朱利亚尼作品100-11《快板》Allegro,Op.100-11; M. Giuliani古典吉他谱
一级星光圆舞曲朱莉
一级：星光圆舞曲朱莉是美国作曲家布雷纳德在很久以前作为教材写的一首很古老的小圆舞曲，并在当时成为所流行的变奏曲的谱例。
G大调，3/8拍，进行曲速度，结构为变奏曲式。
但由于考虑到给一级的小朋友使用，所以在节拍和曲式上做了调整，用了3/4拍waltz节奏，去掉了变奏部分，减低了弹奏难度。
修改：第五行，二房子sol下有一根连线。
难点：1、注意连音线2、最后的D.C标记的使用二级：小兔菲菲陈音桦这是八十年代末为同名动画片写的主题歌，当时小兔菲菲是一个很时髦的卡通人物，通过这样一个卡通形象，拟人化的表现了少年儿童天真活泼、积极向上的品质。
全曲技术特点：1.节奏训练是这首乐曲最主要的目的，附点节奏，切分节奏、以及第二拍的半拍休止符都要格外当心、2.右手八度的大跳，要弹准确。
3.本曲未划乐句线，全曲可以全用断奏弹奏，也可四小节一句弹连奏，只要能表现出活泼、诙谐的情感即可。
弹连奏时休止符一定要注意，不要把前一个音弹长了。
关于省略记号：一房、二房都要弹，不可省略一房。
三级：爱情的故事金晓平根据美国影片《爱情的故事》主题曲改编，是上世纪70年代至今流传很广的一首脍炙人口的电影歌曲，曾多次改编成音乐会演奏的曲目，深受人们的喜爱。
乐曲在平稳的8拍子节奏中，缓缓地歌唱着。
第四、六小节，要注意八分休止符的准确性。
第九小节的长音可换左手弹，腾出右手弹奏下行音型。
第五行最后一小节的弦乐音色，往后移两小节，要在第二拍D音前换好，这一段是高潮，比较激动，可以想象是一个大乐队衬托着优美的旋律，同时有钢琴华丽的大琶音在上下跑动，第三十六页第一行最后一小节慢慢趋于平静，第二行第一小节的长音可换左手弹。
到长笛音色出来，重复主旋律，较前更深情，更流动些。
四级：暗香田晔“暗香”这首乐曲是大型电视连续剧《金粉世家》的主题曲，是由著名音乐人三宝作曲而成。
乐曲旋律深沉惟美、感情沉郁，线条清晰、层次感强，乐曲旋律淋漓尽致的诠释了流行音乐中浸透着的那份古典，是一首耳熟能详深受大家喜爱的乐曲。
巴洛克时期音乐复习
巴洛克时期音乐复习主要内容：巴罗克时期音乐的主要特点、早期歌剧的形成与发展、大型声乐体裁简况、巴罗克时期的乐器与器乐、巴罗克时期的主要音乐家。
复习提示：巴罗克时期是复调音乐发展的巅峰时期，出现了许多重要的新体裁，因此本章的复习不仅要延续前面“点”、“线”式的复习方法，还要有“面”上的概括，例如复习到复调音乐高度发展的巴罗克时期时，有必要对复调音乐的发展做一个总结，以化零为整，以不变应万变。
一、“巴罗克”一词的含义及时间划分？1、含义：巴罗克（Baroque）一词源自葡萄牙文，意为不规则的珍珠。
人们曾用该词来形容17-18世纪建筑物中装饰性的风格，后来巴罗克一词随着时间变化，成为一个时代风格的代名词。
在艺术史上，巴罗克风格是指17、18世纪一种华丽的建筑风格，表现为精密的雕刻、弯曲的线条和夸大的装饰，这种风格明显和文艺复兴时期的平衡风格形成对比。
2、时间：音乐史中通常将1600—1750年这一百五十年的历史称为巴罗克时期。
即从第一部歌剧诞生开始到巴赫去世为止。
二、巴罗克音乐的风格特征？巴罗克时期是复调音乐发展的全盛时期，也是向主调音乐转型的时期，其风格特征主要表现在以下几个方面：1、通奏低音 (thoroughbass，basso continuo，又称数字低音)：即作曲家在创作时只写旋律和低音，在低音旁用数字标出该音在和弦中的位置，然后演奏者根据这些标识，即兴地把和声填上去（例如：低音旁标记数字6，表示在该音的上方奏出六度音程，演奏者还会根据当时约定俗成的原则同时奏出一个三度音，构成三和弦的第一转位）。
一般低音用大提琴、低音提琴或大管等乐器演奏，而键盘乐器、琉特琴则填充和声。
此外，由于演奏者对乐曲的理解和所作装饰加花的不同，他们对乐曲的具体处理也会不同。
通奏低音流行了一百余年之久，因此巴罗克时期也被称为通奏低音时代。
通奏低音是巴罗克音乐的标志性特征，它的产生导致了和声学的诞生，和声体系的形成又促使大小调体系的产生，从而结束了教会调式时代。
一级：星光圆舞曲朱莉
2014年考级乐曲简介及勘误一级：《更多》朱莉《更多》是一首电影主题曲，旋律耳熟能详、节奏比较鲜明。
由于主要针对低年龄的小朋友，所以和弦写的比较简单，主要要求小朋友听懂伦巴的节奏，学会分辨三和弦和七和弦之间的差别，另外最后的延长记号可以用关轻音量的方法一点点结束。
二级：《爱我中华》沈乐怡《爱我中华》是为1991年召开的第四届中国少数民族运动会创作的会歌。
谱曲时广泛采用广西、云南等地少数民族的音调。
首脍炙人口的歌曲多次在中央电视台的春晚中歌唱，还被编入初中生音乐教材，并名列31首被“嫦娥一号”搭载的歌曲之中。
所以旋律朗朗上口，建议小朋友们可以在平时练习时加入弹唱练习。
本曲是二段体。
第一乐段曲调较活泼，节奏跳跃，音域较窄；第二乐段要注意后十六分节奏型的弹奏，不要抢拍。
三级：《快乐城》陈音桦这是为同名动画片做的主题曲，表现孩子们在快乐城里用小砖头、小瓦片搭盖着自己美丽的小屋，孩子们通过自己的努力换到了自己的劳动果实。
因此，全曲要保持在快乐、阳光、喜悦的情绪上。
这首乐曲后来改编成了双排键的曲目，成为比赛指定曲目。
现在这首《快乐城》是双排键独奏曲的第一部分。
三级是初级程度的一个总结，节奏、和弦是学生们学习的重点，这是往上学习必须掌握的基础。
这首乐曲的第一个重点是切分、附点、后半拍、同音连线。
第二个重点是基础和弦的总复习。
第七小节的减三和弦要注意。
第三个重点是转换音色，最后一段一句一种音色，利用好休止符。
1.28页第七小节最后一拍增加D和弦。
2.28页第四行演奏完一房子从第九小节开始反复。
3.29页第一行第三小节加音色：钢片琴。
四级：《送我一支玫瑰花》蒋先华这是一首好听的新疆民歌，是表达男女之间爱情的。
像很多少数民族的音乐一样，它们一般都是载歌载舞的，所以此较欢快热烈，节奏不能太慢。
1.44页最后苐二行的最后一小节应为A的小三和弦，要标为Am，然后一直延续，2. 44页最后一小节再変成A的大三和弦，故最后一小节上面应再标上A。
音乐人物丨意大利作曲家小提琴家朱塞佩
音乐人物丨意大利作曲家、小提琴家朱塞佩·托雷利（Giuseppe Torelli）朱塞佩·托雷利（Giuseppe Torelli, 1658-1709），意大利作曲家及炫技派小提琴家。
在西洋音乐史中，对于弦乐及小号曲目中的大协奏曲（concerto grosso）和独奏协奏曲（solo concerto）曲式具有极大的影响。
出生於意大利维罗纳，年轻时曾至圣佩托尼奥S. Petronio担任教堂乐团提琴手，也曾至德国安斯巴赫（Ansbach）及维也纳工作。
现存一百部以上托雷里的作品都只有手稿，而他大部分的创作都是给《D 调小号》及小提琴。
托雷利曾出版多册弦乐的室内乐作品集，并题为奏鸣曲（sonata）、管弦序曲（sinfonia）、以及协奏曲（concerto）。
不管使用哪一个名词，这三种在托雷里的作品集中都是室内乐形式。
其中Op.1 为十首三重奏鸣曲（trio sonata），包括七首四个乐章型式(慢-快-慢-快)的教堂奏鸣曲（sonata da chiesa），而后来这四个乐章的形式也成为标準的奏鸣曲式（sonata form）。
他还创作了十二套小提琴和大提琴所演奏的弦乐二重奏舞曲，被学者们推测可能是波隆纳地区最早以这种乐器组合而作的作品。
在他的作品中，有些也把一个声部的小提琴标上“独奏（solo）” 的记号，或是写一些炫技的片段给独奏乐器。
托雷利在器乐曲中使用当时波隆纳作曲家常用的合唱作曲方式，也就是明显的区分独奏者与协奏的角色。
他也开始区分独奏协奏曲和大协奏曲，也明确的使用独奏者或独奏群与管弦乐的对比的写作手法，与并且确立了三个乐章(快─慢─快) 的协奏曲乐章形。
