电视画面(1)

第一章电视画面★电视画面具有空间和时间特性。

★运动（表现运动、运动表现）最具电视特点，也使电视有别于其他平面艺术。

★电视摄像是一种艺术创作，它的作品主要通过画面来表现。

第一节电视摄像机与电视画面摄像机的名称变化早期（1992年以前）：摄像机（光信号→电信号，利用光-电转换原理及电子扫描方法）；录像机（电信号→磁信号）过渡（1992~1995年）：摄录一体机= 摄像机+ 录像机后期（1995年至今）：摄像机= 摄录一体机一、摄像机的组成与分类1. 摄像技术发展沿革设想：电视早于电影（但18~19世纪初化学技术比物理、电子技术发展快，所以电影先诞生了。

）技术进展：电子真空管→晶体管→集成电路→大规模集成电路→超大规模集成电路→微电子固体器材艺术：电视源于电影（电影源于戏剧）目标：高于电影（要解决保存、清晰度两大难题）2. 摄像机的组成摄像机由光学系统、光-电转换系统、图像信号处理系统、自动控制系统、伺服系统等组成。

光学系统：变焦距镜头、色温滤色片、分光系统。

光-电转换系统：靶面。

图像信号处理系统：信号放大、校正、编码等。

控制系统：白平衡、光圈、焦距、增益、聚焦等自动控制。

伺服系统：控制、管理摄像机正常运转。

3. 摄像机的分类按用途分：广播级、专业级、家用级按光电转换性能分：摄像管（光电导摄像管）、CCD（电荷耦合器件）、CMOS按信号调制分：模拟、数字按图像清晰度分：标准清晰度（简称‘标清’）、高清晰度（简称‘高清’）按电视制作方式分：ESP（演播室用）、EFP、ENG按使用场合分：室内（用交流电）、室外（便携式，交直流两用，直流用电池）二、摄像机的技术特点1. 摄像机与摄影机技术比较a. 摄像机比摄影机灵敏度高，从而降低了对灯光的要求。

摄像机甚至能在微光和无光（红外摄像机）的情况下正常工作；b. 摄像机可在更宽的色温偏差范围内工作（但照度和色度的范围比摄影机小）；c. 摄像机功能全、自动化程度高、操作方便；d. 摄像机工作时无噪声（可方便现场录音），可用监视器供多人同时监看拍摄时的图像；e. 摄像在拍摄同时及结束后即可反复观看拍摄效果，减少了“备份镜头”的需要且节省了时间和后期制作费用（电影需要显影、定影等冲洗和着色、复印等一系列工艺过程，最快也要2～3天才能看到拍摄效果）；f. 可采取多机、现场拍摄制作法，从而使电视的拍摄效率更高；g. 可方便地使用电子特技手段，丰富画面表现；h. 记录的声、像（磁带、光盘），可反复多次使用，制作成本低，周期短。

i. 摄像机的宽容度（能正确反应景物的最高亮度与最低亮度之比）只有1:32（标清）与1:64（高清），比电影小（黑白电影1:128，彩色电影1:64），因此光阶、色阶少，画面的层次感差。

j. 摄像机在拍摄过亮或过暗景物时效果比电影差。

电视与电影的最大区别就在于：电视能即时复演图像。

2. 摄影与摄像的不同之处a. 拍摄机器不同；b. 承载媒体不同；c. 编辑方式不同；d. 传播方式不同；e. 最终的产品不同。

三、电视画面及其地位和作用1. 电视的特性电视被称为大众传播媒介（大众传媒）电视的特性有很多分类法，这里只谈它的传播及艺术特性。

（集画、声、色大全）1) 传播手段的先进性2) 传播信息的丰富性☆几乎兼容了所有传统媒介（超级综合）☆开创人类文化生活新时代（现代大众传媒之首）电视将语言、文字、图片的‘线性’信息传输转变为‘信息场’传输，提供了视听完整、全方位、多角度的直观信息，大大增强了传输内容的丰富性和客观性。

