这十招教你如何写出让编辑眼前一亮的开头

这十招教你如何写出让编辑眼前一亮的开头

编者按/乡间小路避免平铺直叙

这类开篇会将读者带上风景优美的旅程，没有激情，没有紧张，没有冲突。通常会描绘蓝天白云、蝶舞蜂鸣、微风和煦。举个例子：我读到过一个长达两页半的开篇，通篇全是故事开始前，人物驾车回访童年故居时的沿途风景，关键是写了这么长居然还没有写到引发性事件。差不多就像这样：罗伊娜摇下那台旧野马汽车的车窗，想散散车内的浊气，顺便呼吸两口新鲜空气。夏日的空气中尽是牛粪味儿，还混杂着湿润泥土和苹果树的花香。她一直迷恋这种乡下特有的味道。这让她想起自己的少女时光，以及和最要好的朋友梅格·塞伯特沿着两旁长满苹果树的小路放学回家的日子。有时她们会停下来，采些三叶草或别的花花草草带回家给自己的母亲。有时候她们会聊起长大以后要做什么。驾车行驶在旧时的乡间小路上，阳光照在她的脸上，怀旧之情油然而生。

突击速成避免提供过多信息

有的开篇会陷入另一种误区——一上来就给出过多信息：又是描述当下时刻，又是阐述故事世界，还有人物的过去经历、外貌特征，以及他从头到脚的打扮，恨不得连穿的什么袜子都写出来。但问题是，如果太快地给出太多信息，即便是再聪明的读者，也会被你弄得头疼不已。读者也不傻，他们很

清楚自己被过量信息轰炸了。毕竟，你还有多半本书可以用来解释所有的事情。有时候这种开篇会包含类似警情笔录式的描写，也就是说，一旦人物进入一个情景，这个情景就会暂停下来，以便完成细节描写。下面是突击速成式开篇的一个例子：玛丽·埃伦身着一袭低胸礼服走进房间，稳赚男士们百分之百的回头率，而且让在座的其他女士相当懊恼自己没有穿魔术胸罩。石榴红色的长裙衬得她美极了，蓝色的眸子顾盼生辉，一头金发在头顶高高挽成一个精致的发髻。她环顾了一下房间，奢华的景象映入眼帘：侍者们踮着脚尖穿梭在宾客间，随时提供香槟和精美的鱼籽酱小点心，同时，一支四人小乐队在人群的嘈杂声中演奏着舒缓的爵士乐。玛丽·埃伦一直想参加常青乡村俱乐部一年一度的盛事，甚至在她还是一个小女孩的时候就这么想，那时候她还住在伐木场附近；甚至在她还只能穿姐姐们的旧衣服时就这么想，那时候她的晚餐只能吃到豆子和粗麦面包。玛丽·埃伦终于等到了这一天。

哑炮引子避免滥用引子

作为编辑，我绝对乐于看见出彩的引子。问题是：很多作者不明白为什么要用引子去开启故事；也不明白这个引子需要去彰显所有后续发生事件的重要性。引子必须被妥善架构，因为这相当于你的故事有了双重开头。同时，它还必须独立于你后续的故事，需要引起悬念和引发疑问。通常来说，引

子会展示主人公的未来或过去，或是揭示那些将对整个故事产生深远影响的事件。引子也可以从不同的视角来写。大部分的引子篇幅都不大，但是内在张力十足。

我读过一个客户的手稿，其中的引子简直烂到不行：从引发性事件的头一天开始写，展示了主人公如何收拾行囊迁往一座新城市；如何对着她正在打包的纸箱叹气；如何担忧她在新城市即将开始的新生活。而转眼在第一章，也就是接下来的一天，她就神奇地在几小时内穿越了三千英里，带着所有的家当乃至家具，在一座新城市开启自己的生活了。

