中国南北朝至隋唐书法简史共23页
历代书法简史
夏前21世纪-16世纪商西周东周春秋战国前16世纪-11世纪前11世纪-前771年前770年-前256年甲骨文金文朱书墨书玉书石刻甲骨文书法金文书法《散氏盘》《大盂鼎》《石鼓文》文字是语言的记录符号，1899年，在河南殷墟发现的甲骨文，被认为中国最早的文字。
甲骨文乃殷人占卜文字，龟甲上刻多为卜辞。
夏商周三代用铜锡合金铸成的器物，即青铜器，上铸、刻铭文，名钟鼎文，又名金文。
汉字造字方法为：象形、指事、会意、形声、假借、转注。
史称六书。
秦前221年--前206年大篆小篆《史籀篇》《峄山刻石》《泰山刻石》《琅琊刻石》李斯胡毋敬秦始皇统一全国以后，着手实行思想文化的统一政策。
在秦国大篆的基础上进行“同文”运动，“丞相李斯乃奏同一”，“罢其不与秦文合者”，遂统一文字，史称小篆，乃中国最早的统一文字。
传秦国大将蒙恬制笔。
胡毋：姓，胡毋敬是太史令，曾作《博学篇》。
籀音zhou峄音yi西汉东汉前206年-公元8年公元25年-220年篆书隶书行书东汉中期章草东汉末期楷书东汉末期《石门颂》《礼器碑》《华山庙碑》《景君碑》《鲜于璜碑》《史晨碑》《乙瑛碑》《曹全碑》《冠军帖》崔瑗杜操刘德昇蔡邕张芝许慎《说文解字》崔瑗《草书势》蔡邕《篆势》《笔赋》赵壹《非草书》托名蔡邕《笔论》托名蔡邕《九势》西汉重视书法但不兴立碑，因此西汉的篆书作品很少传世，我们今天所见的西汉篆书多为铜器刻文，分书意味已逐渐加重。
到东汉时，篆书的使用范围缩为两个：一是碑额题字，一是祭文拜册。
其他书写摹刻多为隶书，这时期的隶书已经非常成熟。
两汉时，简、帛依然是十分重要的书写材料，东汉宦官蔡伦改进了造纸术，使纸得到普及。
隶书又名分书，隶书的草写未脱隶意，被称作章草，张芝变章草为今草，史称草圣。
三国魏蜀吴两晋西晋东晋南北朝公元220-公元280年公元265-公元420年公元420-公元581年魏碑隶书楷书行书草书《天发神谶碑》《爨宝子碑》钟繇《宣示表》索靖《月仪帖》《出师颂》陆机《平复帖》王羲之《兰亭序》王献之《洛神赋十三行》陶弘景《瘗鹤铭》《龙门二十品》《郑文公碑》《张猛龙碑》钟繇卫觊、卫瓘、卫恆、卫宣、卫夫人索靖陆机琅琊王氏（羲之、献之等）王僧虔卫恒《四体书势》杨泉《草书赋》王羲之《笔阵图》王羲之《自论书》王珉《行书状》虞龢《论书表》王僧虔《书赋》《论书》楷书自汉末至两晋逐渐成熟。
中国书法的发展史
中国书法的发展史中国书法的发展史民间书家大显身手的南北朝书法晋至八王之乱，王室内讧以后，势力逐渐衰微。
在北方，随着西晋的灭亡。
形成了“五胡十六国”的混乱时期。
后拓跋氏结束十六国，建立北魏，促成了一百四十九年的相对统一。
这是北朝。
晋室东迁至灭亡，从公元三一七年至公元四二零年，是南朝。
此时书法，也继承东晋的风气，上至帝王，下至士庶都非常喜好。
南北朝书法家灿若群星，无名书家为其主流。
他们继承了前代书法的优良传统，创造了无愧于前人的优秀作品，也为形成唐代书法百花竞妍群星争辉的鼎盛局面创造了必要的条件。
南北朝书法以魏碑最胜。
魏碑，是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称，是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。
康有为说：“凡魏碑，随取一家，皆足成体。
尽合诸家，则为具美”。
唐初几位楷书大家如虞世南，欧阳询，褚遂良等，都是直接继承智永笔法取法六朝的。
主要书法家及作品：1、智永(南朝－隋唐)是王羲之的七代孙子，王羲之第五子王徽之的后代。
他是严守家法的大书法家。
他习字很刻苦。
冯武《书法正传》说他住在吴兴永欣寺，几十年不下楼，临了八百多本《千字文》，给江东诸寺，各送一本。
他用废的笔，埋起来象冢一样。
后人讲“退笔成冢”的典故就是从这儿来的。
