《富春山居图》历史

清 王原祁 仿大痴山水
王原祁（1642-1715）清代著名画家。字茂京， 号麓台，一号石师道人。江苏太仓人。王时敏之孙。 康熙九年（公元1670年）进士，供奉内廷，充书画 谱馆总裁，《万寿圣典》总裁、《佩文斋书画谱》 纂辑官。晋户部侍郎，故亦称“王司农”。为“清 初六家”之一。 王原祁山水效仿黄公望，喜用枯墨浅绛法，层 层皴点擦染，笔力深厚力透纸背。《仿大痴山水》 虽仿黄公望，实充分体现王原祁的绘画特点。布局 精心，用笔老辣；在山势结构上，重龙脉开合之说， 以小石堆砌山丘，近、中、远景分出起伏、高下、 聚散并有虚实变化。
元 倪瓒 容膝斋图
“元四家”之一的倪瓒（1301－1374），字元镇， 号云林，自署懒瓒。江苏无锡人。家境富饶，喜在 家中私藏古玩字画。且一心好道，晚年散尽家产过 着隐逸生活。倪瓒画学董源巨然，而后创出渴笔淡 墨横向斜皴的折带皴法，他的画作构图简单，但以 精简的笔墨，呈现出个人心灵情境。传世的名言是 “逸笔草草，不求形似，聊以目娱耳。” 《容膝斋图》作于明太祖洪武五年（1372）， 倪瓒时年七十二，容膝斋是倪瓒之友潘仁仲休闲居 处，传说此画是倪瓒为赠之所作，潘藏之三年，再 请云林补题，又寄赠另一医师。此图采用“一河两 岸”构图，笔墨极为淡雅，达到了炉火纯青之境。 是倪瓒晚年山水的精品。
明 沈周 魏园雅集图
沈周（1427－1509），长洲（今江苏苏州）人。 字启南，号石田，晚年又号白石翁。生于世代儒生 地主之家。对科举仕途极为淡漠，长期投身于诗文 创作和绘画书法。他擅长画山水，富有文人的书卷 气。和他的学生文征明并称为“吴派”两大家，是 明代文人画“正统”中影响较大的一人。四十岁前 多画小幅，后拓为大幅，重写生，画以意境趣味为 重。吴门派宗师，与唐寅、文徵明、仇英合称“明 四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。沈周 的“细沈”画风影响后人既深又远，无愧被称为明 四大画家之首，是“吴门画派”的开山鼻祖。 《魏园雅集图》为沈周四十三岁所作。画家构 筑的画面气魄雄浑沉静，营造了一种山水亭榭，林 泉雅集的氛围。画中连同作者一共六人有题咏,此六 人皆为一时名流，唱和极盛，《魏园雅集图》实为 诗、书、画融为一炉的难得的山水佳作。从魏昌的 跋中得知此作的创作经过：他邀友于园内把酒唱和, 最后大家推举画坛名将沈周作图以记其实。此作现 为辽宁省博物馆收藏。
清 王翚 良常山馆图
王翚（1632～1717年），字石谷，号乌目山人， 耕烟散人，清晖主人等，江苏常熟人。。王翚祖上 四代都善画，曾得康熙皇帝的赏识，赠“山水清晖” 以褒奖。在宫中王翚得以遍观内府所藏历代名迹， 画艺大进，并奉诏作《南巡图》12卷，场面浩大， 内容丰富，为少见之宏篇巨制。王翚的山水画集古 人技法之大成，能工，能写，工力极为深厚，善以 大自然为师，参乎造化。存世代表作品有《岩栖高 士图》《秋山萧寺图》《晚梧秋影图》《秋树昏鸦 图》《仿王右丞雪景山水图》等。 王翬在清初画坛上居主流地位。广摹各家秘藏 古画，遂熟谙诸家技法，功力深厚。他在博取各家 精英之同时，重视师法造化，故其山水画富有生活 气息。《良常山馆图》为摩写元代画家黄公望之作。 笔法浑厚工细，颇具画家功力。
明 沈周 青山红树图
沈周（1427－1509），长洲（今江苏苏州）人。 字启南，号石田，晚年又号白石翁。生于世代儒生 地主之家。对科举仕途极为淡漠，长期投身于诗文 创作和绘画书法。他擅长画山水，富有文人的书卷 气。和他的学生文征明并称为“吴派”两大家，是 明代文人画“正统”中影响较大的一人。四十岁前 多画小幅，后拓为大幅，重写生，画以意境趣味为 重。吴门派宗师，与唐寅、文徵明、仇英合称“明 四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。沈周 的“细沈”画风影响后人既深又远，无愧被称为明 四大画家之首，是“吴门画派”的开山鼻祖。 此图绘秋天山林间红绿相映的醉人美景，用笔 细致，多淡墨勾勒，赋色明艳。远山、坡石用披麻 皴表现山峦的青翠秀逸，近景是被秋风染红的树木， 摇曳生姿；一长者持杖伫立在溪岸旁饱览山色。左 上角作者自题七言绝句一首，未署年款，应为沈周 中年作品。
