虞美人·湖山信是东南美(苏轼)赏析-全诗-原文翻译
《虞美人》原文及翻译赏析
《虞美人》原文及翻译赏析《虞美人》原文及翻译赏析（精选16篇）赏析，是一个汉语词汇，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
以下是店铺帮大家整理的《虞美人》原文及翻译赏析（精选16篇），欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《虞美人》原文及翻译赏析篇1虞美人·浙江舟中作潮生潮落何时了？断送行人老。
消沉万古意无穷，尽在长空澹澹鸟飞中。
海门几点青山小，望极烟波渺。
何当驾我以长风？便欲乘桴浮到日华东。
译文钱塘潮潮涨潮落经过了多少年，何时能有个终结，消磨了多少行人旅客，抬头望去，但见长空淡淡，群鸟在远处飞去，不觉令人油然而生万古无穷的兴亡之感。
钱塘江入海口烟波渺渺，一想无际，只有几座青山点缀于浑茫的水际。
若能乘坐一片木筏，飘浮到太阳东边的某个地方隐姓埋名，过着与世隔绝的生活，那该有多好。
注释虞（yú）美人：词牌名，又名“一江春水”“玉壶水”“巫山十二峰”等。
双调五十六字，前后段各四句，两仄韵、两平韵。
浙江：钱塘江。
断送：消磨。
海门：在钱塘江入海口。
望极：望尽。
何当：何时。
驾：乘。
桴（fú）：木筏。
浮：漂流。
日华：太阳的光华，词中指太阳。
创作背景从词中叹老消沉的意绪来看，这首词应作于元仁宗延祐六年（1319年）南归后。
词人舟中观潮，有所感触，便写下这首词。
赏析上片描述词人舟中感怀。
“潮生潮落”是舟行江中所见所感的普通现象，缀以“何时了”，则透露出有心人别有的心事。
“断送行人老”，是“何时了”的答案。
舟中行人之所以老，就是被潮生潮落所断送的。
怨潮，即所以怨时。
词人是宋太祖十一世孙，历代仕宋，皆至大官，一旦为程钜夫荐见元帝，虽蒙器任，但内疚难消，且时遭人忌。
元世祖命其赋诗讥其父执留梦炎，有“往事已非那可说，且将忠直报皇元”之语，即此可观其心迹。
诗人之所以仕元，盖时使之然。
虞美人·为杭守陈述古作原文翻译文赏析注释作者苏轼
虞美人·为杭守陈述古作作者：苏轼朝代：宋类型：词虞美人· 为杭守陈述古作【原文】湖山信是东南美，一望须千里。
使君能得几回来？便使樽前醉倒、更徘徊。
沙河塘里灯初上，《水调》谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月、碧琉璃。
虞美人· 为杭守陈述古作【翻译文】登高远眺，千里美景尽收眼底。
大自然的湖光山色，要数这里最美。
你这一去，何时才能返回？请痛饮几杯吧，但愿醉倒再不离去。
看，沙塘里华灯初放。
听，是谁把动人心弦的《水调》来弹唱？当夜深风静我们扶醉欲归时，只见在一轮明月的映照下，钱塘江水澄澈得象一面绿色的玻璃一样。
虞美人· 为杭守陈述古作【评析】此词作于熙宁七年（西元一〇七四年）七月苏东坡任杭州通判时。
时杭州太守陈述古调任，即将离杭，设宴于杭州城中吴山上之有美堂。
应述古之请，东坡即席写下了此词。
上阕写览景兴怀。
钱塘环以湖山，左右映带，秀丽奇绝。
加上闽商海贾，风帆浪舶，自古繁盛。
下阕写有美堂上所观夜景。
以白描取胜，紧扣有美堂居髙临下的特点，把景物和情思交织起来，既描绘出杭州形胜的美好景色，又充分表现了陈述古留恋钱塘之意和僚佐们的友情。
虞美人· 为杭守陈述古作【注释】虞美人：词牌名。
原为唐教坊曲名，始词见于敦煌曲子词。
宋·王颐堂《碧鸡漫志·卷四·〈虞美人〉》云：「《脞（cuǒ）说》称起于项籍『虞兮』之歌。
予谓後世以此命名可也，曲起于当时，非也。
曾子宣夫人魏氏作《虞美人草行》，有云：『三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老。
香魂夜逐剑光飞，青血化为原上草。
芳菲寂寞寄寒枝，旧曲闻来似敛眉。
』又云：『当时遗事久成空，慷慨尊前为谁舞？』亦有就曲志其事者，世以为工。
其词云：『帐前草草军情变，月下旌旗乱。
褫衣推枕怆离情，远风吹下楚歌声、正三更。
抚骓欲上重相顾，艳态花无主，手中莲锷凛秋霜。
九泉归去是仙乡、恨茫茫。
』黄载万追和之，压倒前辈矣。
其词云：『世间离恨何时了？不为英雄少。
苏轼经典《虞美人》原文赏析
苏轼经典《虞美人》原文赏析【篇一】苏轼经典《虞美人》原文赏析虞美人·有美堂赠述古词牌名：虞美人|朝代：宋朝|作者：苏轼湖山信是东南美，一望弥千里。
使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
赏析此词作于公元一〇七四年（熙宁七年）七月苏轼任杭州通判时。
时杭州太守陈襄（字述古）调任，即将离杭，设宴于杭州城中吴山上之有美堂。
应陈襄之请，苏轼即席写下了此词。
词中以白描取胜，紧扣有美堂居高临下的特点，把景物和情思交织起来，既描绘出杭州形胜的美好景色，又充分表现了陈襄留恋钱塘之意和僚佐们的友情。
上片写揽景兴怀，下片写有美堂上所观夜景。
上片前两句极写有美堂的形胜，也即湖山满眼、一望千里的壮观。
此二句从远处着想，大处落墨，境界阔大，气派不凡。
“使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊”，这两句反映了词人此时此刻的心情：使君此去，何时方能重来？何时方能置酒高会？他的惜别深情是由于他们志同道合。
