中国电影史

《一江春水向东流》 《小城之春》
《乌鸦与麻雀》
第二代电影导演
• 蔡楚生、史东山、孙瑜、沈西苓、吴永刚、袁牧之、 费穆、郑君里等
蔡楚生 1906-1968
费穆：1906-1951
创作特色： 1、把阶级意识、民族意识纳入到电影创作中， 使电影成为反帝反封的政治武器。 2、奠定了中国电影进步的现实主义传统。 3、既注重从我国传统文化中汲取营养，又注 意借鉴外国电影的创作经验，形成了中国电影 独具特色的民族风格、民族气派。
谢晋新时期的电影创作： 《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、 《芙蓉镇》、《清凉寺钟声》、《最后的贵族 》 《 鸦片战争》等。
《高山下的花环》
《天云山传奇》
《鸦片战争》
2、第四代成为这个时期的创作的主流：
“第四代导演”主体是60年代北京电影学院的毕业生。他们提出中国电影 “丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构，提倡纪实性，追求质朴自然的 风格和开放式结构，注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事 中去开掘社会与人生的哲理。
左翼（新兴）电影运动的兴起和发展 1、九· 一八”事变 2、有声电影等电影技术的进步和外国电影的影响 3、电影人自身生存的需要，形成新的管理和创作机 制
4、电影的巨大影响力，吸引了原先将活动重心放在 戏剧上的左翼文艺工作者
5、电影被纳入国民党中央管理体制。
• 第一部左翼电影是夏衍编剧、程步 高导演的《狂流》（1933年）。
在20世纪30年代，女性问题开始进入电影创作者的视野， 产生了一批优秀影片。如卜万苍导演的《三个摩登女性 》，蔡楚生导演的《新女性》，尤其值得称道的是吴永 刚导演的《神女》。
《渔光曲》在莫斯科举行 的国际电影节上获得“荣 誉奖”， 成为中国第一部在国际上 获奖的影片 。
《姊妹花 》 《神女》，无声 片的颠峰之作， 阮玲玉表演艺术 的颠峰之作。
• 这一时期随着国立电影公司的建立，电影从故事短片 转变为故事长片。细分来说当时比较有影响力的片种 有社会伦理片，武侠神怪片，古装片等。
早期社会伦理片主要是提倡中国传统价值观，并且在剧作上融合了 中国古代世情文学（如“三言二拍”）的故事模式，同时也体现了 “五四”之后新文化运动的思潮。
《孤儿救祖记》（1923，社会伦理片的开拓之作）
第四节、国防电影
•一种是广义的，即通过宽泛的取材，反映帝国主义 在军事侵略和经济侵略下的各种现实生活问题。
《压岁钱》、《十字街头》、《马路天使》、《天作 之合》等一批富于批判意义的作品。 •狭义的“国防电影”，则专指直接反映抗敌斗争、 号召大人团结御侮的影片。 《狼山喋血记》、《壮志凌云》、《中华儿女》、 《青年进行曲》、《大路》。
原因：1、混乱政局
2、上海较为先进的文化、科技基础
3、受到良好教育的观众群体
第三节、早期电影格局
• 在进入20世纪20年代之后，中国的电影事业开始从初 期的实验探索转入到正规的电影制作。在这一时期中 国电影数量和类型都有了极大的丰富。同时也出现了 多个实力雄厚的中国早期制片公司，除新民公司以外， 比较著名的还有明星公司、天一影片公司、神州影片 公司等。
《巴山夜雨》
《城南旧事》
• 3、第五代导演： • 张军钊、张艺谋、陈凯歌、黄建新、冯小刚、 冯小宁、李少红、胡枚、夏刚、田壮壮、吴 子牛、张建亚等。 • 张军钊导演的《一个和八个》是第五代导演 的第一部作品
• PS:国内部分研究者认为陈凯歌的《黄土地》是“第五代”的开篇之作。 部分资料也采用了这一说法。
1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出“百花 齐放，百家争鸣”的繁荣和发展科学文艺的根本方针， 极大地振奋了电影家的创作热情。 政治对电影的影响： 1951年5月开始对电影《武训传》的批判及文艺整风 运动，使电影创作一度陷入低谷。 1957年反右运动和1958年的“拔白旗”又一次使电 影运动受挫。 1960年中苏关系破裂，反帝反修。在电影界中批判 修正主义。
第二节 逐渐成熟的电影产业
