隈研吾的结构美学48页PPT
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国外建筑设计详图图集 十六 隈研吾
转自: 专筑网 国外建筑设计详图图集十六隈研吾
内容简介
本书主要介绍了日本资深建筑师隈研吾近十年来在材料与建筑构造细部关系上所作的研究与实践。
隈研吾在建筑设计和构造细部的推敲上细致而又不羁，从传统的建材玻璃、石材、木材、PC、砖、竹、夯土块到稻秸草、塑料甚至和纸，游刃有余，张弛有度，展现了一个又一个建筑精品。
本书图片、线图丰富，实为广大建筑院校师生及设计院、研究所相关从业人员值得收藏的宝贵参考资料。
目录
文章《材料不仅仅是装饰》
石材美术馆石
马头町广重美术馆木
那须历史探访馆稻秸草
对话关于石材美术馆·马头町广重美术馆·那须历史探访馆水玻璃
文章《海改变了我的建筑》
幕张集合住宅
高柳町·阳光乐家
高崎停车场
银山温泉公共浴场“银汤” 木材+丙烯树脂
海/滤镜砖
长城竹屋竹
塑料住宅塑料
安养寺木造阿弥陀如来坐佛收藏设施
蓬莱古古比温泉
N美术馆
收录作品信息。
隈研吾 长城脚下的公社“竹屋”PPT课件
光。只随着太阳而
发生魔术般的变幻。
不是那种隔开一切
的严实的水泥墙，
只是一排排能够透
视外界的竹竿，似
隔非隔、似断非断。
红尘千丈里，觅此
一佳处，你自然不
愁一杯清郁的苦茶，
就能助你淡定了，
忘记来处与去处。
2019/12/27
整体评价：
18
2019/12/27
长城的礼俗
设计的第一个目标是从长城的 礼俗中学习，我们时常受长城 从未是孤立物体的事实吸引。 它绵延不断着波浪起伏山脊的 特质是吸引我们性抩。对我们 而言它是对有在环境中自我孤 立倾向的建筑常例型式的评伦。 所以我们的目的是企图将长城 的此种特质运用到居住行为上。 至于材料，既然它在中国与日 本文化中具有独特涵养，我们 仅可能使用竹子。视竹子的密 度与直径，它提供了各种不同 的空间分割。斜面的一层竹子。 长城在过去分隔了两个文化， 但这竹子墙将不只分隔而且将 会多方面地联合生活与文化， 如此长城的一小部分。
2019/12/27
整体评价：
从土地上长出来的建筑
21
精度调整：
整体评价：
其次是精度调整，根据隈研吾的看法，精度调整是「建筑方法」的一个核 心问题；座落在都市里和在山里头的建筑面对的是不同精度的环境。山里面， 层层叠叠的山峦，不规则蔓延的树枝，自然扭转的枝叶，崎岖不平的小径， 这是属于低精度的大自然环境。而在都市里，宽广笔直的道路，闪闪发亮的精 品橱窗，这些都属于高精度的人造环境。
2019/12/27
6
平面图
2019/12/27
方案简介：
7
2019/12/27
方案简介：
立面图
8
2019/12/27
方案简介：
畏研吾 日本著名设计师ppt课件
12/23/2019
12
偎研吾（其它作品）—陶瓷云
• “陶瓷云”位于2800平方米的公共绿地上 ，坐落在山脚下一条新修的大路上，它把 自己比作通往艾米利亚-罗马涅陶瓷区的“ 东大门”。
• “陶瓷云”第一次运用陶瓷作为结构材料 。Casalarande公司的大型元件通过标准化 的产品摆脱了通常使用的简单涂层并将之 转换成一种质感和令人难忘的三维空间光 影效果。
12/23/2019
8
偎研吾（其它作品）—长崎露台花园
• 类型：宾馆 • 酒店一大特色是有许多大小不一的窗户
，塔、海洋更成为酒店景观的一部分， 每个房间都可以看到美丽的景观。 • 长期地形宛如一个圆形剧场，将长崎港 广阔无垠的海面展现在舞台上。长崎县 立美术馆坐落于东南面。长崎花园露台 位于日本稻佐山半山腰处。两建筑相对 而立。