朱塞佩·托雷利最重要作品乃是去世后由弟弟帮他出版、编号Op.8的小提琴协奏曲集，内中包括六首单一独奏者的协奏曲，以及六首双小提琴协奏曲，这些作品对下一世代作曲家如维瓦第、泰利曼和巴赫产生决定性影响。
迪亚贝利f大调小奏鸣曲168no2钢琴曲
迪亚贝利f大调小奏鸣曲168no2钢琴曲1. 背景介绍迪亚贝利（Domenico Scarlatti）是一位意大利巴洛克时期的作曲家和键盘演奏家，他的钢琴曲《f大调小奏鸣曲168no2》是他在西班牙宫廷任职期间创作的一部作品。
这首曲子充满了西班牙风情和传统音乐元素，是迪亚贝利音乐创作中的经典之作。
2. 音乐特点《f大调小奏鸣曲168no2》以其精巧的结构和优美的旋律闻名于世。
这首曲子的演奏要求速度快、技巧高，展现了作曲家对于钢琴音乐的深刻理解和对音乐表现力的巧妙运用。
曲中融入了许多传统西班牙音乐元素，如强烈的节奏感、富有激情的旋律和灵活多变的音乐节奏，让人仿佛置身于西班牙的风情之中。
3. 音乐结构这首钢琴曲的结构清晰，构思巧妙。
曲子的起始部分采用了典型的古典音乐三段式结构，由快速的主题引入，转入柔和的中段，并最终回到快速的主题作为结束。
整个曲子在音乐结构上极富变化，既有平稳流畅的乐句，也有极富激情的音乐表现。
这种鲜明的对比让整个曲子充满了活力和张力。
4. 音乐表现《f大调小奏鸣曲168no2》的演奏要求钢琴演奏者具备出色的技巧和对音乐情感的深刻把握。
演奏过程中需要灵活运用手指，表现出曲子中各种乐句的情感变化和音乐节奏的变化。
演奏者需要将西班牙音乐的独特风情准确表现出来，使整个曲子充满激情和热情。
5. 音乐欣赏对于音乐爱好者来说，《f大调小奏鸣曲168no2》是一部极具挑战性和表现力的钢琴曲。
在欣赏这部作品时，人们可以感受到迪亚贝利对于西班牙音乐的深刻理解和对音乐表现力的巧妙运用。
这部曲子既有优美的旋律，又有激情的表现，是一部不可多得的钢琴音乐作品。
6. 结语《f大调小奏鸣曲168no2》是迪亚贝利钢琴曲中的经典之作，展现了作曲家对音乐的高超理解和对西班牙音乐的独特把握。
通过欣赏这部作品，我们可以更好地了解迪亚贝利作品的魅力所在，感受到他对音乐的热情和对艺术的追求。
希望更多的音乐爱好者能够欣赏并喜爱这部优秀的钢琴曲。
里丁格a小调协奏曲
里丁格a小调协奏曲1. 引言里丁格a小调协奏曲（Rieding Concerto in A minor）是匈牙利作曲家奥斯卡·里丁格（Oscar Rieding）创作的一部小提琴协奏曲。
这部协奏曲以其美妙的旋律和技巧要求而闻名，被广泛演奏和欣赏。
2. 背景介绍奥斯卡·里丁格是19世纪末20世纪初的匈牙利作曲家和小提琴家。
他生于1840年，死于1918年。
里丁格在他的一生中创作了许多小提琴作品，其中最著名的就是《里丁格a小调协奏曲》。
这部协奏曲是他最受欢迎的作品之一，也是他最为人熟知的作品之一。
3. 曲式结构《里丁格a小调协奏曲》是一部由三个乐章组成的协奏曲。
它们分别是：•第一乐章：快板（Allegro moderato）•第二乐章：慢板（Andante）•第三乐章：快板（Allegro）这种三乐章的结构是协奏曲常见的形式，它允许独奏乐器与管弦乐队之间的对话和交流。
4. 第一乐章：快板（Allegro moderato）第一乐章是《里丁格a小调协奏曲》中最具活力和激情的乐章。
它以强烈的节奏和动感的旋律开场，展现了小提琴的技巧和表现力。
独奏乐器和管弦乐队之间的对话形成了音乐的张力和冲突，营造出一种紧张而充满活力的氛围。
这个乐章的结构紧凑，旋律优美，展示了作曲家对小提琴技巧的熟练运用。
5. 第二乐章：慢板（Andante）第二乐章是《里丁格a小调协奏曲》中的慢板乐章，它为整个作品带来了一种温柔和抒情的氛围。
这个乐章以柔和的旋律和优美的和声为特点，展示了小提琴的表达力和情感。
独奏乐器与管弦乐队的和谐交替，营造出一种优雅而迷人的音乐画面。
这个乐章的音乐结构相对简单，但通过对旋律和情感的精确把握，让人们沉浸在音乐的世界中。
6. 第三乐章：快板（Allegro）第三乐章是《里丁格a小调协奏曲》中最活泼和欢快的乐章。
它以快速的节奏和明快的旋律开场，展现了小提琴的技巧和灵活性。
独奏乐器与管弦乐队之间的快速对话和交流形成了音乐的高潮和迸发。
朱立人《西方芭蕾史纲》笔记和课后习题详解
目 录第0章 绪 论0.1 复习笔记0.2 课后习题详解第1章 芭蕾的起源1.1 复习笔记1.2 课后习题详解第2章 芭蕾的雏形2.1 复习笔记2.2 课后习题详解第3章 前浪漫主义芭蕾第4章 浪漫主义芭蕾4.1 复习笔记4.2 课后习题详解第5章 俄罗斯芭蕾5.1 复习笔记5.2 课后习题详解第6章 世纪之交的芭蕾改革（20世纪）6.1 复习笔记6.2 课后习题详解第7章 前苏联芭蕾第8章 当代欧美芭蕾8.1 复习笔记8.2 课后习题详解第0章 绪 论0.1 复习笔记一、芭蕾释义1Ballet（芭蕾）（1）在我国舞蹈文献中，一般把Ballet译为“芭蕾”、“舞剧”；（2）把汉语“舞剧”译为英文或其他西文时，往往译成dance drama。
2Ballet的起源英语Ballet一词源于法语Ballet，更远可推溯到15世纪，意大利初次出现“芭蕾”时将它命名为balletto，词源是晚期拉丁语的ballo。
3Ballet的内涵（1）广义Ballet本来泛指各种舞蹈或舞蹈剧，凡以人体动作和姿态表现戏剧故事内容或者某种情绪心态的舞蹈演出，都可称之为Ballet，即“舞剧”。
（2）狭义Ballet是西方的一种特定的舞种，是classical ballet的略称，专指15世纪出现于意大利，经三百年的发展而形成的，有特定的审美标准和技术规范的欧洲古典舞蹈，也就是通常所说的“古典芭蕾”或“芭蕾舞（剧）”。
二、芭蕾史的研究对象、研究范围和研究方法1学习芭蕾史的原因（1）只有了解了芭蕾艺术的产生、发展和现状，只有了解了它在历史上有过的种种流派，它们的特征以及产生这些特征的社会原因和培养过它的民族土壤，我们才能更具体、深刻地认识芭蕾艺术的精神实质和审美特征。
（2）利用前人的著述，我们可以取得必要的史料，通过学习马克思列宁主义、掌握先进的历史唯物主义世界观和研究方法，把这些史料系统化，从而找到芭蕾艺术的基本规律，用以指导我们的创作实践和欣赏活动。
DIN_EN_10296-1_2004-02
DIN EN 10296-1:2004-02
Nationaler Anhang NA (informativ) Literaturhinweise
DIN EN 10208-1, Stahlrohre für Rohrleitungen für brennbare Medien – Technische Lieferbedingungen — Teil 1: Rohre der Anforderungsklasse A; Deutsche Fassung EN 10208-1:1997. DIN EN 10217-1, Nahtlose Stahlrohre für Druckbehälter — Technische Lieferbedingungen — Teil 1: Rohre aus unlegierten Stählen mit festgelegten Eigenschaften bei Raumtemperatur; Deutsche Fassung EN 10216-1:2002. DIN EN 10224, Rohre und Fittings aus unlegierten Stählen für den Transport wässriger Flüssigkeiten einschließlich Trinkwasser — Technische Lieferbedingungen; Deutsche Fassung EN 10224:2002. DIN V 17006-10, Bezeichnungssysteme für Stähle — Zusatzsymbole für Kurznamen; Deutsche Fassung CR 10260:1998.
