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浅识紫砂矿料的诞生及性质

摘要紫砂矿潜藏在岩层之中，有近地表层的矿脉，也有地表深处，不同层与层之间的夹层矿脉，由于矿脉层之间的水分呈不断的向下渗透，向上蒸发的态势，完全脱水的紫砂矿在底层压力下就会产生岩化，这样独特的现象造成了紫砂矿层生成了不同种类的紫砂矿料。

关键词紫砂；矿料；分类浅识紫砂矿料的诞生及性质张昆收稿日期：2020-04-16·杂谈·DOI 码：10.3969蛐j.issn.1005—0639.2020.04.028制作紫砂泥料需要将采掘出来的紫砂矿料进行风化、筛捡、进一步风化、筛选、搅拌、陈腐、制成熟泥等几个过程。

简而言之，就是将原本坚硬干燥的紫砂矿，制作成含水率适中的紫砂泥。

制好的紫砂泥称为熟泥，倘若将熟泥放在地上，经过一段时间以后泥料表面就会由于水分的流失而变得干燥，再经过一段时间后，水分流失的程度加深，泥料开始变硬，倘若依旧保持不动，那么泥料中心处是最晚脱水的部分。

如果将这个泥料脱水的时间拉长，并将其埋入地下深处，再经过一段时间以后，原本柔软的紫砂泥就又会变成坚硬的紫砂矿石。

不同的紫砂矿料之所以能制作成不同的紫砂泥料，其关键就在于这些矿料所处的位置，从矿区深处开采出来的紫砂矿料是经过数十万年沉积诞生的，由于时间太久远，一层一层的堆积，让紫砂矿产生了明显的差别。

在最上层的岩石层下，是最为普遍的甲泥，甲泥是一种一般的日用陶土，其与紫砂泥伴生，但其化学组成和矿物组成，颗粒组成都不相同。

用甲泥制成的陶器缺少紫砂所特有的颗粒感，不会产生玉质感。

在甲泥层之下是硬沙泥层，这一层不能用来制作陶器或紫砂器。

在硬沙泥层下就是常见的紫砂矿料了，这里储有大量的普泥以及部分朱泥。

随着压力的增加，泥色会越来越深，这是因为越靠近矿脉中心，其泥料脱水就越晚，脱水后凝结成坚硬的部分就是最后开始岩化的泥料。

当中心处开始脱水时，原本湿润的泥料外层会先衍变成鹅黄色。

当最后中心处也完全脱水硬化后，原本的鹅黄色就会变成石红。

教你如何辨别紫砂泥料

三招教你如何辨别紫砂泥料优劣紫砂壶的原矿泥料，为紫泥、绿泥和红泥三种，俗称“富贵土”。

紫砂壶烧制的原料为泥土，紫砂壶泥分为三种：紫泥、绿泥和红泥。

可以烧制紫砂壶的泥一般深藏于紫砂壶岩石层下且分布于甲泥的泥层之间，泥层厚度从几十厘米至一米不等。

真紫砂与化工泥的区别一：辨质感原矿紫砂，精光内敛，温润似玉、色相沉稳、老气十足。

好的泥料使用起来，不出十天半个月便能看出效果。

而低档的化工泥壶，无论怎么养都没多大变化，照样是干巴巴的。

固然也能做出所谓的绿豆沙效果(也并不是所有的泥料都有绿豆砂的效果)，但因为表面的玻璃相(加入刨花水的原故亦称石英水)太重，茶水吃不进，把玩的油脂也渗不进去，故这样的壶是养不出来的。