据《宋史·陈襄传》，陈襄因批评王安石和“论青苗法不便”，被贬出知陈州、杭州。
然而他不以迁谪为意，“平居存心以讲求民间利病为急”。
而苏轼亦因同样的原因离开朝廷到杭州，他自言“政虽无术，心则在民”。
他们共事的两年多过程中，能协调一致，组织治蝗，赈济饥民，浚治钱塘六井，奖掖文学后进。
他们在力所能及的范围内，确实做了不少有益于人民的事。
此时即将天隔南北，心情岂能平静？过片描写华灯初上时杭州的繁华景象，由江上传来的流行曲调而想到杜牧的扬州诗，并把它与杭州景物联系起来。
想当年，隋炀帝于开汴河时令制此曲，制者取材于河工之劳歌，因而声韵悲切。
传至唐代，唐玄宗听后伤时悼往，凄然泣下。
而杜牧他的的《扬州》诗中写道：“谁家唱水调，明月满扬州。
”直到宋代，此曲仍风行民间。
这种悲歌，此时更增添离怀别思。
离思是一种抽象的思绪，能感觉到，却看不见，摸不着，对它本身作具体描摹很困难。
词人借助灯火和悲歌，既写出环境，又写出心境，极见功力之深。
苏轼《虞美人 有美堂赠述古》原文、注释、译文及赏析
苏轼《虞美人有美堂赠述古》原文、注释、译文及赏析【原文】《虞美人有美堂赠述古》湖山信是东南美，一望弥千里。
使君能得几回来?便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘里灯初上，水调谁家唱?夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
【译文】若论湖山之美呀，江南堪称第一!抬眼一望，美景千里呀，千里尽收眼底。
风流使君您呀，还能得几回来?何不在酒杯前醉饮开怀更徘徊。
美丽的沙河塘呀，华灯万盏初上。
一曲《水调》呀，悠悠扬扬谁家唱?一醉饮到夜深静时，只有一轮明月呀，伴着一个明澄碧透的琉璃。
【赏析】此词题一作《为杭守陈述古作》。
熙宁七年(1074)七月，杭州知州陈襄(字述古)期满即将离任，宴僚佐于有美堂，苏轼(任杭州通判)即席创作了这首佳篇。
傅榦《注坡词》载：“本事集云：陈述古守杭，已及瓜代，未交前数日，宴僚佐于有美堂。
侵夜月色如练，前望浙江，后顾西湖，沙河塘正出其下，陈公慨然，请贰车苏子瞻赋之，即席而就”。
有美堂为宋仁宗嘉祐二年(1057)杭州太守梅挚所建。
当时，梅挚出守杭州，仁宗特别制诗以宠赠之，诗有“地有吴山美，东南第一州”之句，梅挚遂于吴山之上建堂，即“有美堂”。
“湖山信是东南美，一望弥千里”，起首二句，横空而来，信囗脱出，神态极其洒脱，视野极其开阔。
它不是“三秋桂子，十里荷花”那种具体的描述，而是用虚笔写出对杭州湖山的总体印象，容纳了更多的内涵。
在这种“抽象的形象”里，读者可以更自由地填充自己心目中的杭州，是烟雨迷蒙，浮屠远立，还是三潭映月，苏堤春晓，都尽可填充在“一望”的空间里。
词人“湖山信是东南美”之“信”字，大概也是从这一系列的具象感受中升华而成。
它当是由“闻”至“信”的演变：以前早闻杭州之美，今日方始信之。
“一望弥千里”是对上句之抽象感受的坐实。
“弥”字极富神态，使人想见上下天光、水天一色、烟波浩渺的景致，同时，也蕴含了词人的某种心曲意态。
词题《有美堂赠述古》含蕴了美景和友情两个内容，此词也确由这两个主题交映而成：上片前二句写美景，后二句言别情：“使君能得几回来?”山如此之美，而友人却要离去，遂使别离之情平添几多惆怅，而千里湖山会说：使君您“能得几回来”呀!人生如斯，美景难再!让我们醉倒樽前，徘徊高歌吧!上片有景有情，情景交融，下片四句只写夜景：“沙河塘里灯初上，水调谁家唱?”沙河塘在杭州城南，通钱塘江，宋时为杭州繁华地区。
虞美人原文译文及赏析
虞美人原文译文及赏析虞美人原文译文及赏析在平平淡淡的日常中，大家都不可避免地要接触到作文吧，作文是人们把记忆中所存储的有关知识、经验和思想用书面形式表达出来的记叙方式。
那么一般作文是怎么写的呢？以下是小编整理的虞美人原文译文及赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
虞美人原文译文及赏析 1原文：虞美人陈与义张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。
吟诗日日待春风，及至桃花开后却匆匆。
歌声频为行人咽，记著樽前雪。
明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。
虞美人字词解释：1、搔首：以手搔头，意为有所思的样子。
如：《诗·邶风·静女》“爱而不见，搔首踟蹰。
”2、满载一船离恨向衡州：化用苏轼《虞美人·波声拍枕长淮晓》词的“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，表达不忍惜别。
虞美人春翻译：船已经挂起帆来了准备离去，可作者却搔首踟蹰不忍离去，一杯杯地饮着好友送别之酒。
以前天天写诗作词翘首盼望春天的到来，可等到了春天桃花刚了却要与友人匆匆离别。
歌姬的歌声常常因离别之人而呜咽，还清楚记着离别席上的情形。
明天酒醒后就要随着大江行舟离去，只能满满带着一船的离别之恨驶向衡州。
虞美人创作背景：这首词是在席益举行的告别宴会上所作。
席益字大光，洛阳人，是陈与义的同乡。