偎研吾
—日本著名建筑师
12/23/2019
1
个人简介
姓名：隈研吾 性别：男 国籍：日本 专业：建筑设计 工作单位：隈研吾建筑都市设计事务所
标签：文化建筑、商业建筑、住宅建筑、交通建筑
【简介】 隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神 奈川县，1987年建立“空间设计”事务所，1990年 创办隈研吾建筑都市设计事务所，近期主要作品有 马头町広重美术馆、那须石头博物馆、长城脚下公 社——竹屋、“水/玻璃”。
• 2005.6 • 性质：别墅 • 面积：530.27平方米
12/23/2019
11
偎研吾（其它作品）—静冈熱海市 水玻璃
• 类型:家庭旅馆 • 这个别墅的设计受到“日向邸”很大影响，那
是布鲁诺·陶特在日本留下的唯一作品。这个设 计也吸收了陶特的哲学。他 • 从 1933 年到 1936 年在日本，他一直在称赞桂 离宫。他称赞的原因在于桂离宫是构成自然的 一部分而不是与自然相对的。
畏研吾 日本著名设计师ppt课件
4/1/2020
12
偎研吾（其它作品）—陶瓷云
• “陶瓷云”位于2800平方米的公共绿地上 ，坐落在山脚下一条新修的大路上，它把 自己比作通往艾米利亚-罗马涅陶瓷区的“ 东大门”。
• “陶瓷云”第一次运用陶瓷作为结构材料 。Casalarande公司的大型元件通过标准化 的产品摆脱了通常使用的简单涂层并将之 转换成一种质感和令人难忘的三维空间光 影效果。
4/1/2020
13
偎研吾（其它作品）—雨伞之屋
• 雨伞之屋(Umbrella House)是日本建 筑师隈研吾(Kengo Kuma)最新的概念 设计。
•
从外观来看，与其说它是房子，
还不如说是一个帐篷。整个设计的基
本元素是一把把雨伞，用拉链把雨伞
的边缘接合起来就成了我们所看到的
Umbrella House。
3
偎研吾（中国作品）—Z58综合大楼
• 类型：综合大楼 • 位于上海番禺路的繁华地段，为中泰照明公
司设计的一栋综合大楼，集展示、设计作业 、办公及公司客户提供住宿等功能为一体。
• 理念：光的现象的大教堂”
• 百页状水平排列着的镜面不锈钢植物容器让自 然光线如同栏栅般照射进水庭，光线的移动和 明亮的变幻，给水庭增添了自然柔和、丰富多 变的生动氛围。
4/1/2020
5
偎研吾（中国作品）—瑜舍酒店
• 项目地址：中国北京朝阳区三里屯 • 完成时间：2008.10 • 南角：一二三五七平方米，活动大厅：一九四二平
方米 • 星级：准5星 • 在时尚，美食，艺术，娱乐济济一堂的北京，最引
人注目的是创新开放型项目 – 三里屯Village。瑜舍 正是此新地标的重要组成部分之一。 • 餐饮：中餐厅、西餐厅、咖啡厅
木构建筑ppt课件
这座名为Nest We Grow的项目位 于日本北海道，是 加州大学伯克利分 校环境设计学院 （College of
Environmental
Design UC Berkeley）与隈研 吾联合事务所 （Kengo Kuma & A20s20s/5/o23ciates）联合
PPT学习交流
Nest We
YunNan
23
作品三：云南酒店
2020/5/23
PPT学习交流
YunNan
24
作品三：云南酒店
2020/5/23
PPT学习交流
YunNan
25
作品四：云南设计销 售中心
2020/5/23
YunNan PPT学习交流Design Sales
26
作品四：云南设计销 售中心
日本著名建筑师kengo kuma设计了一处销售中心，
