,制造无边黑暗的也是人心。 书籍是造就灵魂的工具。 人,有了物质才能生存;人,有了理想才谈得上生活。 脚步不能达到的地方,眼光可以到达;眼光不能到达的 地方,精神可以飞到。
——雨果《克伦威尔·序》 他的创作主张“美丑对照原则”,对照法是 雨果在创作中最喜欢采取的方法。第一场景中 蕴含着哪些对照？
2、小说在第一场景中用了哪些修辞手法来表现 “炮兽”的恐怖？找出相关词句分析。
炮兽——“这尊挣断了铁链的大炮,突然变成了一头
形容不出的怪兽。”“有豹子的敏捷,大象的重量,老
鼠的灵巧,斧子的坚硬,波浪的突然,闪电的迅速,坟墓
当看到三个小孩困于火海中的惨况时，人性使他 回来解救孩子而自愿落入共和国军队手中。郭文震惊 于朗特纳克的人道主义精神，经过激烈的思想斗争， 将他放走，自己承担全部责任。作为郭文童年时的老 师，西姆尔丹视郭文如己出，他理解郭文放走朗特纳 克的人道冲动，但国民公会的铁的纪律和他执行革命 纪律的坚强意志战胜了私人感情。西姆尔丹最终下令 处死郭文，在郭文人头落地的一刹那，他承受不住沉 重的打击，举枪自尽。
的痴聋。它重一万磅,却像小孩儿的皮球似的跳弹起
来。”“这尊可怕的大炮乱滚乱动,前进,后退,撞到右
边,撞到左边,逃避,冲过,使人无法捉摸,粉碎障碍物,
把人当作苍蝇似的压死。”
——比喻
对照—— 暴雨、台风、桅杆、漏洞、火灾 ——这只庞大的青铜兽； 恶狗、牧牛、蟒蛇、老虎、狮子 ——这尊脱了链的大炮。
人——“船身前后颠腾的时候,大炮被抛向前, 一直朝人群冲过去,头一下子就压死了四个人, 然后被船身向左右倾斜的力量拉回来,再推出 去,又把第五个可怜的人碾成两半,再向左舷 的船壁冲过去,撞坏了一门大炮……炮舱里一 转眼间人都跑光了。”
维克多·雨果的名言：
世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空， 比天空更宽阔的是人的胸怀。 未来将属于两种人：思想的人和劳动的人，实际上， 这两种人是一种人，因为思想也是劳动。 人类第一种饥饿就是无知。 多办一所学校,可少建一座监狱。 人的两只耳朵,一只听到上帝的声音,一只听到魔鬼的 声音。 生活就是面对微笑。
1、阅读小说,文章大致可切分为几个场景
第一场景(从开头到\‘仿佛两只铁锤轮流在敲 打\’)炮兽肆虐,惊心动魄。
第二场景(从\‘突然间\’到\‘把舵索的……青铜 脖子上\’)人兽大战,紧张激烈。
第三场景(从\‘斗争结束了\’到结尾)赏功罚罪, 跌宕起伏。
丑就在美旁边,畸形靠近着优美,丑怪藏在 崇高的背后,美与恶并存,光明与黑暗与共。
小说方面——多半写社会小说描写人生百态为主，融 合现实主义与浪漫主义，情节生动、结构离奇、感情 澎湃、气势磅礴，震慑人心，脍炙人口。
剧作方面：打破希腊悲剧的三一律，创始了悲喜交杂 的浪漫剧。运用丰富的想象、强烈的情绪、无边的气 魄、美丽的诗词，造成一种强烈而矛盾的戏剧效果。
画作方面：作品包括名著插画、人物画、风景画。描 绘作品中的情节，展现内心的思绪，而以水墨画西方 山水。十九年流亡期间，“海”成了他绘画的主题。
胳膊肘 摇曳 剐 铁锤 瞥见 飓风 合拢 Βιβλιοθήκη Baidu 痉挛
zhǒu yè guǎ chuí piē
jù lǒng
niǎn
jìngluán
槌 垛 禀赋 褥子 桅杆 驯服 颠踬 锚索 船舷 蚱蜢
chuí duò bǐng
rù wéi xùn zhì máo xián
zhàměng
电影是由画面来直接讲述故事的,而小说 是用文字来讲述故事的;电影中故事的延 续靠的是画面的连缀,小说中故事的发展 靠的是一个个场景的接续。所以,我们认 为,小说的最小构成因素是场景。场景是 某一段时间内社会生活的横截面,包括人 物,事件和环境。比如,晚餐,宴会等。