课件6：电视摄像主观视角与客观视角

• 一、晚会类文艺节目 的特征和一般生产流 程 • 二、场面调度与机位 分布（三角形原理） • 三、注意事项： • A、避免分工不明确 • B、注意节奏与基调 的把握
电视剧拍摄
• 一、两种不同的电视 剧拍摄方法 • 二、电视剧拍摄与新 闻节目拍摄的差别 • 三、电视剧拍摄与电 影拍摄之间的差异
画面与声音的配合
中国六代电影摄影风格的差异
电视剧摄像方式的转变与电视 剧生产
• 一、真正的戏剧时代 • 二、磁带机与变焦镜 头 • 三、八十年代的电视 式生产与室内剧的出 现 • 四、两条腿走路
DV摄像对于中国影视可能产生 的影响
• 一、DV为我们带来 了什么？ • 二、后现代社会与影 像时代 • 三、对中国传统电视 产业的冲击 • 四、你们的时代
功能与常见问题
• 语义特点:客观、平 实，忽略画框的主观 存在。 • 常见问题：忌呆、忌 虚、忌晃、忌越轴忌 跳（后面讲）
呆板
推
• • • • • • 形式：从大景别到小景别 方式：A利用机位推、 B利用变焦镜头推 语义：看个究竟 注意：A重点在落幅 B主体保持在中心位置
拉
• 形式：小景别到大景 别 • 方法：A利用机位 • B利用变焦 • 语义：哦，原来如此 • 注意事项：与推镜头 大体相同
另一种移镜头
其它
跟
甩
综合运动
先后
第五章：光学镜头及其运用
• • • • • 第一节：光学镜头的特性及原理 第二节：长焦距镜头 第三节：广角镜头 第四节：变焦距镜头 第五节：特殊效果镜简介
第一节：光学镜头的特性及原 理
• 焦距：焦点到镜头中心的距离 • 视场角：摄像管的有效成像平面(视场)边 缘与镜头后节点所形成的夹角.
电视摄像
主观视角与客观视角
• 客观性视角:旁观者的角度,最为常用,尤其在新闻拍摄 中绝大多数镜头都是客观性视角的镜头,但同学拍得最 差.其特点是固定镜头多,运动镜头少,大景别镜头多, 小景别镜头少.它的标准是稳和准.秘决是你有千军万 马,我有一定之规；任凭风动、树动而我自岿然不动。 • 主观性视角:同学最为擅长的一种拍摄角度。其特点是 晃晃悠悠，让人迷糊和发晕。几乎全由运动镜头组成， 且运动得极不规则。其秘决是找和拖。总在找着自己 也弄不清楚的拍摄对象。同时，不拍到筋疲力尽，绝 不停机。当然，这种镜头在纪实作品中和文艺拍摄中 很有应用价值。
客观性视角
主观性视角
运动:我在动
运动:你在动
运动:我们都在动
构图:画面的形式
• 构图:拍摄中把被拍 摄对象及各种造型元 素加以有机组织\选 择\安排的一种创作 活动. • 形式元素：光线．色 彩．影调．线条 • 结构成分：主体．陪 体．前景．后景．环 境
直线构图与曲线构图
前景
静态构图
动态构图
单构图
多构图
重心与均衡
• 在平衡感的构图中, 有两个重要因素:重 量和体积. • 实际上这些因素都是 人感觉和知觉过程中 将客观对象根据信息 量的大小进行加工的 一种“模式”. • 重量在同类物中的分 别在于体积大小,体 积大的比体积小的为 重;但在不同类物中, 体积并不能决定重量. • 总体而言.重量取决 于事物的组织性,即 负熵.