明董其昌《画禅室随笔》说他学钟繇《宣示表》，“每用笔必曲折其笔，宛转回向，沉著收束，所谓当其下笔欲透纸背者”。
他所写的《千字文》清何绍基说：“笔笔从空中来，从空中住，虽屋漏痕，犹不足以喻之”。
我们细读他的墨迹《千字文》，看得出他用笔上藏头护尾，一波三折，含蓄而有韵律的意趣。
董、何之说可谓精确、具体、恰当。
其主要作品有：1）《千字文》此为智永《真草千字文》，线条饱满，笔意飞动，运笔，结体的技巧都十分精熟，前人评其书谓“智永得右军之肉”，于此可得印证。
其《楷书千字文》用笔遒劲，结构端庄，笔画的起止提按痕迹十分清晰，富有虚实变化，与晋唐写经非常接近，便于初学。
魏碑代表作２）爨宝子碑：南朝沿袭晋制，禁止立碑，故碑刻极少，而云南“二爨”(《爨宝子碑》，《爨龙颜碑》)可谓灿若星辰，光耀夜空。
隋唐书法图文
周老师整理制作隋唐书法隋唐时代是中国历史上的又一个鼎盛时代，300多年间，大部分时间国家安定、经济发展，蒸蒸日上，成为当时有世界影响的东方大国。
在安定统一的有利条件下，书法艺术也得到了很好的发展机遇。
与皇室的重视密切相关的是政府的制度建设。
隋代开科取士，唐代进一步完善，设有“明书（明字）”专科，同时在铨选官员时，以“身、言、书、判”为标准，其中书的要求是“楷法遒美”。
隋唐时代出现了两种重要的复制古代法书的方法：摹和拓。
这使得古代经典不再只是少数人的专利，而有可能走向更大的范围，被更多的学书者所师法仿效。
在这样的历史条件下，隋唐书法形成了中国书法史上的又一个高峰。
在其鼎盛时期，各体书都得到了社会重视，都出现了专门家，建立了崭新的艺术风格，整体上呈现出富有开拓性、包容性的品格，代表性书风雄强豪迈、大气磅礴，体现了时代精神。
这一时代，一方面随着国家的统一，在南北朝晚期已经开始的南北书风融会的进程加速了，体现出了融会性与过渡性的特点。
隋代书法，主要成就表现在楷书上。
有的以北魏为基础，而更加秀美典雅，如《董美人》、《苏孝慈》等，似乎糅合了南朝书风，下开欧阳询格局；有的则谨传南朝家法，如智永《真草千字文》，后来为虞世南所继承；有的出于北齐、北周，如《龙藏寺》、《曹植庙碑》、《章仇氏造像》等，前者瘦健，已开褚遂良风范，后二者体势宽博，颜真卿书风，隐然欲出。
楷书的发展——初唐初唐书风最胜，几个皇帝都是个中高手，唐太宗以帝王之尊，大力提倡书法，特意尊崇王羲之，并搜访天下名书迹，君臣相扇之下书风鼎盛，更开设“书学”，以书取士，所以读书人自然个个发愤练字；据说科举时文章内容再好，字丑也是没有用的。
帝王之提倡，再加上当时社会安定，民生富足，正是发展文化的大好时机，书家辈出。
成名当代，流名千古的“初唐四大家”──欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷就是此期之代表。
欧阳询：字信本，潭州人，生于陈武帝永定元年，卒于贞观十五年，享年八十五岁。
中国书法简史(PPT)
傅山的《丹枫阁记》、邓石如 的《篆书轴》等。
07
近现代以来中国书法发 展概况
近现代书法变革与创新
碑学兴起与帖学衰落
清朝末年，碑学逐渐兴起，打破了帖学一统天下的局面。 碑学注重金石气息，追求雄浑、古朴的艺术风格，对近现 代书法产生了深远影响。
书法创新与探索
近现代书法家在继承传统的基础上，勇于创新与探索。他 们借鉴碑学、民间书法等艺术元素，形成了各具特色的艺 术风格，丰富了书法的艺术表现力。
02 03
汉朝书家及其作品
汉朝著名的书家有张芝、钟繇、皇象等。张芝的《冠军帖》开创了今草 的先河，钟繇的《宣示表》则是楷书的代表作之一，皇象的《急就章》 则是章草的代表作之一。
秦汉书家的艺术成就
秦汉书家们在书法艺术上取得了巨大的成就，不仅推动了书法艺术的发 展，也为后世的书法艺术奠定了坚实的基础。
04
沙孟海（1900-1992）
