第三章印刷与创新
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另外，遇有大面积的厚重底色和光泽色时，就需设 置专色版，专色版的色彩标识可指定色谱中的某色相， 或剪贴、涂绘合适的色标样。
二、演色表的使用
印刷上的色彩变化，是单位面积内网点改变所造成视 觉上深浅浓淡的层次变化形成的，这在印刷设计的概念 里是非常重要的。 1、演色表 是一种专用来作色彩变化对比的工具书，在理论上， 以四原色黄(Y)、洋红(M)、青(C)、黑(BK)为基础，利
1、 套色版
一般凸版彩色印刷多为套色版，套色版每色一版， 也就是每版都是专色版。因此，每种色相都在色稿中准 确地反映出来。涂色要均匀、厚实。
2、 分色版
平板、凹版彩色印刷大都采用分色版来体现各种色 相，在我国，分色版多由品红、中黄、天蓝、和黑四色 网线版组成。
除文字标注外，还可剪用合适的色标样用铅笔引线 标示。因此，一般的分色版可免去单独的色稿，而在黑 稿上标注即可。
界定，而且包容着设计者新思维的灵活应用。
第一节 色版的工艺要素
一、色版分类 一般印刷物中大致可氛围三大类：
（1）单色印刷、（2）套色印刷、（3）彩色印刷 单色印刷：所表现能力只限于单独色彩的印刷物， 例如：黑白或单独蓝色或红色者。 套色印刷：以各种单纯的红或蓝相互套印，两色 以上相套，只能表现图案式的颜色而已，却不能表现 千变万化的自然融合过渡。 彩色印刷：又称为天然色印刷，对于大自然的色 彩均能一一表现，因而在因素色版上就分为套色版与分 色版。
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拆色工艺
拆色工艺
1、两色相叠时，其中的淡色轮廓应刮小一线。黑 稿中以线条表示轮廓的，深色依据线的外边缘， 淡色依据线的内边缘。
2、两色边缘相接时，如是补色关系，应将淡一些 的色块边缘刮细一些，以免出现重叠的深灰色轮 廓线。
3、凹凸压版只制作凹版，所以除压图案外，其它 部分应填实底，并注意版面的四周应填大1厘米左 右。
3、黑色可根据设计的需要选择其画面内任何 一色作为衬底色。
衬底色设计
衬底色设计
衬底色设计
4、在装潢设计中，常以金、银来组织图文。
5、金银铝纸可以不设衬底色。
6、电化铝可以直接烫印在承印物上。
二、叠色应用
套色版的色数一般都在两色以上，有点类似衬 底色设置，区别主要是：如将两色叠印在一起而不 改变色相，称为初底色，而改变成其它颜色即称为 叠色。
和衬底色设置一样，叠色应用有基本的规律， 主要是：
1、任何两套色相明显的墨色相加等于其混合色。 如：三原色中的任何两色相加等于间色，间色相加 等于复色。
2、因线图版中色版均为实底版，所以在大 面积色块相叠印时，不宜超过两色。 3、三套以上的套色版，在色稿设计和修版 时充分利用叠色效果，即能节省套色印版数 和印工，又能在不增加成本的基础上使产品 色彩更丰富。如：三色巧妙相叠，可形成七 种色效果。
第三章 印刷流程与印刷创新
在现代的印刷品设计中，一个美术设计者是通 过平面构成和版面形式去设计印刷品的样式，发挥 他的创意灵感；但他还必须培养一种认识印刷的方 法，这将赋予他一种深入印刷工艺机制之中的洞察 力。
印刷色版，是由印刷方式决定的。这种方式在
显得的印刷工艺过程中显示为：叠色版的先后秩序 维系着印刷成品的色彩品质与艺术表现力；而色版 互换的设置又关系到印刷品的图象与文化内涵的创 意效果。因而，色版的设计运用不仅涉及其工艺的
第二节 色版设计
一、衬底色设计
通常，由于铜锌版印刷用的纸张等承印材料较 为粗糙，质松或白度不够，以及油墨的半透明性， 印一层墨色的感觉比较淡薄，缺少光泽，所以经 常在大面积色块和主要图文的部分设置一套衬底 色层。
1、具有明显色相的色块，应择其同类色相的 淡色作为衬底。
2、色相不明显的灰色，可选择整个画面中主 色调的淡色作为衬底，或根据设计需要指定其画 面的某一色作为衬底色。
一、正片转双片
1、黑白正片转二色