• 联华崛起 第一个真正的将制片、发行、放映融为一体中国电影公 司 • “三足两翼” “三足”：明星、天一、联华 “两翼”：艺华、新华
特点：1、电影产业格局逐步走向垄断化 2、三十年代初期民族危机的加剧和时局的动荡很大程 度上影响了中国电影产业的良性发展。
第三节、“左翼（新兴）电影运动”
中国电影史
主讲教师：周老师
中国电影的开端
1905－1931
第一节：早期中国电影放映。
• 中国民众的电影经验是从观看外国人放映的外 国电影开始的。 • 关于电影在中国的第一次放映最常见的说法是： 1896年8月11日，徐园又一村
第二节 ：早期中国电影
1、 1905年由 北京鑫泰照相馆的老板任庆泰拍摄的 《定军山》是中国人自己拍摄的第一部影片。
从数量上来说，这一时期的电影题材多为古装片、武侠神怪片，自 1928年《火烧红莲寺》大获成功之后，银幕上开始充斥大量的武侠 片神怪片，从1928到1931，各电影制作公司制作了227部武侠神怪 片，整体来说都是属于粗制滥造，没有太大的社会意义的影片。
第一代导演
• 指20年代中国电影的拓荒者，作为中国电影 的奠基者，第一代导演从中国传统的叙事艺 术和舞台戏曲中吸收了很多手法，联系着时 代的要求，重视电影的社会教化作用。电影 技巧方面，更像是舞台剧的延伸，导演们用 传统的戏剧观念来处理电影，布景空间层次 的设计仍然具有强烈的舞台痕迹。在表演上 依旧留有舞台剧的表演痕迹，拍摄时沿用戏 剧舞台的一套办法，摄影机基本固定，电影 镜头的景别变化不大。
第三代电影导演
• 建国后走上影坛的导演艺术 家，人称中国电影导演的 “第三代”。这一代导演主 要有成荫、谢铁骊、水华、 凌子风、谢晋等，他们在遵 循现实主义原则表现生活的 本质，深入展现矛盾冲突， 以及在民族风格、地方特色、 艺术意蕴等方面，都进行了 十分有益的探索。
谢晋
谢铁骊
文革时期停滞期
1966-1976
2、中国叙事电影的开始
1913，张石川、郑正秋创立新民公司，拍摄《难夫难 妻》 这是中国电影史上第一部故事片 同年，黎明伟和黎北海兄弟在香港拍摄《庄子试妻》。 这部影片被看做是港片的开端
1921年，第一部长故事片《阎瑞生》由中国影戏研究 社拍摄完成。
3、中国早期电影的时代语境
开端于北京，发展于上海
故事片的摄制（1973－1976）：共有76部影片，其中 较好的影片有《创业》、《海霞》、《闪闪的红星》、 《难忘的战斗》等，其中对《创业》和《海霞》的斗 争，也是江青和周恩来的政治斗争。
新时期以来的电影
1977-
第一节、1977－1989年的电影
• 在文革结束的头两年里，人们仍然没有从“左”的思想里摆脱出 来，因此在1977至1978年这两年里，新拍摄的电影无论从人物塑 造还是视听语言来说同之前都没有大的变化。 • 1979年第四次文代会提出Baidu Nhomakorabea文艺为社会主义服务，为人民服务” 的方向，重申“百花齐放，百家争鸣”的方针，为新时期的文艺 事业，包括电影事业的健康发展确立了正确的方针政策和宽松的 政治环境 • 不少影片冲破禁区题材禁忌，揭示极左路线的危害和文革对人们 经受的心灵创伤 • 革命战争题材影片的创作也开始创新，大胆转换视角，敢于表 现以往被宏大命题所掩盖的人情与人性。
解读： 1、内容层面： 不幸的女主人公开始觉醒。 2、结构方式： 平行对比 3、大团圆式的结局 4、精湛的表演艺术
中国电影年——1933
• 1933年，中国银幕上出现了《狂流》、 《春蚕》、《铁板红泪录》、《盐潮》、 《上海24小时》、《小玩意》、《姊妹 花》、《三个摩登女性》等左翼进步电 影，在观众中产生了巨大反响，其主题 和内容的新鲜令人目不暇接。这一年因 此称为“中国电影年”。
• 2、时装片。 • 3、喜剧片。
第五节、四十年代末期中国电影
• 战后的中国电影在艰难中辉煌 • 上海几乎集中了一批战后最为重要的电影企业：官方的和民间 投资的公司。 国民党垄断电影产业，出现了一批官方制作的“正 统影片”，部分作品一定程度上也反映了战后的一些社会问题。 • 战后最能代表中国电影优秀水准的，是昆仑影业公司的创作。 “昆仑”拍摄的《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、 《万家灯火》、《乌鸦与麻雀》、《三毛流浪记》等影片，或 以史诗性的笔触记述中国自抗战以来的广阔而复杂的现实社会。 被称作为战后“新电影”。 • 由文华为代表的一批导演规避战后严峻的社会问题和社会矛盾。 完成了主要以反映人物心境的作品。被称作“文人电影”“市民电 影”。
