3、时间和空间

根据传统分类方式，屏幕上处理空间的形式可被分为两种：
1、构成的空间：★★ 构成的空间是指将一系列记录真实空间的片段，经过选 择、取舍、重新组合构成新的统一的空间形态。它并不是真 实空间在屏幕上的直接反映，而是通过剪辑创造出来的综合 空间，是电视叙事中最基础又最具活力的表现方式。 2、再现的空间： 再现的空间是通过摄影机的记录特性和运动特性再现事 物的直观行为空间，由于摄像机可以与人眼观察相似的透视 性比把形象的形态造型、环境背景、运动方式等逼真记录下 来，从而使观众产生真实的空间感。
蒙太奇时间
三种不同形态的时间形式： 播映时间-- 单部影视片或节目播映的总体时间长度。 叙述时间-- 是银幕上表现事物的时间，是创造出来的 艺术化的时间形态，即蒙太奇时间。叙述 时间有压缩、延长、停滞、实时等形态。 心理时间-- 是播映时间和叙述时间综合作用在观众心理 造成的独特的时间感，是主观的时间形态。
二、统一的空间
镜头1
镜头2
镜头3
镜头4
三、画外空间
画外空间是指由画面内容延伸出来的存在于人
们观念中的空间形态，是画内空间的统一体。屏幕
只是影视蒙太奇空间看得见的一部分，蒙太奇语言 的发展使影视空间表现突破了画框限制，画内看得 见的空间和画外看不见的空间共同构成了事物的整 体面貌。
--王晓红，《电视画面编辑》，p.99-p.103
四、实 时
从表现技巧看，实时时间的典型表现就是长镜头。
蒙太奇空间
就基础的物理性而言，电视屏幕空间是指屏 幕画框内表现出来的物质现实影像形式； 就其艺术性而言，是具有丰富表现力的受到 透视、光影、运动、剪辑等因素作用的包含运动 时间在内的四维空间幻觉，屏幕空间不是现实空 间本身，是被重新安排和创造的蒙太奇空间。
利用技术性因素，包括声音提前进入或延迟、叠化、 快动作、淡出淡入、添加字幕等剪辑技巧来实现压缩时 间的目的。
《我的父亲母亲》
《飞行家》
《阿甘正传》
二、延 长
1. 反复切换
将从不同角度、不同视点拍摄的同一场面或环境内 的镜头反复切换，从而达到通过延长时间渲染主题或情 绪的目的。一般而言，时间的延长具有较强的主观性。
电视中的慢动作通常在特技台完成，电影则采用升
格（慢动作）或降格（快动作）摄影。慢动作被认为是 “时间的特写”。常见效果有：
① ② ③
展现许多肉眼难以看清的快速动作。 渲染情绪最便利而有效的手段。 造成动作形象的飘逸感，有助于表达回忆、想象， 情绪舒展、虚幻或浪漫。
二、延 长
《碟中谍》
三、停 滞
根据表达需要或叙事结构中人物特定的心态， 利用特技让时间暂时静止的一种屏幕时间表现方式。 这是一种主观化的特殊的时间形态。
三、画外空间
1915年，《一个国家的诞生》，最早运用画外空间的例子
三、画外空间
《我的父亲母亲》
画外空间是影视蒙太奇空间的重 要组成部分，它与画内空间共同结构 着屏幕空间。画外空间可以激发观众 想象力，含蓄表达情绪和思想拓展画 面空间，丰富信息量增强屏幕空间真 实感、立体感，增强叙事的戏剧性、 趣味性。
一、压 缩
1. 片段省略
无论是整部电视片还是一个运动过 程，最实用的办法是保留对主题有用的 片段，或者是动作和运动过程中关键的、 有代表性的部分，将它们按照原有时间 序列连接在一起，省略无关紧要的、多
《最后的山神》
余的部分，从而完成精练而清楚的叙事
目的。
一、压 缩
2. 插入镜头
在某个运动过程中，插入一个相关镜头，以插
镜头3.他们相遇，握手，青年男子用手指点（莫斯科大剧院） 镜头4.一幢有宽阔台阶的建筑物（美国白宫） 镜头5.两人走向台阶（莫斯科救世军教堂）
--王晓红，《电视画面编辑》，p.95-p.97
二、统一的空间
统一的空间常常由许多零星片段组成的，这些片段可能原 本处于不同的空间状态中，但是在叙事逻辑铺垫和心理逻辑作 用下，屏幕可以创造出新的统一的空间。 一般情况下，电视拍摄是在统一空间状态下进行的，但是， 有些后期剪辑中，由于表现需要，在不影响真实性的前提下， 可能会需要借用一下别处拍摄的镜头，这时候就需要注意到空 间统一的问题，即以实际动作空间范围为依据，始终保持局部 与整体的统一的空间联系。由于这种空间的统一感是靠环境和 参照物提供的，因此，需要借用他处镜头来表现某一场面时， 要注意到参照物、背景的关系，一般采用背景不明显的镜头来 达到统一空间的目的。
《人生不是戏》
一、压 缩
纪录片《轻舞飞扬》
一、压 缩
3. 借物暗示
利用某种能够暗示时间变化的物象来 体现时间的省略。运动或动作的连贯退居 其次，更多强调的是一种明确的时间省略 的效果及蕴藏其中的情绪。如：翻动的日 历、时钟指针、点燃的香烟、阳光照亮的 窗户转为夜色。
《公民凯恩》
一、压 缩
4. 辅助性剪辑技术
大全
特写
小全
中近
大全
Hale Waihona Puke Baidu
中近
全
一、通过局部空间的组合表现事物空间的全貌
镜头1
镜头2
镜头3
内三角布局
镜头1
镜头2
镜头3
外三角布局
二、统一的空间
专题片《谈心屋》
二、统一的空间
前苏联导演库里肖夫“创造的地理”的剪辑实验：
镜头1.一个青年男子从左向右走来（莫斯科国营百货大楼）
镜头2.一个青年女子从右向左走来（莫斯科果戈理纪念碑）
……
……
《战舰波将金号》“敖德萨阶梯”段落中婴儿车滚落的使用 1分18秒、50多个镜头反复切换
二、延 长
1. 反复切换
将从不同角度、不同视点拍摄的同一场面或环境内 的镜头反复切换，从而达到通过延长时间渲染主题或情 绪的目的。一般而言，时间的延长具有较强的主观性。
纪录片《奇迹的夏天》
二、延 长
2. 慢动作
入镜头代替被省略的时间间隔，插入镜头所代表的 时间长度完全不等同于镜头的实际镜头，而是一种
主观猜测的时间感受，其长短视其上下动作连贯效
果而定。
一、压 缩
2. 插入镜头
镜头1
镜头2
镜头3
插入全景的摇镜头，实现时间的省略
《猫头鹰桥事件》
一、压 缩
2. 插入镜头
镜头1
镜头2
镜头3
插入室外夜景镜头实现从白天到黑夜的时间压缩。
一、通过局部空间的组合表现事物空间的全貌
就单个镜头来说，它所记录的空间受景别和
视角以及画框的限制，但是在一组镜头中，把这 些不同景别、不同视角的镜头按照其空间内部存 在的某种关系有秩序的组织在一起，可以再屏幕 上看到这个事物存在的相对完整的空间面貌。
—— 姚争，《影视剪辑教程》p.235
一、通过局部空间的组合表现事物空间的全貌