现在有紫砂研究所已留意这个题目，已出产出表面不带玻璃相的化工泥，这类泥被用来做高档的仿名家壶，非常能欺骗人，没有将原矿泥与化工泥对比熟悉的，极轻易上当。

真紫砂与化工泥的区别二：辨泥色原矿泥料的颜色大多不会太艳，一是由于早期的紫砂良多是浅表层的，本身就有了一定的原始风化。

二是由于紫砂矿从地下被挖掘上来以后，要放置露天场地日晒雨淋一年半载，天然疏松变成小颗料后，再碾磨成粉，最后再经由锤打陈腐才能使用。

经风化陈腐的原矿泥中的金属物质会发生氧化作用，泥色就会发暗、发沉、发旧，不会有新鲜亮丽的感觉。

有些泥料会陈腐存放几十年，甚至百年以上才使用，故现在还会有少量清代、民国留存下来的老泥，但已弥足贵重稀少了。

而化工泥是由高岭土加石英砂、刨花水和致色金属氧化物调制的，现调现用，加上金属氧化物往往超标添加。

所以，泥色鲜、泥色艳，做出来的壶鲜亮无比就不希奇了。

用这种超标色素的壶泡茶喝，对身体的影响就可想而知了。

原矿泥料的紫砂壶，壶体发色都比较沉、比较暗，尤其是使用过的壶尤为显著，有一种老气横秋，饱经岁月的感觉，这就是我们讲的光彩。

而化工壶是绝对不会达到这种效果的。

紫砂壶真紫砂与化工泥的区别三：辨工艺因为现代制作工艺规范、效率极高，所做出来的壶周周正正、乖巧精道，让很多初学者非常喜欢。

紫砂的物理结构与化学成分有何特殊

紫砂的物理结构与化学成分有何特殊紫砂市场上，有人将宜兴紫砂刻意神秘化，常常听到“我家的老泥存放了几十年”、“紫砂泥越老越值钱、一两老泥一两金”之类的说法。

也有人将宜兴紫砂简单地等同于各地随处可见的普通陶土，随意贬低其价值。

这两种倾向都不好，都是由于对紫砂缺乏正确的认识所导致的。

紫砂的矿物结构及化学成分究竟是什么？紫砂究竟是泥还是砂？紫砂与普通粘土有什么区别？紫砂器与普通的紫陶又有什么不同？紫砂是如何形成的？我们将尝试着从紫砂与普通粘土同与不同这两个方面来解释这些长期困惑人的问题。

一、紫砂的矿物属性紫砂究竟是什么？我们在很多介绍紫砂的文章中经常看到这样的解释，“紫砂是一种含铁的粉砂质粘土”。

但这样的解释等于没有解释，因为很多粘土都含铁，只是含铁量有高有低。

含铁量高的不等于就是紫砂，紫砂也有含铁量很低的，比如本山绿泥、一部分段泥，含铁量都不高。

另外“粉砂质”的限定也不能说明任何问题，很多粘土都不是单一的矿物，都含有石英、云母、长石碎屑等砂粒物。

有的粘土含沙量甚至超过了紫砂矿，但并不是紫砂。

这个解释最重要的一点是将紫砂矿归属于粘土一类，这是值得肯定的。

紫砂也是粘土，它并不神秘！我们知道，粘土是地球上含量较多、比较普遍的一种物质，沉积岩中70%都是粘土。

普通用来盖房子烧制的砖瓦是粘土，古代先民烧陶用的是粘土，粘土也能烧制出细腻、洁白如玉的瓷器，乃至很多耐火材料的原料也是粘土。

为什么说紫砂原料也是粘土？这可以从它的矿物结构及化学成分来分析判断。

（一）紫砂的矿物结构我们知道，紫砂矿料不全是砂，也不全是泥（较细的粘土）。

因为完全是砂的原料是没有黏性的，是松散的，不可能制作成器型各异、多姿多彩的紫砂壶。

完全是泥的原料有黏性，也有可塑性，但烧制成的壶也不能称之为紫砂壶，因为完全失去了紫砂独有的双气孔结构及透气性。

但泥与砂也只是生活中宽泛的说法，并没有严格的区分界限。

砂，可以看成是结成较大颗粒状的坚硬泥土；泥，也可以说是直径很小的粉末状的砂。

客观理解紫砂泥料

客观理解紫砂泥料的“灌名”有关各种各样乱七八糟泥料的注解，已经让人头晕眼花了，尤其是让新手晕头转向。

他们接长不短的公开问、私下问、到处问，等到最后问不到真实结果之余还得被人当玩具耍了一把，实在不该啊。

今天我把我了解的有关特殊泥料的注解大致诠释一遍，非绝对真理，希望能帮助到一些朋友。

文章内容仅供参考，谢绝转载。

一.大红袍：请大家认真了解这个名词究竟是哪一年开始用的，是谁用的？如果乔没有记错，配制出这个泥料效果的人应该是张庆臣先生，但把这个泥料效果冠以“大红袍”名的创始人应该是台湾人。

这个名词的第一次使用应该是在1996-1997年左右，在这之前，宜兴紫砂任何典籍上是没有大红袍名词一说的。

也就是说，这个名词并不属于宜兴紫砂历史，而是属于当代的“新修饰”形容词。

如果有人一定要把俞国良的红泥大传炉也归类的“大红袍”，请参考那本刊载俞国良传炉的泥料是“大红袍”的典籍第一次印制的具体时间。

二.天青泥：我并不知道什么是天青泥。

早在2001年，互联网上就传言天青泥是朱泥中的王者。

后来我上手过几只用朱泥调配的所谓天青泥，泥胚中明显加了钴料，百分之百不是原矿的。

在往后的两年，在紫砂互联网上给紫泥的本质排了座次，从低到高分别是清水泥—底槽青—青灰泥—天青泥（二槽清、年糕土、红皮龙等泥料不在泥料等级讨论范围之内）。

到最近3年，盛传大亨掇球和凤年梅段所用泥料为天青泥。

大亨真迹身筒我卖掉过一个，那块泥料的目数是80目或更细，行内俗称“邵家泥”，谈不上什么天青。

杨凤年梅段真迹我也上手过，说白了就是龙窑烧的底槽青，色深一些罢了。

如果大亨掇或凤年梅都是天青，那就是说天青应该被归类为紫泥系而非朱泥。

那天青泥究竟是什么矿？是原矿还是调配的？是龙窑不小心烧出来的效果还是每一把都能烧成那样？矿是什么时候开始有的？又是什么时候断源的？天青泥形成的根据是什么？有什么特点？跟普通的清水泥最大的区别究竟在哪里？历史上哪把壶可以作为标准器？往后还会不会有天青泥？这么多条问题，历史上都没有一篇典籍或者工具书可供参考作为标准答案。