沙孟海是现代著名的书法家、篆刻家、学者。他的书法以篆隶见长，兼工楷行草各体，形成了古朴厚重 、气韵生动的艺术风格。代表作品有《沙孟海论书丛稿》等。
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05
隋唐五代时期书法
楷书高峰——唐楷
初唐楷书
继承魏晋风骨，追求法度严谨， 代表书家有欧阳询、虞世南等。
盛唐楷书
注重气韵生动，追求个性张扬，代 表书家有颜真卿、柳公权等。
晚唐楷书
回归古朴自然，追求笔墨意趣，代 表书家有孙过庭、怀素等。
草书艺术化——狂草
狂草的形成
草书在唐代达到高峰，张旭、怀素等人将草书艺 术化，形成狂草。
大篆与小篆
大篆
广义的大篆指小篆之前的文字，包括金文（或称“钟鼎文”）与籀文（金文之 繁化），而当代汉字学家推算秦朝应尚有甲骨文，所以现在也包括其中。
中国书法简史
中国书法简史时代发展概述代表作品与作家夏、商、周、秦◆甲骨文、金文、石鼓◆帛书、竹简中国的历史文明是一个历时性、线性的过程，中国的书法艺术在这样大的时代背景下展示着自身的发展面貌。
在书法的萌芽时期（殷商至汉末三国），文字经历由甲骨文、古文（金文）、大篆（籀文）、小篆、隶（八分）、草书、行书、真书等阶段，依次演进。
在书法的明朗时期（晋南北朝至隋唐），书法艺术进入了新的境界。
由篆隶趋从于简易的草行和真书，它们成为该时期的主流风格。
大书法家王羲之的出现使书法艺术大放异彩，他的艺术成就传至唐朝倍受推崇。
◆甲骨文已具备“六书”（象形、会意、指事、假借、转注、形声）的汉字构造法则。
◆中国目前现存最早的帛画是20世纪30年代在长沙的楚墓中发现的。
汉代书法◆秦刻石与秦小篆◆汉代刻石◆汉代墨迹秦汉时期，汉字变迁更为剧烈、复杂，大篆经过省改而创造了小篆，李斯所书《泰山》、《琅琊》、《峄山》等石刻，就是小篆的典型。
另外隶书发展成熟，草书发展成章草，行书和楷书也在萌芽。
书法家随之大量出现，此一时期的书法成就给后世的书法艺术产生了深远的影响。
秦汉书法遗存今天的有帛书、简牍书、还有壁画、陶瓶及碑上的刻字。
汉代的石碑艺术在这一期间取得了辉煌的成绩，西汉较少而东汉却“碑碣云起”。
出现了象《张迁碑》为代表的方劲古朴类；以《曹全碑》为代表的飘逸劲秀类；还有如《礼器碑》和前、后《史晨碑》的端庄凝练类等著名的碑铭。
隶书书体在此时的碑刻艺术中占有重要的地位。
除了石刻外，近年出土的秦汉竹木简、帛书也十分丰富。
如《睡虎地秦简》、《长沙马王堆老子帛书》、《武威汉◆中国秦汉时期，汉字的变迁更为剧烈也最为复杂，大篆经过省改而创造了小篆，李斯所书《泰山》、《琅琊》、《峄山》等石刻，就是小篆的典型。
另外隶书发展成熟，草书发展成章草，行书和楷书也在萌芽。
◆东汉“碑碣云起”。
碑刻、拓片流传至今者（包括近所发现）的约有二百余种。
它们的代表作品分别为：《史晨碑》、《乙瑛碑》，《礼器碑》、《曹全碑》，《张迁碑》，《西狭碑》，《石门颂》，《熹平石经》，《裴岑碑》，《夏承碑》。
中国书法简史(PPT)
明清书法的继承与发展
继承传统
01
明清书法在继承前人传统的基础上，不断发扬光大，形成了各
具特色的艺术流派。注重创新和发展，推动了书法
艺术的繁荣和发展。
代表人物
03
董其昌、王铎、傅山等是明清书法的代表人物，他们的作品体
现了明清书法的继承与发展特点。
07
近现代书法
苏轼、黄庭坚、米芾等是 宋代书法的代表人物，他 们的作品体现了宋代书法 的尚意与创新精神。
元代书法的复古与个性
复古潮流
元代书法追求古朴、典雅的艺术风格，注重对传 统书法的继承和发扬。
个性表现
元代书家在追求复古的同时，也注重表现自己的 个性和情感，形成了独特的艺术风貌。
代表人物
赵孟頫、鲜于枢等是元代书法的代表人物，他们 的作品体现了元代书法的复古与个性特点。
样化，极具艺术欣赏的价值。
汉代隶书的成熟与草书、楷书的形成
隶书的成熟