二色印刷也称复色印刷；使用两种基本的颜色， 将其混合，可以产生第三种颜色，如蓝色和黄色 混合可以得到绿色。 二色印刷，就是两套色版，需单色印刷机两次或 变色印刷机一次完成。 2、彩色正片转二色 一张正常色调的彩色图片，在设计上可用分色后 的某二色版来印刷，以达到特殊色彩之效果。制 作工艺与黑白正片转二色印刷大致相同。
3、印刷色表示法
用印刷油墨表现所希望的色彩，大致有两种方法：
（一）使用印刷彩色有四色油墨、混合网点及重叠印 而做成所希望的色调。
（二）混合印刷油墨，使用专色印刷，用实色或网点 表现色彩。
如果设计中，遇印金或印银色时，须标明“印金”或 “印银”；而有衬底色时，须注明“压印，金专色”，烫 金是一项专门工艺，其工价一般以1平方厘米计算，设计时 应注意面积不宜过宽。
三、拆色工艺
• 在衬底色和叠色选定后，主要靠在软片和锌版 上进行填、刮的拆色工艺分别制出各色版，这 是在铜锌版制版中技术要求最高的工序，设计 人员熟悉此工艺，可以灵活准确地描绘出符合 制版要求的黑稿和色稿，甚至能减少拆色工艺 的困难。
• 拆色中主要遇到的问题是：色块与色块相接处 出现露白、重叠现象，以及实底压印产生的轮 廓扩张等。解决这些问题应注意：
4、拆色时应充分利用软片修版工序，因软片的大 色块满涂可用红膜替，遮挡和更换比较方便，并 可减轻锌版修版时的填、刮工作量。
第三节 色版的创意因素
• 在现代印刷设计中，色彩的视觉作用，情感作 用以及心理作用是举足轻重的，但是，往往有 些图象原稿的色彩并不符合设计的需要，或者 不能表达更完美的意境，这就必须利用分色的 色版工艺，重新改变和转换色版的秩序与数量， 以实现特殊的色彩意向设计。
黑白正 片转双 色
原稿四色印 刷效果
彩色正片 转二色
二、色版重换
• 在印刷设计中，为了追求特殊画面效果，可
将印刷中的某种色版对换，造成色版的变化， 有时会收到意想不到的效果，在印刷上叫做色 版重换，或叫色版变换。 • 利用色版变换的技巧、适用于夸张、强调和特 殊效果的处理。如：
用不同百分比的网点所组合出来的色彩接近于无限 多种，反过来说，在可见光范围所看到的任何色彩，都 可以用网点配色的方式来取得。 2、色彩渐变表示 制版称之为化网，就是在指定的面积里，用有规律的，
由深至浅的印刷效果，如果由多种颜色混合化网产生色 彩渐变，其色彩就会千变万化，这是印刷设计常用的一种 方法。
二、演色表的使用
印刷上的色彩变化，是单位面积内网点改变所造成视 觉上深浅浓淡的层次变化形成的，这在印刷设计的概念 里是非常重要的。 1、演色表 是一种专用来作色彩变化对比的工具书，在理论上， 以四原色黄(Y)、洋红(M)、青(C)、黑(BK)为基础，利
1、 套色版
一般凸版彩色印刷多为套色版，套色版每色一版， 也就是每版都是专色版。因此，每种色相都在色稿中准 确地反映出来。涂色要均匀、厚实。
2、 分色版
平板、凹版彩色印刷大都采用分色版来体现各种色 相，在我国，分色版多由品红、中黄、天蓝、和黑四色 网线版组成。
除文字标注外，还可剪用合适的色标样用铅笔引线 标示。因此，一般的分色版可免去单独的色稿，而在黑 稿上标注即可。
界定，而且包容着设计者新思维的灵活应用。
第一节 色版的工艺要素
一、色版分类 一般印刷物中大致可氛围三大类：
（1）单色印刷、（2）套色印刷、（3）彩色印刷 单色印刷：所表现能力只限于单独色彩的印刷物， 例如：黑白或单独蓝色或红色者。 套色印刷：以各种单纯的红或蓝相互套印，两色 以上相套，只能表现图案式的颜色而已，却不能表现 千变万化的自然融合过渡。 彩色印刷：又称为天然色印刷，对于大自然的色 彩均能一一表现，因而在因素色版上就分为套色版与分 色版。
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拆色工艺
拆色工艺
1、两色相叠时，其中的淡色轮廓应刮小一线。黑 稿中以线条表示轮廓的，深色依据线的外边缘， 淡色依据线的内边缘。
2、两色边缘相接时，如是补色关系，应将淡一些 的色块边缘刮细一些，以免出现重叠的深灰色轮 廓线。
3、凹凸压版只制作凹版，所以除压图案外，其它 部分应填实底，并注意版面的四周应填大1厘米左 右。
3、黑色可根据设计的需要选择其画面内任何 一色作为衬底色。
衬底色设计
衬底色设计
衬底色设计