PPT学习交流
21
作品三：云南酒店
建筑使用了木材与半透明表皮，与毗邻的云
南销售中心（同是隈研吾设计）形成紧密的关系。
然而与毗邻建筑相比，这个建筑面积有10000平
YunNan 2020/5方/23 米的酒店综合体建筑PPT学，习交通流 过景观将一系列连接
22
作品三：云南酒店
2020/5/23
PPT学习交流
YusPPTu学习h交流ara Wooden
9
作品一：梼原木桥博 物馆
2020/5/23
YusPPTu学习h交流ara Wooden
10
作品一：梼原木桥博 物馆
2020/5/23
YusPPTu学习h交流ara Wooden
11
作品二：“神秘”食 盒
2020/5/23
隈研吾建筑作品分析(课程ppt)
民俗艺术博物馆坐落于中国美术学院 校园内。原场地本是一座山坡上茶园。设 计的初衷是要建造一座可以从地面上感知 得到的博物馆，各楼层沿着坡地的起伏形 成连续的空间。建筑单层坡顶，随丘陵俯 伏，利用中庭引入自然元素，与环境融和； 采用南方传统灰瓦砌筑外墙，彰显地域历 史记忆。
“瓦”是这座建筑最为显著的设计元 素，玻璃幕墙之外的丝网结构将一片片瓦 如鳞片一样悬挂在半空，在彰显地域历史 记忆的同时营造出轻盈而自然呼吸的现代 感。透过这层外墙，由瓦片层层叠叠铺就 的屋顶也是在场馆中看到的最多的风景。 这些瓦片据称取自当地农家，建筑中庭的 地面也用老旧青砖铺成，历经春秋之后已 经长满青苔。
SAKENOHANA餐厅
英国 伦敦 圣詹姆斯街23号
建成时间：2007 10 性质：餐厅 建筑面积：680平方米
火车站设计
日本高根泽栃木县
前几年，宝积寺火车站还是城中渐渐 老旧荒芜的一个老车站，当地政府为 了重新振兴经济发展，将这个城市中 心的车站作为了最大的改造目标，来 实现市中心的商业复兴的计划。而在 隈研吾眼里，火车站不仅仅作为一个 聚合大量人流的网络枢纽，同样也是 人们留下情感、记忆与沟通交流的痕 迹的地点。 蜂窝胶合木板做成的天花板是车站最 为引人注目的一个特点，相信每个经 过宝积寺火车站的客人首先一定会被 这样奇特的天花板吸引。木头的温暖 质感弥补了冷色调的混凝土带来的坚 硬感，在此游走之间，除了陌生的风 景，还可以感受到这样异类的风景， 为路人提供了一份别样的遐想。 “想用一种孔洞的形式，来弥补这个 社会日益破碎、孤离的趋向。”大师 如是说。走在车站擦肩而过的路人们， 在等候列车的短暂片刻，可以在此一 起抬头望着这样奇妙的造物。不再感 到孤独。
主要著作及思想
“有没有可能建造一种既不刻意追求象征意义又不刻意追求视觉需求的建筑 呢？正是在这样的悲观氛围中，我写下了一系列的文章，也由此诞生了这本 书，并取了一个莫名其妙的书名——《负建筑》。” 所谓“负建筑”即是弱化建筑的造型性，让建筑连接人与自然，使其最大限度 的融合在环境当中充当主体与世界的媒介这样一种建筑思想。“负建筑”即 “Erasing architecture” ，通俗的说就是“让建筑消失”。隈研吾心目中的 “负建筑”，不刻意追求象征意义，不刻意追求视觉需要，也不刻意追求满足占 有私欲，而是俯伏于地面之上，在承受各种外力的同时又显得轻盈明快。
隈研吾及其作品分析PPT课件
时代周报：作为在中国已有十余年项目经验的著名建筑设计师， 有什么想法可以给中国建筑业借鉴？ 隈研吾：建筑师必须具备社会责任。在日本，原来有城乡矛盾， 作为建筑师，就有责任去积极解决这个问题。在中国也有类似情 况，中国建筑师也可以思考如何解决这个问题，比如使用当地的 建筑材料带动当地的经济发展等等。
.
人性空间远高于里程碑式建筑
.
