《古田军号》电影观后感观看《古田军号》有感范文

《古田军号》电影观后感观看《古田军号》有感

范文

《古田军号》：历史由人创造，并选择智者

虽然很多献礼片都属于历史题材，但是取材历史后的再创作里，总能看到主创独特的艺术视角。比如即将于8月1日上映的双重献

礼片《古田军号》，在取材古田会议前后一段历史时期后，选择了

红军小号手后代为讲述视角。这一崭新视角，为塑造历史人物提供

了新的空间。本片里的毛泽东(王仁君饰)、朱德(王志飞饰)、陈毅(刘智扬饰)、刘安恭(胡兵饰)都不仅仅是对历史人物的还原，其更

多的是一种基于电影艺术的角色塑造。他们之间的人物关系才是影

片的看点，也是主创的诉求。

作为历史意义重大的事件，古田会议已经不止一次被搬上银幕。不过那些作品更多的是以会议本身为故事重心，创作态度虽然严谨，却在艺术表现上不够丰富，主题探讨上不够深刻。古田会议在《古

田军号》里所占的戏份其实是非常少的。影片绝大部分时长都是在

讲述古田会议召开前一大段时间里，红军内部的思想困境，以及主

要领导人们在思考如何脱困时所遭遇的思想交锋。也就是说，对比

常规的历史题材，《古田军号》的特点在于更着重讲述历史进程中

的人物。这些人物自身的所思所想，以及他们之间的矛盾、碰撞、

化解。

经过这一系列的人物塑造与戏剧冲突，观众会发现《古田军号》在还原历史之外，还有非常深刻且见解独到的主题探讨——历史是

由人来创造的，并且历史在推进的过程中，必然会选择更有智慧的人。影片通过历史大事件(如战役)和特征小事件(如闹事小兵)的结合，很清晰地点出了红军在那个历史阶段里所存在的困境和隐患。

观众通过这些可以直观地感受到此时的红军对正确思想引领的迫切

需要。而毛泽东、朱德、陈毅、刘安恭四人间的矛盾，正是为了寻

找出那个最正确的思想。在寻找的过程中，自然有的人会坚定、有

的人会犹豫、有的人会偏激、有的人会妥协。经过数次交锋过后，

更加智慧、对局势更深刻的洞察终会取得胜利，并推动历史的进程。

其实，人物塑造一直都是电影创作的基础，并不是哪一种电影的专属。好的文艺片有好的人物，好的商业片也有好的人物。或者换

句话说，只有塑造出好的人物，才算得上好的电影。香港电影的双

雄片出了那么多经典，靠的不就是角色的魅力四射嘛。欧洲、亚洲

的名导名作，也都是人物塑造的教科书。因此说，《古田军号》对

人物塑造的追求，与它们在艺术层面上都是异曲同工的。片中毛泽

东和朱德、陈毅的情义，和刘安恭的针锋相对，也都同样魅力四射。只不过港片的情义是江湖情，《古田军号》的情义是革命情。站在

电影的角度，这没有对错好坏之分。

以人物为本，并且启用青年演员来塑造历史人物，让献礼片《古田军号》具有了更广阔的市场潜力。在市场上传播更广，也就意味

着其人物和主题对观众的覆盖更广，认同更广。在艺术上被认同被

欣赏的《古田军号》，也必然会给年轻一代观众带来更深刻的教育

意义，让他们不仅了解历史的进程，更看懂历史的选择。

《古田军号》：大胆突破，直面“朱毛”情感冲突

1929年的古田，风雨飘摇中又充满了浓浓的味，一方面是因为

建军不到两年的红军从井冈山辗转闽西，被各路反革命武装逼入绝境，陷入重围之中危机深重，另一方面，外患未解，又生内忧，毛

泽东与朱德这对完成无数壮举的搭档，也在此时为革命的初衷，为

党为军的原则问题而开始发生激烈争论。

我们看过无数次伟人于历史中“书生意气，挥斥方遒，指点江山，激扬文字”，但从未见他们如此真切的烟火之气——影片《古田军号》呈现的视角与以往抗战题材影片，有着鲜明的殊异，它以一位

年龄弱小的小号手跟随“朱毛”这对搭档的脚步进入影片，将红四

军到达闽西后鲜为人知的那段峥嵘岁月，演化为其亲眼目睹的一次

次为理想为信仰的争吵辩论，从而去再现“一次具有里程碑意义的

历史性会议”之前那充满热血负重的激荡岁月。

作为一部庆祝中华人民共和国成立70周年、纪念古田会议胜利

召开90周年、古田全军政治工作会议召开5周年的献礼影片，同时，也是中国人民解放军2019年重点国庆献礼片，《古田军号》带着突

破与勇气并存的强烈基调，一改伟人的脸谱化叙事，更加专注在情

感的“斗争”中，它记录争执的矛盾所在，也凝望小号手还有老裁缝、造纸厂厂长、女学生等等感情质朴但内心火热的“小人物”，

与伟人并肩同行的执着与深情，他们和伟人并行的脚步以及情感交

融的日常生活，激发出人物更加真实更加动人的一面。目睹争吵，

不回避不粉饰历史上我党内部曾经发生过的激烈争论与分歧，并目

睹这争吵带来的巨大转折，这是创作上的技巧，更是创作中的莫大

勇气。

因而，“争吵”的语境，也让观众有拨开云雾见晴天之感，朱、毛两位拍桌子大吵的背后，并非完全是情绪的对抗，而是当时对理

想的探索与执着，当时，路线出现了哪些问题，中的士兵又出现了

哪些问题，为什么打仗，为谁打仗，都是需要厘清的重大问题，从

特派员刘安恭的到来直至牺牲，无数次的争吵最终成为无可争辩的

事实，所以，两人的争吵也像是与当下观众的一次讨论与激辩——

并非娓娓道来的争吵，显然更让观众投入情感的去思考和分辨，所以，当他们最终坐在一条板凳上的时候，并非是情感上的和解，而

是风雨同舟，找到了航行的崭新方向。

也因此，《古田军号》成为一部回望初心的影片，穿过历史的血与风采，让视线抵达争吵背后，也让重大历史题材在此找到与年轻

人同步的情感和语境，与“朱毛”一起，寻找中国共产党和红军的

前途命运面临着生死攸关的根本问题，确立方针，寻找到理想和信

仰的“初心”所在。