汉代是隶书成熟和鼎盛的时期，隶书得到了广泛的应用和普 及。汉隶的笔法丰富多变，结构严谨而富有变化，形成了独 特的艺术风格。
草书、楷书的形成
在隶书的基础上，汉代还出现了草书和楷书两种新的书体。 草书笔画连绵、流畅自然，具有极高的艺术表现力；楷书则 笔画平直、结构严谨，成为后世书法的主流。
书法艺术具有高度的审美价值 和艺术魅力，研究中国书法简 史有助于提高人们的审美素养 和艺术修养。
推动书法艺术创新和发展
通过对历史的研究和反思，可 以推动当代书法艺术的创新和 发展，为书法艺术注入新的活 力和内涵。
02
先秦书法
甲骨文与金文
甲骨文
刻在龟甲和兽骨上的文字，是最早成体系的汉字，主要出土于河南安阳殷墟。 其笔画瘦硬，字形大小不一，结构随意自然，具有古朴率真的艺术风格。
隋唐五代书法
《九成宫醴泉铭》欧阳询（局部）
（二）唐代
《夫子庙堂碑》虞世南（局部）
虞世南 字伯施，浙江人，官至秘书监，封永兴县子，
世称“虞永兴”。他的书法亲承智永传授。楷书 圆融遒逸，外柔内刚，风神潇洒，自开面貌。其 特点：笔画凝练，笔势方圆并见，绘声绘色，端 正而舒展，笔画之间的配合灵便自然，字形略呈 长方。他的《夫子庙堂碑》劲健遒美，有文质彬 彬之风。
师。擅长楷书，兼取欧、颜二体之长，
自成清劲瘦挺一格，人称“柳体”。柳
体的特点：点画如有骨鲠，方起圆结，
转折顿挫明显而爽健，结构中密而舒展，
外形瘦长，给人以精干利落的感觉。传
世碑刻有《金刚经》《玄秘塔碑》《神
策军碑》等。
《玄秘塔碑》局部（柳公权）
《神策军碑》局部（柳公权）
（二）唐代
唐代中期以后，是书法飞速发展的时期，草书、楷书书家辈出，各种书派应运而生， 狂草就是在这一时期形成的。唐代的草书名家主要有孙过庭、张旭、怀素等。
中国书法史北朝分裂的局面，基本统 一了中国（589年灭陈）。由于隋朝存在的时间只有 38年，楷书只是在前朝的基础上更求华美，而且力 量不如六朝，但它融合了南北书风，是从魏碑到成 熟楷书的过渡时期。
《龙藏寺碑》、《董美人墓志》等运笔平正舒 畅，结构严谨安雅，是唐代成熟楷书的雏形，开唐 楷之先河。
《 张 翰 思 鲈 帖 》 局 部 （ 欧 阳 询 ）
（二）唐代
唐代真正以行书著称的还有李邕。他的作品笔力雄健，笔画舒展，纵横捭阖，风采 动人，结构峭健。传世作品有《麓山寺碑》《云摩将军李思训碑》等。
《麓山寺碑》局部（李邕）
《云摩将军李思训碑》局部（李邕）
（三）五代
五代十国是中国历史上大分裂时期之一，战争连年不断，自然灾害也十分严重，经 济受到影响，书法也自然而然地发展迟滞。
中国书法简史
王 羲 之 《 十 七 帖 》
智永《真草千字文》
孙过庭《书谱》
狂草，是比今草更加潦草狂放的草书。它不
大计较一笔一字的工拙，而着意力求通篇气 势的畅达雄放。笔势连绵回绕，离合聚散， 大起大落，变态无穷。如张旭《残千字文》、 怀素《自叙帖》等都是典型的狂草作品。
怀素《自叙帖》
三、魏晋南北朝书法
中国书法
前言
中国的书法艺术，源远流长，博大精深，是
中华民族文化遗产中的瑰宝。书法是我国特 有的一种艺术形式，它以其独特的造型方式 和表现力在世界艺术领域中独树一帜，被誉 为东方艺术的代表。 所谓书法，就是写字的方法，具体来说，是 以汉字为表现对象，以毛笔及各类硬笔为表 现工具的一种线条造型艺术。具有实用和艺 术的两重性。
甲 骨 文
2．金文
金文，也叫钟鼎文、铜器铭文，是古代刻铸
在青铜器上的文字。在青铜器上铸铭文，始 于商代，盛行于两周。金文较之商代的甲骨 文进一步稳定，更趋规范化和符号化。金文 的形体结构有疏有密，比甲骨文要方正整齐， 笔画的分布也更讲究均匀对称；在用笔上， 笔道一般比甲骨文粗，因而显得雍容厚重。
散 氏 盘
大 盂 鼎
虢 季 子 白 盘
3．石鼓文
石鼓文是战国时期秦国的石刻文字。石鼓共
有10个，每个上面刻着一首四言诗。内容主 要是歌颂田园之美和游猎之盛。它是我国最 早的刻石。石鼓文的字体，介于古文与秦篆 之间，或称“大篆”，是周代金文到秦代小 篆的过渡。