Gesamtumfang 36 Seiten
中国音乐学院社会艺术水平考级全国通用教材钢琴考级补充教材
△2、千声佛--------------------------------------潮州筝曲梁在平传谱
△3、小鸟朝凤-----------------------------------中州古调曹正订谱
四、外国乐曲
1.波兰舞曲 （ OP.26 NO.1 ）......................................肖邦
2.谐谑曲 （ OP.20 NO.1 ）........................................肖邦
3.前奏曲 （ OP.32 NO.5 ）................................拉赫玛尼诺夫
5、二部创意曲（No.14）---巴赫曲
三、大型乐曲
1、小奏鸣曲（Op.36 No.5Ⅰ）--克莱门蒂曲2、D大调奏鸣曲（Ⅲ终曲）---海顿曲
3、C大调小奏鸣曲（Op.55 No.3Ⅰ）--库劳曲4、G大调奏鸣曲--齐玛洛萨曲
四、自选乐曲
1、纪念册的一页（Op.12 No.7）---格里格曲2、在夜晚（Op.88 No.2）-----霍夫曼曲3、美国歌曲----于勃曲
4、西班牙舞曲--肖斯塔科维奇曲5、圣诞老人--舒曼曲6、摇篮曲----舒曼曲
7、游击队之歌---贺绿汀曲李肇真编曲8、看戏----谭盾曲9、阿巴夜会（选自组曲《巴蜀之画》）----黄虎威曲
六级
一、练习曲
1、练习曲（Op.299 No.15）----车尔尼曲2、练习曲（Op.748 No.15）-----车尔尼曲
3、练习曲（Op.37 No.8）---莱蒙曲4、练习曲（Op.46 No.1）-----海勒曲
SAE J941-2010 Motor Vehicle Drivers'Eye Locations
________________________________________________________________________________________________________________________________________SAE Technical Standards Board Rules provide that: “This report is published by SAE to advance the state of technical and engineering sciences. The use of this report is entirely voluntary, and its applicability and suitability for any particular use, including any patent infringement arising therefrom, is the sole responsibility of the user.” SAE reviews each technical report at least every five years at which time it may be reaffirmed, revised, or cancelled. SAE invites your written comments and suggestions. Copyright © 2010 SAE InternationalAll rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior written permission of SAE.TO PLACE A DOCUMENT ORDER: Tel: 724-776-4970 (outside USA) Issued 1965-11 Revised 2010-03 RATIONALEThis revision contains editorial changes to improve the document structure and clarity. No technical changes were made.FOREWORDThis SAE Recommended Practice describes the eyellipse, a statistical representation of driver eye locations, which isused to facilitate design and evaluation of vision in motor vehicles. Examples of eyellipse applications include rearview mirror size and placement, wiped and defrosted areas, pillar size and location, and general exterior field of view. These applications are covered in other SAE and ISO practices.The 2002 revision of the eyellipse was the most significant update to SAE J941 since its inception. The 2002 eyellipses differed from the previous eyellipses in the following ways:a. The axis angles in plan view and rear view are parallel to vehicle grid.b. The side view X axis angle is tipped down more at the front.c. For the 95th percentile eyellipse (99th shown in parentheses):1. The X axis length is 7.5 (18.9) mm longer.2. The Y axis is 44.6 (63.6) mm shorter. 3. The Z axis is 7.4 (10.1) mm longer.d. The centroid location is generally higher and more rearward.e. The centroid location in side view is a function of packaging geometry (SgRP, steering wheel location, seat cushionangle, and the presence or absence of a clutch pedal). f. The eyellipse is no longer positioned according to the drivers’ torso angle.g. The eyellipse for seat tracks shorter than 133 mm in length has an X axis length unchanged from the prior SAE J941.The Y and Z axis lengths, and the centroid location, are based on the new values/ equations given in this document. h. Neck pivot (P) and eye (E) points are based on the previous plan view sight lines to rearview mirrors and A-pillars, butare adjusted to the shape and location of the new eyellipses.--`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---New additions, incorporated as appendices to this document, are summarized as follows:a. Fixed seat eyellipses for an adult user population at a 50/50 gender mix and 95th and 99th percentile tangent cutoffs(Appendix B).b. A procedure for calculating adjustable and fixed seat eyellipses for any user population stature and gender mix atselected percentile tangent cutoffs (Appendices A and C). c. Tables providing comparisons between tangent cutoff eyellipses and inclusive eyellipses. An inclusive eyellipse canbe constructed using these tables (Appendix D). Eyellipses for Class B vehicles are unchanged from prior versions of SAE J941 (Appendix E). Appendices are informative only and are not normative requirements of this document.TABLE OF CONTENTS1.SCOPE .......................................................................................................................................................... 42.REFERENCES.............................................................................................................................................. 42.1Applicable Publications ................................................................................................................................. 42.1.1SAE Publications ........................................................................................................................................... 42.2Related Publications ..................................................................................................................................... 52.2.1SAE Publications ........................................................................................................................................... 52.2.2Other Publication ........................................................................................................................................... 53.DEFINITIONS ............................................................................................................................................... 53.1Eyellipse ........................................................................................................................................................ 53.2Cyclopean Eye or Mid-Eye Point .................................................................................................................. 63.3Tangent Cutoff Plane .................................................................................................................................... 63.4Tangent Cutoff Eyellipse ............................................................................................................................... 63.5Neck Pivot Points (P points) ......................................................................................................................... 63.6Neck Pivots, P1 and P2 ................................................................................................................................ 63.7Neck Pivots, P3 and P4 ................................................................................................................................ 73.8Eye Points (E points)..................................................................................................................................... 73.9Inclusive Eyellipse ......................................................................................................................................... 83.10Dimensions and Definitions in SAE J1100 ................................................................................................... 84.ADJUSTABLE SEAT 95TH AND 99TH PERCENTILE TANGENT CUTOFF EYELLIPSESFOR A 50/50 MALE/FEMALE GENDER MIX ............................................................................................... 