清 王鉴 富春山居图
王鉴（1598—1677），字玄照，后改字园照、 元照，号湘碧、染香庵主，江苏太仓人。王世贞之 孙，明末崇祯举人，官廉州知府，人称王廉州，入 清不仕。擅画山水，师法董源、巨然及元四家，以 摹古为宗，功力深厚。用笔秀丽、皴染精到，滋润 浑厚，晚年演变为干笔松秀，气韵苍莽。与王翚、 王时敏、王原祁并称“四王”，为“清初六家”之 一。 中国绘画史上最具盛名的《富春山居图》是由 元代画家黄公望创作的，他之后很多画家仿其作， 有同名画作。本幅既是王鉴依此题材而创作的。画 面右上、左下留出大面积空白分别表现广阔的天空 和水面。笔墨细致，风格苍茫浓润。署款“戊戌”， 王鉴时年61岁。
明 蓝瑛 仿大痴山水
蓝瑛，字田叔，号蜨叟，晚號 石 头蛇。他生于明万历三十年（1585年）， 卒年不详。浙江钱塘（搞州 ）人。善 画山水、人物、花鸟、兰竹等，尤以山 水画著称于世。早年摹写宋、元诸家笔 法，风格清润細柔和。至中年形成了骨 力刚硬的风格。从他的画迹可知，崇祯 十五年（1642 年）他在杨州居住，画 了不少精品，一年多后便回到杭州。蓝 瑛在当时江浙地区影响很大，开创了 “武林画派”。 此图为仿元代山水画家大痴老人黄 公望的作品。展卷宗读來，气蕴不绝， 跌宕起伏。此作既追求古法，又有蓝瑛 自身的绘画特点。为画家仿古画之杰作。
清 王原祁 仿一峯山水
王原祁（1642-1715）清代著名画家。字茂京， 号麓台，一号石师道人。江苏太仓人。王时敏之孙。 康熙九年（公元1670年）进士，供奉内廷，充书画 谱馆总裁，《万寿圣典》总裁、《佩文斋书画谱》 纂辑官。晋户部侍郎，故亦称“王司农”。为“清 初六家”之一。 王原祁山水以元四家为宗，尤倾心于黄公望， 善浅绛法。《仿一峰山水》摹黄公望笔意不遗余力， 笔笔精心，山石，树木，楼台及河水布局缜密，用 色自淡及浓，自疏而密，以“干积法”为之。用笔 锋芒幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟，为 他晚年山水画的代表作。
清 王翚 富春大岭图
王翚（1632～1717年），字石谷，号乌目山人， 耕烟散人，清晖主人等，江苏常熟人。。王翚祖上 四代都善画，曾得康熙皇帝的赏识，赠“山水清晖” 以褒奖。在宫中王翚得以遍观内府所藏历代名迹， 画艺大进，并奉诏作《南巡图》12卷，场面浩大， 内容丰富，为少见之宏篇巨制。王翚的山水画集古 人技法之大成，能工，能写，工力极为深厚，善以 大自然为师，参乎造化。存世代表作品有《岩栖高 士图》《秋山萧寺图》《晚梧秋影图》《秋树昏鸦 图》《仿王右丞雪景山水图》等。 王翬一生博览大江南北收藏秘本，下苦功临摹 古人作品，力追董源，巨然，醉心范宽，对王蒙， 黄公望的山水，取法尤多。“富春大岭”曾是黄公 望喜爱和创作极多的题材。并有《富春大岭图》传 世。王翬的《富春大岭图》轴，浅绛设色，画险峰 峻岭，山雾漫蒸其间，树木葱郁，茅屋幽静。画面 布局饱满，气势恢宏，为传统山水画派风格。
元 黄公望 富春山居图
