司汤达小说的艺术特色

司汤达小说的艺术特色

司汤达（1783－1842）,原名亨利·贝尔，是法国19世纪现实主义的奠基人之一。他生前创作了许多作品，但没有受到当时评论界的广泛注意，只有当时在文坛上已很有名望的巴尔扎克，读过他的《巴马修道院》后，发表了一篇长文《贝尔先生研究》，这是对司汤达最热情洋溢的赞美文章，他为此曾颇为感动。尽管得不到世人的肯定，但司汤达对自己作品的价值丝毫没有怀疑，他认为自己必将获得后代人的喜爱和肯定。司汤达的预言实现了，他死后逐渐被人认识，今天，几乎每个文学评论家都承认，司汤达的名字足以同巴尔扎克、福楼拜并列，都是19世纪法国重要的也是一流的现实主义作家。

司汤达倡导现实主义的创作原则，主张文学应当反映当代人的生活，不过，我们应当注意到，司汤达的小说中，也有不少浪漫主义的因素。特别是取材于意大利素材的长、中、短篇小说都包含了传奇式的浪漫主义成分。如《法尼娜·法尼尼》、《贾司陶的女住持》《巴马修道院》等就是。然而，它们又都是当时法国社会的真实反映，显示了对当时法国黑暗现实强烈批判的锋芒。

司汤达小说突出的艺术成就在于，他善于对人类灵魂深处进行探索，展开深入而细致的描绘。他以自己独具的匠心，开创了心理小说这一类型。他的小说特别注重人的心灵世界的真实表现，他往往通过表现人的内心世界反映社会风尚和时代精神，显示出反映生活的内倾性特征，也表现出对人的激情—心理分析的高超艺术。他十分注重描写人物心理变化的过程，总是将人物的心理冲突放在特定的社会背景上展开，人物的心里冲突又往往实人与外部环境在心灵中的投影，因此，在反映人物心理历程的过程中，人物性格和社会风尚也得到了展示，外部世界是在展示内部世界的过程中得到表现。他的这种艺术，使他和他的作品活在二十世纪，实现了他“为二十世纪写作的愿望”。

司汤达的第一部长篇小说《阿尔芒斯》（1827）的发表比福楼拜的《包法利夫人》（1856）早三十年。《包法利夫人》以心理描写著称，而《阿尔芒斯》正是心里小说这一类型的先驱。尤其是他的代表作《红与黑》，更是将这种艺术风格发挥得得心应手。《红与黑》不仅写出了于连在环境的重压下，强烈的自我意识在他心灵中酿成的自尊与自卑、虚伪与正直、雄心与野心、反抗与妥协等多重心理矛盾，也写出了瑞娜夫人、玛特尔小姐等人的复杂的心理内容。主要人物间的心里冲突，成了这不小说情节发展的内在基础和根据。而且作者在具体的心理分析中，善于展示人物的激情与理智相冲突的内心世界，由此表现人物形象的“力”之美。

比如，在第四十四章末尾的一段写到，于连受到玛特尔的简短来信，约他半夜一点用梯子爬进她的屋里和她谈话。这封信在于连心里投下一块石子，激起一圈又一圈的波纹。第四十五章的全部描写，就是于连内心的独白。当时，于连心里非常矛盾。各种考虑，各种幻想，互相冲突的各种理由在他心中此起彼伏。他想，“不赴约便是怯懦”，继而又想，“如果这是个迷人的骗局……”接着又责备自己不该用不公平的行为报答他所受的款待和厚爱，“破坏女人的名誉……”最后，司汤达用一句简单的话结束了这一章：“这真是一个恐怖的夜晚。”这些描写，深刻细腻地展示了于连丰富复杂的内心世界，充分显示了司汤达长于描写人物心理的卓越才能。

在司汤达的作品中，很难找到像屠格涅夫或托尔斯泰小说中那样美丽的自然风景描写，也很难找到像巴尔扎克笔下的伏盖公寓那样关于房屋和餐厅内部布置、陈设、气氛的细致描绘。《红与黑》第四十六章写于连夜半来到花园时的景色，只有短短的三句话：“夜色时令人失望的清明。十一点钟月亮早已升起。十二点半钟时，向花园那面的整个官邸，都为皓月照得明亮了。”这是简练明洁的景物描写。司汤达之所以要写它，还是为了陪衬人物的心理活动。