94.1Reference anthropometry ............................................................................................................................. 94.2Axis Lengths .................................................................................................................................................. 94.3Axis Angles ................................................................................................................................................. 104.3.1Rear and Plan View Angles ........................................................................................................................ 104.3.2Side View Angle, β ...................................................................................................................................... 104.4Centroid Locations ...................................................................................................................................... 114.4.1Locating Equations ..................................................................................................................................... 114.4.2Seats with Vertical Adjustment ................................................................................................................... 114.4.3Left, Right, Mid-Eye Centroids .................................................................................................................... 125.EYELLIPSE LOCATING PROCEDURE, CLASS A VEHICLES ................................................................. 125.1Determine seat characteristics A19, W20, H30, TL23. ............................................................................... 125.2Determine H8 and L6. ................................................................................................................................. 125.3Determine t based on the percentage of vehicle production that has a clutch pedal. ................................ 125.4Construct identical left and right eyellipses based on the axes given in Table 2. ...................................... 125.5Locate the centroids using Equations 2 through 5. .................................................................................... 125.6Tilt the front of the eyellipse X axis down in side view according to Equation 1. (12)--`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---6.NECK PIVOT (P) AND EYE (E) POINTS: LOCATING PROCEDURE, CLASS A VEHICLES (13)6.1Background (13)6.2Neck Pivot (P) Points (13)6.3Eye (E) Points (13)7.NOTES (14)7.1Marginal Indicia (14)APPENDIX A ADJUSTABLE SEAT TANGENT CUTOFF EYELLIPSES FOR ANY USER POPULATIONSTATURE DISTRIBUTION AND GENDER MIX [INFORMATIVE] (15)APPENDIX B FIXED SEAT 95TH AND 99TH PERCENTILE TANGENT CUTOFF EYELLIPSES FOR AN ADULT POPULATION AT A 50/50 GENDER MIX [INFORMATIVE] (21)APPENDIX C FIXED SEAT TANGENT CUTOFF EYELLIPSES FOR ANY USER POPULATION STATURE DISTRIBUTION AND GENDER MIX [INFORMATIVE] (25)APPENDIX D TANGENT CUTOFF EYELLIPSES AND INCLUSIVE EYELLIPSES [INFORMATIVE] (29)APPENDIX E EYELLIPSES FOR CLASS B VEHICLES [INFORMATIVE] (32)APPENDIX F BACKGROUND FOR THIS REVISION OF SAE J941 [INFORMATIVE] (35)FIGURE 1 TYPICAL THREE-DIMENSIONAL TANGENT CUTOFF EYELLIPSES FOR THE LEFT AND RIGHT EYES (6)FIGURE 2 P POINT LOCATIONS RELATIVE TO 95TH PERCENTILE EYELLIPSE MID-EYE CENTROID WITH SEAT TRACK TRAVEL >133 MM (7)FIGURE 3 NECK PIVOT POINT AND ASSOCIATED EYE POINTS (8)FIGURE 4 ADJUSTABLE SEAT TANGENT CUTOFF EYELLIPSE FOR ONE EYE, THREE VIEWS (10)FIGURE 5 EYELLIPSE PACKAGE FACTORS, SIDE VIEW AXIS ANGLE, AND CENTROID LOCATION (12)FIGURE A1 SIDE VIEW LOCATION OF THE MALE AND FEMALE EYE CENTROIDS RELATIVE TO THE REFERENCE CENTROID (16)FIGURE A2 DETERMINATION OF EYELLIPSE X AXIS END POINTS AND LENGTH (16)FIGURE B1 FIXED SEAT EYELLIPSE SIDE VIEW AXIS ANGLE AND CENTROID LOCATION (21)FIGURE B2 FIXED SEAT TANGENT CUTOFF EYELLIPSE FOR ONE EYE - TRUE VIEWS (23)FIGURE C1 FIXED SEAT EYELLIPSE SIDE VIEW, (X, Z) AXIS AND AXIS ANGLE, δ (27)FIGURE D1 TWO DIMENSIONAL TANGENT CUTOFF DESCRIPTION (29)FIGURE E1 EYELLIPSE LOCATION IN CLASS B VEHICLES (33)TABLE 1 REFERENCE ANTHROPOMETRY (NHANES III)(1) (9)TABLE 2 LEFT AND RIGHT EYELLIPSE AXIS LENGTHS (TRUE VIEW) (9)TABLE 3 NECK PIVOT POINTS RELATIVE TO THE 95TH PERCENTILE EYELLIPSE MID-EYE CENTROID (13)TABLE A1 POPULATION ANTHROPOMETRY(1) (19)TABLE A2 LEFT AND RIGHT EYELLIPSE AXIS LENGTHS (MM) (19)TABLE A3 CHANGE IN EYELLIPSE CENTROID LOCATION(1) (50% MALE POPULATION) (20)TABLE B1 FIXED SEAT EYELLIPSE AXIS LENGTHS (22)TABLE D1 TANGENT CUTOFF EYELLIPSE PERCENTILES AND CORRESPONDING 2-D AND 3-DINCLUSIVE EYELLIPSE PERCENTILES, ADJUSTABLE SEAT (30)TABLE D2 TANGENT CUTOFF EYELLIPSE PERCENTILES AND CORRESPONDING 2-D AND 3-DINCLUSIVE EYELLIPSE PERCENTILES, FIXED SEAT (31)TABLE E1 LENGTH OF 3 AXES IN TRUE VIEW FOR THE FOUR EYELLIPSES (MM) ........................................... 32--` , , ` ` ` , , , , ` ` ` ` -` -` , , ` , , ` , ` , , ` ---1. SCOPEThis SAE Recommended Practice establishes the location of drivers’ eyes inside a vehicle.Elliptical (eyellipse) models in three dimensions are used to represent tangent cutoff percentiles of driver eye locations.Procedures are provided to construct 95th and 99th percentile tangent cutoff eyellipses for a 50/50 gender mix, adult user population.Neck pivot (P) points are defined in Section 6 to establish specific left and right eye points for direct and indirect viewing tasks described in SAE J1050. These P points are defined only for the adjustable seat eyellipses defined in Section 4.This document applies to Class A Vehicles (Passenger Cars, Multipurpose Passenger Vehicles, and Light Trucks) as defined in SAE J1100. It also applies to Class B vehicles (Heavy Trucks), although these eyellipses have not been updated from previous versions of SAE J941.The appendices are provided for information only and are not a requirement of this document.2. RE F ERENCES2.1 Applicable DocumentsThe following publications form a part of this specification to the extent specified herein. Unless otherwise indicated, the latest issue of SAE publications shall apply.Publications2.1.1 SAEAvailable from SAE International, 400 Commonwealth Drive, Warrendale, PA 15096-0001, Tel: 877-606-7323 (inside USA and Canada) or 724-776-4970 (outside USA), .SAE J826 Devices for Use in Defining and Measuring Vehicle Seating AccommodationSAE J1100 Motor Vehicle DimensionsSAE J1516 Accommodation Tool Reference PointSAE J4002 H-Point Machine (HPM-II) Specifications and Procedure for H-Point Determination—Auditing Vehicle SeatsSAE J4004 Positioning the H-Point Design Tool—Seating Reference Point and Seat Track Length--`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---2.2 Related PublicationsThe following publications are provided for information purposes only and are not a required part of this specification.Publications2.2.1 SAEAvailable from SAE International, 400 Commonwealth Drive, Warrendale, PA 15096-0001, Tel: 877-606-7323 (inside USA and Canada) or 724-776-4970 (outside USA), .SAE J1050 Describing and Measuring the Driver’s Field of ViewSAE J1517 Driver Selected Seat PositionSAE Paper 650464 Automobile Driver Eye Position, J. F. Meldrum (1965)SAE Paper 680105 The Eyellipse and Considerations in the Driver’s F orward F