3) 镜头的纪实性（电视的记录与揭示功能）如实、全面、客观（相对而言）；其他媒介（反映抽象、易受主观影响）4) 接收的家庭性人们获取信息最主要的渠道。

（1979年美国调查统计，美国的家庭平均有35%的时间在看电视。

在我国亦居各类传媒之首）。

普及（不受文化程度、年龄、经历限制）；教育（家庭教育、电视大学）和画面的重复性，构成了电视节目的艺术特性。

动态性——连续性（区别摄影）；系列性（区别电影）；即兴性（数字点播、网络电视）；交互性（数字点播、网络电视）；同时性（全球观看）；重复性（教学的重点难点）时空性——五维（空间、时间、声音）综合性——艺术与科技；时间与空间；视觉与听觉；逼真性与假定性；艺术与商品结论：电视——视觉、动态、时空、综合的艺术2. 什么是电视画面（镜头）?电视画面，是从电影画面借用来的。

画面这个词，它和绘画有许多相近之处。

都是通过二维平面再现三维空间幻觉的（平面）视觉艺术（画面语言的共性）。

习惯上把一个镜头叫做一个画面。

电影画面（镜头）传统的定义是：“一段连续放映的影片中的形象，看来是由一台摄影机不间断的一次拍摄下来的，无论这段多么长都叫做一个镜头”。

这样讲不够严格，因为有的画面是多次开机关机完成的（如停机再拍、动画片、木偶片等）。

——看来是一次连续拍摄的。

电视画面（镜头）是电视语言的基本元素，也是摄像造型的基本单位。

一个画面的时间可以长到几分钟，也可以短到几秒钟，甚至几帧画面。

如果将时间凝固，那么电视画面就可定格为“画幅”。

电视画面正是从一定数量的画幅以每秒25帧（PAL制，NTSC制是24帧）的连续运动中体现出来的。

电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，是电视诸多元素中第一位的元素，也是最基本的元素。

其余的声音、文字、语言都是依附在电视画面基础之上的。

由它们共同完成表现主题的目的。

使用画面语言的艺术有：绘画、摄影、电影、电视等。

3. 常用的电视画面术语第二节电视画面的特性电视是“视觉、动态、时空的艺术”是指：①电视主要是看的，它是以画面为主的；②电视能表现物体的速度感和节奏感；③电视既能再现或创造空间也能表现时间。

如果丧失了时间的连续性、离开了运动的特点和对空间的‘虚拟’展现，电视画面就失去了存在的意义。

一、电视画面的空间特性1. 电视的空间构成（主要有）：(1) 再现空间——（逼真性）逼真地再现某一真实场景。

(2) 创造空间——（假定性）通过蒙太奇手段、剪辑技术来组成空间；借助摄像构图技巧造成某种空间感；声画对位的运用，以声音来延伸画外空间，丰富空间的造型表现力。

2. 电视画面的空间特性屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成了电视画面特定的空间形态和特性。

3. 屏幕显示我国标清电视制式是PAL-D，一帧画幅有效像素为720×576＝414720个。

像素是构成画面（画幅）的最小单位。

电视画面是由像素显现和组成的，电视像素在电视系统中的作用是：①决定图像清晰度。

当画面面积一定时，像素分得越小，画面的总像素就越多，图像也就越清晰；②像素的存在便于电视图像的传送。

可以用扫描方式逐点顺次取出图像信息，并转变为可传送的电信号；③便于电视显像。

无论用什么形式显像，都可使用扫描方式逐点还原出像点。

4. 电视与电影的画面比较①电影画面是反光体，电视画面是发光体；②电影还原色彩的层次好（色阶至少有100多个，层次丰富）；电视色彩饱和度大，画面色彩夸张（色阶只有30多个，层次少。

特别是被摄景物周围光线亮度过高或过低时）；③电视画面无法表现纯黑色（本底噪声的存在，使得只能表现黑灰色），夜景表现不逼真（因此在表现夜景效果时只能使用明暗对比的方法，既调整亮度来衬托暗部。