与义宣和六年（1124）在汴京任符宝郎时与他相识，不久与义遭贬，别后还有诗札。
建炎三年（1129）席益离郢州知州任，流浪于衡山县（今属湖南），与义同时躲避金兵至湖南。
同年腊月，两人相遇于衡山。
次年元旦后数日，与义离衡山赴邵阳，有《别大光》诗，别宴上并作此词。
虞美人赏析：这首词的写法是：“紧扣别宴，思前想后”。
他把离别的情绪融贯到对过去的回忆和对前途的想像之中去，不同一般，别有一番风味。
词的上片由别宴写起，进而追忆到过去相聚的时日。
一开就说船已经挂起帆来了准备离去，久久不能离去，只是一杯杯地饮着好友送别的酒。
这就把不得不离去又不忍离去的矛盾心理形象地表现出来。
虞美人原文_翻译及赏析
虞美人原文_翻译及赏析冰肌自是生来瘦。
那更分飞后。
日长帘幕望黄昏。
及至黄昏时候、转销魂。
君还知道相思苦。
怎忍抛奴去。
不辞迢递过关山。
只恐别郎容易、见郎难。
——宋代·苏轼《虞美人》虞美人冰肌自是生来瘦。
那更分飞后。
日长帘幕望黄昏。
及至黄昏时候、转销魂。
君还知道相思苦。
怎忍抛奴去。
不辞迢递过关山。
只恐别郎容易、见郎难。
苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。
字子瞻，号东坡居士。
汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。
一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。
其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。
著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
苏轼槛外雨波新涨，门前烟柳浑青。
寂寞文园淹卧久，推枕援琴涕自零。
无人着意听。
绪绪风披芸幌，骎骎月到萱庭。
长记合欢东馆夜，与解香罗掩绣屏。
琼枝半醉醒。
——宋代·贺铸《醉琼枝（定风波）》醉琼枝（定风波）槛外雨波新涨，门前烟柳浑青。
寂寞文园淹卧久，推枕援琴涕自零。
无人着意听。
绪绪风披芸幌，骎骎月到萱庭。
长记合欢东馆夜，与解香罗掩绣屏。
琼枝半醉醒。
诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。
万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。
催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。
花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。
——宋代·黄庭坚《南乡子·诸将说封侯》南乡子·诸将说封侯诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。
万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。
催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。
花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。
感慨，人生坎坷雨初歇。
帘卷一钩淡月。
望河汉、几点疏星，冉冉纤云度林樾。
此景清更绝。
古诗虞美人·有美堂赠述古翻译赏析
古诗虞美人·有美堂赠述古翻译赏析《虞美人·有美堂赠述古》作者为宋朝文学家苏轼。
其全文如下：湖山信是东南美，一望弥千里。
使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
【前言】《虞美人·有美堂赠述古》作于熙宁七年（1074）七月苏轼任杭州通判时。
时杭州太守陈襄（字述古）调任，即将离杭，宴僚佐于杭州城中吴山上之有美堂。
应陈襄之请，苏轼即席写下了本词。
词中以白描取胜，紧扣有美堂居高临下的特点，把景物和情思交织起来Org，既描绘出杭州形胜的美好景色，又充分表现了陈襄留恋钱塘之意和僚佐们的友情。
上片写揽景兴怀，下片写有美堂上所观夜景。
【注释】⑴湖山信：元佑初，学士梅挚任杭州太守，宋仁宗曾作诗送行曰：“地有湖山美，东南第一州。
”此句即从仁宗诗来。
梅挚到任后筑有美堂于吴山。
神宗熙宁七年（1074）秋，杭州太守陈襄（述句），将调往雨京（今河南商丘）行前宴客于美堂。
席间苏轼作此词。
⑵使君：对州郡长官的称呼，此处指陈襄。
汉时称刺史为使君，汉以后用以尊称州郡长官。
⑶沙河塘：位于杭州东南，当时是商业中心。
⑷水调：商调名，隋炀帝开汴渠，曾作《水调》。
⑸阑：残，尽，晚。
司马迁《史记·高祖本纪》有“酒阑”，裴骃集解曰“阑，言希也。
谓饮酒者半罢半在，谓之阑。
”文选·谢庄《宋孝武宣贵妃诔》有“白露凝兮岁将阑”，李善注曰“阑，犹晚也”。
【翻译】大好湖山的确是东南这片地域最美啊，一望去是满满千里的无边视野。
陈襄太守能够再来几次呢？到时就算在您面前醉倒了我也会更加来来回回的激动徘徊沙河塘上是灯火初明，谁在唱着曲子呢？夜深了，风静了，该回的时辰了，只有一江水波映着明月如同翡色琉璃一般碧绿通透。
【鉴赏】上片前两句极写有美堂的形胜，也即湖山满眼、一望千里的壮观。
