诗四首 边疆

地。
(叙送别缘起)
颈联
月下飞天镜,云生结海楼。
(写水中映月画于天边云霞图)
尾联
仍怜故乡水,万里送行舟 (抒深沉思乡之情)
结尾二句，诗人发出由衷的心声：这长 江是故乡的水啊，所以它才不远万里把我送 到江汉平原。诗人抒发了爱祖国、爱自然、 爱故乡的深挚的感情。诗中写的长江之水， 是来自故乡的水，它在蜀楚交界的荆门山送 别诗人，把李白送入了更加广阔的天地之中。 在这一描写中，表现了初离蜀地的诗人对家 乡的深深依恋。
中间四句对仗，描写景物，描绘长 江之水出山之后的壮阔气象：长江出山， 水面宽广，景象雄奇，使人顿感前程开 阔。清晨，玉兔西沉，有如天上飞下的 一面明镜；朝云簇生，云层里出现海市 蜃楼奇观。写景层次分明，且景中寓情， 既反映出年轻的李白初离蜀地寻求理想 的志向与热情，又充溢着诗人对故乡的 深深依恋与挚爱。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以 “蓬”、“雁”自比，说自己像随风而去的 蓬草一样出临“汉塞”，像振翅北飞的“归 雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比 喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有 朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤 和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行 程只用了十个字轻轻带过。
归园田居（其三）
种豆／南山下，草盛／豆苗稀。 晨兴／理荒秽，带月／荷锄归。 道狭／草木长，夕露／沾我衣。 衣沾／不足惜，但使／愿无违。
陶渊明的《归园田居》一共有五首，这是其 中的第三首。诗人在南山下种豆，“草盛豆苗稀”， 很显然他不善于种田，但是早出晚归，不辞劳苦， 在回家的路上，夕露沾湿了衣裳，而他毫不在意， 说“但使愿无违”。从表面上看，这首诗写的是田 园劳作之乐，但是把这首诗和作者其他的诗结合起 来看，作者的“愿”其实有它特殊的内涵──要按 照自己的意愿生活，不想在那污浊的现实世界中失 去自我，即使做一个农夫也比在官场“为五斗米折 腰”强。
这是一首七言律诗，是《登 岳阳楼二首》中的第一首，也是 诗人写岳阳楼的开篇之作，所以 精心打造，郑重其事。
历代诗评家皆认为，此诗是 陈与义学杜甫的成功之作 。颔联 尤为宏壮雄丽。
“洞庭之东江水西”这句诗写什么？ 怎么写的？
写岳阳楼之所在。 巧妙地运用了“东”“西”两 个方位词，并以湖、江系之。
(以“蓬” “雁”自比暗写内心郁愤)
“大漠孤烟直，长河落日圆”被 王国维赞叹为“千古壮观”的名 句，谈谈你对此的认识。
颈联
大漠孤烟直，长河落日圆。(名句)
抓住沙漠中的典型景物进行刻画,写进入边塞后 所看到的塞外奇特壮丽的风光.画面开阔,意境雄 浑.一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘 沙漠的景象,而且表现了作者的深切感受,叙事写 景入画中,幽微难言内心情.
作 者: 陶 渊 明
陶渊明少时颇有壮志，博学能文，任性 不羁。当时社会动乱不安，他有志不得展。 他做过小官，由于不满官场的丑恶，弃官回 乡，这时他四十一岁，从此过着“躬耕自资” 的隐居生活。忧愤、饥寒、劳累、疾病一起 折磨着他，六十三岁去世。后称靖节先生。
陶渊明的诗文，内容多描写农村生活， 表现了优美的自然风光，抒发他热爱田园 生活、乐于和农民来往和不愿与统治者同 流合污的高尚感情；但也包含了乐天知命、 消极遁世的因素。
“徙倚湖山欲暮时”，也是在写 黄昏时分登楼观景，却融入了些许 怅惘之情。
这样的渐变，是一种烘托，一种 过渡，一种物我兼融的摹状。
“万里来游还望远，三年多难更凭危” 颈联通过叙事抒发了什么感情？
道出了一个亡国之臣心中的愤懑。 “万里”与“三年”对举，分别从 空间、时间的跨度上来叙述其事，收到 了双重的艺术效果。
尾联
萧关逢候骑，都护在燕然。 来到边关看见骑兵,骑兵说将领还 在前线。 (写诗人到达边塞所见情景)
思想内容:《使至塞上》
这首诗，通过作者叙述出使边 塞的经历和沿途风光，抒发了 作者内心的激愤和抑郁。
李白（７０１－７６２），字太白，号青莲居士(欧
阳修六一居士，李清照易安居士，白居易香山居士，苏轼 东坡居士)。李白的诗歌现存九百九十多首，豪迈奔放， 别具一格。像著名的组诗《古风》，批判朝政弊端，感慨 有志之士不能展抱负；乐府《行路难》,《梁甫吟》,《将 进酒》等，是抒发怀才不遇的悲愤；《望庐山瀑布》、 《梦游天姥吟留别》等诗篇，以充满想象的神奇之笔描绘 祖国的壮丽山河。尽管李白有的诗歌也隐含着人生如梦、 纵酒狂欢的颓丧情绪，但不满于社会和政治的黑暗，追求 心身自由和解放的昂扬向上的精神是他诗篇的主旋律。
这首诗抒发了诗人怎样的情感？
• 这首诗通过登楼观感，抒发了诗人 辗转江湘、颠沛流离之苦，国家破 败、中原动荡之忧，以及老大伤悲 的落寞情怀。
使至塞上
单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。
使至塞上(结构思路)
首联
单车欲问边，属国过居延。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪 里去呢? “属国过居延”，居延在今甘肃西 北，远在西北边塞。 (写使者进入边塞)
颔联
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
• 著有《 简斋集》。
写作背景