变焦距镜头
• 虚拟性与强制性 • 变焦距推拉与移动机 位推拉 • 可以临时迅速地改变 构图 • 纪实拍摄中，须提前 准备，准确把握对象 动向
变幻焦点
焦点不对
第六章：光线与色彩的画面表现
• 第一节：电视用光概述
• 第二节：自然光的画面表现
• 第三节：人工光的画面表现 • 第四节：色彩的感情倾向及画面表现
技术变迁与电影风格间的简单 关系
• 一、默片时代的影像 • 二、有声电影出现之 后的戏剧化电影 • 三、电视的出现与影 视的分野 • 四、数字化技术出现 之后
中国新闻摄像的视角转换
• 一、新闻摄影与摄像 的开始 • 二、“小电影”时代 的电视 • 三、纪实摄像与“新 纪录片运动” • 四、对于全知全能视 角的放弃与电视民生 新闻
新闻类节目摄像的特点及常见 问题
• 一、客观视角的表达 • 二、新闻景别的特点 • 三、运动镜头与固定 画面 • 四、目前中国电视新 闻拍摄存在的问题
纪实性拍摄的特点及常见问题
wk.baidu.com• 一、纪实性拍摄的应 用范围 • 二、纪实性拍摄的手 法与特点 • 三、纪实性拍摄的常 见问题
晚会类节目的拍摄及场面调度
电视用光概述
• 一、光是什么 • 二、色温 • 三、人工光与自然光
暖调低色温
冷调高色温
自然光的画面表现
• • • • • • 直射与散射 四个时段 室内拍摄： 注意光源位置 避免强光 注意滤色镜（换档）与 调节白平衡 • 避免逆光与“嗤光” • 补光与混合光线
傍晚光线
正午光线
假夜间高色温
第三节：人工光的画面表现
摇
• 形式：拍摄对象的改变 • 操作方法：改变光轴 • 语义：带着你的眼睛一 起走，与摇头一致 • 注意：摇可以，但晃不 行，除非你是大师。你 得知道摇到哪里，不要 把观众带到你自己都不 知道的地方去。
上下摇
左右摇
摇得不匀
摇得太快
移
• 形式:拍摄对象不变,机位 在改变 • 方法:移动你的摄像机,但 前提是得对准你的对象 • 语义:全方位把你看个透 • 注意事项:没有三角架和 轨道或滑轮的情况下尽 量少用.用了也别用长焦 拍摄.
水平线构图
垂直线构图
黄金分割式构图
九宫格构图
第三章：固定摄影与运动摄影
• • • • • • • • • 第一节：固定画面的概念及特点 第二节：固定画面的拍摄要求及常见问题 第三节：推 第四节：拉 第五节：摇 第六节：移 第七节：跟 第八节：升降 第九节：综合运动
固定画面的概念及特点
• 固定画面:三不变的 情况下拍摄的电视画 面. • 三不变:机位不变,镜 头光轴不变,镜头集 距不变. • 画面标志:画面边框 的客观位置不变
焦距
• 焦距：焦点到镜头中心的距 离。 • 如果在同一距离上对同一被 拍摄对象进行拍摄，镜头焦 距越长，成像面积越大，放 大倍率越高。我们通常把焦 距与像平面对角线接近或相 等的镜头称为标准镜头。焦 距大于像平面对角线的称为 长焦距镜头；小于像平面对 角线的称为广角镜头。
视场角
• 视场角：摄像管的有 效成像平面(视场)边 缘与镜头后节点所形 成的夹角. • 镜头焦距越长，视场 角越小；焦距越短， 视场角越大。
长焦距镜头
• 视场角小于40度，又称望远 镜头、窄角镜头等。 • 要点： • 视角窄：只攻一点，不计其 余 • 景深小：为突出主体，尽玩 虚的。 • 压缩纵深方向：能分清左右， 分不清前后 • 适用于偷拍、抓拍 • 适用于人物肖像 • 焦点易虚，最好多用三角架
广角镜头
• 视场角大于60度，又称短焦 距镜头。 • 要点： • 视角宽：视野开阔，泛泛而 谈 • 景深大：实实在在，到处都 是焦点 • 横向拓展：心宽体胖，曲线 畸变，只知前后运动，分不 清左右立场 • 适用于扛拍，便于抢拍，可 以丑化人物。 • 注意水平，避免倾斜
• • • • • • 室外补光 室内人工光线处理 三点布光 低照度下如何处理 夜景的拍摄 白平衡的调节
室内人物光
夜间不打灯
新闻联播室内布光
三点布光
第四节：色彩的感情倾向及画面 表现
• 色彩的感情因素 • 色彩的对比关系与补 色 • 色彩营造的方法
第七章：电视摄像实战
• 第一节：新闻类节目摄像的特点及常见 问题 • 第二节：纪实性拍摄的特点及常见问题 • 第三节：晚会类节目的拍摄及场面调度 • 第四节：电视剧拍摄 • 第五节：画面与声音的配合 • 第六节：轴线问题
• 一、声画的冲突与谐 调 • 二、同期录音与不同 期录音 • 三、电视一般编辑过 程
轴线问题
• • • • 什么是轴线 几种轴线 避免越轴 如何越轴
第八章：摄影摄像技术与风格 的变迁
• • • • 一、技术变迁与电影风格间的简单关系 二、中国新闻摄像的视角转换 三、中国六代电影摄影风格的差异 四、电视剧摄像方式的转变与电视剧生 产 • 五、DV摄像对于中国影视可能产生的影 响