此二句从远处着想，大处落墨，境界阔大，气派不凡。
“使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊”，这两句反映了词人此时此刻的心情：使君此去，何时方能重来？何时方能置酒高会？他的惜别深情是由于他们志同道合。
初中语文 古诗文赏析 黄庭坚《虞美人 宜州见梅作》原文、译文与赏析(通用)
虞美人·宜州见梅作虞美人·宜州见梅作黄庭坚天涯也有江南信。
梅破知春近。
夜阑风细得香迟。
不道晓来开遍、向南枝。
玉台弄粉花应妒。
飘到眉心住。
平生个里愿杯深。
去国十年老尽、少年心。
【译文】在宜州看到梅花开放，知道春天即将来临。
夜尽时，迟迟闻不到梅花的香味，以为梅花还没有开放；早晨起来，才发现在面南的枝条上已开满了梅花，真是没有想到。
女子在镜台前化妆，引起了梅花的羡妒，就飘落在她的眉心上。
要在平常见到这种景象，便希望畅怀酣饮；现在就不同了，自从被贬离开汴京，十年来，那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
【注释】①宜州：今广西宜山县一带。
②梅破知春近：梅花绽破花蕾开放，预示着春天的来临。
③开遍向阳枝：南枝由于向着太阳，故先开放。
④“玉台”二句：玉台，传说中天神的居处，也指朝廷的宫室。
⑤弄粉：把梅花的开放比作天宫“弄粉”。
⑥飘到眉心住：宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿下。
梅花落于公主额上，成五出花，拂之不去。
词中意谓由于群花的妒忌，梅花无地可立，只好移到美人的眉心停住，古代妇女化妆时常在眉心点梅花砂痣。
⑦“平生个里愿杯深”两句：年轻时遇到良辰美景，总是尽兴喝酒，可是经十年贬谪之后，再也没有这种兴致了。
个里，个中、此中。
去国，离开朝廷。
【作品鉴赏】此词为山谷因写《承天院塔记》被朝廷指为“幸灾谤国”而贬谪地处西南的边地宜州后所作。
全词以咏梅为中心，把天涯与江南、垂老与少年、去国十年与平生作了一个对比性总结，既表现出天涯见梅的喜悦，朝花夕拾的欣慰，又抒写不胜今昔之慨，表现出作者心中郁结的不平与愤懑。
“天涯也有江南信，梅破知春近”。
宜州地近海南，去京国数千里，说是“天涯”不算夸张。
到贬所居然能看到江南常见的梅花，作者很诧异。
“梅破知春”，这不仅是以江南梅花多冬末春初开放，意谓春天来临；而且是侧重于地域的联想，意味着“天涯”也无法隔断“江南”与我的联系（作者为江西修水人，地即属江南）。
“也有”，是始料未及、喜出望外的口吻，显见环境比预料的好。
苏轼宋词《虞美人·有美堂赠述古》原文译文赏析
苏轼宋词《虞美人·有美堂赠述古》原文译文赏析《虞美人·有美堂赠述古》宋代：苏轼湖山信是东南美，一望弥千里。
使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
【译文】登高远眺，千里美景尽收眼底。
大自然的湖光山色，要数这里最美。
你这一去，何时才能返回？请痛饮几杯吧，但愿醉倒再不离去。
看，沙塘里华灯初放。
听，是谁把动人心弦的《水调》来弹唱?当夜深风静我们扶醉欲归时，只见在一轮明月的映照下，钱塘江水澄澈得象一面绿色的玻璃一样。
【赏析】关于此词的写作，宋人傅榦的《注坡词》所叙甚详。
傅云：“《本事集》云：陈述古守杭，已及瓜代，未交前数日，宴僚佐于有美堂。
侵夜月色如练，前望浙江，后顾西湖，沙河塘正出其下，陈公慨然，请贰车苏子瞻赋之，即席而就。
上片前两句极写有美堂的形胜，也即湖山满眼、一望千里的壮观。
此二句从远处着想，大处落墨，境界阔大，气派不凡。
“使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊”，这两句反映了词人此时此刻的心情：使君此去，何时方能重来？何时方能置酒高会？他的惜别深情是由于他们志同道合。
据《宋史·陈襄传》，陈襄因批评王安石和“论青苗法不便”，被贬出知陈州、杭州。
然而他不以迁谪为意，“平居存心以讲求民间利病为急”。
而苏轼亦因同样的原因离开朝廷到杭州，他自言“政虽无术，心则在民”。
他们共事的两年多过程中，能协调一致，组织治蝗，赈济饥民，浚治钱塘六井，奖掖文学后进。
他们在力所能及的范围内，确实做了不少有益于人民的事。
此时即将天隔南北，心情岂能平静？过片描写华灯初上时杭州的繁华景象，由江上传来的流行曲调而想到杜牧的扬州，并把它与杭州景物联系起来。
想当年，隋炀帝于开汴河时令制此曲，制者取材于河工之劳歌，因而声韵悲切。
传至唐代，唐玄宗听后伤时悼往，凄然泣下。
而杜牧他的的《扬州》诗中写道：“谁家唱水调，明月满扬州。
”直到宋代，此曲仍风行民间。
《虞美人》的古诗原文及鉴赏
《虞美人》的古诗原文及鉴赏《虞美人》的古诗原文及鉴赏《虞美人》的古诗原文及鉴赏篇1虞美人韩淲坐上有举昔人《虞美人》一词，极壮，酒半用其韵。
万事佯休去。
漫栖迟、灵山起雾，玉溪流渚。
击楫凄凉千古意，怅怏衣冠南渡。
泪暗洒、神州沉处。
多少胸中经济略，气□□、郁郁愁金鼓。
空自笑，听鸡舞。
天关九虎寻无路。
叹都把、生民膏血，尚交胡虏。
吴蜀江山元自好，形势何能尽语。
但目尽、东南风土。
赤壁楼船应似旧，问子瑜公瑾今安否。
割舍了，对君举。