ield of View, W. A. Devlin and R. W.Roe (1968)SAE Paper 720200 Driver Head and Eye Positions, D. C. Hammond and R. W. Roe (1972)SAE Paper 750356 Describing the Driver’s Workspace Eye, Head, Knee, and Seat Positions, R. W. Roe (1975)SAE Paper 852317 Describing the Truck Driver Workspace, N. L. Philippart and T. J. Kuechenmeister (1985) (in SAE SP-712)SAE Paper 980012 Development of an Improved Driver Eye Position Model, M.A. Manary, et al (1998) (in SAE SP-1358)M. S. Sanders (1983), “U.S. Truck Driver Anthropometric and Truck Workspace Data Survey,” Final Report submitted to SAE, Warrendale, PAB. E. Shaw and M. S. Sanders (1984), “Female U.S. Truck Driver Anthropometric and Truck Workspace Data Survey,” --`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---Final Report submitted to SAE, Warrendale, PA2.2.2 OtherPublicationAvailable from UMTRI, RIPC, 2901 Baxter Road, Ann Arbor, MI 48109-2150, Tel: 734-764-6504, .W. A. Devlin (1975), “Visibility Design Guide,” Proposed SAE Recommended Practice (also, ISO/TC159/SC4(USA1)6), SAE Driver Vision Committee, Troy, MI3. DE F INITIONS3.1 EYELLIPSEA contraction of the words eye and ellipse used to describe the statistical distribution of eye locations in three-dimensional space located relative to defined vehicle interior reference points. See Figure 1.FIGURE 1 - TYPICAL THREE-DIMENSIONAL TANGENT CUTOFF EYELLIPSESFOR THE LEFT AND RIGHT EYES3.2 CYCLOPEAN EYE OR MID-EYE POINTMidpoint between left and right eye points and/or left and right eyellipse centroids at centerline of occupant.3.3 TANGENT CUTOFF PLANEPlane tangent to an eyellipse.NOTE: When projected at a specified angle or to a specific target, a tangent cutoff plane may be considered a sight plane. In a two-dimensional view, a sight plane may be considered a sight line. See Figure D1 in Appendix D. 3.4 TANGENT CUTOFF EYELLIPSEThree dimensional eyellipse derived as the perimeter of an envelope formed by an infinite number of planes dividing the eye locations so that P percent of the eyes are on one side of the plane and (100 – P) percent are on the other. See Appendix D.3.5 NECK PIVOT POINTS (P POINTS)Points about which a driver’s head turns on a horizontal plane. See Figure 2.3.6 NECK PIVOTS, P1 AND P2Neck (head) pivot points used to position eye points for measuring the driver binocular obstruction due to A-pillars at the left and right side of the vehicle. See Figure 2. --` , , ` ` ` , , , , ` ` ` ` -` -` , , ` , , ` , ` , , ` ---FIGURE 2 - P POINT LOCATIONS RELATIVE TO 95TH PERCENTILE EYELLIPSEMID-EYE CENTROID WITH SEAT TRACK TRAVEL >133 mm3.7NECK PIVOTS, P3 AND P4Neck (head) pivot points used to position eye points for measuring driver field of view from rearview mirrors located to the left and right of the driver. See Figure 2. 3.8EYE POINTS (E POINTS)Two points representing the left and right eyes of the driver, used in conjunction with a Neck Pivot Point to describe specific viewing tasks. See Figure 3.--`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---FIGURE 3 - NECK PIVOT POINT AND ASSOCIATED EYE POINTS 3.9 INCLUSIVE EYELLIPSEEyellipse that contains a specified percentage of drivers’ eyes inside its boundaries.3.10 Dimensions and Definitions in SAE J1100a. H-POINTb. SEATING REFERENCE POINT, SgRPc. BALL OF FOOT REFERENCE POINT (BOFRP)d. ACCELERATOR HEEL POINT (AHP)e. H-POINT TRAVEL PATH, TH21, TL23f. A19 — SEAT TRACK RISEg. H30 — SEAT HEIGHTh. L6 — BALL OF FOOT REFERENCE POINT (BOFRP) TO STEERING WHEEL CENTERi. CLASS A and CLASS B VEHICLES--`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---4. ADJUSTABLE SEAT 95TH AND 99TH PERCENTILE TANGENT CUTOF EYELLIPSES F OR A 50/50MALE/FEMALE GENDER MIX4.1 Reference AnthropometryThese eyellipses are based on the user populations described in Table 1. Driver eyellipses for a 50/50 gender mix shall be used for designing Class A vehicles.TABLE 1 - REFERENCE ANTHROPOMETRY (NHANES III)(1)Gender Mean Stature mm Standard Deviation of Stature mmMales 1755 74.2F emales 1618 68.71. Source: U.S. National Health and Nutrition Examination Survey (NHANES III).Height for males (and females) 20 years and older, number of examined persons, standard error of themean, and selected percentiles, by ethnicity/race, age: United States, 1988-1994, obtained from/nchs/. Standard deviations for each gender were estimated by dividing the differencebetween the 95th and 5th percentiles by the difference in z scores (3.29).The 95th and 99th percentile tangent cutoff eyellipses for a 50/50 gender mix are constructed from tables and equations given in 4.2 through 4.3.2. These eyellipses are applicable to driver and front outboard passenger seat locations.4.2 Axis LengthsAxis lengths are given in Table 2. See Figure 4.TABLE 2 - LEFT AND RIGHT EYELLIPSE AXIS LENGTHS (TRUE VIEW)Seat Track Travel(TL23) mm PercentileX Axis LengthsmmY Axis LengthsmmZ Axis Lengthsmm>133 95 206.4 60.3 93.499287.185.3132.1 1-133 95 173.8(1)60.3 93.499242.1(1)85.3 132.11. For seat track travels of 100 to 133 mm, the eyellipse X axis length was retained from the prior SAE J941. No neweye position data was collected for these shortened seat track travels.--`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---FIGURE 4 - ADJUSTABLE SEAT TANGENT CUTOFF EYELLIPSE FOR ONE EYE, THREE VIEWS4.3 Axis Angles 4.3.1Rear and Plan View AnglesThe eyellipse is aligned with the vehicle axes in plan view (Z-plane) and rear view (X-plane), but it is tilted down at the front in side view (Y-plane). 4.3.2Side View Angle, βIn side view the angle of the eyellipse is0.12=β (Eq. 1)where:β is in degrees (positive, tipped down at the front from horizontal)--`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---4.4 Centroid Locations 4.4.1 Locating EquationsEquations 2 through 5 are used to calculate the eyellipse centroid location. See Figure 5.2)3)4)5)where:L1 is the BOFRP x coordinate,L6 is the x distance from steering wheel center to BOFRPx H30 is the z distance of the SgRP from the AHPt is the transmission type (1 with clutch pedal, 0 without clutch pedal) W20 is the SgRP y coordinate and H8 is the AHP z coordinate 4.4.2Seats with Vertical AdjustmentFor driver seats that provide vertical adjustment, Equations 2 to 5 were developed with H30 (and SgRP) positioned at the middle of the vertical adjustment range. Typically this was 20 to 25 mm vertically above the full down H-point travel path (Figure 5). If manufacturers define their SgRP so it is not at 20 mm above the driver’s full down H-point travel path, the accuracy in locating the vertical position of the eyellipse using the manufacturer’s H30 dimension in Equation 5 will be reduced. If the H-point vertical adjustment (TH21) is less than 40 mm, then H30 and the eyellipse Z centroid should be located from a point midway between the full up and full down travel path.--`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---FIGURE 5 - EYELLIPSE PACKAGE FACTORS, SIDE VIEW AXIS ANGLE, AND CENTROID LOCATION 4.4.3Left, Right, Mid-Eye CentroidsThe distance between the left eye centroid, Y cl , and right eye centroid, Y cr , is 65 mm. The mid-eye (cyclopean eye), Y cycl ,is located on the occupant centerline at W20.5. EYELLIPSE LOCATING PROCEDURE, CLASS A VEHICLES 5.1 Determine seat characteristics A19, W20, H30, TL23. 