例如，利用傍晚拍摄、表现夜景）；④电视画面有强光漫射现象（轮廓效应），使得光线强弱分界处图像边缘不清晰（因此，电视用光不能反差太大）；⑤产生余辉现象（特别是拍摄暗背景前快速移动的发光体，类似于人眼的视觉暂留现象）。

5. 平面造型平面造型艺术的特点是：在两维的平面上再现真实的三维空间。

这是平面艺术的特性，也是一个局限。

需要我们采用一切手段来达到这个目的。

常用的手段有：（1）利用透视研究表明，人类利用长期以来积累起来的视觉经验，通过对物体大小、光线明暗、色彩深浅、线条疏密等观察，总结出一些规律，从而帮助人们在平面上感知物体在空间的位置。

这些视觉经验之一就是人眼的视觉守恒。

视觉守恒现象通过视觉守恒等现象人们找到了一些在平面上表现三维空间的规律，并把它称为‘透视’。

系和立体形态。

是在平面上表现三维空间的一种视觉规律。

；近疏远密（线条透视）；近亮远暗（亮度透视）；近浓远淡（色彩透视）；近强远弱（心理透视）等。

透视是平面艺术中常用的构图规律之一。

（2）保持运动（后面详述）物体运动的轨迹可以帮助我们在平面上看见画面空间的深度（纵深感）并获得立体感（运动可以‘展示环境、交代空间’）。

根据这一观察事实，当我们在表现（拍摄）静止的物体时，我们要学会让自己运动起来（利用摄像机运动）。

对于初学者来说，‘与被摄主体保持相对运动’是平面上再现真实的三维空间最简单、最方便的办法。

（3）改变角度（后面详述）角度的不断变化可以获得被摄主体背景的不断变化，从而获得多侧面、多层次的空间展示。

（4）变化景别（后面详述）人对物体的感受从心理上来说是：近强远弱。

改变景别可以让电视观众获得被摄物体在距离（视距）上的远近变化，从而产生‘溶入’、‘渐离’的感觉，间接地获得了空间感受。

（5）学会调度（略）总结：利用这些方法就是希望通过摄像工作建立一个具有立体空间的画面效果，使观众虽然看到的只是一个平面的电视画面，却能感受到与客观世界同一的现实。

6. 框架结构电视画面的画幅形式是固定不变的，虽有大小尺寸的区别，但长宽之比是不变的。

均为4:3（或16:9）。

这个固定的画框，对于表现变化万千的现实生活是一个很大的局限。

运动、变焦镜头、景别和开放式构图等手段来突破固定画幅形式带来的束缚。

从另一个角度讲，框架在电视画面造型过程中又能起到界定、平衡、间隔、创造比例等作用。

框架决定了电视画面呈现的方式，也决定了观众对电视画面的审美方式。

能合理、有效地用好它也反映出每个摄像师的能力。

（1）框架形成了电视景别（后面详述）通过框架对被摄景物作不同范围的截取，构成不同的视觉样式，形成电视景别。

（景别对观众观看有着强烈的引导与限制作用，并且有着明显的移情作用）（2）框架决定了被摄物的位置框架构成了被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局。

在电视画面中，观众看到的被摄物的位置不一定是他们在真实环境中的位置，而是由画面框架与他们的组合关系所决定的（摄像师利用框架、改变拍摄角度，也就决定了观众所看到的该被摄物的位置）。

（譬如：镜像）（3）框架成为观看的唯一参照物被摄景物是否稳定，是否倾斜，框架成了唯一参照物。

这就要求：观看电视画面中的被摄景物是否符合人们平时的观察习惯（包括美感）都取决于被摄景物与框架的相对关系。

（框架使得观看失去了真实的参照物，而只能以框架作为参照物）（4）框架直接影响被摄物体的运动我们知道：判断一个物体是否运动、速度怎样，完全取决于我们选取什么样的参照物（譬如：两列同向、等速行驶的火车，车上的人看另外一辆车中的人，感觉上是：列车停在原地）。