在建造时，甚 至征求孩子们 的意见，并依 据他们的意见， 在市政厅内种 上了许多树木。 由于市民对于 它的满意度非 常高，使用频 繁，也让这幢 建筑有了极大 的活力。
11
中国美院民艺博物馆 2015
博物馆坐落于中国美院的象山校区。博物馆的 建筑形式与当地的地形地貌相呼应，以温和的 形式嵌入到绿色环境中。为了将建筑与景观相 融合，建筑物的屋顶由一些废弃的屋瓦覆盖着， 使建筑别有一番当地乡村小镇风情。
14
隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹 子都会想到中国。
.
6
梼原木桥博物馆 2010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇，隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑，以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材，造出了一座木桥美术馆，它在山谷中横跨而出，与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
丹下健三
.
隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
.
人性空间远高于里程碑式建筑
.
在建造时，甚 至征求孩子们 的意见，并依 据他们的意见， 在市政厅内种 上了许多树木。 由于市民对于 它的满意度非 常高，使用频 繁，也让这幢 建筑有了极大 的活力。
11
中国美院民艺博物馆 2015
博物馆坐落于中国美院的象山校区。博物馆的 建筑形式与当地的地形地貌相呼应，以温和的 形式嵌入到绿色环境中。为了将建筑与景观相 融合，建筑物的屋顶由一些废弃的屋瓦覆盖着， 使建筑别有一番当地乡村小镇风情。
14
隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹 子都会想到中国。
.
6
梼原木桥博物馆 2010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇，隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑，以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材，造出了一座木桥美术馆，它在山谷中横跨而出，与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
丹下健三
.
隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
日本建筑大师隈研吾PPT课件
❖ 隈研吾用的一个建筑手法
就是一个自然形状的一种建筑
手法。比如说第一个自然形状
意味着什么呢？它不是四四方
方，或者长方形有棱角的，它
是一个圆形的，像人的身体一
样是有线条的。在20世纪的时
候，绝大部分建筑师都考虑的
是建筑里面的空间，其实建筑
和建筑之间的空间就被遗忘了，
所以在流线型的设计里面，建
筑室外的空间也会变得很有意
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
16
❖ 隈研吾-著作
❖
《十宅论》：日本有10个阶层，各个阶层都有自己固定的住宅风格。
❖
《负建筑》：让建筑消失。
5
6
Z58水/玻璃
❖ 这是一个老办
公楼的改造方
案，正立面的
镜子般的花栏
正是隈研吾最
擅长的“使建
筑消失”，建
筑空间的高潮
是建筑的顶层，
一间立于水面
上的房间，与
周围很协调，
空间很静谧。
一侧是沿街的
12
思。
13
14
学习总结
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
15
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
能和平，才能向前发展
《隈研吾负建筑》课件
光影运用
利用自然光和人造光的交互作用，创造出独特的光影效果，为建筑内部营造出舒 适、自然的氛围。
与环境的融合
自然环境