浅谈紫砂的起源之谜

野紫泥新品泛春华冶中野紫泥冶是不是紫砂器呢?北宋诗人梅尧臣叶依韵和杜相公谢蔡君谟寄茶曳一诗写于宋皇祐四年遥蔡襄是当时最有名的书法家,和梅尧臣尧欧阳修都是好友遥蔡襄于庆历四年 10 月,以亲老为由,乞领乡郡,授右正言,直史馆,知福州遥庆历七年,蔡襄寄给梅尧臣龙凤团茶,此茶无需用茶壶来泡遥
早期的紫砂壶是供煮水之用 , 做工粗糙 , 变化很少 , 形制仅有高颈尧矮颈尧提梁和六方长颈等,渊下转第 61 页冤
明代嘉靖太监吴经墓中出土的殉葬提梁壶袁是我们目前可以见到的最早的光货造型袁高庄教授与顾景舟合作的叶提梁壶曳袁造型轮廓端庄周正袁结构严谨袁线面简洁明快袁是光货中的上佳作品遥张守智教授和汪寅仙合作的叶曲壶曳袁曲线流畅袁大方舒展袁亦属佳器遥传统茶壶叶石瓢壶曳尧叶虚扁壶曳袁在高度有限的外轮廓线上尽最大的转换变化袁有张力袁有精神袁创此壶式绝非一般水平的人所能袁亦极为
紫砂陶工艺品袁已名扬天下袁四海皆知遥我们要让这枝独秀之花开放得更加光辉灿烂袁一定得把紫砂事业继续发扬广大,努力学习,总结和研究传统技艺,努力创新,开拓前进!
渊上接第 59 页冤
与明中叶后流行泡茶用的紫砂壶差别较大遥供春,或非人名,为壶铭遥明洪武二十四年袁明太祖下诏废除龙凤团茶袁改用鲜叶制茶上贡袁贡茶分为四品:野探春尧先春尧次春尧紫笋冶遥适应泡茶之需要袁紫砂壶应运而生了遥吴仕父子及子孙爱好茶饮袁吴仕读书寺中袁见寺僧抟泥为壶袁信手写上野供春冶袁合乎情理遥
晓遥如果把握得好袁紫砂绞泥壶一经窑火那魔幻般的变化袁将越发显得神奇迷人遥绞泥带来的艺术效果总是另人震撼的袁这也让紫砂壶兼顾了实用与审美袁紫砂壶的价格不单体现在其功能性上袁更体现在其内在艺术价值之上遥
3 结语

央视调查紫砂壶黑市制作工序泥巴加色素制成

央视调查紫砂壶黑市制作工序泥巴加色素制成央视调查"紫砂壶"黑市制作工序泥巴加色素制成央视调查：紫砂壶大多也是假的不少标称“原矿紫砂”其实是普通陶土添加色料而成5月23日，央视《每周质量报告》栏目播出“紫砂黑幕”调查报道，披露了一些生产厂家用普通陶土和化工原料加工假冒紫砂煲，欺骗消费者的现象。

前日中午，该节目进一步揭开部分“紫砂壶”加工点的黑市制作工序。

江苏省宜兴原矿紫砂茶具既不夺茶香，泡茶又不容易变味，因而备受爱茶人的追捧。

但由于宜兴市的紫砂矿破坏严重，当地自2005年起实施紫砂矿的“禁采令”。

然而目前市面上销售紫砂茶具的商家，仍然高声标榜自己的出品是“天然”“原矿紫砂”。

央视记者调查发现，这些紫砂壶其实是用泥巴加色素制成。

紫砂矿早已被封行内都用泥巴代替“原矿紫砂”是采用形成于几亿年前的纯天然紫砂矿料加工而成，不添加其他任何物质的紫砂。

宜兴紫砂又称五色土，分为紫泥、红泥和绿泥三种泥料。

目前，市场上销售的紫砂茶具，绝大部分宣称来自宜兴原矿紫砂。

不过，宜兴紫砂矿产早在5年前就被当地政府下令禁止开采。

央视记者走访见到，被誉为“中国陶都”、紫砂陶器发源地的宜兴市丁蜀镇陶瓷城、双桥村和尹家村等地，经营紫砂壶的店铺随处可见，大大小小有几千家，不少店铺都打着“原矿紫砂”的招牌。