宋钦宗靖康元年（1126）的春天，金兵攻破开封， 北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照） 一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为 界线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名 的常路，24岁那年，即宋徽宗政和三年（1113）登进 士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名 于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地 卷进了政治斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被 贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自 然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘， 流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友 悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事，本 课所选的就是其中的一首。
陶诗朴质的风貌开启了隋唐诗风的先河。这 首诗朴素如随口出，“种豆南山下”“夕露沾我衣” 之语不见丝毫修饰，平淡的口语和醇美的诗意和谐 地统一起来，形成陶诗的艺术特点。
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作 者
王 维
王维(701—761)，字摩 诘，他的诗写得好，看他的 诗，就像看画；他的画也画 得好，欣赏他的画，就像读 诗。所以称赞他的诗画是 “诗中有画，画中有诗”。
李白是中国文学史上最伟大的诗人之一，与杜甫并称 “李杜”，对后代的诗歌创作产生过深远的影响 。
渡荆门送别
渡远荆门外, 山随平野尽, 月下飞天镜, 仍怜故乡水,
Baidu Nhomakorabea来从楚国游. 江入大荒流. 云生结海楼. 万里送行舟.
介绍创作情况
李白青少年时期是在蜀中度过的， 把蜀地当作自己的故乡,所以他有不少 诗篇反映出对蜀中生活的怀念之情。
“白头吊古风霜里，老木沧波无限悲” 怎样理解尾联中加线的词语？
“白头”：诗人已届不惑之年，故言。 “吊古”：不说“伤今”，含蓄蕴藉， 意味深长。 “风霜”：明指自然事物，实喻社会 现实，语意双关。 “老木苍波”：是包裹诗人形象的一 件外衣，无限悲恨，尽在不言中。
诗的四联各主要写了什么？
首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着 墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏 观视野中隆重推出岳阳楼。 颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转 而为强烈的抒情。 颈联终于以近于直呼的方式，发出了最 高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国之 臣心中的愤懑。 尾联顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨 收束全篇。
这一次从三峡出蜀，面 对江汉平原，眼界大开， 心旷神怡,不由得即景抒 情，写下了这首广为传 诵的五言律诗。
首联
渡远荆门外,来从楚国游
渡远：远渡。 楚国：楚地。
颔联
山随平野尽,江入大荒流。
平野：平原。 大荒：广阔无际的原野。 (山势,流水,原野)
诗歌从乘舟远游写起，第一、二句点
题：诗人远离四川，乘船沿江游览楚
(描绘沙漠中的典型景物“孤烟” “落日”)
写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光， 描绘出大漠雄浑的气势，而且也表达了作者的深 切感受，把自己孤独感伤的情绪融化于广阔的自 然景象的描绘中。笔力苍劲，意境雄浑。
“大漠孤烟直，长河落日圆”赏析 这两句诗充分体现了诗中有画的特色，非常讲究景
物的画面感。首先，它有画一样的构图，从天边的落日到 空中的烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到 绵延无边的大漠，画面上的景物虽不多，但是空间阔大， 层次很丰富。其次，它有画一样讲究的线条，一望无际的 大漠上，纵的是烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔， 就用简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿 佛抽象派的作品。第三，这两句在色彩上也很丰富，广阔 无垠的大漠黄沙漫漫，黄昏橘红色的夕阳收敛了光辉，静 静地居于天际，辉映着波澜不惊的闪着白光的河水，沙漠 上升起一缕白色的烽烟，直上高空，雄浑寥廓的边塞风光 如在目前。
“帘旌不动夕阳迟”这句诗写什么？ 有什么特点？
写举目所见。 “帘旌” 为近景，“夕阳”为远 景，近景远景合而为一，可以想见 诗人的视线由近及远的扫描，逐渐 放开，融入那苍茫的暮色中。 不动的帘旌，表明湖面风平浪静； 缓缓下沉的落日，提示着傍晚的安 宁。
颔联的风格有什么变化？
“登临吴蜀横分地”，也是在说 登临的地理位置，却加入了厚重的 历史感；
这首诗歌最打动你的是 什么？请说明理由。
思想内容 主要表现久居异地
之人的思乡之情
写作特点 叙事,写景,抒情结合,
浑然一体.
登岳阳楼
（其一）
陈与义
作者简介
• 陈与义(1090～1138)，宋代诗人。字去非， 自号简斋。洛阳（今属河南）人。
• 陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗歌 创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两 个时期。前期诗风明快，很少用典，以《墨 梅》诗受到徽宗的赏识。南迁之后，经历了 和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，转学 杜甫。 成为宋代学习杜甫最有成就的诗人 之一。