5.2 Determine H8 and L6.5.3Determine t based on the percentage of vehicle production that has a clutch pedal.If 50% or more of anticipated production has a clutch pedal, set t=1. Otherwise, set t=0. 5.4 Construct identical left and right eyellipses based on the axes given in Table 2.5.5 Locate the centroids using Equations 2 through 5.5.6Tilt the front of the eyellipse X axis down in side view according to Equation 1.--`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---6. NECK PIVOT (P) AND EYE (E) POINTS: LOCATING PROCEDURE, CLASS A VEHICLES16.1 BackgroundThese points are defined to simplify application of the eyellipse for specific viewing tasks requiring head and eye rotation in plan view. (See SAE J1050.) Neck pivot (P) points provide a plan view head rotation pivot center so the left and right eye (E) points can be repositioned for these specific viewing tasks. These P points are derived from a 95th percentile, 50/50 gender mix eyellipse. To determine the P points, tangents were constructed to a forward target (A-pillar or exterior rearview mirror). Each P point was derived so that its left and right eye points were as close as possible to a tangent point on the surface of a 3D 95th percentile eyellipses. P points were not developed for the 99th percentile eyellipse.6.2 Neck Pivot (P) PointsLocate these points relative to the cyclopean (mid-eye) eyellipse centroid using values given in Table 3. See Figure 2.TABLE 3 - NECK PIVOT POINTS RELATIVE TO THE 95TH PERCENTILEEYELLIPSE MID-EYE CENTROIDSeatTrack Travel (TL23) Neck PivotPoint(P points)XmmY(Left-hand drive)mmY(Right-hand drive)mmZmm>133 mm P1 0 –7.3 +7.3 –20.5>133 mm P2 26.2 +20.6 –20.6 –20.5>133 mm P3 191.0 –11.2 +11.2 +22.5>133 mm P4 191.0 +11.2 –11.2 +22.5<133 mm P1 16.3 –7.3 +7.3 –20.5<133 mm P2 39.2 +20.6 –20.6 –20.5<133 mm P3 175.0 –11.2 +11.2 +22.5<133 mm P4 175.0 +11.2 –11.2 +22.5NOTE: + values of X are rearward of the centroid, + values of Y are right of the centroid and + values of Z are above the centroid.The X, Y, and Z values in the Table 3 may be added to Equations 2, 3, 4, and 5, respectively, to obtain P point locations relative to vehicle grid.6.3 Eye (E) PointsPosition the eye (E) points relative to the P points as shown in Figure 3 and the following equations:Ex = Px – 98 (Eq. 6)E l = Py – 32.5 (Eq. 7)E r = Py + 32.5 (Eq. 8)Ez = Pz (Eq. 9)1P points cited in regulations will be different from those in 6.1 if the regulations are based on older versions of this standard. Use the regulatory P points for compliance purposes.--`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---where:Px, Py, and Pz is the (x,y,z) coordinate of the P point,Ex, Ez is the (x,z) coordinate for the left and right eye point,E l and E r are the y-coordinate of the left eye and right eye, respectively.7. NOTES7.1 Marginal IndiciaA change bar (I) located in the left margin is for the convenience of the user in locating areas where technical revisions, not editorial changes, have been made to the previous issue of this document. An (R) symbol to the left of the document title indicates a complete revision of the document, including technical revisions. Change bars and (R) are not used in original publications, nor in documents that contain editorial changes only.PREPARED BY THE SAE DRIVER VISION STANDARDS COMMITTEE--`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---APPENDIX A - ADJUSTABLE SEAT TANGENT CUTOFF EYELLIPSES FOR ANY USER POPULATIONSTATURE DISTRIBUTION AND GENDER MIX [INFORMATIVE]A.1 GENERALIn this Appendix, a procedure is given for constructing eyellipses for driver populations that are different from the standard population listed in Table 1, either because the underlying stature distribution is different, the gender mix is different, or a different tangent cutoff contour is desired. The user can apply the equations given in this appendix for gender mixes containing 10% to 75% females. For larger or smaller percentages of females in the driver population, the eyellipse side view axis angle and centroid z location will be incorrect. A.2 AXIS ANGLESThe eyellipse is aligned with the vehicle axes in plan view (Z-plane) and rear view (X-plane), but it is tilted in side view (Y-plane). In side view the angle of the eyellipse is given in Equation A1. See Figure 5.)19A (6.18−=β (Eq. A1)where:A19 is the seat track rise angleA.3 REFERENCE CENTROID LOCATIONA.3.1 Locating EquationsThe reference centroid for the normative part of this document, calculated using Equations A2 through A4, is based on adriver population defined by NHANES III anthropometry and consisting of 50% males and 50% females (Table 1). The mean stature for this reference population is 1686 mm. Clause A.6 describes how to adjust these equations for othernational driver populations.A2)A3)A4)where:L1 is the x coordinate of the BOFRPL6 is the x distance from steering wheel center to BOFRP W20 is the y coordinate of the SgRP H8 is the z coordinate of the AHPH30 is the z distance of the SgRP from the AHP andt is the transmission type (1 with clutch pedal, 0 without clutch pedal) A.3.2Seats with Vertical AdjustmentF or driver seats that provide vertical adjustment, Equations A2 to A4 were developed with H30 defined approximately 20 mm vertically above the driver’s full down H-point travel path (F igure 5). If manufacturers define their SgRP at a vertical position that is not at 20 mm above the full down H-point travel path, the accuracy in locating the vertical position of the eyellipse will be reduced. If the H-point vertical adjustment (TH21) is less than 40 mm, then H30 and the eyellipse Z centroid should be located from a point midway between the full up and full down H-point travel path.--`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---LENGTHSA.4 AXISA.4.1 X Axis LengthIn this section the term side view axis length refers to the true length of the eyellipse X axis, not the horizontal length in side view. Figures A1 and A2 illustrate the calculation of side view axis length.FIGURE A1 - SIDE VIEW LOCATION OF THE MALE AND FEMALE EYE CENTROIDSRELATIVE TO THE REFERENCE CENTROIDFIGURE A2 - DETERMINATION OF EYELLIPSE X AXIS END POINTS AND LENGTH--`,,```,,,,````-`-`,,`,,`,`,,`---。
台湾吉他学会检定考级曲目（1琴棋书画