这些店铺一般都是前店后厂、自产自销。

一处紫砂壶加工点的老板透露，如今黄龙山的矿已被封掉，行内都用泥巴制作紫砂。

而在丁蜀镇双桥村和尹家村一带，就有十几家练泥厂专门生产紫砂泥。

所谓紫砂不过加工原料调色而成央视记者在一家颇具规模的练泥厂见到，各种矿料在院子里堆成一座座小山。

厂里负责人承认，这些矿料大多数都不是黄龙山的原矿紫砂，“真正原矿的没有了，都是放点‘色素’加工的。

”在该练泥厂的生产车间，一名工人将一些红色的粉末倒入水中搅拌、混合。

据介绍，红色粉末称为“铁红”，全称“氧化铁红”，又叫“铁红粉”，是一种工业原料，被广泛用于涂料、橡胶、人造石等生产领域。

紫砂是什么材料

紫砂是什么材料
紫砂是一种特殊的陶瓷材料，它具有独特的质地和工艺，因此备受人们喜爱。

紫砂制品在中国历史悠久，被誉为“陶瓷艺术的明珠”，那么，紫砂到底是什么材料呢？
首先，紫砂的原料主要是紫砂土。

紫砂土是一种特殊的粘土，主要产于中国江
苏宜兴一带，由于其含有丰富的铁、铝、钾、钠等矿物质，使得紫砂土呈现出特殊的颜色和质地。

紫砂土经过多年的沉淀和风化，形成了独特的物理和化学特性，适合用来制作紫砂器。

其次，紫砂制品的制作工艺也是至关重要的。

制作紫砂制品需要经过挖土、晾晒、粉碎、淘洗、过筛等多道工序，以去除杂质和提高土壤的纯度。

接着需要进行捏坯、成型、修型、晾晒、装饰等环节，最后进行烧制。

整个制作过程需要经过多次手工操作，因此制作出的紫砂制品具有独特的质感和纹理。

紫砂制品的特点主要体现在以下几个方面，首先，它具有良好的透气性和吸水性，能够保持茶汤的原味，增加茶汤的醇厚度。

其次，紫砂制品具有一定的保温性能，能够保持茶汤的温度，使茶汤更加持久。

此外，紫砂制品还具有一定的抗霉、抗菌性能，能够保证茶叶的品质和卫生。

总的来说，紫砂是一种具有独特魅力的陶瓷材料，它不仅具有丰富的文化内涵，而且还具有良好的使用性能。

因此，紫砂制品在茶文化中被广泛应用，备受人们的喜爱。

希望通过本文的介绍，能够让更多的人了解紫砂是什么材料，以及它的独特魅力。

紫砂烧制方法

紫砂烧制方法紫砂是一种起源于中国的古老陶器，它是由优质粘土制成的，具有深厚的文化底蕴。

紫砂的制作通常采用烧制方式，紫砂烧制工艺是紫砂制作中非常重要的一环，也是比较复杂的一个系统。

紫砂烧制全过程分为三个阶段，粘土混合、成型和烧制，其中每一个阶段都有它自己的重要规律和步骤。

首先，粘土混合是紫砂烧制的重要环节，它的主要工作内容是将福建有名的颗粒细且柔软的紫砂混合土和火山岩土混合搅拌，在搅拌过程中加入6%左右的水。

搅拌后是一种细颗粒、柔韧、灰褐色的粘土混合物，用于紫砂制作。

其次，紫砂成型是紫砂烧制的第二道工序，它的主要内容是通过模具成型成一定的形状，主要有陶器模型和抛光模具成型。

通过模具成型后，紫砂雕刻和烧制，把紫砂雕刻的图案用油漆画出来，然后放入烧制窑内进行烧制。

最后，紫砂烧制是紫砂制作中最为关键的一步，有两种形式：半水火烧制和全水火烧制，根据需求可以选择合适的烧制方式，进行烧制。

半水火烧制是在恒温的烧制窑中，通过把木炭放入烧制窑，控制烧制温度，在1250℃左右进行大约6小时的烧制，然后均匀降温，最后由工艺师进行评价，紫砂烧制实际就完成了。

以上就是紫砂烧制的基本方法，但要做出精品紫砂却不是那么容易，需要大量的实践和经验，有许多技巧可以掌握，如如何选土、混合比例、选材料、烧制及把握烧制温度和时间等，才能够将紫砂烧制的技艺发挥到极致，做出富有美感的紫砂作品。

紫砂烧制工艺也是紫砂文化的重要组成部分，它不仅呈现了中国古老的手工艺精湛的技艺，也蕴含着深厚的文化底蕴，是比较特殊的艺术品。

紫砂的制作工艺繁复而又不失精致，堪称中国陶瓷艺术的精华，是中华民族的文化瑰宝。

总之，紫砂烧制是一门十分复杂的技艺，需要掌握一些细节，熟练掌握起来并不容易，但是掌握了它便能做出优秀的紫砂作品，让人们看到中国古老礼仪文化的精致和韵味，是一件极具价值的事情。

如何理解宜兴紫砂原矿

如何理解宜兴紫砂原矿砂矿成因是在三亿五千万年前古生代石炭纪、泥盆纪地质时代的某一阶段，因外力作用内陆湖泊和滨海湖泊沉积而成矿床。

紫砂泥从显微镜下观察分析为粉砂泥质结构，由于含有较多的铁质，故又定名为“含铁质粘土质粉砂岩”，紫砂泥中因含石英颗粒，泥中有砂又被行家称之为最有“骨力”。

也正是由于紫砂泥矿天赋的特性，使它具备良好的工艺性能和实用功能。

紫砂是个好东西，但是宜兴封矿，世上就无紫砂矿料嘛？长兴县紫砂陶艺协会材料专业委员会主任董晓波对此提出了质疑，他认为，目前最为熟知的紫砂原矿产地是宜兴丁蜀镇的黄龙山，这是苏浙皖三省交界之处，周边是安徽、浙江长兴，都属天目山余脉。