强调建筑与自然环境的和谐共存，通过与地形、植被等元素 的融合，使建筑成为自然环境的一部分。
城市环境
注重建筑与城市环境的协调统一，通过合理的规划和设计， 使建筑与城市空间相互融合、相得益彰。
对建筑行业的影响
推动行业创新
负建筑的理念为建筑行业带来了新的思考方式和创新动力，有助 于推动整个行业的创新发展。
提高行业竞争力
负建筑的设计理念具有独特性和新颖性，能够提高建筑作品的市场 竞争力和品牌价值。
促进跨界合作
负建筑的设计涉及多个领域和学科，需要不同领域的专业人才进行 合作，有助于促进跨界合作和交流。
04
负建筑的影响与未来发展
对建筑设计的影响
打破传统建筑形式
负建筑的理念挑战了传统建筑的设计思维，鼓励设计师从负空间的角度出发，创造更为 独特和创新的建筑形式。
强调功能与形式的平衡
负建筑注重建筑的功能性，同时也强调形式的美观和艺术性，为建筑设计带来了新的平 衡点。
促进可持续发展
负建筑的理念与可持续发展理念相契合，鼓励设计师在满足功能需求的同时，充分考虑 环境、能源、材料等方面的因素，推动绿色建筑的发展。
采用可移动的隔断墙，使空间可以根据需要进行变化。
"长城下的竹屋"
03
将中国传统建筑材料竹子与现代设计相结合，展现出独特的风
格。
02
负建筑理念
起源与概念
起源
负建筑理念起源于日本建筑师隈研吾 的作品与实践，旨在探索与自然和谐 共生的建筑设计方法。
概念
负建筑理念强调建筑与自然环境的融 合，通 谐共生。
利用自然光和人造光的交互作用，创造出独特的光影效果，为建筑内部营造出舒 适、自然的氛围。
与环境的融合
自然环境
强调建筑与自然环境的和谐共存，通过与地形、植被等元素 的融合，使建筑成为自然环境的一部分。
城市环境
注重建筑与城市环境的协调统一，通过合理的规划和设计， 使建筑与城市空间相互融合、相得益彰。
对建筑行业的影响
推动行业创新
负建筑的理念为建筑行业带来了新的思考方式和创新动力，有助 于推动整个行业的创新发展。
提高行业竞争力
负建筑的设计理念具有独特性和新颖性，能够提高建筑作品的市场 竞争力和品牌价值。
促进跨界合作
负建筑的设计涉及多个领域和学科，需要不同领域的专业人才进行 合作，有助于促进跨界合作和交流。
04
负建筑的影响与未来发展
对建筑设计的影响
打破传统建筑形式
负建筑的理念挑战了传统建筑的设计思维，鼓励设计师从负空间的角度出发，创造更为 独特和创新的建筑形式。
强调功能与形式的平衡
负建筑注重建筑的功能性，同时也强调形式的美观和艺术性，为建筑设计带来了新的平 衡点。
促进可持续发展
负建筑的理念与可持续发展理念相契合，鼓励设计师在满足功能需求的同时，充分考虑 环境、能源、材料等方面的因素，推动绿色建筑的发展。
采用可移动的隔断墙，使空间可以根据需要进行变化。
"长城下的竹屋"
03
将中国传统建筑材料竹子与现代设计相结合，展现出独特的风
格。
02
负建筑理念
起源与概念
起源
负建筑理念起源于日本建筑师隈研吾 的作品与实践，旨在探索与自然和谐 共生的建筑设计方法。
概念
负建筑理念强调建筑与自然环境的融 合，通 谐共生。
隈研吾及其作品分析PPT课件
丹下健三
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隈研吾 2
“我总是试图捕捉建筑物周 边的环境氛围。设计前，我 们首先会发掘当地人们的生 活方式，以及他们使用的材 料。当我们体会到当地的环 境氛围，就会思考如何让建 筑与环境相互融合。”
“谦逊对我而言是至关重要的，如果建筑中的某个细节过于强 烈、抢眼，势必会破坏整体环境的和谐。同时，我也希望我的 建筑作品能够以谦逊的姿态矗立于它所在的环境。我认为，我 的建筑具有一种自然的属性，身处其中的人能够更深刻地感受 与大自然的亲密。”
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7
“这是一个以桥形设施连接两个公共建筑的项目 ，这两个公共建 筑长期被马路阻隔。它的功能不仅是两个建筑之间的通道，同样 也是住房和工作间，是艺术家创作中心的理想地点。在这个项目 中，我们挑战一项由小部件组成的结构体系，参考古代中国和日 本经常使用的悬臂结构。它是可持续设计的一个很好的范例，因 为你可以不使用大尺度的材料来实现一个巨大的悬臂结构。”
隈研吾及其作品分析
.