韩淲词作鉴赏绍兴八年（1138），宋金议和已成定局，高宗向金拜表称臣，李纲时已罢职，上书坚决反对，元幹乃赋《虞美人》“曳杖危楼去”一词寄之，表示极力支持。
其词慷慨悲壮，乃芦川词压卷之作。
数十年后，韩淲于酒席上因有人举其词，感其壮，遂步其原韵，挥笔写成此词。
据方回《瀛奎律髓》卷十二云：淲于“嘉定初，即休官不仕”。
审词情，词作于休官退居上饶（今属江西）之时。
距元幹作词那年，已相隔50余年了。
“万事佯休去。
”起笔感慨极深沉。
佯作抛却万事，其实何能抛却？这人间万事，南宋日渐衰落局面未改，实为第一大事也。
“漫栖迟、灵山起雾，玉溪流渚。
”栖迟，止息也。
渚，水中之小洲。
灵山、玉溪，皆在词人所居之上饶。
灵山，乃道教之福地。
北宋张君房《云笈七籖》卷二七“洞天福地”第三十三：“在信州上饶县。
”玉溪以源出怀玉山故名，即信江，一称上饶溪。
词人自道，我聊且栖迟于灵山玉溪之间，空对着云起水流而已。
一位隐居深山老林而系心天下的爱国志士之形象，隐然已凸现于此灵山玉溪之间。
灵山起雾，多么象他心头的怅惘。
玉溪流渚，流不尽他心中的愁恨。
“击楫凄凉千古意，怅怏衣冠南渡。
”击楫，这个典故出自《晋书。
祖逖传》：“中流击楫而誓曰：”祖逖不能清中原而复济，有如大江！“词人用笔，无往不复。
缅怀靖康南渡，先辈北伐遗愿，至今没有成为现实，此恨千古难灭。
韩淲对南渡之初的元老重臣李纲，万般推崇。
其《涧泉日记》云：”渡江以来，李伯纪第一流。
“又云：”李伯纪、赵元镇《鼎》渡江之初，整顿国家，至今蒙福无穷。
使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊的意思
使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊的意思“使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊”出自宋代诗人苏轼的古诗作品《虞美人·有美堂赠述古》第一二句,其古诗全文如下：湖山信是东南美，一望弥千里。
使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
【注释】⑴湖山信：元佑初，学士梅挚任杭州太守，宋仁宗曾作诗送行曰：“地有湖山美，东南第一州。
”此句即从仁宗诗来。
梅挚到任后筑有美堂于吴山。
神宗熙宁七年（1074）秋，杭州太守陈襄（述句），将调往雨京（今河南商丘）行前宴客于美堂。
席间苏轼作此词。
⑵使君：对州郡长官的称呼，此处指陈襄。
汉时称刺史为使君，汉以后用以尊称州郡长官。
⑶沙河塘：位于杭州东南，当时是商业中心。
⑷水调：商调名，隋炀帝开汴渠，曾作《水调》。
⑸阑：残，尽，晚。
司马迁《史记·高祖本纪》有“酒阑”，裴骃集解曰“阑，言希也。
谓饮酒者半罢半在，谓之阑。
”文选·谢庄《宋孝武宣贵妃诔》有“白露凝兮岁将阑”，李善注曰“阑，犹晚也”。
【翻译】大好湖山的确是东南这片地域最美啊，一望去是满满千里的无边视野。
陈襄太守能够再来几次呢？到时就算在您面前醉倒了我也会更加来来回回的激动徘徊沙河塘上是灯火初明，谁在唱着曲子呢？夜深了，风静了，该回的时辰了，只有一江水波映着明月如同翡色琉璃一般碧绿通透。
【鉴赏】上片前两句极写有美堂的形胜，也即湖山满眼、一望千里的壮观。
此二句从远处着想，大处落墨，境界阔大，气派不凡。
“使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊”，这两句反映了词人此时此刻的心情：使君此去，何时方能重来？何时方能置酒高会？他的惜别深情是由于他们志同道合。
据《宋史。
陈襄传》，他因批评王安石和“论青苗法不便”，被贬出知陈州、杭州。
然而他不以迁谪为意，“平居存心以讲求民间利病为急”。
而苏轼亦因同样的原因离开朝廷到杭州，他自言“政虽无术，心则民”。
他们共事的两年多过程中，能协调一致，组织治蝗，赈济饥民，浚治钱塘六井，奖掖文学后进。
《虞美人》原文及翻译赏析
《虞美人》原文及翻译赏析在日复一日的学习、工作或生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，古诗是古代诗歌的泛称。
那什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是店铺帮大家整理的《虞美人》原文及翻译赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
《虞美人》原文及翻译赏析篇1虞美人·玉阑干外清江浦玉阑干外清江浦，渺渺天涯雨。
好风如扇雨如帘，时见岸花汀草、涨痕添。
青林枕上关山路，卧想乘鸾处。
碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦、到南州。
翻译独倚栏杆向远处望去，清江浦在哪里呢？大雨迷蒙，连天涯都一片苍茫。
好风像扇子，好雨似挂着的珠帘。
只见岸上红花开放，汀洲覆满绿草，浸水的印痕在不断上涨。
想象自己的梦魂进入了关山之路，那游冶的旧处在哪里呢？如今只剩梦影依稀，不堪回首。
碧绿的平野延伸至天际，引起离人无尽的归思。
只有在偶然的美梦中，才能回到长期思念的南方。
注释清江浦：清江，又名沙河，在今江苏淮阴市北淮河与运河会合处。
浦，水滨。
渺渺：形容雨大，迷漾一片。