“宜兴紫砂有名，但不能说只有宜兴的紫砂才是正宗的。

同一条矿脉分布在山南山北有本质区别吗？所以这一带符合这个标准都应该叫紫砂泥。

”董晓波说。

其实，不只是宜兴和周边地区产紫砂，在贵州的贵阳、辽宁的喀左、河南的宝丰等地也有紫砂矿，开采利用的历史也很悠久，只是没有形成规模产业而已。

《大埔陶瓷志》同样提及，1978年5月至1979年2月，广东723地质队和大埔陶瓷原料厂地质人员对大埔瓷土资源进行勘探，勘查瓷土矿蕴藏量计有5亿万吨，紫砂陶土1亿吨。

董晓波认为，紫砂是宜兴唯一出产地的说法是不确切、不科学的。

“这个行业最大的危机是老百姓认为紫砂矿没有了，真的紫砂壶也没有了。

也有陶瓷专家指出，目前市场上对外界称“黄龙山、青龙山已封矿，紫砂原矿近乎绝迹”有炒作的嫌疑，有人家里囤积了很多吨黄龙山泥料，当初是为了炒作，现在是害了自己。

标准制定有难度吗？蒋淦勤表示，制定标准是完全可行的首先要做的，就是设立课题从微观上研究和判断什么是真紫砂，如何定义原矿紫砂，为食用的日用紫砂器皿制定安全标准，对有可能添加的化工原料制定一个安全标准。

尽管尚无标准可依，许多专家和业内人士都给出很好的建议。

宜兴陶瓷行业协会会长史俊棠堵江华对媒体介绍说，实际上，青花瓷生产中就采用了氧化钴，透明釉里有镍，白釉有铅，但是经过高温烧结这些元素不会析出，而且有毒物质是否析出，也有标准可以衡量。

认知“紫砂陶”

认知“紫砂陶”作者：瞿华娣来源：《江苏陶瓷》2015年第03期宜兴紫砂历经数百年的发展和传承，目前已成为世界陶瓷百花园中的一朵奇葩，紫砂文化也愈来愈受世人的关注。

江苏宜兴地处长三角中心位置，是世界著名的陶都。

距今7000多年的新石器中期.这里的先民就开始制作夹砂灰陶等原始陶器.春秋战国时期烧制原始瓷器和印纹硬陶.秦汉时期当地大量烧造各类日用釉陶。

两晋到隋唐时期，宜兴已是南方越窑青瓷的一个重要生产地。

宋代以后宜兴陶人在总结前人经验基础上，利用本地矿土资源的特性，创造了当地特有的均釉陶和紫砂陶。

其中宜兴紫砂以独有的材质性能、传统的地域文化、精湛的手工制作技艺蜚声中外。

当代，关注紫砂行业、研究紫砂工艺以及宣传紫砂文化的人是越来越多。

何谓“紫砂”.何谓“宜兴紫砂”以及何谓“紫砂文化”等都是大家关心和感兴趣的问题。

但要真正弄清和正确回答这些问题，我们认为了解和认识宜兴紫砂发展历史以及生产工艺等特点是非常必要的.这里首先明确“紫砂”一词从何而来。

宜兴紫砂虽有着近千年历史，但直到民国早期以前，在行业内还没有“紫砂”以及“紫砂壶”这一称谓。

虽然宋、元、明时期一些诗词书画文人雅士在其作品中偶尔提到“紫泥”、“紫瓯”以及“紫砂新罐”等，如果它们真是代表宜兴紫砂，那也只是这些先贤们的超前创新而已。

因为后来直到清末时期的有关史料，如明代《阳羡茗壶系》、清代《阳羡名陶录》以及清末《阳羡砂壶图考》等重要典籍中，都未曾有“紫砂”一词的出现。

明、清时期，紫砂原料被叫作“宜兴砂土”、“本山砂土”、“梨皮泥”、“朱泥”、“青泥”等；紫砂器皿一般称为“砂罐”、“砂壶”、“荆溪茗壶”、“宜兴砂壶”、“宜兴茗壶”、“宜兴茶壶”等。

目前，我们从公开的清官档案中看到，当年皇宫到宜兴定制的器型称为“宜兴挂釉器”、“宜兴茶壶”。

到1932年《宜兴陶器概要》一书发行，“紫砂”、“宜兴紫砂”的称谓才开始出现并流行。

宜兴紫砂（器）之所以取得今天的美誉，这和当地得天独厚的矿体资源（自然属性），以及巧夺天工的制作技艺（文化属性）有着密不可分的关系。

紫砂壶原料――紫砂泥概述

紫砂壶原料――紫砂泥概述紫砂泥的发现因日用陶器大量生产而大量使用夹泥与嫩泥，于是掩藏于夹泥和嫩泥中的紫砂泥就一同被开采出来。

这种矿泥良好的独特性能早先不为人们所认识，可谓“藏在深闺人不识”，在开采泥矿的过程中，起始也没有意识到要把紫砂泥矿分选出来。

在几百年漫长的时间进程中，人们在长期的烧造日用陶器的实践中，或许是偶然采用紫砂泥，而被它独特的颜色所吸引，被单独加工并成小件陶盅、陶缸、瓮内烧成，其色深重，久热难冷，有如建窑产品兔毫紫瓯的功能；也可能因紫砂烧成温度比夹泥低，而改变烧成温度等具体实践，对这种新型的矿泥引发了浓厚的兴趣，并有了初步的认识，逐步发现了它独特的性能、品质，继而广泛采用，并逐渐形成门户独立的行业。