石鼓文的结字严谨端庄，大小一致，笔道的
皇 象 《 急 就 章 》
今草由张芝创立。他看出了章草便捷有余、
美观不足的弱点，他大胆革新，在章草的基 础上创造了今草。在一幅字中，今草不仅可 以上下字相连，而且还可以大小相间，粗细 杂糅，正斜相倚。简单而言，章草是隶书的 快写体，今草是楷书和行书的快写体。传世 著名今草碑帖很多，如王羲之《十七帖》、 智永《正草千字文》、孙过庭《书谱墨迹》 等。
中国南北朝至隋唐书法简史
李世民（597-649），李渊之次子，对文化很重视，
对书法大力提倡，如在“贞观元年，诏京官职事五品以上 子弟嗜书者二十四人，隶馆（弘文馆）习书，出禁中书法 以授之”，唐太宗本人也是一位杰出的书法家，他书学右 军，而英俊雄迈之气超过右军。他首创以行书入碑，可以 称上古今帝王书法之冠。《唐朝叙书录》说：“（贞观） 十四年四月二十二日，太宗自为真、草书屏风以示群臣， 笔力遒劲，为一时之绝……十八年二月十七日，召三品以 上赐宴于玄武门，太宗操笔作飞白书，众臣乘酒就太宗手 中竟取。”其存世作品有《温泉铭》、《晋祠铭》、《屏 风帖》等。
十品”等名目。 在太和以后又出现了象：《张猛龙 碑》、《敬使君碑》、《曹恪碑》等著名的碑刻。北朝的 碑刻书法艺术以北魏和东魏为最精，风格多样。北魏碑刻 书风大体上可分雄强、秀丽两大类。前者以《张猛龙碑》 为代表，后者以《敬使君碑》为代表。北朝的摩崖石刻著 名的有北魏的《石门铭》、《论经书诗》等，北齐的《泰 山金刚经》、《天柱山铭》等，因山凿石，书写常随石势 而成，又因石质不同，镌刻也有所不同。 北朝墓志数 量之多为前所未有，出现了《元简墓志》、《刁遵墓志》、 《张黑女墓志》、《刘玉墓志》等各种不同风格的墓志书 法艺术。北魏以后的墓志书法渐趋疏宕平整，北魏的茂密
四世族孙，并深受其影响，最善正行书，丰厚
淳朴而有骨力，为时人所推崇，影响至唐宋。
传世书迹有《王琰帖》。书品着有《书论》等
篇。 南北朝时佛、道两教空前发展，它们
的思想道义宣传，适合了当时希望过安宁生活
的人民大众，特别是给下层的僧道和广大的写
南北朝书法一览表
南北朝书法一览表
南北朝书法一览表
南北朝时期，中国书法艺术进入北碑南帖时代。
北朝碑刻书法，以北魏、东魏最精，风格亦多资多彩。
代表作有《张猛龙碑》《敬使君碑》。
碑帖之中代表作有：《真草千子文》。
北朝褒扬先世，显露家业，刻石为多，余如北碑南帖，北楷南行，北民南土，北雄南秀皆是基差异之处如论南北两派之代表作，则是南梁《鹤铭》。
北魏《郑文公碑》可谓南北双星，北派书写者多为庶人，书不具名。
书法时冠冕，被誉为“书中之圣”的是北派王右军。
中岳嵩高灵庙碑
南北朝书法。
书法发展简史
书法发展简史书法发展简史，归纳各时期的书法特点如下：（商）甲骨文——（先秦）甲骨文、石鼓文、金文——（秦）篆（大篆、小篆）——（汉）篆、隶、草（章草），楷书、行书萌芽。
石刻、简帛为主要载体——（魏晋南北朝）钟繇和王羲之为代表，行书、草书——（隋唐）真、行、草、篆、隶各体都出现了影响深远的书家，真书、草书影响最甚，唐楷被尊为“翰墨之冠”——（宋）帖学盛行。
宋代书法，承唐继晋，上技五代，开创新风。
宋太宗购摹古先帝王名贤墨迹，命王著刻工为十卷，以枣木镂刻之，是为《淳化秘阁法帖》——（元明）元初崇尚复古。
明代没有重大突破和创新。
——（清）突破宋、元、明以来帖学樊笼，开创碑学，特别是在篆书、隶书和北魏碑体书法的成就，可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成雄浑渊懿的书风。
碑学书法家借古开今的精神和表现个性的书法创作，使书坛活跃，流派纷呈，一派兴盛。
书法发展简史欢迎大家加入书法研修溯源班，开始咱们的溯源学习之旅，今天班主任老师给大家分享一下每个时代的书法起源和变化。