4、在装潢设计中，常以金、银来组织图文。
5、金银铝纸可以不设衬底色。
6、电化铝可以直接烫印在承印物上。
二、叠色应用
套色版的色数一般都在两色以上，有点类似衬 底色设置，区别主要是：如将两色叠印在一起而不 改变色相，称为初底色，而改变成其它颜色即称为 叠色。
和衬底色设置一样，叠色应用有基本的规律， 主要是：
1、任何两套色相明显的墨色相加等于其混合色。 如：三原色中的任何两色相加等于间色，间色相加 等于复色。
2、因线图版中色版均为实底版，所以在大 面积色块相叠印时，不宜超过两色。 3、三套以上的套色版，在色稿设计和修版 时充分利用叠色效果，即能节省套色印版数 和印工，又能在不增加成本的基础上使产品 色彩更丰富。如：三色巧妙相叠，可形成七 种色效果。
第三章 印刷流程与印刷创新
在现代的印刷品设计中，一个美术设计者是通 过平面构成和版面形式去设计印刷品的样式，发挥 他的创意灵感；但他还必须培养一种认识印刷的方 法，这将赋予他一种深入印刷工艺机制之中的洞察 力。
印刷色版，是由印刷方式决定的。这种方式在
显得的印刷工艺过程中显示为：叠色版的先后秩序 维系着印刷成品的色彩品质与艺术表现力；而色版 互换的设置又关系到印刷品的图象与文化内涵的创 意效果。因而，色版的设计运用不仅涉及其工艺的
第二节 色版设计
一、衬底色设计
通常，由于铜锌版印刷用的纸张等承印材料较 为粗糙，质松或白度不够，以及油墨的半透明性， 印一层墨色的感觉比较淡薄，缺少光泽，所以经 常在大面积色块和主要图文的部分设置一套衬底 色层。
1、具有明显色相的色块，应择其同类色相的 淡色作为衬底。
2、色相不明显的灰色，可选择整个画面中主 色调的淡色作为衬底，或根据设计需要指定其画 面的某一色作为衬底色。
一、正片转双片
1、黑白正片转二色
二色印刷也称复色印刷；使用两种基本的颜色， 将其混合，可以产生第三种颜色，如蓝色和黄色 混合可以得到绿色。 二色印刷，就是两套色版，需单色印刷机两次或 变色印刷机一次完成。 2、彩色正片转二色 一张正常色调的彩色图片，在设计上可用分色后 的某二色版来印刷，以达到特殊色彩之效果。制 作工艺与黑白正片转二色印刷大致相同。
3、印刷色表示法
用印刷油墨表现所希望的色彩，大致有两种方法：
（一）使用印刷彩色有四色油墨、混合网点及重叠印 而做成所希望的色调。
（二）混合印刷油墨，使用专色印刷，用实色或网点 表现色彩。
如果设计中，遇印金或印银色时，须标明“印金”或 “印银”；而有衬底色时，须注明“压印，金专色”，烫 金是一项专门工艺，其工价一般以1平方厘米计算，设计时 应注意面积不宜过宽。
三、拆色工艺
• 在衬底色和叠色选定后，主要靠在软片和锌版 上进行填、刮的拆色工艺分别制出各色版，这 是在铜锌版制版中技术要求最高的工序，设计 人员熟悉此工艺，可以灵活准确地描绘出符合 制版要求的黑稿和色稿，甚至能减少拆色工艺 的困难。
• 拆色中主要遇到的问题是：色块与色块相接处 出现露白、重叠现象，以及实底压印产生的轮 廓扩张等。解决这些问题应注意：
4、拆色时应充分利用软片修版工序，因软片的大 色块满涂可用红膜替，遮挡和更换比较方便，并 可减轻锌版修版时的填、刮工作量。
第三节 色版的创意因素
• 在现代印刷设计中，色彩的视觉作用，情感作 用以及心理作用是举足轻重的，但是，往往有 些图象原稿的色彩并不符合设计的需要，或者 不能表达更完美的意境，这就必须利用分色的 色版工艺，重新改变和转换色版的秩序与数量， 以实现特殊的色彩意向设计。
黑白正 片转双 色
原稿四色印 刷效果
彩色正片 转二色
二、色版重换
• 在印刷设计中，为了追求特殊画面效果，可
将印刷中的某种色版对换，造成色版的变化， 有时会收到意想不到的效果，在印刷上叫做色 版重换，或叫色版变换。 • 利用色版变换的技巧、适用于夸张、强调和特 殊效果的处理。如：
用不同百分比的网点所组合出来的色彩接近于无限 多种，反过来说，在可见光范围所看到的任何色彩，都 可以用网点配色的方式来取得。 2、色彩渐变表示 制版称之为化网，就是在指定的面积里，用有规律的，
由深至浅的印刷效果，如果由多种颜色混合化网产生色 彩渐变，其色彩就会千变万化，这是印刷设计常用的一种 方法。