为个发现和认识的过程漫长而缓慢，是繁盛的制陶业为紫砂提供了原料与制作技艺的演进基础。

于此也可以得知，出现在手工艺舞台上的紫砂泥矿起始一定并不纯正，所以《阳羡茗壶系》的作者指出，最早制作出紫砂壶的供春，以及时大彬初年所使用的土质带有混合的特质：“壶之土色，自供春而下及时大彬初年，皆细土淡墨色。

上有银沙闪点，迨碎砂和制，绉隐隐。

”紫砂矿泥的特殊品质和性能，是伴随着日用陶器的生产而逐渐为陶工们认识。

这是源于生活、来自民间的劳动实践的结果。

紫砂矿土的分布和分类宜兴的陶土矿产资源丰富，品类繁多，是制陶业繁盛发达的先天条件。

这些陶土资源大体可分甲（夹）泥、白泥、嫩泥三大类。

其中甲泥藏量最多，这是产于粉砂岩和细砂岩之间的矿泥，所以也称“夹泥”，是生产日用粗细陶（缸、盆、罐、瓮等）、均陶的重要原料。

这种矿土的外观颜色很多，陶工们往往据此命名，如“白麻子”、“红麻子”、“老蓝青”、“红皮龙泥”等，其矿物成分主要有伊利石、高岭石、石英和赤铁矿等。

到1990年度止，宜兴境内勘察发现各类陶土矿床（点）102处，其中夹泥矿28处（均有紫砂夹杂其中），白泥矿36处，嫩泥矿21处，紫红泥和小红泥矿12处，瓷石（土）矿5处，探明储量7300余万吨。

为什么紫砂壶要选原矿砂料

为什么紫砂壶要选原矿砂料
紫砂泥是夹于甲泥矿土中的细薄夹层，因其氧化铁含量较甲泥高，烧成后呈紫色火紫褐色，是制作紫砂壶的主要原料。

紫砂泥又分紫泥、红泥和绿泥。

光紫泥又分紫泥、底槽青、红皮龙、白皮龙、红麻子、白麻子等。

这三种基础泥料就如同颜色中的三原色一样，不同的调配比例可以呈现出千变万化的色彩。

紫砂泥是夹于甲泥矿土中的细薄夹层，因其氧化铁含量较甲泥高，烧成后呈紫色火紫褐色，是制作紫砂壶的主要原料。

紫砂泥又分紫泥、红泥和绿泥。

光紫泥又分紫泥、底槽青、红皮龙、白皮龙、红麻子、白麻子等。

这三种基础泥料就如同颜色中的三原色一样，不同的调配比例可以呈现出千变万化的色彩。

这个通过三种紫砂基泥料配料，通过不同的烧结温度造成的紫砂色泽的变化，人们就叫它纯天然的，不含添加剂的，也可以叫原矿紫砂壶。

比如我们现在看一些少数民族染布的染料是采用植物天然色素一样，这样的布匹我们也叫纯天然色彩的老粗布。

浅谈紫砂原料与紫砂作品的关系

1前言宜兴紫砂的原料是一种特有矿藏,其色泽丰富、质地独特、可塑性强,为紫砂作品的创作提供了广阔的空间。

紫砂作品的创作意图,必须是依傍着紫砂原料的特性来发挥与表现的。

2紫砂原料紫砂原料的材质具备了制陶工艺所必须的各种特性,为形成宜兴紫砂独特的制作工艺,提供了良好的先决条件。

紫砂原料属沉积型陶土,以伊利石、高岭石为主,赋予了良好的可塑性能;紫砂属性介乎于陶与瓷之间,其主要成分为:粘土、石英、赤铁矿、云母等,比例极为合理优越,因此不作调配也可直接使用。

紫砂泥大致分为紫泥、红泥与本山绿泥,其中又是以紫泥为主体原料。

单种泥料也具有理想的可塑性与致密度,充分满足了紫砂器各种形体的成形要求。

各种紫砂泥料相互调配,使紫砂作品五彩斑斓、趣味横生。

3紫砂工艺与原料的关系由于紫砂原料材质有别于其它陶瓷原料,故而紫砂工艺有着独特的拍打成形法、镶身筒成形法与手捏成形法,当然也包括传统的拉坯成形法等。

可以充分利用紫砂材料特性而进行各种创作与探索,这使得紫砂作品的设计与生存的空间不断地拓展延伸,所以紫砂行业越来越有活力,优秀作品层出不穷。

紫砂作品与许多艺术品一样,都以造型与材质的融合来表达创作的思想与意境。

紫砂材质包含了不同的肌理与不同的色泽,形质各异的原料在各个作者手里有着不同的设计与妙用。

紫砂颗粒的大小会产生出粗犷与细腻的质感,在设计、创作中利用这种效果进行充分发挥,以求达到天趣与艺趣的最佳交融。

紫砂艺人对各种原料的调配越来越成熟,采用渗合、调砂、铺砂、绞泥、镶嵌等特殊工艺方式,使紫砂作品产生奇特的粗细(下转第62页)邵国锋(宜兴214221)兴紫砂的原料是一种特有矿藏,紫砂作品的创作意图,必须是依傍着紫砂原料的特性来发挥与表现的。