中国的书法艺术历史悠久，源远流长，名家辈出。
是无数书法艺术家创作的艺术珍品，是中华民族优秀文化遗产的重要组成部分。
今天，让我们顺着时间长河认识一下中国古代博大精深的书法艺术吧。
甲骨文，是中国的一种古老文字，又称“契文”、“甲骨卜辞”、“殷墟文字”或“龟甲兽骨文”。
是我们能见到的最早的成熟汉字，主要指中国商朝晚期王室用于占卜记事而在龟甲或兽骨上契刻的文字，是中国及东亚已知最早的成体系的商代文字的一种载体。
石鼓文，即刻有籀文的鼓形石，石鼓文为四言诗，为我国最古老的石刻文字。
因记述秦皇游猎之事，也称“猎碣”。
字体在古文与秦篆之间，一般称为“大篆”，石鼓文的价值可与甲骨文相媲美，出土后受到历代书法家的重视和喜爱。
金文是指刻在或铸在钟鼎彝（yí，古代盛酒的器具）器上的铭文，因此也叫铭文或钟鼎文小篆，秦始皇统一六国后（公元前222年），推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化，创制了统一文字的汉字书写形式。
中国书法发展史
中国书法发展史•绪论•先秦时期书法•秦汉时期书法•魏晋南北朝时期书法•隋唐五代时期书法•宋元明清时期书法•近现代以来中国书法发展概况01绪论书法定义与特点书法是中国特有的一种传统艺术，以汉字为表现对象，通过笔墨、纸张等工具和材料，运用线条、结构、章法等造型手段，创造出具有独特审美价值的艺术作品。
书法具有高度的抽象性和表现性，能够抒发作者的情感和个性，同时也具有广泛的实用性和社会性，与文学、历史、哲学等领域密切相关。
0102先秦时期书法的起源可以追溯到远古时期的甲骨文和金文，经过商、西周、春秋战国等时期的发展，逐渐形成了篆、隶、草、楷等不同的书体。
秦汉时期秦始皇统一六国后，实行“书同文”政策，推动了小篆的规范化和普及。
汉代隶书成为官方书体，同时草书和楷书也逐渐成熟。
魏晋南北朝时期魏晋时期，书法艺术达到了巅峰，出现了王羲之、王献之等书法大家。
南北朝时期，北方出现了魏碑等石刻书法，南方则继承了东晋书风。
隋唐五代时期隋唐时期，楷书成为了官方书体，颜真卿、柳公权等人的楷书作品被誉为“颜筋柳骨”。
五代时期，杨凝式等人的行书和草书也具有很高的艺术价值。
宋元明清时期宋代出现了苏轼、黄庭坚等书法大家，元代赵孟頫等人推动了复古主义书风的发展。
明清时期，书法艺术流派纷呈，董其昌、王铎等人的作品具有鲜明的个性特征。
030405书法发展历史概述研究目的与意义通过对中国书法发展史的研究，可以深入了解中华民族的文化传统和艺术精神，挖掘书法艺术的深层内涵和价值意义。
同时，研究中国书法发展史也有助于推动当代书法艺术的创新和发展，为现代设计、艺术教育等领域提供灵感和借鉴。
此外，中国书法作为世界非物质文化遗产的重要组成部分，对其研究也有助于促进国际文化交流与合作，推动世界文化的多样性和繁荣发展。
02先秦时期书法甲骨文与金文甲骨文商代后期王室用于占卜记事而刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字，是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。
中国书法简史(PPT)
甲骨文与金文
甲骨文
刻在龟甲和兽骨上的文字，是最早成系统的汉字，主要出土于河南安阳殷墟。 其笔画瘦硬，字形大小不一，结构随意自然，具有古朴、率真的艺术风格。
金文
铸刻在青铜器上的文字，也叫钟鼎文。金文笔画丰满，字形大小趋于一致，结 构严谨，具有浑厚、典雅的艺术风格。
大篆与小篆
大篆
春秋战国时期流行于西周的文字，广义上指小篆之前的所有 古文字。大篆笔画粗细不均，字形结构复杂多变，具有雄浑 、豪放的艺术风格。
04
魏晋南北朝时期书法
魏晋风度与书法美学
魏晋风度的内涵
崇尚自然、追求个性解放、注重精神气质的表现。
魏晋风度与书法美学的关系