1第1 级第1 级F. Sor : Op.35 No.2 「Andantino」苏尔：练习曲，作品35第2号「行板」............................................ 0M. Carcassi : Op.59 1st. Part C Major「Waltz」卡尔卡西：吉他教本作品59，第1部，C大调圆舞曲..........0M. Carcassi : Op.59 1st. Part G Major「Galop」卡尔卡西：吉他教本作品59，第1部，G大调嘉洛舞曲......0F. Sor : Estudios Op.35 No.1 苏尔：练习曲，作品35第1号.................................................................... 0F. Sor : 12 Estudes Op.6 苏尔：12首练习曲，作品第6号任选一首.......................................................... 0D. Aguado : Method for Guitar No.1 - No.21 阿括多：吉他教本，第1号第21号任选一首.................... 0M. Giuliani : Le Papillon Op.50 32 Easy Piece 朱利亚尼：蝴蝶，作品50号32首简易小品任选一首.....0R. de Vissee : 「Prelude」from《Suite in d》维赛：d小调组曲之「前奏曲」...................................... 0A. Logy : 「Aria」from《Partita in a》罗吉：a小调组曲之「抒情调」................................................0F. Carulli : 《Waltz and 3 Variations》卡路里：圆舞曲与三个变奏...................................................... 0第 2 级第 2 级M. Carcassi : Op.59 3rd. Part No.18 卡尔卡西：吉他教本作品59 第3部50首渐进练习曲第18首............ 0F. Sor : 《Estudios》Op.35 No.14 苏尔：练习曲，作品35第14号......................................................... 0D. Aguado : Metodo de Guitarra 1st. Part Estudios No.10 阿括多：吉他教本第1部，第10首练习曲......... 0D. Aguado : Metodo 1st. Part EstudiosNo.22-27 阿括多：吉他教本第1部，第22-27首练习曲任选一首.....0D. Aguado : Arpeggio Etudes No.8 in e 阿括多：e小调琶音练习曲第8号............................................. 0F. Sor : 《Galop》苏尔：嘉洛舞曲........................................................................................................ 0J. Ferrer : 《Tango No.3》婓瑞：探戈第三号....................................................................................... 0J.S. Sagreras : 《Maria Luisa》沙格瑞拉斯：玛丽亚露易莎................................................................. 0第 3 级第 3 级F. Sor : 《Estudios》Op.35 No.4 苏尔：练习曲，作品35第4号............................................................ 0D. Aguado : 《Metodo de Guitarra》1st. Part Estudios No.10 阿括多：教本，第1部，第10首练习曲....... 0D. Aguado : 《Metodo de Guitarra》1st. Part Estudios No.13阿括多：教本，第1部，第13首练习曲....... 0M. Carcassi :《25Estudes》Op.60 卡尔卡西：25首练习曲作品60 任选一首....................................... 0N. Coste : 《Estudio in d Andante》柯斯特：d小调行板练习曲月光.................................................... 0L. Milan : 《Seis Pavanas》米兰：六首孔雀舞曲任选一首................................................................... 0M. Carcassi : 《Six Caprices》Op.26 卡尔卡西：六首绮想曲作品26 任选一首.................................... 0Anonymous : 《Kemp’s Jig》无名氏：肯普的基格舞曲....................................................................... 0台湾吉他学会吉他检定考试1 - 10 级曲目2第 4 级第4 级F. Sor : 20 EtudesNo.17 Op.6 No.11「ed.A.Segovia」苏尔：20首练习曲第17首赛戈维亚编............... 0F. Sor : Estudios Op.35 No.8 苏尔：练习曲，作品35第8号................................................................... 0D. Aguado : Metodo de Guitarra 1st. Part Estudios No.27 阿括多：吉他教本，第1部，第27首练习曲.... 0F. Tarrega : 《La Mariposa Estudio》泰雷嘉：练习曲蝴蝶.................................................................. 0G. Sanz : 《Canarios》From Suite Espana 桑兹：加纳利欧舞曲选自西班牙组曲................................ 0F. Carulli : 《Rondo》in A 卡路里：轮旋曲........................................................................................ 0F. Tarrega : 《Maria》《Marieta》泰雷嘉：玛丽亚，玛丽耶塔任选一首................................................ 0A. Barrios : 《Villancico Navidad 》巴里奥斯：圣诞之歌..................................................................... 0F.M. Torroba : 《Torija》From Castillas de Espana 托罗巴：托利哈选自西班牙城堡组曲.................. 0H. Villa-Lobos : 《Prelude No.1 No.3》魏拉罗伯斯：第1和第3号前奏曲任选一首............................ 0M. Ponce :《Estrellita》庞赛：宛若星辰小星星................................................................................ 0A. Lauro : 《El Negrito》劳罗：黑人圆舞曲....................................................................................... 0J.L. Gonzalez : 《Amanecer Etude》巩萨瑞斯：拂晓无言歌.......................................................... 0S. Myers : 《Cavatina》From Deer Huntered. by J.Williams 梅耶：短歌选自电影越战猎鹿人威廉士改编........ 0L. Brouwer : 《Un Dia de Noviembre》布劳威尔：11月的某一天...................................................... 0L. Chao-Hsuan : 《Lotus Pond》or《Starry Night》吕昭炫：《荷花池》《星夜》任选一首........... 0第 5 级第 5 级F. Sor : 20 EtudesNo.13 16 ed.Segovia 苏尔：20首练习曲第13和第16首赛戈维亚编-任选一首...... 0D. Aguado : Metodo de Guitarra 3rd. Part Estudios No.3 阿括多：吉他教本，第3部，第6首练习曲....... 0F. Tarrega : 《Estudio de forma de Minuete》泰雷嘉：小步舞曲形式的练习曲...................................... 0J.S. Bach : 《Prelude in c BWV999》巴赫：c小调前奏曲，作品第999号........................................... 0A. Mudarra : 《Fantasia》慕达拉：幻想曲.......................................................................................... 0H. Villa-Lobos : 《Prelude No.2 4 5》魏拉罗伯斯：前奏曲第24和第5号任选一首.......................... 0M. Ponce : 《Tres Canciones Populares Mexicanas》庞赛：三首墨西哥民谣....................................... 0M. Ponce : 《Prelude》in E 庞赛：E大调前奏曲与另一首吉他与大键琴合奏相类似之版本................... 0I. Albeniz : 《Granada Serenata》From Suite Espanola Op.47 阿尔班尼士：格拉那达小夜曲................... 0M. Llobet : 《13 Catalan Folksongs》刘贝特：13首卡达兰民谣集任选一首........................................... 0T. Takemitsu :《The Last Waltz》From 12 Song for Guitar From 12 Song for GuitarFrom 12 Song for Guitar武满彻：最后的华尔兹选自12首地球之歌............. 0T. Takemitsu :《What a Friend》From 12 Song for Guitar 武满彻：至好朋友选自12首地球之歌.................... 0A. York : 《Sunburst》约克：炙热的阳光............................................................................................ 0L. Brouwer : 《Berceuse》Cancion de Cuba From Dos Temas Populares Cubanos 布劳威尔：古巴民谣... 0L. Chao-Hsuan : 《Recollection》吕昭炫：《回想曲》.................................................................... 03第 6 级第 6 级F. Sor : 20 EtudesNo.12 19 ed.Segovia 苏尔：20首练习曲第12和第19首赛戈维亚编-任选一首..... 0H. Villa-Lobos : 《12 Etudes》No.1 8 11 魏拉罗伯斯：练习曲第18和第11号任选一首.................... 0F. Tarrega : 《Estudio de Velocida》泰雷嘉：速度练习曲..................................................................... 0F. Tarrega : 《Capricho Arabe》泰雷嘉：阿拉伯风狂想曲...................................................................... 0J. Malats : 《Serenata Espanola》Arr. by F.Tarrega 马拉兹：西班牙小夜曲泰雷嘉改编.................. 0J.S. Bach :《Prelude》from BWV998 巴赫：前奏曲选自作品第998号.............................................. 0M. Giuliani : 《Gran Overture》Op.61 朱利亚尼：大序曲作品61号.................................................... 0F. Sor : 《Introdution Variations》“Marborough” Op.28 苏尔：马波罗序曲与变奏作品28号........ 0F. Sor : 《Sonata》Op.15 苏尔：奏鸣曲作品第15号.......................................................................... 0M. Giuliani : 《Allegro Spirito》From Sonata Op.15 朱利亚尼：华丽奏鸣曲选自作品第15号......... 0M. Falla : 《Homenaje le Tombeau de Debussy》法雅：德布西赞歌................................................... 0A. Tansman : 《Danza Pomposa》汤斯曼：壮丽的舞曲....................................................................... 0B. Terzi : 《Nevicata Pastorale》Op.29 特纪：雪中的田野作品第29号............................................... 0A. Luiz-Pipo : 《Cancion y Danza No.1》皮博：歌与舞曲第1号........................................................ 0J.L. Merlin : 《Suite del Recuerdo》梅林：回忆组曲.......................................................................... 0R. Dyens : 《Saudade No.3》迪杨斯：乡愁曲第3号............................................................................. 0R. Dyens : 《Tango en Skai》迪扬斯：冒牌探戈................................................................................. 0第7 级第7 级F. Sor : 20 EtudesNo.20 ed.Segovia 苏尔：20首练习曲第20首赛戈维亚编....................................... 0N. Coste : 25 Etudes Op.38 No.23 柯斯特：25首练习曲第23首作品第38号.......................................... 0A. Barrios : 《Estudios de Concierto No.2 》巴里奥斯：演奏会用之练习曲第2号............................... 0H. Villa-Lobos : 《12 Etudes》No.2 7 12 魏拉罗伯斯：练习曲第27和第2号任选一首...................... 0J.S. Bach : 《Fuga》BWV1000 in a 巴赫：a小调复格曲作品第1000号.............................................. 0J.S. Bach : 《Fuga or Allegro》from BWV998 巴赫：复格或快板选自作品第998号任选一首............. 0J.K. Mertz : 《Hungarian Fantasy》梅尔兹：匈牙利幻想曲............................................................... 0M. Giuliani : 《Sonata Eroica》Op.150 朱利亚尼：英雄奏鸣曲作品第150号....................................... 0F. Sor : 《Theme Variations》Op.9 From Magic Flute 苏尔：魔笛主题与变奏作品第9号............... 0I. Albeniz : 《Asturias/Leyenda》《Seville》阿尔班尼士：传说，赛维亚舞曲任选一首...................... 0F.M. Torroba : 《Suite Castellana》托罗巴：卡斯提亚组曲.................................................................. 