1
隈研吾 曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。
著有《十宅论》、《负建筑》。
1954年 出生于日本神奈川县横滨市
1979年 获东京大学工学部建筑学硕士学位 1985年—1986年 任美国哥伦比亚大学和美国亚洲文化协会客座研究员
2001年—2009年 任庆应义塾大学理工学部教授 2008年 任芝加哥伊利诺伊大学教授 2009年 任东京大学建筑学科教授
隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地010年
梼原是日本一个以林木业为主的小镇，隈研吾希望做一个具有 雕塑感的建筑，以此来带动当地产业发展。他利用当地的大量 木材，造出了一座木桥美术馆，它在山谷中横跨而出，与小镇、 山谷、树林形成了和谐的关系。
隈研吾案例分析_图文
竹子在作为其原生态的时候，给人一种很强的柱 子感觉 \因为竹子是一个很容易裂的材料，如果 要做支撑结-负建筑
保温功能
光线---空间感
现代主义也宣称追求建筑的透明性，其目的最 终还是没有脱离要建造一个对立于环境的强烈造型 。勒·柯布西耶做混凝土的造型建筑，密斯追求透明 性，但其本质是以玻璃的造型体与自然进行对比。
2001 为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖，意大利
2000 日本建筑学会东北宪章的设计大奖
2000 “互动内部空间”设计选集大奖
1999 波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖
1999 设计奖
1997 日本建筑学会奖
1997 美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名
1997 地域设计奖大奖
1995 日本商环境设计家协会1995年度设计奖大奖，文化/公共机构
隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变为凹陷隐蔽的 形式。
隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变 为凹陷隐蔽的形式
在原来山顶公园的地面上 ，筑造一个剖面呈U字形的 混凝土构造体，然后在上 面堆土、植树，恢复山的 原来形状。/ /采用了造型 的逆转形式，建筑的形态 被抹消了
长城脚下的公社·竹屋
隈研吾案例分析_图文.ppt
个人资料
出生年月：1954国籍：日本 专业：建筑设计
个人概况：【简介】 隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县，1987年建立“空间 设计”事务所，1990年创办隈研吾建筑事务所，近期主要作品有马头町広重美术 馆、那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃”和1995年威尼斯双年 展“日本馆”等，并赢得了多项国内国际大奖，包括芬兰自然木造建筑精神奖 (2002)、日本建筑学会东北宪章设计大奖(2000)和日本建筑学会奖(1997)等。
隈研吾及其作品分析
“这是一个以桥形设施连接两个公共建筑的项目 ，这两个公共建 筑长期被马路阻隔。它的功能不仅是两个建筑之间的通道，同样 也是住房和工作间，是艺术家创作中心的理想地点。在这个项目 中，我们挑战一项由小部件组成的结构体系，参考古代中国和日 本经常使用的悬臂结构。它是可持续设计的一个很好的范例，因 为你可以不使用大尺度的材料来实现一个巨大的悬臂结构。”
长冈市政厅 2012年
长冈是一个只有30万人口的旅游型小城 市，这里的市政厅被隈研吾塑造成了一 个带有顶棚的开放广场，能够让人们经 常在此聚集、相遇。在这里，办证反倒 成为一个很小的功能，5000人的体育馆 位于其中供人使用。
在建造时，甚 至征求孩子们 的意见，并依 据他们的意见， 在市政厅内种 上了许多树木。 由于市民对于 它的满意度非 常高，使用频 繁，也让这幢 建筑有了极大 的活力。
浅草观光文化中心 2012年
浅草观光文化中心位于东京早期木结构建筑保留最多的地区，隈研吾 在这座建筑上，也大胆地使用木头。他纵向排布木头，来让建筑显得 纤细、透明，还可以滤减光线，使之更加节能。在文化中心的顶层， 你还可以一边喝咖啡，一边遥望浅草寺对面的东京晴天塔。隈研吾说： “这里是东京最棒的地方！”
“我的老师们总会批评丹下健三的作品太过宏大，他 们认为，尽管丹下健三是一位伟大的建筑师，但城市 并不需要里程碑式的建筑，更为重要的是创造人性的 空间。” 人性空间远高于里程碑式建筑