魏晋风度影响了书法的审美观念，使得书法更加注重个性和精神内 涵的表达。
魏晋时期书法的特点
笔画流畅自然，结构潇洒飘逸，墨色淋漓酣畅，表现出强烈的个性 和艺术感染力。
南北朝碑刻与摩崖石刻
米芾体
米芾是宋朝著名的书法家，他的字体 被称为“米芾体”，其特点是笔画瘦 硬，结构紧凑，给人以刚劲有力的感 觉。米芾体的出现丰富了书法的艺术 表现形式。
元明清时期书法流派及特点
元朝书法
元朝书法以赵孟頫为代表，他的字体秀丽典雅，被誉为“赵体”。元朝书法在继承唐宋传 统的基础上，注重笔墨的韵味和意境的表达。
明朝书法
明朝书法流派纷呈，有台阁体、浙派、吴门派等。其中，董其昌的书法被誉为“明人第一 ”，他的字体清新自然，追求古朴典雅的艺术风格。
清朝书法
清朝书法以碑学为主流，注重金石气息的表现。邓石如、伊秉绶等书法家在碑学方面取得 了很高的成就。同时，清朝还出现了以郑燮为代表的“扬州八怪”等具有创新精神的书法 家。
如王羲之的《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，其笔画流畅自然，气韵生动；王献之的《中秋帖》 则表现出豪放洒脱的风格特点。这些作品都是中国书法史上的经典之作，具有极高的艺术价值。
第四章南北朝书法 中国书法史课件(共44张PPT)
一、南朝名家
南朝书法的主体与东晋相似，以贵族阶层为 核心(héxīn)，其书风也主要继承东晋流风，爱妍 薄质，尤其推崇王献之书风，南梁时贬低献之、 褒举锺繇，情况才发生变化。代表性书家有：
羊欣〔３７０～４４２〕，字敬元，泰山南 城〔今山东费县〕人。官至中散大夫。幼学书， 得舅氏王献之之法，兼善隶、行、草书，见重于 当时，为献之之后书名最重的书家。时谚有云 “买王得羊，不失所望〞，相传献之书中风神较 弱者，往往为羊欣所书。袁昂?古今书评?曰： “羊欣书如大家婢作夫人，虽处其位，而举止羞 涩。〞著有?采古来能书人名?。传世有?笔精帖?。
北朝的书体，是沿袭汉碑(hàn bēi)分隶而来，盖其族望
质朴，不尚风流，均守旧法，很少变通，书体猥拙，不似南
人之风流蕴藉，故与南朝书风异趣。北朝不像南朝禁止立碑，
而且北朝崔卢世族，既善属文，名篇巨制，自然立碑甚多。
加上佛教盛行北方，造像题记不知凡几。许多是出于石工之
手，造像记尤其如此。故猥琐鄙恶者不少，但好的也很多。
北朝(BěiCháo)书法，文献记载以“崔、卢〞两 家最为著名。“崔〞有崔悦、崔潜、崔宏、崔浩、 崔简等，“卢〞有卢谌、卢邈、卢偃等。文献还指 出，“崔、卢〞两家书风根本上是继承钟繇、卫瓘 一路，但因为无作品传世，无法直接探寻其风格的 真实情况。
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北朝石刻书法统称为“北碑〞，而北碑又以北魏成就最高，
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其真草?千字文?流传 广远，对后世影响极大。 今存真迹一本，藏于日 本。笔法精严而不拘谨， 结构端庄而不板滞，章 法虽字字独立而气息统 一，整体风格于平淡中 蕴深意，典雅含蓄、自 然生趣。苏轼曾评论他 的书法说：“永禅师书， 骨气深稳，体兼众妙， 精能之至，反造疏淡， 如观陶彭泽诗，初假设 散缓不收，反复不一， 乃识其奇趣(qíqù)。〞 可谓独具只眼。
荐读中国书法简史： 隋唐五代书法
荐读中国书法简史：隋唐五代书法荐读中国书法简史：隋唐五代书法隋唐五代书法隋唐是中国历史上的又一个鼎盛时期，３００多年间，大部分时间国家安定、经济发展，蒸蒸日上，成为当时有世界影响的东方大国。
在安定统一的有利条件下，书法艺术也得到了很好的发展机遇。
机遇首先来自皇室的重视。
隋炀帝虽是暴君，却喜爱风雅，特建“妙楷台”以贮法书，即使下江南时也不忘将它们运走。