汀草，水边的野草。
青林：喻梦魂。
乘鸾：指仙游。
秦穆公女弄玉好乐，萧史善箫，穆公为筑凤楼，二人吹箫，凤凰来集，遂乘而仙去。
南州：南方。
鉴赏这首词，是写春夏的雨景并由此而勾起的怀人情绪。
上片从近水楼台的玉阑干写起。
清江烟雨，是阑干内人物所接触到的眼前景物；渺渺天涯，是一个空远无边的境界。
“好风如扇”比喻新颖，未经人道，春夏，往往有这样的景色。
陶渊明诗“春风扇微和”的扇字是动词，作虚用；这里的扇是名词，作实用；同样给人以风吹柔和的感觉。
“雨如帘”的绘景更妙，它不仅曲状了疏疏细细的雨丝，像后来杨万里诗“千峰故隔一帘珠”那样地落想；而且因为人在玉阑干内，从内看外，雨丝就真像挂着的珠帘。
“岸花汀草、涨痕添”，也正是从隔帘看到。
“微雨止还作”（苏东坡句），是夏雨季节的特征。
一番雨到，一番添上新的涨痕，所以说是“时见”。
“涨痕添”从“岸花汀草”方面着眼，便显示了一种幽美的词境。
这是精细的描绘，跟一般写壮阔的江涨气势采用粗线条勾勒的全不相同。
夜阑风静欲归时,惟有一江明月碧琉璃。全诗翻译赏析及作者出处
夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
全诗翻译赏析及作者出处夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
出自宋代苏轼的《虞美人·有美堂赠述古》湖山信是东南美，一望弥千里。
使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。
1夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃赏析此词作于公元一〇七四年（熙宁七年）七月苏轼任杭州通判时。
时杭州太守陈襄（字述古）调任，即将离杭，设宴于杭州城中吴山上之有美堂。
应陈襄之请，苏轼即席写下了此词。
词中以白描取胜，紧扣有美堂居高临下的特点，把景物和情思交织起来，既描绘出杭州形胜的美好景色，又充分表现了陈襄留恋钱塘之意和僚佐们的友情。
上片写揽景兴怀，下片写有美堂上所观夜景。
上片前两句极写有美堂的形胜，也即湖山满眼、一望千里的壮观。
此二句从远处着想，大处落墨，境界阔大，气派不凡。
“使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊”，这两句反映了词人此时此刻的心情：使君此去，何时方能重来？何时方能置酒高会？他的惜别深情是由于他们志同道合。
据《宋史·陈襄传》，陈襄因批评王安石和“论青苗法不便”，被贬出知陈州、杭州。
然而他不以迁谪为意，“平居存心以讲求民间利病为急”。
而苏轼亦因同样的原因离开朝廷到杭州，他自言“政虽无术，心则在民”。
他。
苏轼被贬后所写的诗
苏轼被贬后所写的诗是我国古代杰出的文学家、艺术家，唐宋八大家之一。
其诗清新豪健、洒脱奔放，其词则一改唐五代以来儿女情长，离合悲愁的主题及柔媚纤巧的语言风格。
下面小编为你整理了苏轼被贬后所写的诗，希望能帮到你！1、《卜算子·黄州定惠院寓居作》缺月挂疏桐，漏断人初静。
时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
【赏析】：此诗是苏轼因“乌台诗案”入狱，释放后被贬谪黄州时所作。
词作动、传神地描绘了孤雁的形象，它孤傲、自甘寂寞，正反映了作者幽愤寂苦的心情。
黄庭坚称其“语意高妙”、“笔下无一点尘俗气”。
2、《浣溪沙》蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。
牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲门试问野人家。
3、《昭君怨》谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦。
新月与愁烟，满江天。
欲去又还不去，明日落花飞絮。
飞絮送行舟，水东流。
4、《减字木兰花·春月》春庭月午，摇荡香醪光欲舞。
步转回廊，半落梅花婉娩香。
轻云薄雾，总是少年行乐处。
不似秋光，只与离人照断肠。
5、《浣溪沙》游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
6、《浣溪沙》照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。
黄童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。
归家说与采桑姑。
赏析公元1078年（元丰元年）徐州发生严重春旱，作者作为徐州太守，曾往石潭求雨，得雨后，又往石潭谢雨，沿途经过农村。
这组《浣溪沙》词即纪途中观感，共五首。
是第一首，写傍晚之景和老幼聚观太守的情形。
首句写到潭鱼。
西沉的太阳，格外红而大，也染红了潭水。
由于刚下过雨，潭水增多，大约也涌进了不少河鱼，它们似乎贪恋着夕照的温暖，纷纷游到水面。
鱼之婉然若现，也写出了潭水的清澈。
与大旱时期水浊无鱼应成一番对照。
从石潭四望，村复一村，佳木茏葱，只听得栖鸦的啼噪，而不见其影。
不易见的潭鱼见了，易见的昏鸦反不见了，写出了农村得雨后风光为之一新，也流露出作者喜悦的心情。