中国美院民艺博物馆 2015
博物馆坐落于中国美院的象山校区。博物馆的 建筑形式与当地的地形地貌相呼应，以温和的 形式嵌入到绿色环境中。为了将建筑与景观相 融合，建筑物的屋顶由一些废弃的屋瓦覆盖着， 使建筑别有一番当地乡村小镇风情。
“竹屋” 2002年
按传统做建筑，首先要“三通一平”，“七通一平”， 但“竹屋”建在一条山沟上，“如果平整土地，会破 坏原有的自然平衡，反而容易引起山体滑坡”。隈研 吾充分地利用地形，“竹屋”的下一层在山沟的底下， 上一层在山沟的上面，外表用当地的竹子包围。
日本著名建筑设计师PPT课件
1994 由日本经济产业省遴选的优秀建筑设计
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隈 研 吾 展 览
1999 、2000年威尼斯双年展，意大利 2000 奥尔良建筑实验室2000，法国 1997 虚拟建筑——大学博物馆，东京都文京区大学 1995 米兰双年展，意大利 1996 地域设计奖大奖 1995 个展——传输速率，东京都港区间画廊 1995 1995年威尼斯双年展，意大利 1993 迷宫城市，东京都丰岛区涩谷艺术博物馆/兵库县尼崎 市Tsukashin Hall 1992 个展——东京M2专栏，东京都世田谷区 2008中国展
背景
西方城市和街道都有其身的设计，背景都有恰当的参照物，但 是诸如东京这类城市却表现出无特色的、且处于不断变化 中的城市特征，这种特征会在任何方向尢休止地延伸。经 过二十年左右的时间跨距，建筑很快会被拆除，取而代之 的是新形式、新功能的建筑。因此，城市的形象总是在变 化之中，但始终没有改变其基本概念，即没有特色而易于 粉碎，除了交通及通讯系统外缺乏恰当的参照物。这些城 市没有如同欧洲城市的真正持久的建筑，相反它们却保留 了暂时的不稳定的宏观基础建设。如果我们看看日本的传 统会发现，由于地震的不断威胁、，建筑都是木制的而非 室制或砖制，于是由于材料易于坏，通常很短时间建筑就 要重新翻盖。在日本文化中，设计出持久、坚固而结实的 建筑的理念从来不存在。
建筑理念特色
伊东丰雄的建筑理念相当具有特色，他受到法国当代最重要的 哲学家吉勒·德勒兹（Gilles Deleuze，1925-1995）和日 本哲学家Sosuke Mita的影响，将自己的建筑理念透过“ 游牧”（Nomad）的概念发挥。
他的建筑很难适合严格的、一贯的思想潮流，事实上，伊东最 初的意图并不是追求一种单一的研究，或者创造一种适用 于任何地方的自己的正式风格。他的研究始于对日本消费 社会的留心观察及对其社会背景的解析。
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隈 研 吾 展 览
1999 、2000年威尼斯双年展，意大利 2000 奥尔良建筑实验室2000，法国 1997 虚拟建筑——大学博物馆，东京都文京区大学 1995 米兰双年展，意大利 1996 地域设计奖大奖 1995 个展——传输速率，东京都港区间画廊 1995 1995年威尼斯双年展，意大利 1993 迷宫城市，东京都丰岛区涩谷艺术博物馆/兵库县尼崎 市Tsukashin Hall 1992 个展——东京M2专栏，东京都世田谷区 2008中国展
背景
西方城市和街道都有其身的设计，背景都有恰当的参照物，但 是诸如东京这类城市却表现出无特色的、且处于不断变化 中的城市特征，这种特征会在任何方向尢休止地延伸。经 过二十年左右的时间跨距，建筑很快会被拆除，取而代之 的是新形式、新功能的建筑。因此，城市的形象总是在变 化之中，但始终没有改变其基本概念，即没有特色而易于 粉碎，除了交通及通讯系统外缺乏恰当的参照物。这些城 市没有如同欧洲城市的真正持久的建筑，相反它们却保留 了暂时的不稳定的宏观基础建设。如果我们看看日本的传 统会发现，由于地震的不断威胁、，建筑都是木制的而非 室制或砖制，于是由于材料易于坏，通常很短时间建筑就 要重新翻盖。在日本文化中，设计出持久、坚固而结实的 建筑的理念从来不存在。
建筑理念特色
伊东丰雄的建筑理念相当具有特色，他受到法国当代最重要的 哲学家吉勒·德勒兹（Gilles Deleuze，1925-1995）和日 本哲学家Sosuke Mita的影响，将自己的建筑理念透过“ 游牧”（Nomad）的概念发挥。
他的建筑很难适合严格的、一贯的思想潮流，事实上，伊东最 初的意图并不是追求一种单一的研究，或者创造一种适用 于任何地方的自己的正式风格。他的研究始于对日本消费 社会的留心观察及对其社会背景的解析。
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