渐变灰镜如何用

风光大师必用的装备---渐变灰镜

渐变灰镜又称GraduatedNatureDensityfilter[简称GND]。虽然在数码时代我们可以通过后期来实现这个方法，Photoshop里面也带有这个功能。但是，我们是搞“摄影”的，后期应该交给那些冲洗房的（呵呵开玩笑）。我们为什么不在按下快门之前保证所有的东西都正确呢？

下面让我讲一下什么是：渐变灰镜。

在户外拍摄时，天空与地面的光差很多时都相当之大。由于相机感光组件的宽容度有限，在这种情况下就不能拍到天空、地面都同时曝光正常的照片。要天空曝光准确，地面就会曝光不足而变成一片瘀黑；要地面曝光准确，又会使天空曝光过度而变成死白一片。尤其是在多云、日出日落等时候，这个光差问题便更加严重。所以我们需要一块从上到下是由“灰色到无色透明逐渐过渡的”滤镜。

当我们拍风光时，如果在镜头的前面加上“渐变灰”（以可移动的为例），根据天空和地面的大小来调整移动“渐变灰”镜的上下位置，使天空和地面的曝光达到平衡，从而使天空和地面的曝光趋于一致。

一般市面上有3档不同的灰镜，以上下部分（暗色部分和透明部分）的进光量来区别，分别是：3档快门（或光圈），2档快门（或光圈），1档快门（或光圈）

一般市面上有两个牌子：cokin和Lee

Cokin的编号是ND8,ND6,ND4：分别是3，2，1档快门。

LEE的编号是ND0.9,ND0.6,ND0.3:分别是3，2，1档快门。

渐变灰镜大体分三种：soft，medium,hard.

这是指灰色和透明分界的渐变程度。soft区域最大渐变慢，medium其次，hard几乎可以看见灰色和透明色分有一条明显的分界线。我建议大家买medium,这样既可以在取景器里分辨渐变带（把它移到天空可地面的水平线可以看得很清楚），又可以使拍出来的片子的过渡部分很自然。

下面是两块cokin的mediumND8和ND6,左边的是ND8右边的是ND6，可以看出左边的上部颜色比较深。他们中间的渐变部分也是由灰色渐渐变透明的。

这两块东西怎样装上相机呢？我们需要购买片夹和镜头圈（不同镜头，要用不同尺寸的镜头圈，这个尺寸和镜头前口径一致，例：58mm,67mm,72mm,77mm,82mm 等等）。片夹和镜头圈比滤镜片更贵。奸商总是可以找到榨钱的方法！

下图：左面是片夹，右面是镜头圈

然后把镜头圈套在片夹后面的槽里。

再就是可以把夹子固定在镜头上了。

最后把渐变灰镜插入片夹。

片夹的好处是，可以根据需要同时夹多块镜片。

下面是一张外国摄友用渐变灰镜拍的大片。

附：

谈谈渐变灰和ACR后期的不同用途的认识：

1、渐变灰的用途补充几点：

以高坚为代表的插片式渐变灰，优点是避免不同口径镜头的重复投资（不同口径镜头，购买90元左右的不同转接环就可以了）；而且可以调节天际线的位置，很方便。但是缺陷是携带不方便。

而螺纹式的，优点是携带方便，但是，由于天际线位置固定使用起来局限性太大了。

重要提示：渐变灰适用于整齐天际线或明暗区别界限平直的场合。对起伏景物剪影的场合，比如小山、树木、人物、礁石等等并不适用。在这些场合使用，将导致很不自然的分界感。

2、在渐变灰不适用的有起伏景物剪影的场合，比如小山、树木、人物、礁石等等，可以尝试包围曝光后HDR，或者直接上ACR处理。

渐变灰镜的选购：

1、两个牌子的渐变灰镜质量比较信得过：cokin(高坚)和LEE.

cokin价钱公道，滤镜质量也不错，一个景圈+片夹+ND8渐变镜大概35磅（400-500快人民币）。

Lee没有用过，但听说是方型滤镜的顶级牌子。一块ND8就要60磅（700-800人民币），这还不算片夹和镜圈。

在这里我看见大多数，发表在杂志上的风景照都是用Cokin的，所以成像质量应该信的过。大家在买之前还是互相查询一下，我这里的价格只是参考价。

2、cokin几种规格的渐变灰镜（这些规格是用镜头口径来区分的）：

A系列用于镜头口径为：62mm及以下

P系列用于镜头口径为：62mm以上（不包括62mm）----82mm

Z-pro系列用于镜头口径为：82mm以上（不包括82mm）----96mm

X-pro系列用于镜头口径为：96mm以上（不包括96mm）----118mm

注意：由于片夹和渐变灰镜分四个规格，所以你的镜头口径落在什么范围，就应该配什么系列的片夹和镜片。但是镜头圈（是用于连接镜头和片夹的东西）要根据你的镜头口径来配，比如58mm,67mm,72mm,77mm,82mm等等Cokin的编号是ND8,ND6,ND4：分别是3，2，1档快门。

LEE的编号是ND0.9,ND0.6,ND0.3:分别是3，2，1档快门。

渐变镜另分软渐变和硬渐变，软渐变过渡较长，用于对地平线界线不清的景像，硬渐变过渡很短，有利于拍地平线清晰或海上拍摄用。

渐变分灰镜和彩镜，灰镜用于减光，彩镜用于渲染，例如：橙色渐变镜有色部分可使景物变为橙色，有种日落的效果。

关于cokin z-pro和史泰龙支架

我使用过近一年多的时间，什么情况都遇到过，还有另外同学提到的高档数ND，也一并说说吧：

对于cokin z-pro支架来说，如果要使用普通的CPL那就只能手持滤镜，如果使用圆的ND那就只能用T兄的办法（将接圈套入支架的第一槽）来解决！

目前我拍海很少用CPL，但是ND经常用（几乎有60%以上的片子要用ND），所以我每次出去基本是带上两个支架，大部分的时间使用史泰龙支架；先将ND拧在镜头上，然后支上史泰龙支架，再在支架上加上两片渐变；这个方法我在尼康D80+Sigma（适马）10-20的10mm 端和佳能5D2+17-40的17mm端试过，加两片滤镜的时候要小心，滤镜放臵要在支架的中央，就不会导致有硬暗角！

总结一下：

1.cokin z-pro适合使用SR（Z164）这类CPL，轻度改装（削去四个角）后用在全副上17mm没有问题，并且这个支架非常适合4mm厚100*100mm规格玻璃的ND架在第一槽（例如天芬的7档红外阻隔镜）；这样第一槽用7档灰镜，第二槽和第三槽架100*150mm规格的渐变；或者第一槽用Z164（SR）CPL，第二槽和第三槽架100*150mm规格的渐变；

2.史泰龙支架适合在超广的最广端使用滤镜，不用改装就可以架三片渐变而不产生暗角（虽然三片渐变用时使用的机会几乎为0），还有一种情况在广角镜头上直接拧圆形的高档数ND，在ND上架支架和渐变，这种情况这个支架最多可以容纳两张渐变在全副上不产生暗角（这个组合在cokin z-pro上使用超广端（全副在20mm以下）是要产生硬暗角），那么史泰龙支架将是你很好的选择！

至于目前几个厂家解决普通CPL的问题，说句实话，基本都是不靠谱！要么选择SR或者Z164那个特殊规格的CPL放支架，要么普通CPL就是手持滤镜（如果你足够有信心不划