0F.M. Torroba : 《Sonatina in A》托罗巴：A大调小奏鸣曲.................................................................... 0A. Barrios : 《Vals No.3 No.4 》Op.8 巴里奥斯：圆舞曲第3号第4号任选一首.............................. 0J. Jirmal : 《Baden Jazz Suite》吉莫尔：巴登爵士组曲...................................................................... 0R. Dyens : 《Libra Sonatine》迪扬斯：天秤座小奏鸣曲...................................................................... 04第8 级第8 级J.S. Bach : 《Fuga》From Lute Suite No.2 BWV997 巴赫：复格选自鲁特组曲第2号作品第997号........... 0F. Sor : 《Grand Solo》Op.14 Arr. by D. Aguado 苏尔：大独奏作品第14号阿括多编曲............... 0M. Giuliani : 《La Rossiniane》No.1 - No.3 朱利亚尼：罗西尼风曲第1号至第3号任选一首............... 0J. Turina : 《Homenaje a Tarrega》Op.69 图里那：泰雷嘉赞歌作品第69号.......................................... 0J. Turina : 《Sonata》Op.61 图里那：奏鸣曲作品第61号..................................................................... 0M.C. Tedesco : 《Tarantella》Op.87a 特德斯可：塔朗特舞曲作品第87号之a...................................... 0A. Barrios : 《La Catedral 》巴里奥斯：大圣堂................................................................................... 0J. Rodrigo : 《Invocation y Danza》罗德里哥：祈祷与舞蹈................................................................ 0J. Duarte : 《Variations on a Catalan Folk Song》Op.25 杜亚特：卡达兰民谣变奏曲作品第25号......... 0C. Domeniconi : 《Koyunbaba Suite for Guitar》Op.19 多明尼可尼：牧羊人组曲作品第19号............ 0L. Brouwer : 《El Decamaron Negro》布劳威尔：黑色十日谭........................................................... 0第9 级第9 级J.S. Bach : 《Chaconne》From Violin Partita No.2 BWV1004 巴赫：夏康舞曲选自第2号小提琴组曲作品第1004号..... 0J.S. Bach : 《4 Lute Suites 》BWV995-997 1006a 巴赫：4首鲁特组曲任选一首完整组曲....................... 0D. Aguado : 《Rondo Brillante》阿括多：华丽的轮旋曲....................................................................... 0B. Britten : 《Nocturnal 》Op.70 布瑞顿：夜曲作品第70号................................................................ 0M. Tippett : 《Blue Guitar》Sonata for Solo Guitar 提毕：蓝色吉他为吉他独奏的奏鸣曲.................. 0M. Ponce : 《Sonata III》庞赛：奏鸣曲第3号........................................................................................ 0M.C. Tedesco : 《Capriccio Diabolico》Op.85 特德斯可：恶魔绮想曲作品第85号............................ 0A. Lauro : 《Sonata》劳罗：奏鸣曲................................................................................................... 0A. Ginastera : 《Sonata for Guitar》Op.47 希那斯特拉：奏鸣曲作品第47号..................................... 0S. Rak : 《Variations on a Theme by Jaromira Klempire》瑞克：克兰派尔的主题与变奏曲................ 0第10 级第10 级J.S. Bach : 《Sonatas Partitas for Violin》BWV1001-1006 巴赫：无伴奏小提琴组曲任选一首完整曲....0W. Walton : 《Five Bagatelles》华尔顿：5首小品................................................................................ 0M. Ponce : 《Sonata Classica》Hommage a F.Sor 庞赛：古典奏鸣曲苏尔赞歌............................... 0M.C. Tedesco : 《Sonata》Omaggio a Boccherini Op.77 特德斯可：奏鸣曲鲍凯利尼赞歌作品第77号.. 0J. Rodrigo : 《3 Spanish Pieces》Fandango Passacaglia Zapateado 罗德里哥：三首西班牙小品...... 0L. Brouwer : 《Sonata》布劳威尔：奏鸣曲......................................................................................... 0Edited by Yih So。
西方音乐史笔记
西方音乐史第一章古代音乐第一节、古希腊音乐神话传说与音乐西方音乐的许多观念源于古希腊苏格拉底(Socrates)的音乐思想—— The unexamined life is not worth living古希腊时期的音乐状况：1、剧场是最重要的公共音乐活动场所2、音乐在古希腊戏剧中占重要地位3、合唱是重要的音乐形式4、音乐、诗歌、舞蹈三位一体5、荷马史诗(Homeric Singing)古希腊的乐器：里拉（Lyre）、阿夫洛斯（Aulos）1、最早的是笛子2、竖琴的前身里拉琴(lyza)3、定音最早是希腊著名的唯心主义哲学家毕达哥拉斯发明的4、“五度相生”音乐理论：1、音阶：由高到低排列、四音列、完全体系（perfect system）与次完全体系（lesser perfect system）2、记谱法：调式（4对、主-副）：多利亚(dorian)、弗里几亚(phrygian)、利第亚(lydian)、混合利第亚(mixolydian)第二节、古罗马音乐————————————————————————————第二章中世纪音乐“黑暗年代”音乐艺术发展速度非常非常之慢世俗音乐非常少，其主要功能变成了为宗教服务，成为宗教的附庸乐谱的出现——纽姆谱中世纪后期音乐风格罗马风格时期，哥特时代宗教音乐家马绍等------------------------------------第一节、格列高利圣咏教会网罗的各种民间创作的经文歌统称为格里高里圣咏单音音乐——只有一个声部调式——在一个八度之内，各个音的排列形式一、基督教的礼拜仪式1、日课(Office)A 晨祷(Matins,2 or 3 A.M.)B 早祷(Lauds, dawn)C 第一课/早课(Prime,6 A.M.)D 第三课(Terce,9 A.M.)E 第六课(Sext, noon)F 第九课(None,3 P.M.)G 晚祷(Vespers,sunset)H 夜课(Compline,before bedtime)2、弥撒(Mass)A 常规弥撒（固定部分）B 专用弥撒（可变部分）二、格列高利圣咏的特征1、单声部，无附加声部；2、纯人声演唱，无器乐伴奏；3、无严格节奏规范，即兴风格；4、以纯自然音阶为基础的调式音乐；5、拉丁文歌词；6、旋律平缓，以级进和三度进行为主；7、多样的演唱方式：A 独唱B 齐唱C 交替歌唱D 应答歌唱8、三种风格：A 音节式B 纽姆式C 花唱式三、格列高利圣咏的形式：1、圣歌 (Psalm)2、交替圣歌 (Antiphon)3、应答圣歌 (Responsory)4、赞美诗 (Hymn)第二节、世俗音乐一、世俗音乐的特点：1、单声部为主2、民歌、创作歌曲为主3、即兴创作、表演4、业余、零散不系统化二、诗人、作曲家和歌手—游吟诗人(Troubadours)1、时间：12—13世纪2、地域：法国南部，意大利及西班牙北部3、内容：方言爱情、田园歌曲4、演唱方式：根据歌词内容灵活处理，吟唱，琉特琴伴奏。
VDE_0170-1__DIN_EN_60079-0__2007-05
Matériel électrique pour atmosphères explosives gazeuses – Partie 0: Règles générales (CEI 60079-0:2004, modifiée); Version allemande EN 60079-0:2006
Gesamtumfang 83 Seiten DKE Deutsche Kommission Elektrotechnik Elektronik Informationstechnik im DIN und VDE
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EN 60079-18:2004
EN 60079-18 Corr. 2006-04
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EN 60079-25:2004 Corr. 2006-04
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里丁格a小调协奏曲
里丁格a小调协奏曲【最新版】目录1.作品背景2.作曲家介绍3.里丁格 a 小调协奏曲的特点4.里丁格 a 小调协奏曲的影响正文1.作品背景里丁格 a 小调协奏曲是德国作曲家约翰·乔治·里丁格于 18 世纪创作的一部协奏曲。
这是一部具有高度技巧性和艺术价值的作品，为古典音乐领域留下了宝贵的财富。
2.作曲家介绍约翰·乔治·里丁格（Johann Georg Rieding，1678-1738）是德国巴洛克时期的著名作曲家和小提琴家。
他的音乐风格受到了巴赫、亨德尔等大师的影响，同时他也对后来的古典乐派产生了重要影响。
里丁格的作品以协奏曲和小提琴奏鸣曲为主，其中最著名的当属 a 小调协奏曲。
3.里丁格 a 小调协奏曲的特点里丁格 a 小调协奏曲在技巧和艺术性上都具有很高的水平。
这部作品以其优美的旋律、丰富的和声和对位手法以及卓越的演奏技巧而著称。
全曲分为三个乐章，分别为快板（Allegro）、行板（Adagio）和终曲（Finale）。
快板乐章（Allegro）以小提琴独奏开始，随后加入整个乐队，呈现出充满活力和激情的音乐氛围。
行板乐章（Adagio）则以抒情的旋律和对位手法展现了里丁格深厚的音乐功底。
终曲（Finale）则是一个技巧性极高的乐章，以绚丽的音符和独特的演奏技巧为整部作品画上了圆满的句号。
4.里丁格 a 小调协奏曲的影响里丁格 a 小调协奏曲对后来的古典音乐产生了深远的影响。
它的技巧性和艺术性为古典乐派的发展提供了重要的启示。
同时，这部作品也影响了许多后来的作曲家，如莫扎特、贝多芬等，成为古典音乐史上的一部经典之作。
总之，里丁格 a 小调协奏曲是一部具有高度技巧性和艺术价值的作品，为古典音乐领域留下了宝贵的财富。
朱塞佩·特拉尼理性形式中的传统特征
Key words Giuseppe Terragni; rational form; classical order; regional characteristi cs意大利的建筑自古典时期和文艺复兴时期就奠定了理性的根基，这也是意大利建筑发展的一条线索。
到现代主义时期，伴随着现代主义运动的兴起、新技术和新材料对建筑建设活动的冲击，欧洲的建筑设计发生了深刻的变革。
但相较于德国、英国和法国，意大利在一定程度上会受到辉煌的传统和建筑文化遗产的束缚与制约。
《意大利现代建筑》的作者特里·柯克（Terry Kirk）①在前言中也说道：意大利和现代一词似乎是冲突的[1]。
尽管如此，意大利在19世纪20—30年代仍然对现代主义运动做出了自己的回应和探索。
有未来主义者彻底而激进的宣言；有以乔瓦尼·穆齐奥（Giovanni Muzio） ②为代表的“回归古典秩序”的探索；有马尔切洛·皮亚琴蒂尼（Marcello Piacentini）③所代表的，建立在官方话语与民族身份之上的古典与现代的折中。
而以七人小组（Gruppo 7）④为代表的理性主义者，在这一时期进行了短暂但影响深远的实践，朱塞佩·特拉尼（Giuseppe Terragni）正是其中最为重要的人物之一。
正如里贝拉（Libera）和明努奇（Minnucci）在第一届理性主义建筑展（罗马，1928年）中所说的，理性主义是对过去和未来的综合，是将现在的建筑和古代的建造进行连接。
理性主义的探索，不是抛却一切的全新创造，而是建立在延续传统的基础上，运用理性和逻辑创造属于意大利的现代主义建筑，这也是意大利现代主义运动与众不同的一点。
特拉尼（1904—1943）出生于意大利梅达，1921年他进入当时的米兰理工大学学习，并在毕业后与理性主义七人小组（Gruppo7）其他成员共同发表了理性主义摘要 建筑领域的现代主义运动，很大程度上来自永恒秩序被击碎后的形式焦虑，无论是保守的历史主义还是激进的未来派，都是以自己的方式回应现代性的危机。
第一乐章 Allegro moderato 很快的快板 g小调
第一乐章Allegro moderato 很快的快板g小调。
没有引子。
莫扎特第40交响曲的第一个乐句几乎和同样没有引子的贝多芬命运的敲门声一样著名，中提琴摆动的震音背景上方，小提琴歌唱性的主题逐渐展开，犹如梦境中的倾诉，构成这个主题的半音下行，在西方音乐中常常代表叹息和悲伤，和如同颤抖的中提琴震音相配，建立了忧郁的氛围。
在小提琴的带领下，木管乐器组(长笛，双簧管，大管)齐奏进入(14小节，00:16)，紧接着，全乐队齐奏，悲怆的声音冲破了忧郁的外壳。
第20小节的第二拍上，小提琴再次演奏主题(00:23)，这次的中提琴震音比乐章开始的地方晚进入2小节，接着还有双簧管和大管的声音漂浮在弦乐器(小提琴，中提琴，大提琴)的上空，节奏迅速的发展为坚定的步伐，紧张的感觉逐渐加重，乐队的声音犹如巨浪在沸腾。
经过了一小节的休止，在44小节(00:49)，第二主题进入，同样的下行，但是不安和激动却消失了，温婉的哀伤占据了主题，长笛和双簧管再次演奏，很快第一主题的因素重新出现，紧张感也随之复活。
到了100小节(01:54)，呈示部结束，这时按照惯例，应当加以反复，也就是从乐章的开头再次演奏刚才的部分。
呈示部反复之后，经过了短暂的过渡开始了发展部，从第103小节(3:50)，虽然我们仍然可以听到第一主题的声音，但是和乐章开始的时候对比，听觉的感觉发生了很大的改变，这是由于主题从原来的g小调转到了一个调性关系上非常远的升f小调，由于这种调性的转移，带给听众不稳定的感觉，乐曲此后通过不断的转移调性试图回到原来的g小调，我们将听到色彩不断变换的第一主题。
同时大管配以阴郁的和声，到了113小节(04:05)，大提琴浑厚的声音演奏主题，带来了乐队的爆发，长笛和双簧管的和声相当尖锐，小提琴和大提琴声部交替演奏着主题和伴奏，带来了整个乐章的高潮，第一主题被加以变形，出现在各个声部，低音弦乐器逐渐消失，只剩下小提琴为一方，长笛，双簧管为另一方，互相对话，第一主题的形状仍然清晰可闻，大管的和声充满了哀怨。