只有充分了解与运用紫砂原料的色泽与材质的巧妙变化,不断地研究与领悟紫砂原料的搭配与使用规律,才能在继承传统紫砂技艺的基础上有所创新、有所突破,设计制作出更新、更好的作品砂;原料;创作强、含铁量较高,主要有紫泥、红泥及本山绿泥。

说说原矿紫砂泥料：紫砂泥料里的别样世界

说说原矿紫砂泥料：紫砂泥料里的别样世界经过一段时间的资料收集和整理，今围绕紫砂泥料的优劣与鉴别等十六个方面，帮助壶友了解、认识紫砂泥料，以解许多壶友的困惑。

本文如果能对壶友有些许帮助，其价值就得到了体现。

紫砂泥是分布在宜兴丁蜀镇陶土矿中，是一种含富铁的粘土-石英-云母类型的矿物组成，具备紫砂陶的工艺要求，也是紫泥、红泥和绿泥的总称。

紫泥和绿泥都产于甲泥矿中。

甲泥是一种脊性粘土，紫红色，色似铁甲，故名“甲泥”。

甲泥矿中甲泥储量最多，紫泥、绿泥储量较少，紫泥仅占总储量的3-4%。

紫泥是甲泥中的一个夹层，绿泥是紫泥夹层中的夹层，故有“泥中泥，岩中岩”之称。

所以，紫砂的泥料，也只有在大量生产日用陶的条件下才能取得。

因为这种深藏于岩层下数百米深处的“甲泥”之中的紫泥。

紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右，稳定性差，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。

紫泥主要成份为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。

综合分析，紫沙泥属于粒土——石英云母系，颇类制瓷原料的特点，单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小。

红泥则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。

周高起云：“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。

”因其含铁量多寡不等，烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。

因为产量少，早期除销往南洋的水平小紫砂壶用朱泥制作胎身外，一般只用作化妆土装饰在紫砂泥坯上。

至于朱泥的胎土，不过是制壶陶手，为了求得更精细的泥料，将红泥以洗泥沉淀，得到约140目到180目细孔的泥料，制成细如滑脂的朱泥壶。

朱泥的土质成份，最大的特色是含有极高的氧化铁，约在14%到18%之间，这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。

绿泥是紫沙泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称。

绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。

紫砂原矿、清水、通粉-妙道紫砂

紫砂原矿、清水、通粉-妙道紫砂原矿泥，是指用纯天然的紫砂矿加工而成的泥料，是与化料泥相对的概念。

民国以后，陶瓷釉料开始应用于紫砂器的加工制作，以求烧成品具有特殊的、类似陶瓷颜色，主要是所谓的“民国绿”，其实是在紫砂原矿中添加氧化钴，而氧化钴经一定的高温后会呈现蓝色。

1973年，紫砂工艺厂（现紫砂一厂的前身）作为技术攻关项目，开始在原矿中添加化工合成的氧化锰，俗称锰粉，以求紫砂原矿在烧结温度范围内呈现紫里透黑的色调，使作品烧结后更显庄重沉稳。