《虞美人》诗词鉴赏
《虞美人》诗词鉴赏《虞美人》诗词鉴赏1虞美人·寄公度原文作者：舒亶芙蓉落尽天涵水。
日暮沧波起。
背飞双燕贴云寒。
独向小楼东畔、倚阑看。
浮生只合尊前老。
雪满长安道。
故人早晚上高台。
赠我江南春色、一枝梅。
虞美人·寄公度译文及注释译文夏天已过，荷花凋落。
寥廓的天空与浩瀚的江水相连，暮色中秋风吹起碧波。
比翼的双燕各奔东西，贴着高寒的云天，远远飞去。
我独倚在小楼东边的栏杆。
人生应当饮酒尽欢，在半醉半醒中最好。
长安大雪漫天，阻断了通行的路道。
我知道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。
江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
注释芙蓉：指荷花。
涵：包含，包容。
沧：暗绿色（指水）。
阑：栏杆。
合：应该。
尊：同“樽”，酒杯。
虞美人·寄公度赏析上片写日暮登楼所见。
“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。
”芙蓉，即荷花。
荷花落尽，时当夏末秋初。
秋风江上，日暮远望，水天相接，烟波无际；客愁离思，亦随烟波荡漾而起。
这两句视野开阔，而所见秋风残荷、落日沧波等外景，则透示出一派苍茫萧索的情调。
“背飞双燕贴云寒”，视角由平远而移向高远；正当独立苍茫、黯然凝望之际，却又见一对燕子，相背向云边飞去。
“背飞双燕”尤言“劳燕分飞”。
《玉台新咏》卷九《东飞伯劳歌》云：“东飞伯劳西飞燕，黄姑（牵牛）织女时相见。
”后即用来称朋友离别。
“贴云寒”，状飞行之高；高处生寒，由联想而得。
着一“寒”字，又从视感而转化为一种心理感受，暗示着离别的悲凉况味。
“独向小楼东畔倚栏看”是补叙之笔，交代前面所写，都是小楼东畔倚栏所见。
把宏阔高远的视线收聚到一点，对准楼中倚栏怅望之人。
“独”字轻轻点出，既写倚栏眺景者为独自一人，又透露出触景而生的孤独惆怅之感。
“浮生只合尊前老，雪满长安道。
”是说光阴荏苒，转眼又是岁暮，雪满京城，寂寥寡欢，唯有借酒遣日而已。
长安，借指京城。
“雪满长安”，既点时地，又渲染出一派冷寂的气氛，雪夜把盏，却少对酌之人，岁暮怀人的孤凄心境可想而知。
苏轼最著名的30首诗经典鉴赏
苏轼最著名的30首诗经典鉴赏1,《阳关曲中秋月》暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
鉴赏：这首词从月色的美好写到“人月圆”的愉快，又从今年此夜推想明年中秋，归结到别情。
形象集中，境界高远，语言清丽，意味深长。
《阳关曲》原以王维《送元二使安西》诗为歌词，苏轼此词与王维诗平仄四声，大体结合，是词家依谱填词之作。
千古名句：此生此夜不长好，明月明年何处看。
2,《水调歌头·明月几时有》丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
千古名句：明月几时有把酒问青天。
但愿人长久，千里共婵娟。
3,《六月二十七日望湖楼醉书》黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
千古名句：卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
鉴赏：诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。
读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉，仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
4,《饮湖上初晴后雨二首·其一》朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。
此意自佳君不会，一杯当属水仙王。
千古名句：朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。
鉴赏：苏轼于宋神宗熙宁四年至七年(1071—1074)任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。
这组诗作于熙宁六年(1073年)正、二月间。
5,《饮湖上初晴后雨二首·其二》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
千古名句：欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
鉴赏：苏轼于宋神宗熙宁四年至七年(1071—1074)任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。
王以宁《虞美人宿龟山夜登秋汉亭》原文、注释、译文及赏析
王以宁《虞美人宿龟山夜登秋汉亭》原文、注释、译文及赏析【原文】《虞美人宿龟山夜登秋汉亭》归来峰下霜如水。
明月三千里。
幽人独立瞰长淮。
谁棹扁舟一叶、趁潮来。
洞庭湖上银涛观。
忆我烟蓑伴。
②此身天地一浮萍，③去国十年华发、欲星星。
【注释】①龟山：在今江苏盱眙县东北。
苏轼《龟山》：“我生飘荡去何求，再过龟山岁五周。