在长篇小说《巴马修道院》中，有两个突出的特点，体现了司汤达独特的艺术成就。其一是精细而深刻的心理刻画；其二是事件戏剧性的描绘。在《巴马修道院》中，心里描写这种艺术写法的运用已经到了炉火纯青的地步。这部长篇小说的心里描写十分丰富，它的篇幅长短不一，短的不过一小段，长的可以一连好几页。当然，这些“内心独白”都有故事情节作为铺垫。有时候，作者这种长篇“内心独白”和“推理”在小说进程中逐渐溶化，转换成为一般的叙述。这种叙述，往往带有强烈的抒情色彩，令读者和主人公一起去沉思、回忆和感受，不知不觉中缩短了读者和主人公情感的距离。

在司汤达的小说创作中，不仅有高超的心理描写，而且也有富于戏剧性的生动场面。司汤达小说的戏剧性场面，是在故事情节充分发展的基础上，在展示人物性格到了一定阶段自然而然地出现的。比如，在《巴马修道院》下卷第二十四章中，拉西以八百万法郎第巨款收集到两大包关于谋杀亲王四世凶手到调查材料。吉娜为了隐瞒事实真相，赶紧去见亲王五世和他的母亲，终于说服了他们，使亲王五世亲手把一大包材料丢进王妃书房调大壁炉里，把它烧掉了。临走时，吉娜还把另一包材料亲手烧掉一部分，另一部分带回家中，把告密人名字记下之后统统烧毁，取得了完全的胜利。还有，司汤达小说中的戏剧描写，有着与他人不同的特点。他的戏是心理戏剧，它不着重靠动作，主要靠人物的内心独白，即用心理描写来揭示人物的内心矛盾，把情节逐渐引向高潮。小说第十四章第剧情描写就是这样进行的。

司汤达作品的另一大特色是善于从政治的角度反映时代的风貌。司汤达生活在封建专制向资产阶级共和制转变的时代，深受当时弥漫于社会的革命精神和英雄主义热情的熏陶。它倾向于法国大革命，十分崇拜拿破仑，对封建势力有一种本能的反感，自由、平等是他追求的政治理想。然而处于王朝复辟时代，他的理想无法得到实现。以后，他把这种政治热情转向文学创作，并总是在自己的作品中用各种方式表达对自由、平等理想的追求和对封建专制的反抗，因而他的作品总是在浓重的政治氛围中叙述故事，展开尖锐的矛盾冲突，表现出鲜明的政治激情。他善于思考和观察社会、政治问题，对即将发生的风暴尤其敏感。在《红与黑》中，他多次描写了七月革命即将爆发的“山雨欲来风满楼”的时代风貌。作品中他表现出鲜明而强烈的政治倾向。他对于封建专制社会的揭露和批判，可以说具有垂古拉朽的力量。在《巴马修道院》中，同样表现出他对政治局势的关心。司汤达在《红与黑》中曾用过一个比喻，就是把文学作品中的政治比作音乐会上的枪声。他认为，在一部文学作品中出现政治，就像在音乐会里响起一下手枪声，虽然粗俗，可是又不能不对它注意。事实也如此，在司汤达的作品里，政治与艺术是很好地结合在一起的。

司汤达的创作之所以取得这样高的成就，原因之一，是他善于挖掘深邃的内心世界，以高度的艺术技巧展示出主人公丰富多彩的精神面貌。他开创了内倾性的现实主义传统，这种内倾性的创作取向，以后经由托尔斯泰、陀思妥耶夫等一系列作家的创作延伸到20世纪的西方文学。司汤达在推动心理小说和现实小说的发展方面作出了巨大的贡献。正如泰纳在他的《小说论》中所说：“当作家们为了获得生活的第一手资料而转向人的心理现实时，他（司汤达）就进入了法国伟大作家的行列。”