这种在紫原矿中添加锰粉的泥料行业内叫做“拼紫”泥。

“拼紫”泥又根据底料品质的不同而有所区分，最高级的称为“特拼”，这在当时只是那些具有一定技术水平的壶艺人（国营厂的职工）才有资格领用。

当崇尚自然的理念推而广之以后，化料泥对健康的潜在危害被更多人所担心，于是，原矿泥便成为玩壶者追逐的对象，需求创造供给，“原矿泥”便成为商业噱头。

走在丁山，经常会看到“原矿泥”的招牌，走进店去，其实化料泥制作的壶、杯满屋都是。

不管商家所谓原矿是噱头还是宗旨，就原矿本身，也要一分为二地看待。

原矿，未必就都是好的，正如地下埋藏的泥未必都是紫砂泥一样，地下埋藏的紫砂泥，未必都是好的紫砂泥，原矿紫砂泥，品质也有好坏之分。

清水泥，实际上是指只在一种紫砂原矿中添加水加工而成的泥料，因为只添加水，所以叫清水。

但现在，清水泥被特指一种较嫩的紫砂泥，烧结后红里透着微紫，如星星般的云母历历在目。

清水泥，是与泥配泥相对应的概念。

泥配泥，即用几种不同的原矿紫砂泥加工而成的泥料，其目的更多的是为了追求颜色、颗粒的特殊效果，有些则是为了降低烧结温度。

有些紫砂泥泥性较重，制作时粘手，干燥收缩和烧制收缩比较大，容易断裂，成品率较低。

为了解决这个问题，需要在泥料的加工过程中通过物理方法改变泥料的品性，将部分泥料先加工，然后在制泥过程中再添加进去，这就是添砂（或叫掺砂）工艺。

将泥料晒干后再加工成一定的颗粒，叫做生砂；将泥料初步烧结后再加工成一定大小的颗粒，叫做熟砂。

原矿降坡泥烧制成紫砂壶的特征

原矿降坡泥烧制成紫砂壶的特征首先，原矿降坡泥有独特的成分。

它主要由勾选母矿和沉积矿石组成，其中含有丰富的氧化铁、黏土矿物、石英和长石等成分。

这些成分决定了降坡泥的质地坚韧、色泽纯正，以及其与火焰的相互作用。

其次，原矿降坡泥具有较高的温度稳定性。

这种泥土经过长时间的自然沉积，其组成物质已与外界的氧气充分接触，大部分的有机物质和水分已被排出。

因此，在烧制过程中，原矿降坡泥能够抵御高温的侵蚀，不易烧变或开裂，保持了壶体的完整性和稳定性。

第三，由原矿降坡泥制成的紫砂壶具有优异的吸水性和保温性能。

降坡泥中所含的黏土矿物能够吸附并锁住水分，因此制成的紫砂壶壁能够吸收茶汤中的水分，增加茶的醇厚口感。

与普通瓷壶相比，紫砂壶能够更好地保持茶汤的温度，使茶叶更好地释放出其香气和味道。

第四，原矿降坡泥的质地柔软细腻，易于雕刻和塑造。

由于降坡泥的颗粒细小均匀，所以制作的紫砂壶壁薄而均匀。

同时，泥料较软，雕刻过程中不易断裂。

因此，制成的紫砂壶可以雕刻出精美细腻的图案和纹饰，给壶体增添了艺术价值和观赏性。

最后，由原矿降坡泥制成的紫砂壶具有较好的气孔结构和透气性。

降坡泥中的石英颗粒和黏土颗粒形成了许多微小的气孔，在烧制过程中，这些气孔变成了微小的孔隙，使得紫砂壶具有良好的透气性和排水性。

这种透气性不仅有利于茶叶的醇化和氧化，还能够让茶汤与外界空气充分接触，增加茶的香气和口感。

总的来说，原矿降坡泥制成的紫砂壶具有独特的成分、温度稳定性、吸水性、保温性能、质地柔软细腻、气孔结构和透气性等特征，使得制成的紫砂壶成为了艺术品、工艺品和实用品的完美结合。

紫砂泥料：“原矿泥料”与“陈腐泥料”，何以优良？

紫砂泥料：“原矿泥料”与“陈腐泥料”，何以优良？宜兴的独特材质——紫砂，造就了我们广大的能工佳匠，造就了宜兴这个陶都名片。

他们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品，就是工艺的证明、品质的的证明。

所以说——紫砂是一种特质、紫砂是一门工艺、紫砂是一种品质、紫砂是一门道德！“原矿泥料”有的制壶者说自己的制品是采用了“原矿老泥”。

准确地说，紫砂矿是没有“原来”和“后来”的区别的。

只要是紫砂矿，埋藏于地下的时间都在数亿年以上，都是“原来”的。

所谓“原矿”的说法，主要是强调泥料未经拼配，是纯料。

紫砂矿料从深逾百米的地下矿井开采出来，无论是紫泥、红泥、绿泥，均称为“生料”，质坚如石，需经过一系列“炼泥”处理，方可成为“生泥”。

要先在矿场上选捡分类。

风吹雨打、日晒夜露数月甚至数年，以使矿体逐渐分解成片状，即“露天风化”，在成为松散小颗粒后才能通过石磨的投料孔上磨。

除去杂料：进行精选，去掉一些铁质、石灰岩、玄武岩等杂质。

拿一块巴掌大的磁铁在泥料里穿梭，吸出泥料中含铁的杂质。

矿料粉碎：用石磨磨成细粉，石磨制出的颗粒接近圆形，用它制壶后透气性会好很多。

粉料过筛：根据泥料要求的目数，用不同规格的筛网进行筛选。

加水拌和：在圆底大缸里加水调和，紫砂泥浸泡、和水都用雨水，若用自来水和泥，在烧制过程中，水中的净化剂成分会随着水分的挥发而在坯表形成盐析，使成品色泽变杂。

炼制成泥：手工炼制是将干粉加水拌匀，采用人工木杵槌炼或用石碾碾烂后，以锐器划开，断面发亮，泥组织各部分均匀和润即可。

湿泥掇块：手工掇块多为1尺多长的长方形。

陈腐发酵：将湿泥块放置地窖阴湿处或套缸内陈腐。

当年顾景舟开始尝试用黄龙山四号井泥料做紫砂壶。

用黄龙山原矿泥料做壶，原矿泥料看上去色彩并不是很出挑，但由于原矿含有自然砂砾，泡茶久了，茶色会透过砂砾渗出，使得紫砂壶色泽更加温润，甚至有种玉的感觉，这是一种最上乘的泥料，原矿泥料透气性比一般泥料好很多。

“陈腐泥料”陈腐亦称“陈化”。