”秋汉亭：在龟山上。
②“洞庭湖”二句：作者为湖南湘潭人，此时仕宦于淮南，故回忆起家乡的伴侣。
烟蓑伴：指渔翁(象征隐士)一类的朋友。
③浮萍：浮生于水面的萍草。
萍浮水面，随风飘荡，因以喻飘泊的身世。
杜甫《又呈窦使君》：“相看万里别，同是一浮萍。
”【译文】登上龟山的秋汉亭眺望，归来峰下白霜如水。
当空明月照千里。
我悠然独立俯瞰莽莽长淮，是谁趁着潮涨摇着一叶扁舟驶来。
洞庭湖上波涌涛飞浪高如台观。
我不禁忆起绿蓑烟雨中昔日同游的友伴。
我这一身啊，象浮萍在天地间飘泊，离开京城十年，满头青丝已变得花白斑斑。
(汤俊峰译)【赏析】此词与前《念奴娇》作于同一时期，表现出作者怀才不遇的沉重孤独感。
眼前三千里长淮，霜清月白;念中八百里洞庭，银涛拍空，两重阔大的空间境界双倍地反衬出“幽人”的孤独。
其时作者三十六、七岁，一身胆气无法施展，寄身幕府，沉沦下僚，壮士的生命徒然流逝，头上星星白发，更使他感到生命的迫促。
他独立高亭，沉吟反思，找不到出路与归宿。
“天地一浮萍”，传达出在那政治黑暗的时代有志之士对人生前途的茫然感。
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虞美人·湖山信是东南美(苏轼)赏析|全诗|
原文翻译
虞美人湖信是东南美(苏轼)
此词作于熙宁七年(1074)七月苏轼任杭州通判时。
时杭州太守陈襄（字述古）调任，即将离杭，宴僚佐于杭州城中吴山上之有美堂。
应陈襄之请，苏轼即席写下了本词。
词中以白描取胜，紧扣有美堂居高临下的特点，把物和情思交织起来，既描绘出杭州形胜的美好景色，又充分表现了陈襄留恋钱塘之意和僚佐们的友情。
上片写揽景兴怀，下片写有美堂上所观夜景。
原文
虞美人(有美堂赠述古)
湖山信是东南美⑴，一望弥千里⑵。
使君⑶能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘⑷里灯初上，水调⑸谁家唱？夜阑静欲归时，惟有一江明月碧琉璃⑹。
注释
⑴嘉佑初年，学士梅挚任杭州太守，临行时仁宗作送行，开头两句是地有湖山美，东南第一州。
梅挚到任后，筑有美堂于吴山上，欧阳修曾为作记。
信是，确实是。
⑵弥：满，遍。
这句是说作者在吴山上登高望远，只见平野千里，
美不胜收。
⑶使君：汉时称州牧为使君，后世用来称州郡长官，这里是指陈襄。
⑷沙河塘:在杭州城南，是热闹繁华之地。
⑸水调：本为隋代民间曲子，到唐代极为流行。
⑹这句是以碧琉璃形容月光映照之下的江水。
词牌释义
【碧鸡漫志】：「脞说称﹝虞美人﹞起于项籍﹝虞兮﹞之歌；予谓后世以命名可也，曲起于当时，非也。
曾宣子夫人魏氏，作﹝虞美人草行﹞，有『三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草』之句，世以为工。
』又【】云：「高邮桑宜舒，性知音，旧闻虞美人草，逢人作﹝虞美人曲﹞，枝叶皆动，他曲不然，试之如所传。
详其曲，皆吴音也。
他日取琴试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶皆动，因曰﹝虞美人操﹞」观此，﹝虞美人﹞一名，在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。
考其原，皆由项王虞兮之歌而得名也。
上片
上片前两句极写有美堂的形胜，也即湖山满眼、一望千里的壮观。
此二句从远处着想，大处落墨，境界阔大，气派不凡。
使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊，这两句反映了词人此时此刻的心情：使君此去，何时方能重来？何时方能置酒高会？他的惜别深情是由于他们志同道合。
据《陈襄传》，他因批评王安石和论
青苗法不便，被贬出知陈州、杭州。
然而他不以迁谪为意，平居存心以讲求民间利病为急。
而苏轼亦因同样的原因离开朝廷到杭州，他自言政虽无术，心则民。
他们共事的两年多过程中，能协调一致，组织治蝗，赈济饥民，浚治钱塘六井，奖掖文学后进。
他们力所能及的范围内，确实做了不少有益于人民的事。
如今即将天隔南北，心情岂能平静？
过片
过片描写华灯初上时杭州的繁华景象，由江上传来的流行曲调而想到杜牧的扬州诗，并把它与杭州景物联系起来。
想当年，隋炀帝于开汴河时令制此曲，制者取材于河工之劳歌，因而声韵悲切。
传至唐代，唐玄宗听后伤时悼往，凄然泣下。
而杜牧他的著名的《扬州》诗中写道: 谁家唱水调，明月满扬州。
直到宋代，此曲仍风行民间。
这种悲歌，此时更增添离怀别思。
离思是一种抽象的思绪，能感觉到，却看不见，摸不着，对它本身作具体描摹很困难。
词人借助灯火和悲歌，既写出环境，又写出心境，极见功力之深。
结尾
结尾两句，词人借碧琉璃喻指江水的碧绿清澈，生动形象地形容了有美堂前水月交辉、碧光如镜的夜景。
走笔至此，词人的感情同满江明月、万顷碧光凝成一片，仿佛暂时忘掉了适才的宴饮和世间的纷扰，而进入到人与自然融为一体的美妙境界。
这里，明澈如镜、温婉静谧的江月，象征友人为人高洁耿介，也象征他们友情的纯洁深挚。
此词以美的意象，给人以极高的艺术享受。
词中美好蕴藉的意象，
是作者的感情与外界景物发生交流而形成的，是词人自我情感的象征。
那千里湖山，那一江明月，是作者心灵深处缕缕情思的闪现。