唐高祖接收了隋内府的法书名画，又有所充实，至太宗时，更大出内府金帛购藏魏晋以来名迹，尤其是王羲之的作品。
此后武则天曾设“内庭习艺馆”。
唐玄宗倡导八分章草，扭转时风，掀起有唐书法的兴盛局面。
至晚唐，帝王犹时时提拔书法人才。
与皇室的重视密切相关的是政府的制度建设。
隋代开科取士，唐代进一步完善，设有“明书（明字）”专科，同时在铨选官员时，以“身、言、书、判”为标准，其中书的要求是“楷法遒美”。
唐代教育发达，在国子诸学中，列有“书学”一门，学习有关文字和书法的课程，另外规定其它各学的学生每天也须学书一幅，在弘文馆等机构有时还举行专门的学习班，由名家任教。
与选官、教育相配合，国家机构中为书法人才提供了职位，中央一级有侍书学士、书学博士、书助教，在翰林院、集贤馆中的官员，有些也是书法专门人才，地方一级似乎也有的设有书助教的职务；各个政府部门尤其是文教机构中，还拥有大量的从事书法活动的职员。
隋唐时代出现了两种重要的复制古代法书的方法：摹和拓。
这使得古代经典不再只是少数人的专利，而有可能走向更大的范围，被更多的学书者所师法仿效。
在一些地区如敦煌，抄写经文的需要，为一些人提供了接受书法教育和从事书法活动的机会，大大促进了书法的普及。
隋唐时期的文学家、画家，与书法发生了更多的联系，许多人身兼两职，另一些人对书法也时常发表意见。
这不仅使得书法艺术的社会关注程度有很大提高，而且得以从其他领域吸收有价值的观念，从而充实自己的审美内涵，提高自己的文化地位。
在这样的历史条件下，隋唐书法形成了中国书法史上的又一个高峰。
书法发展史301魏晋南北朝书法概述
在书法发展史上， • 魏晋南北朝既是书体演变的归结期，又是书法
技法的集大成期、文人书法流派大发展时期。 更为重要的是：中国书法走向了完全自觉的阶 段。 • 近人马宗霍在《书林藻鉴》中这样评价：书以 晋人为最工，亦以晋人为最盛。晋之书，亦犹 唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之尚也。
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2、政治经济因素
• 1）政治上的分裂和动荡为文化的发展繁荣提 供了宽松的环境 一个政治安定、社会升平的时代，可能 会为艺术的兴盛和繁荣创造必要的条件，而 一个动荡不安、充满了战争与苦难的岁月依 然能激活艺术家的灵智和激情，同样会产生 许多经典之作。尽管整个魏晋南北朝在中国 的历史发展进程中显得支离破碎，发展脉络 相对芜杂，然而正是在如此复杂深刻的社会 背景之下，才使得这个时期的艺术变得更加 厚重和多姿多彩。
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• 3）出现了最早的文人书法类型。这是与当时 九品中正制的门阀意识分不开的，许多著名的 家族如琅琊王氏、陈郡谢氏均有家学渊源，又 是书法世家，由此书法艺术师承祖述相递成线， 成为中国书法史特有的现象。
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2、书法技法体系基本形成
• 随着各种新书体的完善，尤其是楷、行、今 草三种书体在二王手上融会贯通，脱去以往 的滞重用笔，创造出一种俊逸、雄美的新风。 其精美的笔法、高超的技巧成为后世学书的 不二法门。至此中国书法技法体系基本形成， 在这基础上后代有个别书家尽管有所变化和 丰富，但已没有实质性的突破，因此，魏晋 时代书法为“集大成”，它正是时代的产物。
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• 中国的墨有着悠久的历史，到了魏晋时期，当时所 用墨仍为石墨，但这种墨是经过加工了的，这种石 墨既可用作书写，还可作为燃料。后来郦道元在 《水经注》中也提到过石墨能书写。