黄公望（公元1269年—1354年），工书法，善诗词、散曲，通音律，晚年始学画， 最精山水，画风对明、清山水画影响甚大。被明清画人大力推崇，成为“元四大家” （王蒙、倪瓒、吴镇）中最孚众望的大画家，为“元四大家”之首。此外，画作之余， 他还留有不少著述，如《论画山水》、《写山水诀》等，皆为后世典范之学。 继著名画家赵孟頫之后，黄公望开创了山水画一代新风貌。《富春山居图》，可 以说是代表其晚年风格的经典之作。作品描绘的是黄氏晚年山居浙江富春江一带的山 水景色。分前后两段，有春明村、庙山、大岭及富春江等山川景致。这是一幅浓缩了 画家毕生追求，足以标程百代之作，难怪画家董其昌见了曾惊呼道 ：“吾师乎！吾师 乎！一丘五岳，都具是矣！”《富春山居图》在历来的地位之高是旷古未闻的，更是 有诸家竞相收藏。“圣而神” 的《富春山居图》，给后人留下了无尽的享受。元 王蒙 Nhomakorabea稚川移居图
画坛领袖王蒙（公元1308—1385年）字叔明,号 香光居士,出身官宦世家。外祖父赵孟頫为元代著名 画家。王蒙的山水画被后人奉为摹版，广为传摹， 影响至今不绝。成为后世公认的“元四家”之一。 他独创的“渴笔解索皴法”，是山水画创作的重要 技法之一。 葛稚川，句容人。《葛稚川移居图》是描 写晋人葛稚川携子侄移居罗浮山炼丹的情景。 此图是画家王蒙平生杰构，以山水为主体，山 中茅舍与行进的人物构成一幅深秀的山水人物 画；是王蒙的变体画代表作，对全面研究元代 绘画风格极具价值。
元 吴镇 洞庭渔隐图
吴镇（1280-1354），吴兴人。字仲圭，号梅花 道人，尝自署梅沙弥。工词翰，善草书，兼工墨竹。 山水师巨然，运用披麻长皴，自成新意。是幅为吴 镇六十二岁时所画，山用长皴，笔线锐利，浓淡笔 墨，烘染兼至，为其杰出之作。 此图画松树坡石，平溪远岫，渔翁垂钓。图中 山峦先勾出轮廓，后用干笔皴擦，浓墨点苔。松针 用细笔勾画，圆浑不板，树干画的苍劲有力。构图 采取一河两岸的形式，疏密、远近相间，静中求动， 是吴镇山水画的优秀之作。
明 董其昌 疏林远岫图
董其昌（1555——1636），字玄宰，号思白、 香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年 （1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。擅画 山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀 中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，平淡天真。青绿 设色古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗” 论, 在书画理论方面论著颇多,为“华亭派”杰出代表， 对后世影响深远。富收藏，精鉴赏。工书法，出入 晋、唐，自成一格。其书画风格是明代艺坛的主流。 著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等。 董其昌以佛家禅宗喻画，倡导“南北宗”论， 其作品也始终贯穿着禅宗所讲求的萧散、虚空、淡 远的意境。此图为平远构图，远山空蒙，水域辽阔， 清癯的树木枝叶萧疏，画面简洁朴拙，少皴染，多 以书法线条入画，古雅秀润、超然出尘，体现了文 人画的精神。作于公元1633年，为董其昌晚年作品。
清 王时敏 山楼客话图
王时敏（1592—1680），字逊之，号烟客、西 庐老人，江苏太仓人。祖父王锡爵、父亲王衡均为 高官。明末以荫仕太常寺少卿，故人称“王奉常”。 家藏甚富，遍摹宋、元真迹。擅画山水，曾从董其 昌学画，尤好黄公望笔法。山水用笔松秀，墨法精 微，气韵苍润，为四王之首。亦工书法、能诗文。 著有《西庐画跋》。 王时敏早、中期绘画宗法董其昌、兼学黄公望， 风格较为工细清秀；晚年以黄公望为宗，兼取董、 巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。《山楼客话图 轴》通过画面右上天空和左下水面的留白成功地营 造出画面的空间感觉，显示出画家对画面布局的熟 练把握。此作署款“乙卯”，王时敏时年84岁。