第一代导演郑正秋（1889-1935）、张石川（1890-1953）
中国电影的成熟期
1931－1949
第一节、 三十年代电影
• 三十年代电影的基本背景
“30年代电影”指1931年到1937年抗日战争爆发前这 六年中国电影出现的一段空前繁荣的局面。 有声片崛起，无声片成熟（1931年《歌女红牡丹》） 电影产业“三足两翼”局面的形成 中国电影无论思想内容还是艺术形式都出现了革命性 的变化，是中国电影史上第一个黄金时代。
早期中国电影男明星
赵丹
金焰
陶金
早期中国电影女明星
胡蝶 30年代上海滩电影皇后
周璇 号称“金嗓子”
阮玲玉
新中国电影的初创期
1949-1966
“十七年电影”
• 1946年10月1日，我党建立的第一个人民自己的电影制片厂：东 北电影制片厂 • 1949年4月，“东影”完成了新中国第一部故事片《桥》。 • 1、电影企业的国有化改造 • 2、17年时期的电影创作状况 革命战争题材占据此阶段电影创作的主流 ，代表作有《白 毛女》、《赵一曼》、《钢铁战士》、《平原游击队》、《上 甘岭》、《董存瑞》等等 。 历史题材影片将目光聚集在近代史上那些关乎民族命运的重 大事件，如《林则徐》 、《甲午风云》 现实题材影片重在弘扬改天换地、意气风发的时代精神，代 表作有《老兵新传》、《我们村里的年轻人》、《李双双》等 建国10周年前后，银幕上推出少数民族题材影片，体现民族 大团结的思想，代表作有《五朵金花》、《阿诗玛》、《刘三 姐》等 。
《十字街头》
《马路天使》
《风云儿女》
第五节、战时中国电影（1937－1945）
• 国统区电影
• 延安电影 • 租界电影 • 沦陷区电影
孤岛电影
• 孤岛电影主要指1937年8月13日中国军队撤出上海后 至1941年太平洋战争爆发之前的上海电影。 • 1、古装片。 • 这些古装片往往借古讽今，通过再现古人的民族气节 和斗争精神而隐晦地表达抗日的主题。
《牧马人》 《庐山恋》中国第一 部吻戏
《芙蓉镇》
第三代与第四代导演共存，第五代导演的崛起
• 在这一时期第三代导演重新焕发了新的生命 活力，从某些程度上来说，第三代导演直到 这一时期才真正迎来了其创作的高潮。 1、第三代探索的继续：水华的《伤逝》、凌子 风的《骆驼祥子》《春桃》《狂》。 谢晋电影成为这一时期电影的重要组成部分
• “第五代”的艺术成就：以他们特有的对人 类情感的真诚和社会思辨,喜欢用群像式的造 型表达 ，对中国文化的审视是冷峻的, 却也是 包容的 。
张艺谋导演的代表作品： 《红高粱》《菊豆》 《大红灯笼高高挂》 《秋菊打官司》《一个都不能少》 《摇啊摇，摇到外婆桥》 《有话好好说》《幸福时光》 《我的父亲母亲》《活着》 《英雄》《十面埋伏》 《千里走单骑》 《满城尽带黄金甲》等。
1、历史的追怀和人道精神的弘扬。 《青春万岁》（黄蜀芹）、《青春祭》（张暖忻）、 《城南旧事》（吴贻弓） 2、梳理社会中的重大矛盾、关注现实中的人生体验。 《人鬼情》（黄蜀芹） 《本命年》（谢飞） 3、具有诗情风格的叙事形态和影像图谱。
吴天明
《老井》
《人生》
（二）吴贻弓： 《巴山夜雨》、 《城南旧事》、 《少爷的磨难》、 《姐姐》、 《阙里人家》等。
文革时期的中国电影
1、八个“革命样板戏” ：《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、 《海港》、《奇袭白虎团》、 《红色娘子军》、《白毛女》、 《沙家浜》（交响乐） 2、“三突出”原则：“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英 雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。” 3、镜头运用一律遵循“敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰”的公 式化处理