我遇到的另一个哑炮引子塑造了一个无名氏，一个面目模糊的反派，他好像陷在某个莫名的恐怖之洞里喃喃自语。至少我认为那应该是某种令人惊骇的恐怖之洞，因为实在太缺乏细节和某些具体的威胁了。如果你想写一个引子，那就去学习一下那些出版过作品的作家将引子写到了何种细致程度，并使其行之有效。记住，引子必须提出某些需要被解答的问题，并且使读者对他们即将在故事中遇到的人物产生好奇。镜子，镜子避免简单描述

我最不喜欢的开篇，一个是从梦境入手，还有一个就是让人物照镜子，尤其是当她正要出发去约会或者上班的时候。作者仿佛在大叫：“万一你没有意识到呢，这是在提醒你，你正在读一个故事！”这还用说吗？这类“凝望镜中人”的场景一旦在故事中出现，就会让我产生要将手稿付之一炬的冲

动。

比如下面这样的：玛丽·埃伦整了整海军蓝上衣的领子，然后戴上了她最喜欢的珍珠耳环。她那令人惊艳的蓝眼睛庄严地注视着镜中的自己。“他就是那个真命天子。”她这么想着，同时检查了一下牙缝，以确保没有晚饭残留的菠菜叶子嵌在其中。

那两排牙堪称完美，珊瑚色的口红涂在她的朱唇上刚刚好，雪白的肌肤配上淡蓝色的时髦长裤，外加一头金色长发。“我要去了，”她大声说出来，从客厅桌上拿起了钱包，“机不可失，时不再来——等着看吧，世界，我来了。”

几无进展需要展示效果

这类开篇中的主人公是这样的：在小店里坐着，拿一杯咖啡消磨时间；或者在杂货店里闲逛，挑选着哪棵生菜最顺眼；或者在地上耙落叶；或者看着她的旧相册陷入沉思；或者要完成若干个平庸的任务，但都是那种简单到无法塑造任何紧张气氛的。我的意思是说，这类开篇都没救了。而眼下——故事世界即将展开——需要一个有展示效果的开篇，要写出表面下不安的躁动，预示出有什么东西即将释放或爆裂。之所以要写开篇，就意味着有威胁迫近，而人物想要避开威胁，避开冲突，避开将要面对的挑战。

对号入座需要渲染气氛

这类开头陈腐不堪，比如老套怀旧的“这是一个夜黑风高的

夜晚”。关键是，我们确实需要为故事营造一种“夜黑风高”的特定气氛——无可否认，当面对黑暗和恶劣的气候时，我们都会显得脆弱渺小。然而写作的技巧在于，既要保证有新意，又不能过度铺垫。

所以说，如果你的故事以这种对号入座的方式开篇的话，你的前景可就不妙了。比如下面这样：这是甜心镇（Sweetville）周六的晚上，即将到来的风暴看起来很可怕。月亮已被乌云遮蔽，镇广场四周的榆树林在风中摇荡。狂风在村镇中肆虐，仿佛预示着某种厄运裹挟在其中。

耸人听闻避免过于夸大

耸人听闻的意思是说，故事的开篇是如此富有爆炸性或令人不安，然而余下的部分却根本达不到这个级别。你的确可以拿凶杀案、孩子在荒凉后院发现的尸体、意外事故、打斗等内容开场，但这也意味着接下来的故事要迅速展开、要合理说明这个开头，否则，这种耸人听闻的开场白就只剩下耸人听闻了。一个过分夸大的、情节耸动的、紧张得让你尿裤子的开篇，要求的是一个行动密集的、进展迅速的、传达同样旨趣的故事，比如大屠杀或紧张的双线故事。要警惕把开篇写成这样：尸体上爬满了蛆。好多好多的蛆。它们蠕动着啃食着眼球，从耳道里涌出来，还有一只滑进了凹陷的鼻孔里。尸体上被那些蛆避开的地方好像被什么东西咬过，某些饥饿的、残暴的东西，留下了锋利可怕的牙印。